带有沁的诗句形容女孩子
沁心秋雨浸莎庭，沁心秋雨浸莎庭，沁心秋雨浸莎庭，沁水园中好物华，沁园佳丽夺蓬瀛，沁水田园先自多，
诗经中带“沁”字的诗句
蓝洱海白月亮 有人不经意间问我，洱海怎么样?我随口答道：“月亮”。
回答之后连自己也惊诧不已。
一想之后便也释然，记忆中洱海总与月亮有关。
大理四景，洱海月是其中一景。
用洱海来定义月亮，的确是确切不过的。
这是大理人对洱海月的集体记忆。
据说，洱海的月亮很大。
明代，就有一个叫冯时可的文人，在《滇行纪略》中说过，洱海地区“日月与星，比别处倍大而明”、“望后至二十，月尤圆满”。
对此，人们作了种种解释。
大多数人认为，洱海月之所以明而大，是因为洱海水光澄澈与天光澄明的缘故。
但某年我去了滇西峡谷，羁旅于江边某个小客栈，晚饭后在思乡的愁绪中看到峡谷上空一线青天，又瞥到一轮又小又冷的月亮，便想起了古人“山高月小”的诗句，便怪怪地生出猜想，关于洱海月的印象，肯定与云南到处是高山林立有关。
特别在峡谷纵横的滇西，是山的高大使月亮变小了。
而人一旦走出大山的阴影，来到被高原人称之为“海”的地方，蓦然间见到一片开阔的水域，又恰逢一轮当空浩月，豁然开朗间产生一种洱海月亮真大真明的惊喜自然是毫不奇怪的事。
呈现眼前的，是摆脱了大山束缚的月亮，是无羁无绊的月亮，是纤尘不染的月亮
这恐怕是洱海月之所以大而亮的原因。
猜想归猜想。
用科学的眼光看，洱海月的明亮得益于洱海水质的明净、空气的清新，应是确定无疑的。
在孩提的记忆里，洱海月很白。
在白族地区，把月亮叫着“白月亮”。
白族民歌《白月亮、白姐姐》就这样唱：“白月亮呃白姐姐，漂白围腰漂白衣，漂白头帕漂白领，花鞋漂白底……”在洱海边，每当月亮升起时，人们总会赞一声：“今晚大白月亮
” 这些来自民间的语言，比文人们写洱海月喜欢用的“冰清玉洁”一类文绉绉的词好多了。
月亮的白，与洱海的蓝，是相伴相生的。
洱海的纯净，也许只能用“白”来衬托。
在印象中，洱海的湖滨带人们喜欢食用的刺菱角，茎细长而滑腻的海菜，以及很多叫不出名字的水草，开的都是白花，衬得洱海水更清更蓝，不知道这是否是一种暗示。
记得十多年前一个百年难遇的大雪天，我曾来到洱海边。
周围的群山、坝子和湖滨沉入一片白，第一次发现洱海出奇地蓝，像一只莫测幽深充满禅意的眼睛，这是上帝的眼睛，它能洞测人的脏腑灵魂。
正是这次际遇，让我强烈地感受到了洱海的纯净，并成为一种刻骨铭心的记忆。
入夜，雪还在下，雪花落在水面，嗞嗞轻响，人却意外地安静下来。
那晚，天上没有月亮，但我仍然感到一轮洁白的月亮照耀在心头。
也就在那个晚上，在洱海边一个小村，我听到了一个优美的民间传说。
洱海深处长着一棵硕大无比的玉白菜，洱海的水就是从玉白菜芯里一滴一滴沁出来的。
我想，玉白菜一定很白很白，这一传说肯定与受到洱海白月亮的启发有关。
洱海月的大而亮，当然不是来自理念或传说。
在没有一丝风只有无边月的夜晚，去洱海边走走，一轮皓月从洱海东岸缓缓升起，清清凌凌的海面，恍忽便看到一位妙曼的女子款款向着海边走来。
浮云是她的衣裾，树影是她的身姿，月亮便是她一双玉臂高举着白璧做成的玉盘。
每当这样的时候，便会有大喊一声“白月亮”，向着月亮奔走的感觉。
关于蓝洱海，关于白月亮，记忆最深的自然是上个世纪八十年代以前那些日子。
湖滨到处长满水草，水草间飞着白鹭和水鸟。
在洱海里潜泳，睁开眼睛可以看得清楚海里一缕缕飘曳的水草和一群群游走的鲫鱼。
那样的日子，去洱海边，又恰好遇到月亮，真是美仑美奂。
记得在一个盛夏的夜晚，一个特定的瞬间，时间虽然好像已是九十年代初，我还在经常去游泳的老地方，突然间看到终生难忘的奇观——一条长长的银白色光带，从我眼前的海面一直拖到洱海东岸。
像有人从我的身后看不见的地方，用一块白璧朝洱海打了一个“水漂”，白璧在海面连连跳跃着，最后猛地一跳，变成一轮白月亮。
人便惊呆了。
眼睛在黑暗中发着光，情不自禁地便拔腿朝着这条金晃晃的光带跑。
跑着跑着脚下便一虚，“扑通”一声掉入淹没整个夜晚的冰凉的白得像水银的月光中。
从此，便喜欢夜泳。
并因此发现，月亮与洱海确实是难舍难分的关系。
倘若没有洱海，没有洱海的月亮，大理便不成大理。
月亮升起来，洱海是地上的月光，月光是天上的洱海。
梦一样的清辉，除了宁静还是宁静，让人不无惊异不无敬畏地感觉到了月光所具有的隐秘性、消融性、虚拟性。
每年的中秋，到洱海赏月是大理人必做的功课。
随着气候的变化，近年来苍山的雪是渐渐少了。
如果是在过去，苍山终年有雪，“洱海月照苍山雪”是大理人骄傲的一景。
在大理，连三岁小孩都会唱的一支歌谣是：“下关风，上关花，下关风吹上关花；苍山雪，洱海月，洱海月照苍山雪。
” 在记忆中，洱海的月亮确实是白的，白得就像苍山积雪。
但一个夜晚，在《白月亮，白姐姐》这首歌一夜之间唱响之后，突然发现洱海的月亮不再白了，呈现象牙的颜色，变得金黄。
我把自己的发现告诉一位朋友。
并说出自己的想法：这肯定与洱海环境受到污染有关。
朋友却笑我呆气。
在无限的懊恼之中我开始怀疑自己的记忆。
《白月亮，白姐姐》的歌谣继续再唱，但洱海水质受到污染程度却一天天加重。
上个世纪九十年代以来，洱海开始暴发蓝藻，水质严重下降，很远的地方就能闻到一股鱼腥味。
苍山斜阳峰麓冷寂多年的二井，一时间热闹起来，前去打水的人络绎不绝，通往古井的小巷从早到晚到是湿漉漉的。
在古井旁，我还因此认识了一位饱受争议的守井老人。
他向人们收费，负责打扫井边卫生。
虽然这未尝不是一件好事，但很快就遭到制止。
大理人开始着急。
湖滨地带，立起了对大理人洪钟般的警示：“洱海清，大理兴”、“像保护眼睛一样保护洱海”。
我不知道这些标语的发明者是谁，但对他们无形中充满敬意。
善待环境，与自然和谐相处，不仅仅是现代人的一种文明方式、一种新的伦理观念，更是人类走出生态困境的必然途径。
喜欢游泳每天都要与洱海肌肤相亲的我，自然少不了对洱海水质的关注。
“今天海水好不好?”成为与泳友们见面时的口头禅。
泳友们开始相互提醒，不要用洗涤剂、香皂洗澡、洗衣。
只有一个例外，那便是Y，他每天都要不顾别人的一再反对，旁若无人地用肥皂洗头，洗身子。
他的行为自然受到大家的严重鄙视，海边很少有人答理他，虽然他有些身份。
有人讥讽地给他取了个绰号——“永远洗不干净的人
” 洱海月是不用肥皂洗澡的。
洱海月曾经很白。
很白很白的洱海月，是从清凌凌的洱海水中升起来的。
之后的十年间，着急的大理人开始了痛苦的反思。
一系列经过痛苦反思后采取的措施每天都在我们眼皮下进行——网箱养鱼、机动游船被取消了，占领的滩涂湿地退还给了洱海，洱海南岸投资4．1亿元建起了一条总长17．2公里的截污干渠……不久前，在洱海管理局工作的泳友利军告诉我，洱海正在准备新一轮的退田还林、退塘还湖、退房还湿地工程，已经用卫星测定了该退的区域和面积。
他的话，让我兴奋不已。
我很少照相。
今年买了部富士S9600数码相机，有事无事照上几张，无意有意间便也照了不少有关洱海的照片。
一个周末，与几个朋友来到洱海西岸小树林烧烤聚会。
愉逢雨后天晴，一抹一抹斜斜的阳光从洱海东岸的云层间打了过来，丛丛树林间，洱海一片明亮。
几个同行女友圈起起裤脚，站在清凌的洱海水里，洗着带来烧烤的莴苣、白菜、海菜、洋芋，清浅的海水摇晃着她们的影子，情不自禁频频举起手中的相机。
后来我把这组有关洱海、洱海边的丛林、波光间洗菜的女友们的照片发在我的搜狐博客，当晚便有一位文友在QQ里问我：“你这些照片是今年照的吗，有些不可思议啊，我五年前来过洱海。
” 因了朋友的话，再去看照片，恍恍忽忽便觉得像在做梦。
打开电脑上几个月前到洱海东岸照的另一组照片，那是一组关于洱海东岸已建成的绿色湖滨带的照片：一排排站立在浅滩的水柳，一片片蔓延在海滨的水草，几只在水面飞翔的水鸭子，在波光间戏水的泳友，湖滨公路边“洱海是大理人的眼睛，湖滨带是洱海美丽的睫毛
”的标题牌……便重新找回了一种久违的感觉，于是企盼着某个月白风清的夜晚，去洱海边走走，用手中的相机找回记忆中的白月亮。
国庆前，中央电视台焦点访谈播放关于洱海治理的专题报道：《应对蓝藻》。
“过去，空气和水都不是问题。
而现在在有些地方却成了问题，而且是不小的问题。
于是，让老百姓喝上干净的水，呼吸清新的空气，就成了政府工作的当务之急”，节目一开始，身着素白衣裤的敬一丹以悠缓的语调说出的开场白，意味深长。
眼睛便无法移开。
流动的画面中，我看到了大理的主要官员和普通百姓。
他们说的每一句话，都与洱海有关；我看到了熟悉的洱海排污南干渠和一个叫孙佳庆的干渠巡查员，洱海的治理，正一步一步进行……洱海的治理，洱海的经验，毕竟已引起了世界的关注。
整个晚上，记忆最深的是敬一丹的一句话：“如果在一杯水里滴入一滴墨水那不过是举手之劳，而要把它取出来却是实在不易。
”连一贯不喜言谈的妻也轻叹一声“说得真好
”对于亲眼看着洱海水质变化的大理人，这应该是一句充满智慧的语言。
节目尾声，当主持人介绍到高4.5公尺、宽6.2公尺，可以并行两辆汽车的洱海地下排污南干渠，虽然处理了城区95%以上的城市和生活污水，但也不过只是使原本流入洱海的30％的污染源得到控制时，喜悦的心情顷间又变得有些复杂。
洱海的彻底变清，不可能是一朝一夕的。
因为，我们往里面倾注了太多的墨水。
今年中秋，本想去洱海边走走，用新买的相机照一照洱海月的。
可惜天公不作美，月亮躲起来了，躲进密密的云层里。
她为什么躲起来呢?这位大理人心中的白姐姐
月亮，从洱海碧波间升起的白月亮，洱海，被一轮白月亮映衬着的蓝洱海，不仅属于过去，还应该属于未来。
等待着，有一天，洱海能彻底变清。
期盼着，在天朗气清的日子，能重新看到洱海的大白月亮。
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1 淡淡的檀充斥在身旁，的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳细细打量一番下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。
2 房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。
案上设着大鼎。
左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。
给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。
3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。
头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。
不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。
不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。
榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。
不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。
4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。
院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。
整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。
沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。
原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。
一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。
其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。
真是花团锦簇，剔透玲珑。
倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。
且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。
诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。
地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。
那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。
10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。
房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。
长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。
11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。
窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。
桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。
一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。
床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。
一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。
这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。
12 这是一个洁净、雅致的房间。
一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。
左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。
右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。
床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。
至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。
14 这书房显得这样超凡的安静。
空气是平均的，温温的。
炉火也缓缓地飘着红色的光。
墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。
并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。
在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。
这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。
这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。
对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。
里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。
墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。
中央一张圆桌，四把圆椅围着。
地板上铺着地毯。
光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。
右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。
16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。
东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。
中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。
西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。
17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。
天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。
地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。
餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。
18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。
高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。
两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。
在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。
19 屋里也和一般农家大不相同。
一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。
这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。
条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。
两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。
20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。
在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。
院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。
花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。
只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。
21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。
陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。
1 淡淡的檀木香充斥在身旁，镂空的雕花窗桕中射入斑斑点点细碎的阳光，细细打量一番，身下是一张柔软的木床，精致的雕花装饰的是不凡，身上是一床锦被，侧过身，一房古代女子的闺房映入眼帘，古琴立在角落，铜镜置在木制的梳妆台上，满屋子都是那么清新闲适。
2 房间当中放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。
那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。
西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。
案上设着大鼎。
左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。
右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
卧榻是悬着葱绿双绣花卉草虫纱帐的拔步床。
给人的感觉是总体宽大细处密集，充满着一股潇洒风雅的书卷气。
3 缓缓睁开眼睛，映入眼帘的竟是粉黄色的帐幔，暮色微凉。
头顶是一袭一袭的流苏，随风轻摇。
不适的动了动，却发现身下的床榻冰冷坚硬，即使那繁复华美的云罗绸如水色荡漾的铺于身下，总是柔软却也单薄无比。
不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。
榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。
窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。
不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。
4 正门五间, 上面桶瓦泥鳅脊,那门栏窗,皆是细雕新鲜花样,并无朱粉涂饰,一色水磨群墙,下面白石台矶,凿成西番草花样.左右一望,皆雪白粉墙,下面虎皮石,随势砌去.往前一望,见白石,或如鬼怪,或如猛兽, 纵横拱立,上面苔藓成斑,藤萝掩映,其中微露羊肠小径.进入石洞来.只见佳木茏葱,奇花闪灼,一带清流,从花木深处曲折泻于石隙之下.再进数步,渐向北边,平坦宽豁,两边飞楼插空,雕Н绣槛,皆隐于山树杪之间.俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐.桥上有亭.5 院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。
院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。
整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。
沁芳溪在这里汇合流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。
原来四面皆是雕空玲珑木板，或“流云百蝠”，或“岁寒三友”，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。
一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶，安放盆景处。
其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半璧。
真是花团锦簇，剔透玲珑。
倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。
且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。
诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。
6 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
7 只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。
上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。
从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。
又有两间小小退步。
后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。
8 整个房间都挂满了用金花点缀的深红色土耳其织锦。
在房间的凹处，有一样长沙发模样的东西，上面放着几把阿拉伯宝剑，剑鞘是镀金的，剑柄镶嵌着一颗颗晶莹夺目的宝石；从天花板垂下一盏威尼斯琉璃灯，外形和色彩都很迷人；脚下踩的是能陷至脚踝的土耳其地毯；数道门帘垂落在门前，另有一扇门通向第二个房间，里面似乎被照耀得富丽堂皇。
9 房间收拾得十分整洁，墙角边放一张简单的床铺，一头是棋盘格花纹的帐幔，另一头却只有粉刷的墙壁。
地下铺着泥砖，真是一尘不染，但是很潮湿，好像上回冲洗以后，再也不肯干了。
地下室的窗口对着街道，因为怕小孩子们扔石头，装上一面百叶窗，又挂满了从篱笆上，沟渠边和田野间采来的奇形怪状的野草，……。
那屋子里到处挂着药草，光线也受了障碍；药草在风干的时候，随着散发出一种不大好闻的气味。
10 这个房间陈设很简单，但却很华丽。
房间是圆形的，靠壁，有一圈固定的长椅。
长椅上，墙上，天花板上，都铺钉着富丽堂皇的兽皮，踏上去像最贵重的地毯一样柔软；其中有鬃毛蓬松的、阿脱拉斯的狮子皮，条纹斑斓的、孟加拉的老虎皮，散布着美丽的花点的、在但丁面前出现过的、卡浦的豹皮，西伯利亚的熊皮，挪威的狐皮；这些兽皮都一张叠一张地铺得厚厚的，似乎就像在青草最茂密的跑马场上散步，或躺在最奢侈的床上一样。
11 阴暗的窗子面临着同一个庭院，装着同样的栅栏，栏杆间结着一个也许有二十五年之久的蜘蛛网，那一块用了二十五年、本来是绿色的窗帘，由于眷恋着太阳，如今已经褪色了。
窗子旁边摆着的依旧是那张黑色桌子，铺着一块早先也是绿色、现在却尽是斑点的台布。
桌子上摆着一只又大又黑的墨水台和一大瓶黑色止淋粉，都固定在一个座子上；还摆着一对黄铜烛台，再也没有人用来点烛了，一把剪烛芯的铜剪子，也没有人拿来剪烛芯了。
一张垫着薄薄褥子的铁床，上面挂着一支从来没有用过的双筒猎枪。
床底下，有一只样子像小棺材的六弦琴盒子。
一张窄小的皮长沙发、两把皮椅子、一个白铁皮大脸盆和一个小小的深樱姚的红的橱子，凑成这房间的家具。
这房间由于地形狭长，更兼经常笼罩着一片昏暗，与其说它像一间屋子，不如说像一个坟墓。
12 这是一个洁净、雅致的房间。
一张席梦思双人床，摆在屋子中间，上边盖着洁白的、绣着小花的床罩。
左边是一对精致的小沙发，一个床头柜，柜上放着一个贝壳叠起的小台灯。
右边是一台淡绿色的冰箱，上面摆着一套雕花的玻璃水杯。
屋子正中墙，悬挂着一张大彩色照片……13 墙上挂着用金银各色丝线绣着狩猎图的帐幔，那绣工在当时可算得是最精致的了。
床上铺着一块同样富丽的绸罩单，四围挂着紫色的短幔。
椅子也都有彩色套子，其中一张特别高，前面放着一个镂花的象牙脚凳。
至少有四盏银制的灯架，点着高大的蜡烛，把全屋子照得通明。
14 这书房显得这样超凡的安静。
空气是平均的，温温的。
炉火也缓缓地飘着红色的光。
墙壁是白的，白的纸上又印着一些银色图案画，两个书架也是白色的，那上面又非常美观地闪着许多金字的书。
并且书架的上面排着一盆天冬草，草已经长得有三尺多长，像香藤似的垂了下来，绿色的小叶子便隐隐地把一些书掩盖着。
在精致的写字台上，放着几本英文书，一个大理石的墨水盒，一个小小玲珑的月份牌，和一张《希望》镶在一个银灰色的铜框里。
这些装饰和情调，是分明地显出这书房中的主人对于一切趣味都是非常之高的……15 走进冰如的客室。
这是一间西式的屋子：壁炉上面，横挂一幅复制的油画，画的是一个少女，一手支颐，美妙的眼睛微微下垂，在那里沉思。
两只式样不同安舒则一的大沙发，八字分开，摆在壁炉前面。
对面是一张玲珑的琴桌、雨过天晴的花瓶里，插几枝尚未全开的腊梅。
里面墙上挂四条吴昌硕的行书屏条，生动而凝炼，整个地望去更比逐个逐个字看来得有味。
墙下是一只茶几，两把有矮矮的靠背的椅子。
中央一张圆桌，四把圆椅围着。
地板上铺着地毯。
光线从两个又高又宽的窗台间射进来，全室很够明亮了。
右壁偏前的一只挂钟，的搭的搭奏出轻巧温和的调子。
16 树影在地毡上移动，大宣炉里一炉好香的烟气，袅袅不断的上升。
东面的壁衣浴在太阳光里，上面附着的金碧锦绣，反射出耀目的光彩。
中堂挂着的一幅陈所翁的墨龙，张牙舞爪的像要飞舞下来。
西壁是一幅马和之的山水，那种细软柔和的笔触，直欲凸出绢面来，令人忘记了是坐在京市的宅院里。
17 墙上画着淡蓝色小方块的彩色图案，围着镀金的、华丽的框子，角上刻着精致的花果，有肥胖的小爱神在上面自如飞翔。
天花板上绘着金碧辉煌的藻井，围护着中间的一丛明灯——在闪光的棱柱和镀金泥灰卷叶之间点缀着好些电灯泡。
地板打蜡、擦亮、发出微红的光来，四周都装着镜子——高大、明洁、车边的镜子——相互辉映，映出了不知多少人影、面容和灯架来。
餐桌本身并不怎么出色，可是台布上印着饭店的名称，银器上刻着特芬纳的牌号，瓷器上有哈弗兰的厂名，小红灯罩下灯光照耀着这样的器物，以及客人的衣服上、脸庞上反映出的墙壁的色泽，使餐桌显得仿佛很夺目。
18 一间白大理石的巨大宴会厅：红色的帷幕，发亮的嵌花地板，绿色圆柱中间放着很多桌子，白桌布上面金、银、玻璃器皿闪闪发光。
高台上有一张长桌，从大厅这一头直到那一头，约有一百尺长，其余的桌子一排排和高台成直角。
两盏金碧辉煌的巨型吊灯从高高的红色金色的天花板垂下，吊灯上的无数个毛玻璃的圆灯大放光明。
在墙上还有装饰华丽的壁灯闪光耀目。
19 屋里也和一般农家大不相同。
一般农家，都是当屋放着一张破床，床上放着案板瓢盆一类杂物。
这里倒很有点地主家的派头，中间放着条几、八仙桌子，两边各放着一把太师椅，椅子上还铺着红布椅垫。
条几上那座大自鸣钟，擦得明光锃亮。
两边的隔扇门都挂着雪白的门帘，里间屋的摆设就被遮挡住了。
20 红的砖，绿的窗棂，白的栏杆，淡黄的瓦……这是一所典型的北京式“四合院”，里面住着三户人家。
在四幢相对的灰砖平房中间，是一个灰砖铺就的长方形小院。
院当中砌着个花坛，上面陈放着十几盆盛开的菊花。
花坛旁那棵一丈多高的红海棠树，枝条被修剪得疏密适度，整个庭院更显得古朴、静谧。
只有当阵阵清风吹拂，从盆菊和海棠树上落下的枯叶在地上沙沙作响时，才偶尔划破院中的沉寂。
21 纱幔低垂，营造出朦朦胧胧的气氛，四周石壁全用锦缎遮住，就连室顶也用绣花毛毡隔起，既温暖又温馨。
陈设之物也都是少女闺房所用，极尽奢华，精雕细琢的镶玉牙床，锦被绣衾，帘钩上还挂着小小的香囊，散着淡淡的幽香。
