李商隐的著名诗句
无题 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
无题 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【未知】 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬无题 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【五古】 类别：【未知】 八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
________________________________________________ 无题二首 作者:【李商隐】 年代：【唐】 体裁：【七律】 类别：【未知】 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
《绝句》李商隐的古诗
赏析 “七言绝句，古今推李白、王昌龄。
李俊爽，王含蓄。
两人辞、调、意俱不同，各有至处。
七绝寄托深而措辞婉，实可空百代无其匹也。
”这是清康熙时诗人吴江叶燮的话，见于他所著。
他对的七绝评价如此之高，大可注意。
因为一般人读李商隐诗，往往为他的七律和五言排律所吸引，而不很注意到他的七绝。
其实他的七绝量既不少质亦杰出。
叶氏概括李商隐七绝的优点是“寄托深而措辞婉”，我以为这还是其一个特征。
而且叶氏这一句话，我们还不妨理解为三个特征：其一是寄托既深，措辞又婉的诗。
其二是寄托深的诗，措辞不一定婉。
其三是措辞婉的诗，不一定有很深的寄托。
除此以外，我以为李商隐还有一些俊妙的七言绝句，运用的创作方法还不是叶氏这一句话所能概括的。
现在，我选他几首七绝来谈谈。
闺情 红露花房白蜜脾，黄蜂紫蝶两参差。
春窗一觉风流梦，却是同衾不得知。
这是唐诗中一首独特的闺情诗。
绝大多数闺情诗，都是写妇女的伤春怨别情绪，惟有这首诗写的是一个女人睡在丈夫身旁梦见与她的情人欢会。
这个题材，恐怕是古今闺情诗中绝无仅有的。
第一句是写一朵美艳的花。
花房、脾，都是指花心。
红霞是说红色而带露水的，白蜜是说白色而含蜜汁的。
第二句说黄蜂与紫蝶都来向这朵鲜花采蜜。
“两参差”三字用得极妙，表示蜂蝶并不同时来到。
这两句诗已经把情况象征性地说明了。
第三句才具体点明，这是那个女人在春窗下做的一个风流梦。
为什么要说是“春窗”而不说“秋窗”呢?因为这个“春”字并非必然用作窗的形容词，它的意义只是说明那个女人的情绪，应当理解为中“有女怀春”的“春”字。
第四句是主题思想所在。
妻子在睡眠中做了一个风流梦，同衾人（指丈夫）却是一点也没有知道。
冯浩给这首的评语是“尖薄而率”。
可知他没有深入理解这首诗。
他以为这是一首没有寄托的艳情诗，有些轻薄，而且表现得太直率。
我以为这首诗可以理解为“寄托深而措辞婉”的代表作。
有些人的思想、感情、行为，即使同在一起的人，或极其亲密的人，也不能了解，正如同床的丈夫还不知道妻子的思想、感情、行为一样。
这是用有寄托的观点来解释这首诗，岂不是可以说是“寄托深而措辞婉”呢?至少，这样一讲，它就不是一首轻薄的艳情诗。
至于从这一寄托的意义去探索诗人所隐喻的具体动机，这就不可能求之更深了。
过楚宫 巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。
微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
楚襄王做了一个梦，梦见与欢会。
是兴云降雨的神。
这个神话见于宋玉的。
后世文学上就把“云雨”用作男女交欢的代词。
李商隐诗中用楚襄王与神女的故事为题材的很多，这是其中之一。
第一句用“迢迢”来形容巫峡，用“旧”来形容楚宫，就值得读者注意。
言外之意，可知现在离巫峡（神女所居之地）已远，而襄王从前所居之宫亦已成为陈迹。
可是，第二句说，神女所施行的云雨至今还在遮暗红叶的枫树。
第三句是转句，引出第四句作对比。
“微生”在这里可以讲作“一般人”或“众人”。
大家都留恋人世间的快乐，只有楚囊王还在回忆当年的美梦。
从文字表面来讲，这是作者经过楚宫遗址而想起了楚襄王的神话，因而写了这首诗，形容的使人永久留恋。
如果就这样讲，也很好，这首诗也很美了。
但冯浩却说：“自伤独不得志，几于哀猿之啼矣。
”这样一讲，这首诗也有寄托了。
冯浩的理解是认为李商隐写此诗以寄托他感慨身世，发出不得志的哀啼。
主题是揭出了，但他没有详解，可能还有读者不能领悟。
李商隐的一生，被牵累在这一个政治旋涡中。
他早年为令狐楚所赏识，令狐楚有意提拔他。
后来李商隐娶了王茂元的女儿。
王茂元是李德裕的人，令狐楚是牛僧孺的人。
这样，李商隐的婚姻，意味着背叛牛党而投靠李党。
令狐楚死后。
他的儿子令狐綯官位一天一天高起来，王茂元死后，李德裕的官位势力愈来愈降落。
李商隐先后投奔郑亚和柳仲郢，在他们幕下为书记。
郑、柳都是李德裕的人。
宣宗大中二年（公元八四八年），李德裕被令孤綯排挤，贬为崖州司户参军。
三年十二月，卒于崖州。
于是李党政治集团彻底崩溃，李商隐也随着柳仲郢的降官而回到郑州老家，不久即病故。
当令狐綯权势日高的时候，李商隐屡次上书献诗，希望令狐綯顾念旧情，给予援助，但令狐綯绝不理睬他。
李商隐的诗，有很大一部分是写他在政治上的遭遇，有明说的，有隐喻的。
这首诗，我以为可能是大中四年令狐綯为宰相时写的。
第一句“巫峡迢迢旧楚宫”，这个“楚”字很巧妙地借用作令孤楚。
这时他早已不在令狐楚门下，令狐楚的家岂不已成为既远又旧的地方。
第二句是把“云雨”比喻权势，令狐楚虽然已死，但他的权势还没有衰败，因为他的儿子又当了宰相。
第三句是比喻别人都沾受了令狐父子两代的恩泽，第四句以襄王比自己，只有我在回忆当年的美梦。
我把“至今云雨暗丹枫”一句讲作“权势还没有衰败”，可以有一个旁证。
就在这首诗的下面，接着还有一首题作的七言律诗。
这两首诗恐怕是同时所作，因为意境差不多。
的结尾二句是：“岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。
”意思是：“想不到掌握大权的，只有令狐家。
”冯浩也说这首诗“与上章托意无殊，而吐词各别，真妙于言情者。
”我想把他的结句改为“真妙于讽谕者”，那就明白了。
屏风 六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。
这是一首咏物诗。
题目是“屏风”，诗就描写屏风。
四句诗，说的都是关于屏风的事。
这种创作方法是“赋”。
第一句写屏风的形状，一共六扇，钩连起来可以转折的，放在翠绿色的帷幕边。
第二句写屏风所在的时地。
高楼上，半夜里，主人酒醒之时。
第三句写屏风的作用：掩灯、遮雾，把室内室外的一切光与景都严密地挡蔽了。
第四句写屏风的效果：使室内的人不知一切外边的事，还是天晴有月亮呢，还是在下雨? 很明显，初学诗的人也可以感到这首诗不仅是咏屏风，它还有言外之意。
把屏风比喻为一种阻挡或隐瞒真实情况的人物，而它的主人又是在高楼上，半夜里，并且酒醉才醒的人。
这是一个不能明察秋毫，而易受蒙蔽的人。
诗题是“屏风”，那么这首诗可以解释为讽刺蔽贤之人。
但冯浩以为不是。
那么，从“雨落月明俱不知”这一句看，也可解释为讽刺被蒙蔽的达官贵人。
但是，另外也可以把第二句和第四句认为是作者自写，那么，屏风对于诗人，就成为欺瞒他的小人了。
在李商隐的七言绝句诗中，这一首是写得最浅显的。
它不是有什么寄托，而只是有所比喻，因为它并不象专指一件事，这就是“赋而比”的创作方法。
至于这首诗的措辞，也不能说是婉，最后一句未免说得太显露了。
旧将军 云台高议正纷纷，谁是当时荡寇勲。
日暮霸陵原上猎，李将军是旧将军。
东汉明帝永平三年（公元六0年），下令把辅助光武帝建立中兴大业的三十二位功臣大将画像于云台。
在后世的文学词汇中，云台就作为一个论功行赏的地方。
这首诗的第一、二句是说云台上议论纷纷，决不定谁是当时扫荡敌人的功臣。
第三、四句也用了一个典故：西汉时名将李广告老家居时，有一天，带了一员卫士入山打猎，在农村里朋友家饮酒，不觉夜晚，已到宵禁时间。
回到霸陵旗亭，被一个喝醉酒的霸陵尉斥骂，不准通行。
卫士便说：“这是前任李将军。
”霸陵尉道：“就是现任将军，也不许犯禁夜行，何况你这个前任将军。
”这个故事形容人间的势利，以李广那样立大功的人，一到退休林下，失去权势，便为一个小小尉官所瞧不起。
李商隐在这首的第三、四句概括了这个故事，联系上面两句，可以知道这首诗是写一个功高的将军，非但不能画像于云台，而且为卑官小吏所轻视。
那么，李商隐所同情的“旧将军”是谁呢?冯浩以为是李德裕。
因为宣宗大中二年七月，曾命令继承太宗的故事，增画功臣图像于凌烟阁上，想必当时一定有纷纷议论，谁应该算是功臣。
李德裕有攘回纥、定泽潞之功，可是非但没有被定为功臣，而且已于上年贬官为潮州司马。
当年十一月，又贬为崖州司户参军。
李商隐这首诗，作于大中二年，为李德裕鸣不平，情事完全符合，用典也非常贴切，我以为冯浩的笺释是无可否定的。
这是一首艺术手法很高明的讽喻诗。
李商隐有哪些赞美老师的诗句
无题·相见别唐代：李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
到死丝方尽炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
(蓬山 一作：蓬莱)译文相见很难，离别更难，何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。
早晨梳妆照镜，只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再。
长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人。
蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通，烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。
这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
李商隐的诗有哪些
【代赠二首之一】 楼上黄昏欲望休, 玉梯横绝月如钩. 芭蕉不展丁香结,[1] 同向春风各自愁.[2] 【出处】： 中华诗词-唐五代-李商隐 【宫辞】 君恩如水向东流, 得宠忧移失宠愁. 莫向尊前奏花落, 凉风只在殿西头. 【出处】： 中华诗词-唐五代-李商隐 「夜出西溪」李商隐 东府忧春尽,西溪许日曛.月澄新涨水,星见欲销云. 柳好休伤别,松高莫出群.军书虽倚马,犹未当能文. 「效长吉」李商隐 长长汉殿眉,窄窄楚宫衣.镜好鸾空舞,帘疏燕误飞. 君王不可问,昨夜约黄归. 卷541_24 「柳」李商隐 江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条.灞岸已攀行客手, 楚宫先骋舞姬腰.清明带雨临官道,晚日含风拂野桥. 如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥. 「九月於东逢雪」李商隐 举家忻共报,秋雪堕前峰.岭外他年忆,於东此日逢. 粒轻还自乱,花薄未成重.岂是惊离鬓,应来洗病容. 「四皓庙」李商隐 本为留侯慕赤松,汉庭方识紫芝翁. 萧何只解追韩信,岂得虚当第一功. 「赠司勋杜十三员外」李商隐 杜牧司勋字牧之,清秋一首杜秋诗.前身应是梁江总, 名总还曾字总持.心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂. 汉江远吊西江水,羊祜韦丹尽有碑. 「高花」李商隐 花将人共笑,篱外露繁枝.宋玉临江宅,墙低不碍窥. 「嘲桃」李商隐 无赖夭桃面,平时露井东.春风为开了,却拟笑春风. 「送丰都李尉」李商隐 万古商於地,凭君泣路岐.固难寻绮季,可得信张仪. 雨气燕先觉,叶阴蝉遽知.望乡尤忌晚,山晚更参差. 「天平公座中呈令狐令公时蔡京在坐京曾为僧徒故有第五句」李商隐 罢执霓旌上醮坛,慢妆娇树水晶盘.更深欲诉蛾眉敛, 衣薄临醒玉艳寒.白足禅僧思败道,青袍御史拟休官. 虽然同是将军客,不敢公然子细看. 「江上忆严五广休（一本入集外诗）」李商隐 征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫. 逢著澄江不敢咏,镇西留与谢功曹. 「饯席重送从叔余之梓州」李商隐 莫叹万重山,君还我未还.武关犹怅望,何况百牢关. 卷541_37 「访隐」李商隐 路到层峰断,门依老树开.月从平楚转,泉自上方来. 薤白罗朝馔,松黄暖夜杯.相留笑孙绰,空解赋天台. 卷541_38 「寓兴」李商隐 薄宦仍多病,从知竟远游.谈谐叨客礼,休浣接冥搜. 树好频移榻,云奇不下楼.岂关无景物,自是有乡愁. 卷541_39 「东南」李商隐 东南一望日中乌,欲逐羲和去得无. 且向秦楼棠树下,每朝先觅照罗敷. 卷541_40 「归来」李商隐 旧隐无何别,归来始更悲.难寻白道士,不见惠禅师. 草径虫鸣急,沙渠水下迟.却将波浪眼,清晓对红梨. 卷541_41 「子直晋昌李花（得分字）」李商隐 吴馆何时熨,秦台几夜熏.绡轻谁解卷,香异自先闻. 月里谁无姊,云中亦有君.樽前见飘荡,愁极客襟分. 卷541_42 「河清与赵氏昆季宴集得拟杜工部」李商隐 胜概殊江右,佳名逼渭川.虹收青嶂雨,鸟没夕阳天. 客鬓行如此,沧波坐渺然.此中真得地,漂荡钓鱼船. 卷541_43 「寓目」李商隐 园桂悬心碧,池莲饫眼红.此生真远客,几别即衰翁. 小幌风烟入,高窗雾雨通.新知他日好,锦瑟傍朱栊. 卷541_44 「题道静院院在中条山故王颜中丞所置虢州刺史…写真存焉」李商隐 紫府丹成化鹤群,青松手植变龙文.壶中别有仙家日, 岭上犹多隐士云.独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君. 自怜筑室灵山下,徒望朝岚与夕曛. 卷541_45 「赋得桃李无言」李商隐 夭桃花正发,秾李蕊方繁.应候非争艳,成蹊不在言. 静中霞暗吐,香处雪潜翻.得意摇风态,含情泣露痕. 芬芳光上苑,寂默委中园.赤白徒自许,幽芳谁与论. 卷541_46 「登霍山驿楼」李商隐 庙列前峰迥,楼开四望穷.岭鼷岚色外,陂雁夕阳中. 弱柳千条露,衰荷一面风.壶关有狂孽,速继老生功. 卷541_47 「寄和水部马郎中题兴德驿,时昭义已平」李商隐 仙郎倦去心,郑驿暂登临.水色潇湘阔,沙程朔漠深. 鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉.更想逢归马,悠悠岳树阴. 卷541_48 「题小松」李商隐 怜君孤秀植庭中,细叶轻阴满座风.桃李盛时虽寂寞, 雪霜多后始青葱.一年几变枯荣事,百尺方资柱石功. 为谢西园车马客,定悲摇落尽成空. 卷541_49 「行次昭应县道上,送户部李郎中充昭义攻讨」李商隐 将军大旆扫狂童,诏选名贤赞武功.暂逐虎牙临故绛, 远含鸡舌过新丰.鱼游沸鼎知无日,鸟覆危巢岂待风. 早勒勋庸燕石上,伫光纶綍汉廷中. 卷541_50 「水斋」李商隐 多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江.卷帘飞燕还拂水, 开户暗虫犹打窗.更阅前题已披卷,仍斟昨夜未开缸. 谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双. 卷541_51 「奉同诸公题河中任中丞新创河亭四韵之作」李商隐 万里谁能访十洲,新亭云构压中流.河鲛纵玩难为室, 海蜃遥惊耻化楼.左右名山穷远目,东西大道锁轻舟. 独留巧思传千古,长与蒲津作胜游. 卷541_52 「过故府中武威公交城旧庄感事（武威公王茂元也）」李商隐 信陵亭馆接郊畿,幽象遥通晋水祠.日落高门喧燕雀, 风飘大树撼熊罴.新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时. 山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿. 卷541_53 「赠田叟」李商隐 荷筱衰翁似有情,相逢携手绕村行.烧畲晓映远山色, 伐树暝传深谷声.鸥鸟忘机翻浃洽,交亲得路昧平生. 抚躬道地诚感激,在野无贤心自惊. 卷541_54 「赠别前蔚州契苾使君」李商隐 何年部落到阴陵,奕世勤王国史称.夜卷牙旗千帐雪, 朝飞羽骑一河冰.蕃儿襁负来青冢,狄女壶浆出白登. 日晚鸊鹈泉畔猎,路人遥识郅都鹰. 卷541_55 「和人题真娘墓（真娘吴中乐妓墓在虎丘山下寺中）」李商隐 虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川.罥树断丝悲舞席, 出云清梵想歌筵.柳眉空吐效颦叶,榆荚还飞买笑钱. 一自香魂招不得,只应江上独婵娟. 卷541_56 「人日即事」李商隐 文王喻复今朝是,子晋吹笙此日同.舜格有苗旬太远, 周称流火月难穷.镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风. 独想道衡诗思苦,离家恨得二年中. 卷541_57 「春日寄怀」李商隐 世间荣落重逡巡,我独丘园坐四春.纵使有花兼有月, 可堪无酒又无人.青袍似草年年定,白发如丝日日新. 欲逐风波千万里,未知何路到龙津. 卷541_58 「和刘评事永乐闲居见寄」李商隐 白社幽闲君暂居,青云器业我全疏.看封谏草归鸾掖, 尚贲衡门待鹤书.莲耸碧峰关路近,荷翻翠扇水堂虚. 自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼. 卷541_59 「和马郎中移白菊见示」李商隐 陶诗只采黄金实,郢曲新传白雪英.素色不同篱下发, 繁花疑自月中生.浮杯小摘开云母,带露全移缀水精. 偏称含香五字客,从兹得地始芳荣. 卷541_60 「喜闻太原同院崔侍御台拜兼寄在台三二同年之什」李商隐 鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中.刘放未归鸡树老, 邹阳新去兔园空.寂寥我对先生柳,赫奕君乘御史骢. 若向南台见莺友,为传垂翅度春风. 卷541_61 「喜雪」李商隐 朔雪自龙沙,呈祥势可嘉.有田皆种玉,无树不开花. 班扇慵裁素,曹衣讵比麻.鹅归逸少宅,鹤满令威家. 寂寞门扉掩,依稀履迹斜.人疑游面市,马似困盐车. 洛水妃虚妒,姑山客漫夸.联辞虽许谢,和曲本惭巴. 粉署闱全隔,霜台路正赊.此时倾贺酒,相望在京华. 卷541_62 「柳枝五首」李商隐 花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌.同时不同类,那复更相思. 本是丁香树,春条结始生.玉作弹棋局,中心亦不平. 嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆.东陵虽五色,不忍值牙香. 柳枝井上蟠,莲叶浦中干.锦鳞与绣羽,水陆有伤残. 画屏绣步障,物物自成双.如何湖上望,只是见鸳鸯. 卷541_63 「燕台四首.春」李商隐 风光冉冉东西陌,几日娇魂寻不得.蜜房羽客类芳心, 冶叶倡条遍相识.暖蔼辉迟桃树西,高鬟立共桃鬟齐. 雄龙雌凤杳何许,絮乱丝繁天亦迷.醉起微阳若初曙, 映帘梦断闻残语.愁将铁网罥珊瑚,海阔天翻迷处所. 衣带无情有宽窄,春烟自碧秋霜白.研丹擘石天不知, 愿得天牢锁冤魄.夹罗委箧单绡起,香肌冷衬琤琤佩. 今日东风自不胜,化作幽光入西海. 卷541_64 「燕台四首.夏」李商隐 前阁雨帘愁不卷,后堂芳树阴阴见.石城景物类黄泉, 夜半行郎空柘弹.绫扇唤风阊阖天,轻帷翠幕波渊旋. 蜀魂寂寞有伴未,几夜瘴花开木棉.桂宫留影光难取, 嫣薰兰破轻轻语.直教银汉堕怀中,未遣星妃镇来去. 浊水清波何异源,济河水清黄河浑.安得薄雾起缃裙, 手接云輧呼太君. 卷541_65 「燕台四首.秋」李商隐 月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入.云屏不动掩孤嚬, 西楼一夜风筝急.欲织相思花寄远,终日相思却相怨. 但闻北斗声回环,不见长河水清浅.金鱼锁断红桂春, 古时尘满鸳鸯茵.堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人. 瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重.帘钩鹦鹉夜惊霜, 唤起南云绕云梦.双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处. 歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故. 卷541_66 「燕台四首.冬」李商隐 天东日出天西下,雌凤孤飞女龙寡.青溪白石不相望, 堂中远甚苍梧野.冻壁霜华交隐起,芳根中断香心死. 浪乘画舸忆蟾蜍,月娥未必婵娟子.楚管蛮弦愁一概, 空城舞罢腰支在.当时欢向掌中销,桃叶桃根双姊妹. 破鬟矮堕凌朝寒,白玉燕钗黄金蝉.风车雨马不持去, 蜡烛啼红怨天曙. 卷541_67 「河内诗二首」李商隐 鼍鼓沉沉虬水咽,秦丝不上蛮弦绝.常娥衣薄不禁寒, 蟾蜍夜艳秋河月.碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏. 灵香不下两皇子,孤星直上相风竿.八桂林边九芝草, 短襟小鬓相逢道.入门暗数一千春,愿去闰年留月小. 栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君. 阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满.后溪暗起鲤鱼风, 船旗闪断芙蓉干.轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清. 莫因风雨罢团扇,此曲断肠惟北声.低楼小径城南道, 犹自金鞍对芳草. 卷541_68 「赠送前刘五经映三十四韵」李商隐 建国宜师古,兴邦属上庠.从来以儒戏,安得振朝纲. 叔世何多难,兹基遂已亡.泣麟犹委吏,歌凤更佯狂. 屋壁馀无几,焚坑逮可伤.挟书秦二世,坏宅汉诸王. 草草临盟誓,区区务富强.微茫金马署,狼藉斗鸡场. 尽欲心无窍,皆如面正墙.惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊. 南渡宜终否,西迁冀小康.策非方正士,贡绝孝廉郎. 海鸟悲钟鼓,狙公畏服裳.多岐空扰扰,幽室竟伥伥. 凝邈为时范,虚空作士常.何由羞五霸,直自呰三皇. 别派驱杨墨,他镳并老庄.诗书资破冢,法制困探囊. 周礼仍存鲁,隋师果禅唐.鼎新麾一举,革故法三章. 星宿森文雅,风雷起退藏.缧囚为学切,掌故受经忙. 夫子时之彦,先生迹未荒.褐衣终不召,白首兴难忘. 感激殊非圣,栖迟到异粻.片辞褒有德,一字贬无良. 燕地尊邹衍,西河重卜商.式闾真道在,拥彗信谦光. 获预青衿列,叨来绛帐旁.虽从各言志,还要大为防. 勿谓孤寒弃,深忧讦直妨.叔孙谗易得,盗跖暴难当. 雁下秦云黑,蝉休陇叶黄.莫逾巾屦念,容许后升堂.
请问李商隐的哪些诗句写得最好，最有名
李商隐，字义山，号玉溪生，又号樊南生，晚唐诗人，与杜牧齐名，称“小李杜”。
其中李商隐的诗风与杜甫更为接近，“唐人知学老杜而得其藩篱者唯义山一人”（王安石语），杜牧的诗风则更近似李白。
李商隐与李贺一样，都是唐室宗亲，然而因为年代久远，家境已经十分贫寒；他从小颖悟，十六岁即以、两篇古文“出诸公间”，并受东都（洛阳）留守令狐楚赏识，令狐楚是当时骈文章奏高手，李商隐得他悉心指点，很快青出于蓝，这一技之长成为他后来谋生过程中很重要的一种技能。
二十六岁时，李商隐得令狐父子之援而中进士，次年入泾原节度使王茂元幕府，后娶其女为妻，琴瑟和谐。
但当时的牛（僧孺）李（德裕）党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。
李商隐此举被视为投靠王茂元，因此被令狐楚之子令狐绹指责为“放利偷合”，此后一生在牛、李两党的倾轧中度过，困顿凄凉，辜负了“欲回天地入扁舟”（）的壮志和才华，终年四十六岁。
李商隐在艺术上有杰出的成就，他的诗以七律成就为最高，其他五言、绝句、七古、五古等也多有名篇、多出警句。
他的诗重意境，幽微含蓄，深情绵邈，隐晦曲折，寄托极深，秾艳绮丽，金玉其外，精粹其中；善于利用历史典故和神话传说，通过想象、联想和象征，构成丰富多彩的艺术形象；他的“比兴”取法，“美人香草”效仿，深厚沉浑得杜甫诗神髓，绮丽的想象、用语则直接得益于李贺。
如果说李贺的诗偏于想象，则李商隐的诗重于象征。
李商隐的诗于宋初十分流行，“西昆体”仿效义山诗的用典，后成为西昆诗派，但只是机械地学到了堆砌辞藻，而不能得义山诗的神髓。
李商隐的咏史诗借古讽今，毫无顾忌，如二首直指唐明皇“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，这样“指斥乘舆”的勇气在政治宽松开明的唐朝也并不多见；而中“历览前贤国与家，成由勤俭败由奢”，中“小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳”等诗句都是对唐敬宗奢靡之风的直斥和讽喻；名篇：“夜半求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
”斥责晚唐诸帝求仙访道炼丹图长生，并因此误国的荒唐行为。
则真实地描写了甘露之变三年后兵祸旱灾后民不聊生的情形，并追述了百余年来国家的一系列重大变化，从今昔对比中探求政治的出路，忧国忧民，颇似杜甫的《北征》。
李商隐的爱情诗成就极高，他的《无题》诗十余首，取前两字为题而实质是无题的诗又有十余首，如《锦瑟》、《碧城》、《为有》等，其他似有题而实无题的诗若干首，写缠绵悱恻的爱情，写幻想，写伤感：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”；“相见时难别亦难，东风无力百花残”；“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎”；“风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”；“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”。
他的《锦瑟》文字锦绣华美，字面意义易于理解而内容极深，历来有“一篇锦瑟解人难”之称。
此外的“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”（《霜月》）；“天意怜幽草，人间重晚晴”（《晚晴》）；“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”（《嫦娥》）等也都给人以极深的印象。
与李贺一样，李商隐也善于写梦；人生如梦，梦如人生，在李商隐的诗中，这两种境界水乳相溶，借梦寻得对痛苦人生的解脱，借梦寻得灿烂美丽快乐的人生。
如“我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云”（《牡丹》）；“十年长梦采华芝”（《东还》）等。
李商隐的诗固然是诗苑奇葩，文也是文囿异卉。
他的诗情真意切，绵邈曲折，散文却峭直刚劲，独出机杼，锐不可当，驳尽世俗定见，直抒胸臆；工本章奏则典丽公整，才情富瞻，不受文体所限而善于表情达意，对后世影响很大，被奉为四六文的金科玉律。
《李商隐全集》以清人冯浩的《玉溪生诗集笺注》三卷、冯浩详注《樊南文集》八卷、钱振伦钱振常兄弟笺注《樊南文集补编》十二卷汇合成全集，并删除笺注而成，内容全而篇幅不长，价格较低，并在书后附以李贺诗集，适合有一定古文基础而又喜爱晚唐诗文的读者阅读。
李商隐全部的无题诗
无题唐李商隐时难别亦难,东力百花残。
春蚕到方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
李商隐：无题二首之一 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
无题八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
无题 李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
无题二首之二 李商隐飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
无题二首之一 李商隐凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风
无题二首之二 李商隐重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
无题何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售， 白日当天三月半。
溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。
归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。
无题谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。
更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。
嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望
愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。
【无题】 对影闻声已可怜， 玉池荷叶正田田。
不逢萧史休回首， 莫见洪崖又拍肩。
紫凤放娇衔楚佩， 赤鳞狂舞拨湘弦。
鄂君怅望舟中夜， 绣被焚香独自眠。
【无题】 七夕来时先有期， 洞房帘箔至今垂。
玉轮顾兔初生魄， 铁网珊瑚未有枝。
检与神方教驻景， 收将凤纸写相思。
武皇内传分明在， 莫道人间总不知。
【无题】 闻道阎门萼绿华， 昔年相望抵天涯。
岂知一夜秦楼客， 偷看吴王苑内花。
【无题】 水精如意玉连环， 下蔡城危莫破颜。
红绽樱桃含白雪， 断肠声里唱阳关。
【无题】 白日相思可奈何， 严城清夜断经过。
只知解道春来瘦， 不道春来独自多。
【无题】 楼上黄昏欲望休， 玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结， 同向春风各自愁。
【无题】 东南日出照高楼， 楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛， 不知供得几多愁
【无题】 含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。
为报行人休尽折，半留相送半迎归。
李商隐总共有几首无题诗,诗句是什么.
李商隐以无题诗著名。
根据《李商隐诗歌集解》[7]里所收诗歌的统计，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首：《无题》（八岁初照镜）《无题》（照梁初有情）《无题二首》（昨夜星辰；闻道阊门）《无题四首》（来是空言；飒飒东南；含情春畹晚；何处哀筝）《无题》（相见时难）《无题》（紫府仙人）《无题二首》（凤尾香罗；重帷深下）《无题》（近知名阿侯）《无题》（白道萦回）《无题》（万里风波）另有5首在目前通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏”、七绝“长眉画了”、“寿阳公主”、“待得郎来”、“户外重阴”），经冯浩、纪昀等人考订，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况，并非真正的无题诗。
有些研究者（如杨柳[9]）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》、《日射》等），或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》、《一片》等）。
但如果以这样的标准来看，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多。
所以此说并没有得到多数人的支持。
另一方面，许多人倾向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等诗与无题诗相提并论，认为它们在写法和意境有相似的地方，都是通过隐晦的笔触表现一种微妙复杂的感情。
事实上，正是这种一言难尽的情形，使得无题诗吸引了众多的研究者，都试图对这些诗的真正含义作出解释。
然而没有一个人的注解能够非常令人信服的阐明诗中的涵义。
冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作[10]，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。
各持偏见，互持莫决。
余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。
”
