郑燮和郑板桥是一个人吗
其实这个是根据你自己的喜好的，当然一般的就是50X90mm但是也根据你平时作画的大小。
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你也可以刻个小的，刻个大的。
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我就只有个小的。
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很小。
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是了，如果你想了解清楚，下面有资料。
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一件书法艺术作品如果没有钤印，将大大失去作品的艺术性和保存价值。
书法用印能起到对作品画龙点睛的作用，能使作品增色不少，因为它打破了白纸黑字的沉寂的状况，提供了书法艺术发展空间。
一直以来，成为书法艺术作品不可缺少的组成部分；成为书法艺术作品中的章法之一。
吴昌硕先生在西泠印社创建时作的《西泠印社记》中写道“：书画至风雅，亦必以印为重，书画之精妙者，得佳印亦生色”。
特别是在当今书法艺术活动不断发展的时期，如何用印，用好印。
也成为书法爱好者、书法家以及收藏爱好者必须十分观注的问题。
借此机会，作一个探讨，请参考：一、书法艺术品中如何用印的要点这往往是书法作品中所面临的实实在在的问题，应当了解基本内容：1、要看留空白的大小来选择最佳的位置、间距和印方的多与少。
2、要一定对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。
3、要通过用印起到校正通篇布局重心或物理重心的身感作用。
4、通过作者姓名用印等等，证明作品的防伪性，给以可靠的保真性。
5、运用传统与美学拓宽视野，打破陈规，实现更为广阔的用印空间。
当然要注意防止用印位置不当或乱用印，优劣不分等，不但对作品起不到美化作用，反而会使作品失败或画蛇添足。
二、书法印章的要求书法用印的篆刻要求是十分讲究的。
选用印的大小适宜，忌选比落款字大的印章。
太大过于抢眼，喧宾夺主。
要用印多而不烦，少而不单。
落印位置仔细，通观全局的平衡。
要区分水平的高低、书风特点要求：1、必须是用印的篆刻水平髙。
如果一幅书法艺术作品主体写得很好，而用印中的篆刻水平较差，就直接影响作品的挡次。
所以,要求用印篆刻水平高。
如果书法作品较好的加上用印的篆刻水平高，会使作品艺术性增色不少。
这一点上是必须引起我们注意的。
学书法中有的也在学刻印，这也无妨。
但刻的水平不高，也不会用，是为了凑数而且到处用，极大的破坏了作品的美观，必须改过来，还不如不用。
对不会用的作者一定要提高自已的鉴赏水平，加强修养。
2、印文的风格基本与作品中书法风格相近、书法作者对自己的作品要有一个认真的尺度，基本学谁的书法，还有谁的特点，作品含有哪些元素，形成的是哪一路书风。
对自己的作品抱有一个认真的态度，在制作印章时应当创作适合自己作品印章。
也可找篆刻家给你制作。
一是要知晓他的风烙。
二是可说明自己爱好的风格。
在运用时不至相距太远。
如：吴昌硕：拙重的书风，不适于用于柔美；齐白石：豪放的书风，不适于用于典雅；赵之谦：典雅的书风，不适于用于豪放；古典书风：可用规整的古典印风；时风书法：新颖变形的书风，不适于很规范的。
三、钤印的一般用法:1、姓名章：一般钤在落款的最后下方，用大小一致的朱文、白文对章，连钤。
一般白文为上，朱文为下。
距离间应最少有一个章宽以上。
当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章为下，也可大小不一，但必须小在上，大印在下。
用印时注意印章不可超过款文，也就是说小于款字。
位置要恰当，不然会破坏作品的完整性。
2、引首章：一般讲方圆不限，尺寸相宜；但最好还是矩形章。
可用闲文、斋馆名、吉语、诗句入印。
一般钤在作品的右边上四分之一部位。
如：第一字与第二字右边之间，不可靠中,更不能靠下。
3、押角章：宜方形，尺寸宜大，白文为佳。
可用闲文、斋馆名、吉语或诗句入印。
4、腰章：作品从首至尾中间为腰。
腰章在大幅作品中较常用，内容无定式。
可以与引首、腰章、下面押角章三点一线，互相呼应。
行气稍有摆动时，可用腰章调节补白。
5、一般重点形式用印、 一是对联：对联中有单款为中下部题款钤印，而上联则通常钤引首章，其它款式一样。
引首章通常钤在右边第一字第二字之间，与字的距离适中，不要太近或太远。
姓名章钤在书者名款以下空白处，通常有两枚印章。
最好一朱一白，两印章距离视整体情况而定，不可过于紧密，也不可过于疏松，章的大小略小款字，印章风格与主体谐调。
二是撗披：用印的多少和其他书法款式一样，要视主体布白的需要而定。
不是越多越好，不然会破坏章法的整体性，特别是主体作品中部，不宜钤印；如果用印尽可能用小印。
三是匾额：款字、印章与主体不可靠得太近，要疏朗，有整体感。
四是扇面：落款字钤印的多少，要视留有空白的多少及章法的需要而定，特别是印章要大小适宜，多用小型印章的边线要与主体内容的斜度及折线相向。
这与其它款式的书法在落款、钤印上有所不同，注意区别。
五是册页：内容独立时每页都可落款加章，也可在最后一页落款加章。
看书写的形式变化而定。
四、对古典现象和新古典用印形式及印泥色彩的认识：1、古典作品钤印现象、主要是就古籍书画作品中，在作品中的引首边和落款处，加印了大量的收藏姓名章和皇家用印。
这不是作者的本意所为。
如：作品印有乾隆御览等等，这些印章由于在书画作品的运用而自然形成了古典风格；虽是人为造成的，不是一个人所造成的，而是在书画交易收藏中形成的。
但这里面也有钤印不妥的地方，在作品的主体中间加盖印章，给人观赏作品时起到阻碍视觉的效果。
这是历史形成的现象。
2、新古典用印的来源、由于有以上古典用印，当代书法爱好者和书家在创作中，引用这些钤印的形式。
在横披、对联、中堂、长卷等形式中广泛地运用而形成的一种风格。
这种风格的用印，是改姓名收藏印为闲文，诗句入印，也可含个人兴趣的印章。
这种用印的方法，是一种逆反常态的创作思维。
反其道而行之，有着丰富地篆刻内涵来点饰作品美化作品。
是以多取胜的，只要钤印得合理有序与整幅作品精神面貌相统一，使作品色彩有对比，富有热闹的视觉刺激，是完全可以使用的。
但必须是印章的风格品味要好。
由此，打开了更广阔的空间，增加了书法艺术作的新元素。
3、关于印泥和印色的认识、在书法作品中如果用的印泥不好，就会造成作品的油浸，影响画面的美的展示。
印泥当以朱砂为最好。
品牌有西冷印社产、苏州的姜思序为最响。
自古以来都以红色印泥多用于书画作品。
使用时保持印面干净，字迹清晰。
用完后要擦拭干净存放。
但其它色彩的印泥用得少。
在作品上创作的也少。
如：在民间的白喜事时用蓝、绿、白印泥等，对象主要是在挽联上。
就目前的角度来看，这是个不成文的规距。
而今天，书法已从实用走向艺术的发展之路，应当打破陈旧形式上的束缚，发展书法艺术作品中用印的色彩空间，这与传统的用印方法并不矛盾，可以使书法作品更为丰富起来。
特别是那种运用于书法作品中钤印在色纸上，为了使印章在有色材料上的反差，采取粘贴印章的方式，早巳跟不上发展的步伐。
这种又原始，又不先进的用印方法理应淘汰不用。
可力求加深印泥或用彩色、金银印泥，其它印泥来解决。
总之，书法艺术作品中用印是值得我们去探讨的。
用印、印泥的色彩及作品用材的讲究是一个重要的突破口。
应当打破陈规，以质以新的美学观点来促使作品增色。
而又不失优秀传统特征，促进中国书法艺术的发展。
墨梅图题诗的意思?
意： 这幅画画的是我家洗砚池旁边的一棵树，每一朵梅花都呈现出淡淡的黑色，没有鲜艳的色彩。
我不需要别人夸它颜色多么漂亮，只要它能在天地之间留下清淡的芳香。
墨 梅 我家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好， 只留清气满乾坤。
郑板桥是那个朝代的人
有一年八月，郑板桥从扬州回家过中秋节，因手头没多少钱，他就搭了一只顺便回家的船。
这船（既 ）小，（又）篷帆破烂，百孔千疮。
夜晚，皎洁的月光透过篷上的破洞落到船上，倒也别有一番情趣。
郑板桥兴奋不已，脱口而出：“篷破船装零碎月”，可下句怎么也想不出来。
转眼中秋已过，郑板桥收拾衣物准备回扬州。
这天夜里，突然，暴雨倾盆。
他家住房的土墙“轰”的一声倒了下来。
大风立刻横扫而过。
“坏了
”郑夫人接着，“这下完了
”说罢便愁眉紧锁。
“这下有了
”郑板桥倒喜形于色。
随后郑夫人就，郑板桥（却）放声大笑。
郑夫人以为丈夫经受不了这一打击，突然发疯，连忙擦去眼泪劝慰道：“这不要紧的，别急，别急。
”不料郑板桥推开她：“快，快拿纸笔来。
”郑夫人莫名其妙，只得找来文房四宝，只见了板桥提笔就写：“篷破船装零碎月，墙倒屋进整齐风。
”当郑板桥说明缘由后，郑夫人哭笑不得，说道：“你呀，你呀，真是的连这么大的官都不推了!多少人想当都当不了啊!”郑板桥微旋手的纸扇,气定神闲的连道了三声：难道糊涂啊!难得糊涂!难得糊涂!”郑夫人其实一早就知道丈夫会如此,所以都不好再说什么了,只希望丈夫不会为今天的决定后悔就行!说毕.郑夫人挥下衣袖就转身回寝室了.大厅就得郑板桥孤身一人,望着他夫人离去的方向,郑板桥久久才叹了口气：“夫人啊,官场不是这么简单的地方啊!希望你会理解今天我的决定.”
细细的叶，疏疏的节； 雪压不倒，风吹不折。
――清.郑板桥《题墨竹图》 有志凌云挽月弓，生来破石指苍穹。
细细的叶，疏疏的节； 雪压不倒，风吹不折
