五言绝句 唐朝著名诗人的。
15首
1.静夜思唐·李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2.鹿柴唐·王维空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
3.鸟鸣涧唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中4.竹里馆唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
5.画唐·王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
6.八阵图唐·杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
7. 绝句二首 其一唐·杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
8.绝句二首 其二唐·杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
9. 问刘十九唐·白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无
10.乐游原唐·李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
11.春晓唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
12. 宿建德江唐·孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
13.登鹳雀楼唐·王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
14.寻隐者不遇唐·贾岛松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
15. 剑客唐·贾岛十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁有不平事
16.逢雪宿芙蓉山主人唐·刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
17. 和张仆射塞下曲·其三唐·卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
18.马诗二十三首·其五唐· 李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
五言绝句唐代。
王维鹿柴空山不见人， 但闻人语响。
返景入深林， 复照青苔上。
竹里馆独坐幽篁里， 弹琴复长啸。
深林人不知， 明月来相照。
送别山中相送罢， 日暮掩柴扉。
春草明年绿， 王孙归不归。
相思红豆生南国， 春来发几枝。
愿君多采撷， 此物最相思。
杂诗君自故乡来， 应知故乡事。
来日绮窗前， 寒梅著花未。
裴迪送崔九归山深浅去， 须尽丘壑美。
莫学武陵人， 暂游桃源里。
祖咏终南望余雪终南阴岭秀， 积雪浮云端。
林表明霁色， 城中增暮寒。
孟浩然宿建德江移舟泊烟渚， 日暮客愁新。
野旷天低树， 江清月近人。
李白五言绝句大全
重忆一首 李白 欲问江东定将杯
稽山无贺老，却棹酒船 怨情 李白 美人卷珠帘，深坐眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁
静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
秋浦歌 李白 白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
送友人下蜀 见说蚕丛路，崎岖不易行。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
五绝·夜宿山寺 危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
乐府·相逢行 相逢红尘内，高揖黄金鞭。
万户垂杨里，君家阿那边。
五绝·独坐敬亭山 众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
送别 斗酒渭城边，垆头醉不眠。
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。
送别 水色南天远，舟行若在虚。
日落看归鸟，潭澄羡跃鱼。
诗的五言，七律，五古，七古，绝句，都是指什么啊
诗体概说 诗体的分类，是一个复杂的问题。
现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。
汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。
乐府本是官署的名称。
乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。
《文心雕龙·乐府》篇说：凡乐辞曰诗，诗声曰歌。
由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。
后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。
中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。
唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。
近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。
超过八句的叫长律，又叫排律。
长律一般都是五言诗。
只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。
律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限於五绝。
绝句的作者是唐代诗人杜甫所写的一首五言绝句,全诗既有什么观察感觉又有什么
这一于成都草堂的五言绝就是极富诗情画意的佳作。
诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。
这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。
同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。
这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。
因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。
这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
第四句是勾勒静态景物。
春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。
这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。
从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。
这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。
就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。
全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
