关于海明威的名言有哪些
1: 每一天都是一个新的日子。
走运当然是好的，不过我情愿做到分毫不差。
这样，运气来的时候，你就有所准备了。
《老人与海》2: 我们必须习惯，站在人生的交叉路口，却没有红绿灯的事实。
3: 乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山,据说它是非洲最高的一座山西高峰叫马塞人的鄂阿奇—鄂阿伊，即上帝的庙殿在西高峰的近旁,有一具已经风干冻僵的豹子的尸体豹子到这样高寒的地方来寻找什么,没有人作过解释。
《乞力马扎罗的雪》4: Thebestwaytofindoutifyoucantrustsomebodyistotrustthem确认某些人是否可以信任的最好的办法，就是信任他们。
5: 男女之间虽然相爱，却时常想要单独静一下，而一分开，必然招来对方猜忌。
《永别了武器》6: 夜间醉倒在床上，体会到人生不过一醉，醒来时有一种奇异的兴奋，不晓得穷竟是跟谁在睡觉。
在黑暗中，世界显得那么不实在，而且那么令人兴奋，所以你不得不又装得假痴假呆，认为这就是一切。
《永别了武器》7: 一个国家里有个统治阶级，愚蠢，什么都不懂，并且永远不会懂得。
战争就是这样打起来的。
《永别了武器》8: 绝望是一种罪过。
《老人与海》9: 陆地上空的云块这时候像山冈般耸立着,海岸只剩下一长条绿色的线,背后是些灰青色的小山海水此刻呈现蓝色,深的简直发紫了。
《老人与海》10: 在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。
《太阳照常升起》11: 我始终相信，开始在内心生活得更严肃的人，也会在外表上开始生活得更朴素。
12: 世界杀害最善良的人，最温和的人，最勇敢的人，不偏不倚，一律看待。
《永别了武器》13: 我想起所有的一代代人都让一些事情给搞得迷惘了，历来如此，今后也将永远如此。
《流动的盛宴》14: 这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。
我只同意后半句。
《战地钟声》15: 然而，在那些日子里，春天最后总是来临，但是使人心惊的是它差一点来不了。
《流动的盛宴》16: 一个人并不是生来要给打败的，你尽可把他消灭掉，可就是打不败他。
《老人与海》17: 人不是生来就要被打败的。
《老人与海》18: 每个人都不是一座孤岛，一个人必须是这世界上最坚固的岛屿，然后才能成为大陆的一部分。
《丧钟为谁而鸣》19:Everyman'slifeendsthesamewayItisonlythedetailsofhowhelivedandhowhediedthatdistinguishonemanfromanother每个人的生命结局都是一样的。
彼此的差异只在于是怎样的生、又是怎样的死这些细节上面。
20: 但是巴黎是一座非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷、意外所得的钱财、月光、是与非以及那在月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单。
《流动的盛宴》21: 我已经学会决不要把我的写作之井汲空，而总是在井底深处还留下一些水的时候停笔，并让那给井供水的泉源在夜里把井重新灌满。
《流动的盛宴》22: 爱你时，觉得地面都在移动。
23: 优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。
24: 我同情所有不想上床睡觉的人。
同情所有夜里要有亮光的人。
25: 真正的高贵应该是优于过去的自己。
《真实的高贵》26: 但是这就是巴黎早期的样子，那时候我们很穷，却很幸福。
《流动的盛宴》27: 他是个独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已去了八十四天，一条鱼也没逮住。
《老人与海》28: 只要不杀死我们的困难都会使我们更坚强。
29: 你可以把我打倒，但是你永远不会把我打败。
把我打倒是我身体跌倒，但你永远打败不了我的心。
30: 我并不在乎这个世界怎么样。
我一心只想弄明白究竟该如何生活在其中。
假如你果真弄懂了如何在这个世界上生活，你说不定也就能由此而得知这个世界到底是怎么回事了。
《太阳照常升起》31: 但是这些伤疤中没有一块是新的。
它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。
他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。
32: 相爱的人不该争吵。
因为他们只有两人，与他们作对的是整个世界。
他们一发生隔膜，世界就会将其征服。
《永别了武器》33: 在人生或者职业的各种事务中，性格的作用比智力大得多，头脑的作用不如心情，天资不如由判断力所节制着的自制，耐心和规律。
《真实的高贵》34: 决不要同你并不爱的人一起出门旅行。
不要搞任何花招去迎接任何一种俗套。
《流动的盛宴》35: 我们花了两年学会说话，却要花上六十年来学会闭嘴。
大多数时候，我们说得越多，彼此的距离却越远，矛盾也越多。
在沟通中，大多数人总是急于表达自己，一吐为快，却一点也不懂对方。
两年学说话，一生学闭嘴。
懂与不懂，不多说。
心乱心静，慢慢说。
若真没话，就别说。
36: 心灵愈加严谨，外表愈加简单。
37: 除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。
38: 假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。
《流动的盛宴》39: 生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
《老人与海》40: 悔恨自己的错误，而且力求不再重蹈覆辙，这才是真正的悔悟。
41: 你知道春天永远不会消失，如同你知道河水结冰后还会再流淌，当凄风枯雨赶走春天之时，就像一个年轻人无缘无故地死去。
42: 现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。
《老人与海》43: 人不抱希望是很傻的。
《老人与海》44: 我们生下来有什么就是什么，从来不需学会什么，我们从来不吸收任何新的东西。
《永别了武器》45: 不过话得说回来，没有一桩事是容易的。
46: 事非经过不知难。
47: 只要你不计较得失的话，人生还有什么不能想法子克服的
48: 你一有爱，你就会想为对方做些什么。
你想牺牲自己，你想服务。
《永别了武器》49: 爱情是一场游戏，就像打桥牌一样。
不过这不是玩牌，而是叫牌。
就像桥牌一样，你得假装作你是在赌钱，或是为了什么别的东西而打赌。
没有人提起下的赌注是什么。
《永别了武器》50: 如果你什么都做得太久，开始得太晚，你就不指望大家还留在那里。
人都散了。
《乞力马扎罗的雪》51: 在战争中我观察了好久，并没有看到所谓神圣，光荣的事物。
所谓牺牲，那就像芝加哥的屠宰场。
只不过这里屠宰好的肉不是装进罐头，而是就地掩埋。
《永别了武器》
有关牛的诗句或名人名言
诗词名:牧牛词 作:高启 朝代:明 ---------------- 牧牛词 尔牛角弯我牛尾秃速， 共拈短笛与长鞭，东冈去相逐。
日斜草远牛行迟，牛劳牛饥唯我知； 牛上唱歌牛下坐，夜归还向牛边卧。
长年牧牛百不忧，但恐输租卖我牛。
------------------------------ 诗写牧童的天真活泼、共同牧放生活中的喜悦，与对牛的深厚感情，更从怕卖牛输租上，反映出剥削的残酷。
尔、我：牧童间彼此相称。
[原创]牛（常作印） 作者: changzuoyin 原载: ---------------------------------------------------- 你幼年时 英勇无比 连老虎都不放在眼里 长大后却毫无斗志 软弱麻木 自暴自弃 整日被人牵着鼻子走 成了十分老实的奴隶 牛阿牛 ，你往里的精神 都跑到了哪里
---------------- 你起早贪黑 拼命地为主子干活 可换来的却是主人没命的鞭击 但你总是忍气吞声 默默伫立 牛阿牛，你往日的精神 都跑到了哪里
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝========================= 牛－－散文诗 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝=========================== 寻牛 文 \\\/ 安平 牛丢了 那是多么好的一头老黄牛啊 它没有高额的 伪装成名正言顺的年薪 更无需惊人的 随心所欲的公务消费 它不会盛气凌人地 指手划脚 更不会弄虚作假地 欺上瞒下 它就会 默默无语 只求奉献 不求索取 勤勤恳恳 任劳任怨 吃的是草 挤出的是奶 哦 对了 它的奶可是绝对的绿色食品 没有杂味 没有污染 富含中华民族必须的营养呢 它默默无闻 却驮载着中华民族 伟大的辉煌 从洪荒的远古 走到了现在 它不事张扬 却彰显着不屈不挠的精神 激励着炎黄子孙 一代更比一代强 靠着它 我们渡过了山高水深 沟沟坎坎 靠着它 我们迎来了胜利 创造出了无数个新的辉煌 它是我们的传家宝啊 丢掉了它 我们的民族就没有了魂 丢掉了它 我们的骨骼就会缺钙 丢掉了它 我们的人生就会失去坐标 丢掉了它 我们拿什么来抚育下一代 我要找牛 一定要把它找回来 我在寻找着 想循着历史的轨迹 一路搜索 却在眼前发现了断头 这可让我犯了难 这可让我发了愁 连一点印痕都没有 怎能知道 牛到哪里去了 我又该往哪里走 彷徨中的我 想去向 鲁迅先生请教 因为先生 最最了解牛 我发现 先生依然高昂着 不屈的头 目视着远方 浓眉紧皱 不知先生是在 苦苦地思索 还是在 闷闷地发愁 一张稿纸 摊在桌上 上面密密麻麻 写满了一个字 牛 难道先生也在寻牛 向着苍茫的大地 向着无垠的宇宙 我在不停地呼唤着 回来吧 勤勤恳恳的老黄牛 祖国不能没有你 因为伟大的祖国 要靠你的脊梁支撑呢 回来吧 任劳任怨的老黄牛 人民不能没有你 因为伟大的人民 要靠你的乳汁抚育呢 我在呼唤着 不停地呼唤 虽然我知道 位卑言轻的我 发出的声音 非常非常的微弱 但我依然要 不停地呼唤 快回来吧 老黄牛 …… ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝============================ 牛 泾河小青龟 发表于 红袖添香 牛易于满足，吃，不过一束发黄的干草，喝，不过几瓢污浊的脏水。
尽管如此，但它还是无怨无悔，从疲惫的肌肉里抽出最后一丝力气，献给那沉重的耕犁。
牛很沉默，站在那里俨然一位成熟的诗人，反刍的姿势就像咀嚼着一首永恒的诗。
牛很忠诚。
他的一双大眼睛很美，总是含情的望着自己的主人，就算主人手里的鞭子再响，它也会低下头来，将钻心的疼痛往肚里咽。
牛很朴实。
夕阳如血的黄昏。
在犁完最后一寸土地时，才会奋力回首一望洒着自己汗珠的黄土。
牛的语言很简单，只有劳作后，在气喘吁吁时，才会骄傲的昂头发出一声:牟—— 牛很无奈。
在斗牛场上，人们喜欢用无聊的游戏，激怒与世无争的它。
在人们野蛮把它逼到善良的底线时，它才会用狂奔和愤怒来诉说它的惊悚它的悲伤。
当斗牛士最后将一把长长的尖刀刺入它的心脏时，此时，人们还要在它质朴的灵魂外面，强行披上凶猛野兽的外衣。
=========================================================== 与牛有关 文 \\\/ 寒月 编者按： 农民，其实和牛有着很深的情意 说起老实忠诚 我就想起牛 这最买力的劳动者 为你劳累一生之后 还要成为餐桌上的佳肴 牛是农人的脊梁 是大山里不倒的信念 想起牛 我就想起 我年迈的爷爷 抚育我的黄土地 与牛有关的我 吃力的在三尺舞台上耕耘着 肯出力却不讨好 就连骂人都要搭进去 我崇拜牛的性格 我嘲笑它的无能 =========================================================== 牛 我把牛赶进了田地 父亲把犁让给了我 我严肃地吆喝着 希望自己学会耕作 牛沉默了 父亲沉默了 牛把田地犁了几个轮回 父亲沿着田埂走了几个轮回 我把鞭子扬在牛背上 父亲把目光扬在我身上 我不是牛 我在吆喝着牛耕作 我是牛 父亲在田埂上吆喝着我 父亲不是牛 他一直沿着田埂走着 父亲是牛 他牵引着我心中的犁 =========================================================== 〔今天的牛〕分类:诗歌 〔今天的牛〕 历史上许许多多的第一次 恐怕和牛谈不上关系 在耕田里挣扎了几千年的牛 下岗了,永远的第一次和最后一次 曾经它拥有着中国最神圣又最沉重的名字 它有着辉煌的过去 有着如日中天的事业 今天,它用前生的搏斗换来后世的悲哀 今天,大大小小的牛就要远赴刑场 我从一只小牛犊的眼力读出悲哀 也是许许多多的牛的悲哀 千年以后 我们的子子孙孙是否记得牛的名字? 是否记得它富有传奇色彩的一生? ========================================================= 牛 很忠实 棕褐色的毛 长着弯曲似绵羊的角 倔强的脾气 却很疼爱自己的孩子 与我们一起日付一日的生活 呼啸声对于它的心毫无感动 老鼠在一边爬着 它却凄然缅想 那嫩白蹄的小牛 人们没有把孩子留给它 它更没有享受到第一次的欢乐 在破旧的土墙上 用钢钉钉着它的棕褐色的皮 而不久它的孩子将会有同它一样的命运 粗暴的人们用绳子套在颈上 牵着它的孩子到宰牛厂去 可怜 悲哀 凄惨的它 角被淹没在泥土中去 它会梦着自己绿色的草场和幼嫩的孩子
========================================================== 牛蹄 水能否认牛在用它的蹄 缝补山 在山的伤口上绣出 粮食和云朵 那情景就像母亲缝补村庄 在山腰 或者在山顶 在山谷 牛的神态安详而且极有耐心 间或抽一声响鼻 摔打一下尾巴 阳光在它的背上 草根在它的脚下 石头和树在它的身前和身后 我们在泥土上睡觉 离牛很近 我们就像一群小小孩儿 围着牛唱一些纯洁的歌谣 雪山还没有塌下来 白冰雹和黑旋风 还在遥远的海的那边 山还是 一匹完整的锦缎 到处开着 鲜花 牛蹄就是最美的一朵 =========================================================== 【现代诗歌】牛啊
牛……（编辑推荐） 我所说的牛啊 不是无人敢惹的野莽牛 是一生都在重负的老黄牛 温顺善良不吭一声的老黄牛 长着一双威武牛角的老黄牛 老黄牛默默的吃着草 默默的积蓄着力量与热情 默默的等待着主人的一声吆喝 就会以一腔的热情并且不知疲倦的去劳作 人们说 老黄牛不老 可是终归要老的啊 等到老得不能下地劳作的时候 就要被主人无情的杀掉 老黄牛止不住的泪水往下流 这豆粒般大的泪珠子就这样哗哗的往下流 令铁石心肠的主人也倍感辛酸 可是还是高高举起二十磅的闷锤 一锤一锤的击在老黄牛衰老的头顶正中 老黄牛一动不动一声不吭 蚕豆一样大小的眼泪 就这样一滴一滴的掉下来 老黄牛绝望的看着 这个悲惨的世界和铁石心肠的主人 同样流下辛酸眼泪的主人啊 一边高高举起二十磅的闷锤 一边叹着气的对着老黄牛说着 “谁叫你是一头牛啊
” 我似乎读懂了老黄牛的眼神 “为什么不痛痛快快的给我一刀啊
” ========================================================== 牛——阿尔泰 查刻勤译 牛是真。
有话就向牛说。
牛喜欢草。
人喜欢肉。
苍山呵 你为何在哭泣。
为何落下 晶莹忧郁的星球。
凝重。
沉思。
无法羞愧的悖谬。
不曾欢愉的幸运。
没有谎言的书。
结尾是辘辘的肠子。
注释是铮亮的靴子。
主人公是绊子、鞭子、刀子。
《海枯石烂……》 恋人们的承诺总是一样。
那是真的吗。
我问。
那是忍耐。
牛说。
哞哞着的给予。
吱吱着的施舍。
顶痛寒星的魄。
挑散白云的美。
无须偿还的债。
只会奉献的手。
正直和坚持的注脚。
鞠躬尽瘁的说明。
四十年代 一个衣衫褴褛的女人 系着牛车 赶往集市。
那是 我的母亲。
那是记忆的拼缀 那是未来的诗行。
现在 我又听见了 哞哞声。
看见了 光在闪耀。
那些被遗忘的光。
十三世纪的 迁途中 这光 在车辕上闪动。
你这阿日格勒①之火 你这原始的蒙古诗。
你照耀着 一个民族的 兴衰变迁。
哦 你这高贵的光 请容我 一拜。
我曾经是 牧牛人。
在那辽阔的 草原上， 云朵被牛角举着 太阳也被 切成了三块。
我曾经是 牧牛人。
是否应像 牛一般的 纯洁
是否应像 牛一般的 沉默
哞哞 真善美呵。
哞哞 不变的忧愁呵。
注解：①阿日格勒：蒙语、干牛粪。
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《自己就是主宰一切的上帝〉是谁的名言
自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世界，就得先征服自己。
——海明威【美】
“王侯将相，宁有种乎
”是什么意思
这本书作者是奥格·曼狄诺，除了世界知识出版社出版的，其他都是伪书。
我对我说的话负完全责任，希望能够助你走出迷惑。
另外，没有一部英文版是以《羊皮卷》命名的，羊皮卷仅仅是《世界上最伟大的推销员》这本书中的一部分。
大山倍达真的能打死牛?
他确实打死过牛，过不是毙命的当时大山在跟牛斗力，曾经多次用手刀劈击牛角，又用拳牛的下颚，都没有造成什么伤害，反而他自己的腹部被牛角顶伤。
后来大山把牛掀翻在地，趁着牛挣扎爬起来的时候，对准牛角劈下去，两股作用力（牛爬起来的力量+大山手刀的力量）合在一起，才把牛角砍下。
之后这场较量就算结束了，大山下场，而那头牛足足过了一个半小时才断气--------------------------------------------补充一下，其实大山倍达自己承认的败绩只有一次，就是在香港败给一位“陈姓老人”，并且还说那位老人的名字和日本柔术之祖“陈元赟”同音，用的是某种四两拨千斤的巧妙武术。
因为这段记载不清不楚，所以到底那位老人是谁，一直众说纷纭，大部分人以老人姓陈，又是以柔克刚，所以认为是陈家太极的某位传人；但也有意拳门人（包含王芗斋的日本传人泽井健一）以种种考证声称击败大山的其实就是王芗斋，所谓“陈姓老人”其实是大山自己弄错。
总之，大山在香港败给一位中国武术家是确确实实的，但到底是败给谁，就没有人知道了
赵本山小品台词
20世纪的最后一位文雄，是美国作家海明威。
海明威在他短短的62年涯中我们留下了《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》《乞力马扎罗的雪》《老人与海》等太多硬朗的作品。
这些作品的主题，大都是对于“硬汉性格”和“硬汉精神”的张扬。
其中的《老人与海》，便是这种“硬汉气度”的集中展现，并使海明威一举成了1954年诺贝尔文学奖的得主。
《老人与海》是一部融信念、意志、顽强、勇气和力量于一体的书，它让人彻底懂得了打不垮的坚不可摧的精神力量究竟是个什么样的。
《老人与海》具体讲述的是：古巴渔民桑提亚哥去大海里打渔，84天过去了，却没有任何收获。
但他并不沮丧，依然怀着热忱，天天出发。
起初，有一个叫曼诺林的男孩跟他一道出海，可是40天眨眼就过去了，却没有攥住一个希望，曼诺林就被他的父母安排到另一条船上去了，因为他们认为孩子跟着桑提亚哥不会交到好运。
85天一到，桑提亚哥一清早就把船划出了很远，这天他出乎意料地打到了一条比船还要大的马林鱼。
桑提亚哥和这条鱼周旋了两天，终于捕获了它。
但受伤的鱼在海上留下了一道血腥的踪迹，引来了无数鲨鱼的争抢，于是，桑提亚哥和鲨鱼展开了殊死的搏斗，最后战胜了鲨鱼……回到海港时，马林鱼就只剩下了一副巨大的骨架，老人也精疲力尽地一头栽倒在陆地上……桑提亚哥之所以没有被鲨鱼打败，更没有被命运征服，完全是因为他的硬汉性格：“一个人并不是生来要给人打败的，你尽可以消灭他，可是就是打不败他
”桑提亚哥这个人物是海明威所崇尚的完美生命的象征：宽厚，仁慈，充满爱心，坚定不移，义无反顾……桑提亚哥尽管有一个具体的生活原型，但说穿了，它也是海明威自己真实的生命的投影。
我们还是来看看这个具体的清晰可见的投影好了——海明威曾尝试过吃蚯蚓、蜥蜴等等当时很多人不敢吃的东西。
在墨西哥斗牛场上亮过相。
闯荡过非洲的原始大森林。
两次世界大战都上了战场。
第一次世界大战期间，有一次，19岁的海明威见一名意大利士兵负了重伤，便冒着奥军的炮火跑上去抢救，结果自己也被炸伤了腿，但他仍然背着伤员顽强地前进……突然间，炮击熄灭，探照灯大亮，海明威终于回到了阵地。
原来是他的英勇行为感动了奥军将领，下令放他过去。
作为作家的海明威，曾雄心勃勃地表示要超过莎士比亚，把屠格涅夫、莫泊桑、斯汤达等等打倒在地，说了很多的“胡话”。
决心下定，他便沉潜下来，像地火一样在燃烧。
1949年，他的朋友福克纳捧回了诺贝尔文学奖的奖杯，海明威很不服气，匆匆写了一部小说要超过福克纳，结果却遭失败。
倔强的海明威爬起来继续写，终于写出了小说《老人与海》，成了1954年诺贝尔文学奖的得主。
海明威每天早上6点半起床的第一件事就是，开始写作。
他写作，和一般的作家有着根本的不同，他是站着写。
他说：“我站着写，而且是一根腿站着。
我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。
”就是这样，他每天写到中午12点半。
他喜欢用铅笔写作，说这样便于修改。
传说他写作时一天曾经用光了20支铅笔，他听了之后很认真地纠正说，没有那么多，写得最顺利的时候一天也就用了7支铅笔。
海明威的《老人与海》也好，还是别的作品也好，之所以情景互渗，浓淡相宜，简洁清亮，独具一格，自然与他喜欢莎士比亚的剧作，精心研究过德国作曲家巴赫、奥地利作曲家莫扎特、西班牙油画家戈雅、法国现代派画家谢赞勒的作品有关。
他说，他向画家学到的东西跟向文学家学到的东西一样多。
因此绘画作品的线条的清晰和色彩的搭配，音乐作品的基调的和谐和旋律的对比，在他的小说中分明可见。
海明威一向尊奉美国建筑师罗德维希的一句名言：“越少，就越多”，这就使得他的作品越来越趋于精炼，从而缩短了作品和读者之间的距离。
海明威之所以提出了一个著名的“冰山理论”，即冰山在大海里运物，只有八分之一露在外面才是美的，也就是在作品中只表现事物的八分之一，从而使作品更充实、更含蓄、更耐人寻味，与“越少，就越多”这句一直伴随着海明威且挥之不去的名言不无关系。
海明威的所有作品都是“运动型”的，饱含了非常强的力度，这与海明威终生喜爱户外运动不无关系。
这运动的喜好，自然是遗传了他的父亲，他的父亲虽然是一位医生，却终生喜欢运动，尤其喜欢打猎，因此海明威也喜欢打猎，并在打猎的过程中体现出了运动员所特有的一些品质，比如敏捷，比如勇敢，并且这种品质在他的生命中从来没有减退过。
海明威的作品既是“运动型”的当然也是“艺术型”的，饱含了独特的美学，这与海明威一直热爱音乐不无关系。
这艺术的天赋，自然是遗传了他的母亲，他的母亲是一位作家，喜欢很多的艺术形式。
关于音乐的滋养，海明威是这样说的，我从研究和声学与对位法之中学到了很多的写作方法。
正是因为这样，海明威的作品才彰显出了典型的“重压下的优美风度”。
这种“重压下的优美风度”，其实也是桑提亚哥那样的在失败面前所表现出来的优胜者的风度的另一种表现形式。
海明威一向十分重视作品的修改，他每天开始写作之前，总是要先把前一天写的重新读一遍，读到哪里就改到哪里。
全书写完后再从头到尾改一遍，草稿请人打印后又改一遍，最后清样出来再改一遍。
他认为这样至少三四次大改是写好一本书的必要条件。
他的长篇小说《永别了，武器》初稿写了6个月，修改竟花了5个月，清样出来后还在改，最后一页竟改了39次才满意，一直改到出版前的最后一分钟。
就可见，他是如何苛刻地要求自己了。
自然，这也是“硬汉精神”的一种具体表现。
海明威在他的《流动宴会》结束部分写到巴黎时曾说过这样一句话：“巴黎总是值得一去，你带去什么东西，总会有所报偿。
”很显然，这是意味深长的一句话，海明威带去的东西无疑便是他的“硬汉精神”。
这种“硬汉精神”具有侵略性的美、掠夺性的美、征服性的美和不可抗拒的美。
至少海明威的自杀……从深层心理来分析，固然与海明威的血液里燃烧着从父亲那里继承来的自杀欲望有关——他的父亲和海明威一样，也是开枪自杀的。
猎人的最后一个猎物竟是他自己，这留给了我们太多的思索。
但无论怎么说，倒在海明威自己的枪口之下的都是一头狮子，而不是别的。
这头狮子征服了一个又一个高度之后，疲倦了，便只想着早点睡去了。
自杀这种行为本身自然也体现了海明威的决然，海明威一生都是一个时间的战场上最为勇敢的战士，勇敢的战士最应该去体现的当然就是硬汉精神。
就这样，硬汉精神贯穿了海明威的一生
