《好事近》首句中的‘出’’字有何表达效果
请结合诗句分析
词的下阕营造了一种怎样的意境
表达
好事近陆游湓口放船归，薄暮散花洲宿。
两岸白苹红蓼，映一蓑新绿。
有沽酒处便为家，菱芡四时足，明日又乘风去，任江南江北。
注：本词写于作者54岁东归途中。
（1）赏析上片“映一蓑新绿”句中的“蓑”“映”二字的巧妙之处。
（2）简析下片中作者抒发的思想感情。
参考答案：（1）“蓑”字勾连“新绿”，“新绿”如蓑，引人联想，近观长短参差，远望绵延润泽，形象生动。
“映”字体物甚细，将绿草与前句之白苹、红蓼相映衬，构成一幅深浅对比、冷暖交融的色彩丰富的美景，足以怡悦人心。
（2）下片紧扣江行特点，抒发了自己只需以酒为伴，生活上别无奢求，乘风顺流、随意飘荡，处处为家的旷达自适的情怀。
赏析：这首诗作于诗人54岁罢官东归途中。
上片一开篇即描写出发时的情景，从湓口（古城名。
以地当湓水入长江口而得名。
汉初灌婴始筑此城。
故址在今江西省九江市。
后改名湓城，唐初又改浔阳。
为沿江镇守要地。
）“放船”而归，晚上到“散花洲”住宿。
诗人朝发湓口，夕素散花。
行程交代十分清晰。
“散花洲”，地名，古时还有散花滩之名。
欧阳修《集古录跋尾》：武昌江水中小岛上，武昌人以其地为吴王散花滩。
滩上有右怡亭，裴郾造，李阳冰名而篆之，裴虬铭，李莒八分书，刻于岛石四十六字。
常为江水所没，故世亦罕传。
爱国诗人陆游两次夜宿散花洲，南宋乾道六年（公元1170年）陆游自家乡到夔洲（今四川奉节县东）去，八月中秋的第二个晚上在散花洲泊舟夜宿。
他在《入蜀记》写道：“泊散花洲。
洲与西塞相直。
前夕，月犹未极圆，盖望（农历月之十五）正在是夕，空江万顷，月如紫金盘，自水中涌出，平生无此中秋也。
”三、四句描写舟行途中所见。
“两岸白苹红蓼，映一蓑新绿”，色彩明丽的“白苹”和“红蓼”与绿草相映衬，又仿佛将“新绿”映上绿蓑，格外润泽
一个“映”字，十分传神，把景与情紧密勾连，景物相互映衬，构成色彩斑斓的画面，引人入胜，我们很容易联想到“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”（张志和《渔歌子》）和“一蓑烟雨任平生”（苏轼《定风波》）这样的诗句，诗人旷达自适的情感不言自明。
这就为下片抒情做了有力的铺垫。
下片“有沽酒处便为家，菱芡四时足，明日又乘风去，任江南江北”几句，抒写诗人生活别无奢求，处处为家，旷达自适的情怀。
“有沽酒处便为家”只要有酒即可，别无他求。
而“菱芡（即菱角和芡实）四时足”，又把诗人生活不求奢华的个性写足。
罢官之后，也只能这样做旷达状，其实，诗人内心深处的惆怅、愤懑仍能隐约浮现。
接下来，承上片“放船归”，写明日乘风破浪，顺流而下，“纵流飘荡，任意东西”的情状，一个“任”字，再次把诗人的四海为家的旷达情怀表达得十分传神、形象而耐人寻味。
崔颢《长干行》翻译或赏析
杂曲歌辞·长干曲四首 【】唐 君家定何处，妾住在横塘。
停舟暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，去来九江侧。
同是长干人，生小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自逆潮归。
水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
赏析：要真正弄清组诗的内涵，一是先要识得古诗的意蕴，二是要弄清四首的总貌，然后才能辨明前两首的本意。
《长干行》的古辞是一首无名氏的民歌，其云：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。
妾家住，便弄广陵潮。
”其大意是：由于风大浪高行舟艰难，所以女子架船外出时便邀其他女伴共行，这样便有了帮衬，就不再怕那险风逆浪。
这位女子本来居住在江畔的长干里，现在却敢同女伴们一起远航扬州城了。
从古辞的内容，只是写女子邀人共泛，远航扬州。
纵使被邀的是位男子，辞中也无爱情之意可寻绎。
我们再来考察崔颢的组诗，除已记录前两首外，后两首为：其三：“下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自送潮归
”。
其四：“水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
”如果将以上四首作为一个整体看，那么这四首的内容应该依次为:其一，写女子行舟在外，见男子泊船于岸边，便上前搭讪，其目的是为途中有个帮衬，好使她顺利通过逆风逆浪。
其二，写男子对女子的热络并不感兴趣，只是婉言相拒，“我俩自小不相识，虽是同乡也无干系。
”其三，写女子的申诉，此地风浪厉害，女子架舟者更少。
因缺少女伴，顾欲找一男子同行，好让他一路上照顾自己。
其四，写男子的正面拒绝。
前两句用“潮水急”“风浪涌”预作人言可畏。
说你我男女同行，恐有诸多不便，还是各走各的路好。
而且从来是女子的性情多为轻率，考虑问题不够谨慎。
我看你还是自驾小舟，去战胜纳风浪吧。
这样去理解全诗，既顺贴，又自然。
而且气脉贯注于其中，使人感到是一个完整的机体，而且同古辞还有意义上的联系。
古辞谓有伴相陪顾不怕风浪，崔颢组诗谓欲(⊙o⊙)
同伴而不能，顾只得独自去同风浪相搏。
这从诗的发展角度看，叫古辞新意。
不仅崔颢的古诗有此等新手法，而且李白诗中也有大量古辞新意的佳作，如So and so on。
这组诗并非专写爱情方面，而是写水乡劳动者舟上生活片段，现在再结合文字作更深一层的探究。
第一首先用倒置手法，将女子的发问放在诗的前两句，而原为第三句的内容该置于诗的开头，这样才符合情理。
这首诗是说某女子肚子行舟于外，因考虑返回风浪相阻，便想结识一位同伴共行，但四顾周围，又无其他女子架船，所以只好壮着胆子停下来向一男子发问。
首句是女子要问的中心内容，次句立即以“妾住在横塘”续上，是希望男子也能像自己一样毫不掩饰地说出自己的乡籍，而其目的则是末句所谓的希望对方是同乡人。
因为只有同乡人才能结伴同行。
诗中的这位女主人公，大概是一位水上行舟生涯并不长、缺乏与风浪搏斗经验的年轻女子。
她现在面临困难，因此便有求于他人。
但他又肯说明，只好用套近乎的办法去同一男子拉话，希望能达到自己的目的。
这样看来，这位少女真是一位既聪明而又擅长“”的人。
第二首则是依顺序写，四句诗均是男子的答辩。
他的回答也十分巧妙，大概是看出来女子的心思，是想约他同行，但由于害怕人多嘴杂，惹人议论，故不敢与女子同行，所以便绕着圈子同她说话。
前三句从语意上看，那位男子还没有明确的表态，似乎很有可能同意女子的要求。
因为他说自己家居近水，来往江上，看来是一位熟悉江行的老手了。
而且他又承认自己住在离横塘不远的长干，那就等于承认自己同对方是乡邻。
照道理说，以下续接的便是可以结伴而行的话语。
但诗人偏偏让他说“生小不相识”，意思是非常清楚，既你我同乡，但自小互不相识，更谈不上有什么交往了，所以你往下的话就别说。
这就是这位男子的巧妙答辩，其目的是不想与女子同行，但又不忍心一下子拒绝，顾先做一些让步性的答辞，给女子一点儿安慰，然后再轻轻一点，说自小不相识。
既然不是熟人，一切便无须再说了。
所以看来这位男子比女子更聪明，更擅长言辞，也更能揣摩对方的心理。
王昌龄诗句有:
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发. 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
