梵高名言
让我我自己的道路奋斗吧，不要丧失勇不要松劲。
人们必正地爱他的同类，我要尽可能地使自己具有这样的心。
在我的生活与绘画中，我可以不要上帝，但是像我这样的笨人，却不能没有比我伟大的某种东西，它是我的生命---------创造的力量。
为了工作，为了成为艺术家，一个人需要爱。
至少，要使他的作品不缺乏感情，他首先要自己感觉到这一点，并且，他要爱工作与爱生活。
一人绝不可以让自己心灵里的火熄灭掉，而要让它始终不断地燃烧。
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你知不知道。
这是诚实的人保存再艺术中的最最终必要的东西
然而并不是谁都懂得，美好的作品的秘密在于有真实与诚挚的感情。
一个劳动者的形象，一条耕地上的犁沟，一片沙滩，广阔的海洋与天空，都是美的。
终生从事于表现隐藏在它们之中的诗意，确实是值得的。
我总是全力以赴地画画，因为我的饿最大愿望是创造美的作品。
绝不要以为故去的人永远逝去，只要有人活着，故去的人就永远活着，永远活着。
我认为这是伟大人物经历中的一幕悲剧。
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他们往往再作品被工作所承认之前便死了。
在它们活着的时候，他们遭受着为生存而斗争中的障碍与困难的不断压迫。
我的作品就是我的肉体和灵魂，为了它我甘愿冒失去生命和理智的危险。
不少画家害怕空白画布,但空白画布也害怕敢帽风险的、真正热情的画家。
画家------只接受死亡和埋葬，以他们的创作，对下一代或下几代人说话。
在画家的生活中，死亡也许不是最难过的事为了它，我拿自己的生命去冒险；由于它，我的理智有一半崩溃了；不过这都没关系…… 爱神是对我说来，像一本福音书一样，是一次革命。
女人是不会老的。
这并不是说没有老女人，而是说她爱着别人的时候与被人爱的时候，女人是不会老的。
女人是与男人完全不同的生物，是我们一直到现在还不理解的生物。
至少可以说，只有表面上的理解——是的，我相信是这样的。
男人与妻子能够结合在一起，这就是说，他们形成一个整体，而不是两个一半——是的，我也相信如此。
我应该接受她的‘不，永远永远不’，还是应该抱着一点希望而不把她放弃呢
我选择了后一条道路——我并不对这个决定表示后悔。
始终爱着她，一直到她爱上我。
表姐曾经爱过别的人（指的是她去世的丈夫）……我知道她经常回想过去，并且专心致志地把自己埋葬在过去的记忆里。
然而我这样考虑：虽然我尊重这种感情，虽然她那严重的忧郁使我感动，但是我以为这里有宿命论在作怪。
所以不能让它摧毁我的心。
我要想法子创造某种新的东西…… 我已经坚决地不离开她……除了‘一心一意只爱她’这个思想以外，我没有别的思想。
然而我们的大多数工作都是凭我们的智力来做的——用手腕，用精打细算。
但若现在开始恋爱，瞧吧，你将会发现还有另外一种力量使我们行动，这就是心…… 我的肉体的热情是非常淡漠的，但是我精神上的热情却是强烈的。
当一个人恋爱的时候，他不仅必须给予，而且同时也取得。
提奥，对我来说，在这种脆弱的凋萎之中，在生命已经逝去的某种事物之中，有一种不可思议的诱惑力。
我不止一次地不能抵抗爱情，常常是对那些被牧师在教运上加以指摘的，认为是有罪与歧视的女人充满着爱。
常常当我穷得身无分文，非常孤单地、像生了病似地在街上漫步的时候，我注意着她们，并且对那些与她们一起走的男人感到嫉妒；我感到这些穷姑娘，就她们的所处的环境与她们的遭遇而论，是我的姐妹。
我明白，这是我的一种老感觉，它是根深蒂固的。
当我还是小孩的时候，我常用无限同情，甚至是尊敬的眼光，仰望着衰老妇女的面孔，在这种面孔上好像写着：实际的生活在这儿留下了痕迹。
因为我见到过许多弱者给踩扁了。
我对许多被称之为进步与文明的东西的真实性产生了极大的怀疑。
我相信文明，但是我只相信以真实的人性为基础的那种文明。
而牺牲人性的文明，我认为是残忍的，我不尊重这种文明。
人们必须遵守作为每一种道德基础的起码东西。
她没有一点惊人之处，她只是一个普通的平凡妇女，她与我比较起来，有些高尚的品格。
谁要是爱上一个平凡的人，而且被她所爱，尽管生活苦些，但却是幸福的。
要是我没有遇上西恩（即克里斯汀）的话，或许我已经变成一个冷淡的、对什么事情都抱怀疑态度的人。
当一个男人在他所爱的女人旁边，他们附近摆着一个有婴孩的摇篮的情况下，一种强烈而有力的感情便会把他抓住。
我所需要的是挽救西恩的生命，与她的两个孩子的生命。
我不愿意她陷入我初见她时那种贫病交加的可怕境况。
我不愿意她始终感到自己是被抛弃的与孤独的。
我已经负起这个责任，我还要继续负起这个责任。
我的忧伤唤醒了一种同情别人的需要。
所以在我看来，西恩首先是一个像我一样孤独而不幸的同病相怜的人。
女人在她爱上别人与被别人爱着的时候是会变样的。
女人所需要的，是与一个男人在一起，永远与他在一起。
在今天，每一件事都是匆匆忙忙杂乱无章的搞出来的，我不喜欢这种现象，好象一切事物都已经失去了生命。
但是如果人们感到需要感受某种宏大、无限的，使人感知到上帝的东西。
他不需要到远处去找它。
我以为我在婴儿的眼睛里，看到了比海洋还要深，还要无限，还要不朽的某种东西。
最初，爱情脆弱得好象蜘蛛网，可是它会逐渐变得强如巨缆。
但是只有在忠于爱情的情况下才会这样。
爱情也跟自然界一样，有枯萎的时候与发芽的时候，但是决不会死亡。
人们必须注意不要退缩在暧昧、黑暗、故意的错误上，人们更须避免象刷白的墙壁那样的白色，我指的是伪善。
一个遵循理性与保持诚实的人，几乎完全不可有迷路，虽然他不会有完满的成功，但是也不会犯错误与遭到失败。
一个人即使被列入到平凡人之中，完全感到自己是普通人中间的一个普通人。
可是他在最后将会变得相当的沉着。
他将成功地把他的良心提高到更高的阶段，因此他的声音属于一个更好的与更高的自我，普通的自我是这个自我的仆人…… 我现在已经完全宽恕一切与不以为然了，心中没有别的念头。
我将像过去那样保护她。
我心中的怜悯心是那样强烈，以至于在它的前面一切都要让路……我像从前那样对她说：只要我还有一片面包与一片藏身的地方，就要与你一块分享。
这在过去不是出于一时的感情冲动，在现在也不是出于一时的感情冲动，这是把彼此的需要看成是头等重要的事。
提奥，照她现在的情况来看，她有了改进，但是人们必须三番五次地坚定她的意志，她可能使人灰心丧气。
但是当她要说明她的主张与思想的时候，尽管她是妓女，她是多么纯洁啊
在她心灵废墟的深处，还保存着某种东西。
在那样罕见的时刻，她的样子就像德·拉克罗瓦画中的一个痛苦的圣母，或者阿莱·谢菲尔画的某一些头像。
这是我所相信的东西，我现在又重新发现了它，我尊重她浓厚的感情。
我不知道我与西恩在将来是不是会幸福，可能不会幸福——肯定不会幸福——从但是幸福不幸福并不是我们负得了责任的事。
你或许不能够一清二白地过日子，但是要尽可能走正道，我也要努力这样做。
只要我知道你已经尽了力，没有以每一件事失去控制，你像我一样对小孩善良，你的行动在孩子眼里始终像个母亲。
虽然你只是个穷仆人，虽然你只是一个穷妓女，并且还有各种讨厌的缺点，你在我的眼里将始终是一个好人。
我时常伤心地想起西恩和孩子——只要她们能够活下去就好了，唉，人们或许要说，这是西恩自己的过失，但是我担心她们的遭受的不幸会大于她的过失。
当我现在看到那样一个患热病的、不幸的、可怜的人时，使我深深地感动，使我的心软下来。
生活中有多少令人心酸的事啊
关于“梵高”的名人名言有哪些
每个人的心里都有一团火，路过只看到烟。
但是总有一个人，总有那个人能看到这团火，走过来，陪我一起。
我在人群中，看到了他的火，然后快步走过去， 生怕慢一点他就会被淹没在岁月的尘埃里。
我带着我的热情，我的冷漠，我的狂暴，我的温和， 以及对爱情毫无理由的相信，走的上气不接下气。
我结结巴巴的对他说：你叫什么名字。
从你叫什么名字开始，后来，有了一切。
——梵高
至爱梵高里收集了梵高的信的那本书叫什么
亲爱的提奥 梵高信件选集本书收录了1872至1890年间，梵高写给弟弟提奥的600多封信件，按照时间顺序编号排列，同时依据梵高居住地的变化分列出章节，更加准确明晰地展现梵高的人生历程。
在梵高给弟弟提奥的信中，最常提到的主题是钱、画画。
他只能用提奥寄给他的钱维持最基本的生活，梵高在现实生活面前是无力的，现实的环境使得他对自己异于常人的人生选择的思索越加深重。
然而，如果说每个人的生活都是一条通向自身的道路，那梵高是这条路上的勇者。
无论现实生活如何不堪和落魄，他没停止过对绘画艺术的学习和创作，也可以说，正是对绘画的不断追求让他免于艰辛生活所蒙上的忧郁和沉闷。
当他在信中谈论起绘画，言语中总是热情洋溢的。
他很擅长用文字来表现色彩，信件中饱含有关自然、绘画与艺术颇具价值的观点。
每当信件中谈论到他生活中的人，以及这些人同他的关系时，他完全判若两人，变得充满攻击性，变得不可理喻。
至爱梵高好看吗主要讲什么
该片讲述了梵高去世后，邮差的儿子阿尔芒为把梵高生前的一封信送到收信人手中而踏上了寻找画家生活轨迹的旅程，最终揭开梵高死亡之谜的故事。
看《至爱梵高:星空之谜》,体会为什么说美是主观观念的体现这一概念
看了这一个体会，说美是主观观念的，这一概念，说美是世界上所认可的，具有欣赏的价值。
《至爱梵高:星空之谜》,体会为什么说美是主观观念的体现这个概念
为什么说美是主观观念的体现
因为大家都会有自己的审美观念。
哪位好心人有 至爱梵高
走进孤独的灵魂 看那斑斓的世界文\\\/梦里诗书 《至爱梵高·星空之谜》以梵高死后他的死因为引，多人物视角的追溯，其所聚焦的并非是何般真相谜底，而是将梵高的灵魂跃然光影，于此中那数万张梵高风格油画所凝聚而成的动画，更是使电影的每一帧俨然都无可挑剔，由此所形成的视觉冲击——美妙绝伦。
梵高这一题材，其实已然不止一次的被搬上荧幕，从最早的记录短片到“卷福”的电视电影，多种多样的影视作品都在致力于去还原这位开山立派，却在当时不被世人所欣赏的悲情人生，以表达对这位大师的敬意和英年早逝的遗憾，而这次的《至爱梵高》，除了有以“油画动画”这种尤为特立独行的展现手法外，电影剧情也并不再是循规蹈矩的只是去再现他的一生。
在剧情上，《至爱梵高》以一封没有抵达收信人之手的梵高书信为脉络，主线故事明以主人公对梵高死因真相的探寻为展开，但实际上透过一个又一个曾经接触过梵高的旁人的追溯，一个曲高和寡，难以被世人认同，格外孤独的梵高形象随着剧情的发酵被徐徐道来，虽然这种多视角访谈式的手法不免使电影在一定程度上稍显琐碎，但也正是在这种呈现中，电影使一个众所周知的真实事件改编，变的更具可看性了起来。
整部电影虽然时长仅为95分钟，但却是125位画家，耗时7年由65000张油画组合而成的，电影在画风上高度贴合于了梵高的个人风格，所致力的则正是将梵高的昔日画卷，在光影之中灵动起来，这种大胆的创新，使电影给人带来的感触是前所未有的，就个人作为一位尤为喜欢梵高画作的拥趸来说，其所带来的是宛若身临其境于了梵高斑斓的艺术世界，不经间便会回想到梵高那一幅幅生气勃然的画作。
电影最后以《罗纳河上的星夜》为结尾，将梵高喻为了美丽的星夜，《至爱梵高》是哀而不伤的，它带领观众走进了一颗孤独的灵魂，看到的是梵高笔下那斑斓的世界。
