霍比特人魔戒系列还会出续集什么的吗
除了如今被搬上银幕的指环王三部曲，霍比特人三部曲，托尔金剩下的中土世界小说的电影改编权攥在一个人手上，而那个人不肯卖掉，除非那个人或者以后电影改编权拥有者能答应改变成电影，要不然就见不到其他的中土世界电影了，顺便说一下，其他的精彩故事小说里貌似还有发生在魔戒三部曲之前的阿拉贡跟精灵王子追击咕噜的故事，以及精灵宝钻，如果以后能接着拍，应该会是这两个故事。
指环王还有没有续集
原著也就只有三部呀，后来托尔金本来要写下去的（取名《新阴影》），但写了个开头就停了，之后就过世了。
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不过最近在拍《霍比特人》，讲的是发生在指环王之前的故事，同一个中土世界，同一群人物，也是根据托爷爷的同名小说改编的。
（但好事多磨啊，到现在都没拍好 T.T）另外还有一些fans自己拍的电影，都是以托爷爷的作品为基础，比如Born of Hope（希望的诞生，讲阿拉贡的出生），还有The Hunt for Gollum（搜寻咕噜，顾名思义讲抓咕噜的过程），都蛮不错的，verycd上有。
其他的就只有书没有电影了，如果感兴趣可以读Silmarillion（精灵宝钻）或者The Children of Húrin(胡林的子女)，还有其他很多很多还没有中译本的。
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指环王演员表
伊利亚·伍德Elijah Wood 佛罗多·巴金斯 姆 Ian Holm 毕尔博·巴金斯 伊安·麦克莱恩Ian McKellen 甘 维戈·莫特森Viggo Mortensen 阿拉贡 肖恩·奥斯汀Sean Astin 山姆·甘姆齐 奥兰多·布鲁姆Orlando Bloom 精灵莱戈拉斯 丽芙·泰勒Liv Tyler 精灵公主阿尔温 雨果·维文 Hugo Weaving 精灵王埃尔隆德 米兰达·奥托Miranda Otto 罗翰国公主伊欧温 克里斯托弗·李Christopher Lee 白袍萨茹曼 约翰·莱斯-戴维斯John Rhys-Davies 矮人吉姆利\\\/树须(配音) 肖恩·宾 Sean Bean 博罗米尔,摄政王长子 比利·伯伊德Billy Boyd 佩里格林·图克 (皮平) 多米尼克·莫纳汉Dominic Monaghan 梅利阿道克·布兰迪巴克(梅利) 克拉伊格·帕克Craig Parker 哈尔迪 凯特·布兰切特Cate Blanchett 盖拉德丽尔夫人 马尔顿·绍凯斯 Marton Csokas 精灵王凯勒博恩 卡尔·俄本Karl Urban 罗翰国元帅伊欧墨 伯纳德·希尔Bernard Hill 罗翰国王塞奥顿 布拉德·道里夫 Brad Dourif 葛力马·三寸舌 大卫·温翰姆David Wenham 法拉米尔,刚铎摄政王次子 安迪·塞基斯Andy Serkis 咕噜姆\\\/斯米戈尔 约翰·诺贝尔John Noble 摄政王迪耐索 劳伦斯·玛寇尔Lawrence Makoare 强兽人首领鲁兹\\\/戒灵王\\\/兽人首领格斯枚苟 我列出来的是重要的角色，其他不是太重要的角色以下三个连接说的很明白，不过是英文的
歌剧卡门的赏析
四幕歌剧《卡门》是梅拉克和阿莱维根据梅里美的同名小说改编的。
这部歌剧是世界上最着名的歌剧之一，也是19世纪法国歌剧的最高成就。
它以其生动鲜明的音乐语言、丰富巧妙的和声配器手法以及强烈感人的戏剧性发展，把作品的主题思想表达得淋漓尽致。
《卡门》是一部生动的音乐文学，它用音乐鲜明地刻画出性格相异的人物形象，并且集中刻画了卡门热情泼辣、酷爱自由的性格。
《卡门》的音乐始终紧密配合着舞台动作，中间没有静止的音乐场景。
剧中进行曲、咏叹调、舞曲等交替出现，乐曲爽朗流畅，具有炽热的西班牙音乐特色。
所有这些音乐又通过严谨的戏剧逻辑组合为一体，紧凑而简练，表现了真实的生活，使其成为雅俗共赏、具有深刻思想内容的一部伟大作品。
这部歌剧还包含了许多首在音乐会最常见的选曲，最着名的是序曲和“哈巴涅拉舞曲”，重要唱段如“米剀拉的咏叹调”、“花之歌”和“斗牛士之歌”等都是歌剧文献中最精彩的部分。
这部歌剧具有重要的社会现实意义，比才通过对女主人公卡门独立不羁的性格刻画，强烈地反映了资产阶级个性解放的思想，满腔热情地讴歌了自由，体现了他对全部生活的坚定信念。
（二）作品分析 《卡门》虽然描写的是爱情、欲望、嫉妒、仇恨的悲剧，但因为剧中有大量的对话，所以它的体裁是喜歌剧，可见当时的歌剧和喜歌剧之间的区别并不是从内容来考虑，而完全是单纯的技术问题。
比才的最大优点，也是他最深刻的独特性，就是运用了三种不同的因素：民间因素、喜剧因素和悲剧因素，并成功地将三者融为一体，所以作品的一致性是最先引人注目的特点。
然后，悲剧因素再渐渐主宰整部歌剧，最后并吞了其他两个因素。
从序曲开始，这个极富特色的主旋律就预告了卡门的命运。
《卡门》的旋律紧凑，节奏充满活力，人物的性格描写逼真细腻，因而造成许多戏剧高潮，从而深刻地揭示了作品的悲剧性。
比才的和声也很富想象力，音域也很宽广，很能表现卡门紧张、激动的悲剧情绪。
这部作品的音响结构也很完整，它的丰富感来自于配器法与伴奏中精致的对位材料。
歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。
然后突然把A大调转到F大调，突出了第二场中《斗牛士之歌》的副歌，在短小的序曲的最后27小节中，作者引进了卡门，用她的一个具有增二度音程特点的主题来加强观众对她的印象。
随着增二度音程越来越清楚地成为减七和弦的一部分，这个减七和弦往往使人联想到剧中邪恶的事物。
最后序曲在一个加倍的ff减七和弦结束。
整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来。
本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。
第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。
孩子们在轻快的2\\\/4拍子，d小调上，唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》。
在这一幕中塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。
然后主人公卡门的着名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》出现，这是一段深入人心的旋律，充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。
卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调，此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格，生动地刻画出了一个多情的卡门、性感的卡门。
还是这一幕中，卡门在引诱唐·豪塞时，又唱出另一个着名的咏叹调《在塞维利亚老城墙边上》，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子，旋第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名，选自第二幕中唐·豪塞的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》，大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力的主旋律。
第二幕中，我们看到了比才作为一位音乐戏剧作曲家确实向前迈出了一大步。
对动作中的任何一个细微变化，他都能运用恰如其分的音乐加以表达。
（三）音乐特色 1.音乐与戏剧的完美结合。
《卡门》的主题是由爱情到毁灭，剧情发展迅速而深入，歌词简洁而紧凑。
比才在音乐创作中，力求体现现实主义的原则，以丰富的不同性格的旋律，展现了多彩的社会生活，特别是成功地刻画了卡门温柔、直率、热情、残忍、诱惑、傲慢、放荡、狡黠等多面的性格；塑造出卡门、何塞、斗牛士等多个个性鲜明、栩栩如生、光彩夺目的艺术形象，营造出对比和冲突十分强烈的戏剧氛围，达到了震撼人心的戏剧效果。
第三幕中的《纸牌三重唱》，是全剧中最精彩的场面，也是最精彩的歌曲。
重唱的音乐和剧情融合得天衣无缝，给人以不祥之兆。
比才在《卡门》中，还采取了分曲编排的结构方式，灵活运用主导动机，在调性上做到连贯统一，使音乐推动了剧情的深化和发展。
2.强烈的民族音乐色彩。
《卡门》的音乐热情、狂野，令人着魔，其中《哈巴奈舞曲》、《塞吉迪亚舞曲》、《阿拉贡舞曲》、《吉普赛之歌》等众多脍炙人口的旋律，高潮迭起，撼人心魄。
当时比才受到了法国相异习俗的影响，他笔下的卡门与梅里美小说原着已经有了不少区别，他所刻画的歌剧人物总是与地方民族风格的模仿紧密相连的。
在刻画人物方面，他运用了纯粹的西班牙风格的音调、节奏来刻画主人公这个热情坦率、酷爱自由、敢做敢当的吉普赛女郎，并专为卡门设计的“哈巴涅拉”、突出响板节奏的“赛吉迪亚舞曲”或欢快撒脱的“吉普赛歌曲”，以及卡门每次出场时，无论是与霍塞女伴的对话还是重唱都是一系列集聚民族特色的片断。
歌剧的重要环节还贯穿了西班牙典型的“斗牛士”和与之相配的风格性歌曲。
这使得歌剧情境更加真实，色调更加浓艳和丰富多彩。
在这里我们看到的是一部具有独特的力、强烈的戏剧真实性的音乐戏剧作品，其抒情的部分散发着一种轻柔温和的感伤情绪。
这里没有任何人为的造作的东西，一切都是带着粗犷的力量和天然性表现出来的。
音乐紧凑而爽朗，带着炽热的南国气质，吸引力极强。
总之，因比才的改革，使得法国的歌剧更加有力、热烈而且戏剧化，在世界的舞台艺术中也占据一重要席位。
尤其他能够将人性的善恶与冲突描绘得真实贴切，对后辈写实派颇具影响力。
而《卡门》粗犷的自然美，充满了强烈的民间特点，热情、奔放、独具特色的音乐，都具有极强的吸引力。
《卡门》不但对法国歌剧产生了深远影响，而且直接促进了19世纪末真实主义歌剧的兴起。
参考文献： [1]周世斌.中外经典音乐欣赏[M].北京:北京学苑出版社,1993. 刘新丛,刘正夫.欧洲声乐史[M].北京:中国青年出版社,1999. 杨民望.世界名曲欣赏(欧美部分)[M].上海:上海音乐出版社,1991. 外国歌剧卡门音乐分析脚本·选曲[M].北京:人民音乐出版社,1983律热情而又有几分野气，进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。
电影《指环王》讲的是什么
世界的出现 当地球还未出现的时候，有一位叫做Iluvatar的神创造了Ainur，Ainur是没有实体的最原始的精灵，其中15个是最强大的，Iluvatar就创造了世界的影像，Iluvatar将这个影像给Ainur们看，并说了很多这个世界规则，但不是全部。
直到Iluvatar赐不灭火焰给Ainur，给予他们自由去建造Arda，万物于是就产生了。
Iluvatar的子民（Elvesand 人类）也出现了。
Ainur降世到Arda都被称为Valar。
Ainur 15个最强的Ainur里面有14个去了Arda，其中8个力量较强较有威望的，被称为Aratar，他们各有不同的能力。
剩下的一个叫做Melkor，他是最强大的，力量与Manwe不相伯仲。
由于Melkor寻求独一无二的力量，希望自己控制整个Arda，他希望得到所有Valar的力量，之后他成为Arda上第一个黑暗魔王。
除了Ainur，还有一种精灵，叫做Maiar，都属于Ainur类。
大家都认识的Maiar以人形态出现在中土的有Gandalf（）、Saruman及Sauron（）（在《魔戒》中Sauron已经失去实在形态）。
在Ainur建造Arda时，Melkor恶意破坏，双方角力直到最后世界的外貌定了下来，虽与Ainur的原意有出入，但亦非Melkor的意志能够控制全部。
（Sauron） Sauron是一个Maiar，本属Aule，后来受Melkor影响成为Melkor的部下。
他的邪恶程度仅次于Melkor，它是Beleriand战争是最令人生畏的Morgoth将领，而自“愤怒之战”后Morgoth被放逐，Sauron就成为其后第二三时代精灵和人类的最大敌人。
魔戒 由于Sauron早期是Auleo的人，Aule是Ainur的工匠，Sauron从他身上学会了很多打造及铸炼的知识，从而在第二时代假以Annatar的身份协助Elves铸造16只力量之戒，并暗用魔戒控制这些力量之戒，从而使他可以控制佩戴力量之戒的人。
这些戒指中九只给了人类，七只给了哈比人，Sauron就自己在末日山峰铸造自己的魔戒。
但他的计划并不成功，当他戴上魔戒后，在16支力量之戒里面，九只人类戴了以后变成Nazgel（就是影片中追杀佛洛多的九个黑袍骑士），但另七只哈比人戴的没有效果，因为他们不受戒指魔力的影响。
而且有另外三只力量之戒是Elves从Annatar身上学到技术后私下打造，比其他16只拥有更强力量，用以维持Elves本身的领域，是不受Sauron影响的，Sauron也不知有这三只戒指，所以Sauron首次戴上魔戒后Elves立即察觉到Sauron的意图，使Sauron的奸计不能得逞。
到小说《魔戒》时代，末节就落到了Frodo（佛洛多）手中。
最后当魔戒被毁灭之后，所有力量之戒的力量就会随之消失。
最终战役的预言 Mandos在预言中说道：地老天荒之时，强大之力量都疲惫时，Morgoth会找到方法打破黑夜之门从Void回来，并破坏太阳和月亮。
但Earendil会降临化作一道白色烈焰，最终战役会在valinor展开，Tulkas会与Morgoth缠斗，Turin会用其BlackSword把Morgoth了结，为Hurin的孩子及所有人类报仇。
在这一刻地球毁灭并得到重生，三颗Silmarils会于天空、大地和海洋中再现，Feanor会带着这三颗Silmarils回到Yavanna处，Yavanna会将Silmarils打破，释放其中的光芒再次燃点两树，光明再现，Valinor的山脉会夷为平地，令所有光得以散射到全世界。
就在这些光芒下，诸神再次恢复青春，力量得到再生，所有死去的Elves亦会苏醒。
在哪里
托尔金的意图是就是我们的世界，虽然他陈述这种想法的方法有些不同寻常：他所讲述的故事发生在一个真实的地方（也就是我们的世界），但是在一个虚构的时间里。
在托尔金的往来书信中，他十分清楚的表明了这一点，在《魔戒之王》中，也有两个地方有强烈的暗示，虽然这两处都不是在正文中。
Arda的时代 灯光时代 又叫Arda之春，当时Valar居于中土的Almaren，由Aule所造的两颗灯（Illuin及Ormal）照亮世界，当时Melkor为Aule的两灯造塔，并宣称他用的材料是最坚硬的，但其实是他使用两种冰——Ringil（来自北方）及Helkar（来自南方）造的。
所以最后两塔溶化，两灯损坏，而溶化出水就淹没了almaren.erValar因此离开中土移居Valinor，灯光时代完结。
双树时代 估计有10,500-14,325年的历史，由Yavanna孕育的两棵树Telperion和Laurelin照耀Valar的领域Valinor，此时中土仍在黑暗中只得星光。
最后Melkor把两棵树摧毁后Valinor失去光源，双树时代结束。
第一纪 共583年，是与太阳时代（由于两棵树被Melkor摧毁，于是Valar创造了太阳及月亮照耀世界），当Melkor最终被打倒，Beleriand被毁后进入第二纪。
第二纪 共3441年，又称Numenor时代，是与Beleriand的被破坏，被打倒后终结。
第三纪 共3021年，由索伦被打倒后开始，止于佛洛多离开中土。
第四纪 只记录到172年，其后的无人知晓，但作者有把这些时代连接到现在，现在应该是第七纪61年，由佛洛多离开中土去Mithlond开始，何时终结不详。
