带有方向的诗句
飞花令，原本是古人行酒令时的一个文字游戏，源自古人的诗词之趣，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。
行飞花令时选用诗词曲中的句子，但选择的句子一般不超过七个字。
中央电视台《中国诗词大会》栏目与河北电视台《中华好诗词》栏目都引进并改良了“飞花令”用于一对选手间的对抗赛。
古代的飞花令要求，对令人所对出的诗句要和行令人吟出的诗句格律一致，而且规定好的字出现的位置同样有着严格的要求。
这些诗可背诵前人诗句，也可临场现作。
行飞花令时可选用诗和词，也可用曲，但选择的句子一般不超过七个字。
比如说，酒宴上甲说一句第一字带有“花”的诗词，如：花开堪折直须折。
乙则接“落花时节又逢君”，花在第二字位置上。
丙接“月照花林皆似霰”，花在第三字位置上。
丁接“人面桃花相映红”，花在第四字位置上。
接着可以是“无可奈何花落去”、“出门俱是看花人”、“深巷明朝卖杏花”。
到花在第七个字位置上则一轮完成，可继续循环下去。
行令人一个接一个，当作不出诗、背不出诗或作错、背错时，由酒令官命令其喝酒。
此外还有另外一种行令方法：行“飞花令”时，诗句中第几个字为“花”，即按一定顺序由第几个人喝酒。
如巴金的小说《家》中有这样一段描写：“淑英说一句‘落花时节又逢君’，又该下边的淑华吃酒。
”在酒宴上还可以有一些变化，如直接说一句带花的诗，花在诗中的位置对应到某客人，此客人再接，如果正好应到自身，则罚酒。
[2-4] 现代改良中央电视台《中国诗词大会》中，节目组引进并改良了“飞花令”，为每场比赛设置一个关键字，不再仅用“花”字，而是增加了“云”“春”“月”“夜”等诗词中的高频字，在场上选手完成答题后，由选手得分最高者和百人团答题成绩的第一名，来到舞台中间，轮流背诵含有关键字的诗句，获胜者直战擂主。
这种“飞花令”是真正诗词高手之间的对抗，挑战者必须在极短时间内完整说出一联诗句，这不仅考察选手的诗词储备，更是临场反应和心理素质的较量，因而“飞花令”的竞赛感很强，电视观赏性很高。
比起古人的规则，中国诗词大会现场的“飞花令”要求相对简单许多，对诗句要求没有古代那样严格，选手只要背诵约定的字且诗句不要与说过的重复即可，而对字的位置没有要求。
[2-4]
诗钟 飞花令 对联论 对仗
王谢堂前归旧燕==名剑乌衣巷里嫁新人马寺钟声传四野尼庵鼓乐诱三乡诗钟梅.兰.分咏.不犯题字洗尽芳华赢傲骨=修来淡雅得幽香竹.菊.分咏.不犯题字虚心酿得高风节==真意迎来瘦客情瘦客：菊花别称。
诗钟是中国古代的一种限时吟诗文字游戏，大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地区。
诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。
诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。
诗钟多半限定内容（诗题）、文字和种格，比如诗钟分咏，限“来、去”，即上联必须有“来”，对下联的“去”字。
诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含蓄，甚至类似谜语才好。
有人把诗钟纳入对联的大范畴之内，据我们看，二者还算不上一家人，至多是亲戚。
诗钟与对联有相似之处，也有区别。
严格地说，诗钟并不是一种特殊的对联。
对联的字数不定，从一个字到几百个字随意，只要对得出，按说多少字全行，这是一点；对联上下联必须共同表达出一个意思来(无情对等除外)，这是又一点。
以之与诗钟比较，诗钟只是七字对(个别的有五字对)；上下联除合咏外，一般都是意思无连属的。
还有重要的一点：对联的应用性很强，经常用途大致有二，一是室内外带有中国特有民族文化性质的装饰联，一是如寿联、喜联、挽联之类的应酬性质的实用联。
诗钟却是一种文化游戏，绝少写成装饰联那样长期悬挂的。
所以，诗钟不是对联。
可是，在字句追求对偶方面，两者要求相同。
因此，对于创作对联的人来说，可以把打诗钟作为一种高级的(相对于蒙童入门的学作对于而言)磨练属对能力的方法。
合咏更与命题作对联一样。
嵌字也是对联中常见常用的一种方式。
所以我们认为，要想作好对联，无妨经常作一些诗钟形式的练习。
这是从写对联的角度看问题。
爱好诗钟和经常正规打诗钟的人可能就不这样想，会认为，我们仅仅把它当成一种练习方式来看，是看低了它。
诗钟不是对联。
可是，在字句追求对偶方面，两者要求相同。
因此，对于创作对联的人来说，可以把打诗钟作为一种分咏格即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如岳飞、虎：分咏画尔不成翻类犬字之曰举并称鹏笔、邮票：分咏万国花封元首相五云草判黑头公笼纱格即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如左易：笼纱格牙因知味承恩幸思未能言擅赋才嵌字格1、凤顶格 即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也，例如人鸟：一唱人凭赤血羸犹健鸟到青云倦亦飞2、燕颔格 即将两题字分?于每句之第二字，所谓二唱也，例如醉吟：二唱臣醉酒能倾一石客吟诗已载三车3、鸢肩格 即将两题字分嵌于每句之第三字。
所谓三唱也。
例如红豆：三唱灯光豆灺劳人草楼影红飞思妇花4、蜂腰格 即将两题字分嵌于每句之第四字。
所谓四唱也，例如元旦：四唱千军待旦传刁斗万国朝元拜冕旒花红玉白清枝瘦==《古风》柳绿春深野陌闲芳香出谷真君子==《古风》淡雅迎春大美人高风叶瑾虚怀骨==《古风》亮节情真淡泊心江中有月千年守==《古风》陌上无风万古歌金身玉体清风骨==《古风》素手佳人明月心切莫三更才一现==《古风》犹悲半夜久千愁此处花开藏富贵==《古风》那时月缺隐沉浮只伴中秋香四溢==《古风》独怜八月梦千寻幸得千山花烂漫==《古风》轻歌万水月温馨铁树开花千古叹==《古风》浮云过眼万般愁浅谈诗歌的情与意境，意象，比兴等艺术手法有人说，诗歌首先是情，情是诗歌的魂，并不是意境。
这话只说对了一半。
为什么这么说呢
先打个比方；先有梧桐树，才能引来凤凰。
再说回来，先有意境，情才有栖息地。
比如，徐志摩的《再别康桥》，轻轻的 我走了，正如我轻轻的来. 我轻轻的招手, 作别西天的云彩。
首先营造了很美的意境，为以后的情构建一个栖息地。
再说意象与比兴。
什叫意象呢
说复杂了不好懂，就简单点说，就是把你要所表达的意思与情感用物象表达出来， 而不是用直白的语言说出来。
什么叫比兴呢
就是，用具体的形象比如来激发读者想象，使人起兴。
打个最简单的比喻；李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声 。
桃花潭水深千尺 ，不及汪伦送我情。
这里面的桃花潭水是物象深千尺 ，采用了艺术夸张的手法， 来描述衬托汪仑对李白依依不舍的深厚的感情。
如果说，啊
汪仑对我的感情好深，好深，是不是太直白了呢
这就要涉及到具体化了的问题了，即诗歌的艺术手法一一意境，意象，比兴，夸张，通感，等等，用具体的形象表达出抽象的情。
说白了，艺术手法本身包涵了情，本身是在言情。
比如说，我好爱你，真的好爱你，爱你爱得死去活来。
这情不深吗
当然深。
但这不是诗，是口头语。
如果你用，管他溺水三千，我只取一瓢饮，或者说，曾经沧海难为水，除确乌山不是云。
这样话里没一个发麻的爱字，情字，但很感人。
所以说，意境，意象，比兴，夸张，通感等等艺术手法，本身包涵情，本身是在言情。
情和意境等艺术元素是紧密相关的，不可分割的。
好的酒令不但令人赏心悦目，也能道出行令人的心境。
明朝国子监祭酒陈询因得罪权贵被贬谪，同僚为他送行，酒至微醺，行令是必不可少的游戏。
陈询说：“轰字三个车，余斗字成斜，车车车，远上寒山石径斜。
”朋友对：“品字三个口，水酉字成酒，口口口，劝君更尽一杯酒。
”陈询又答：“矗字三个直，黑出字成黜，直直直，焉往而不三黜。
”人生失意莫不酸楚，但能和同道之人借酒切磋，也算是苦中作乐，有所安慰吧
不过，雅令中最文的还要算诗酒令，这是文人墨客把酒令与诗结合在一起的一种文字游戏。
唐代传奇《申屠澄》中记载了一则关于诗酒令的故事：布衣秀才申屠澄赴任县尉，被风雪阻途，夜投茅屋。
好客的主人烫酒备席，申屠澄举杯行令：厌厌夜饮，不醉不归。
这是引用《诗经》所行的雅令。
话音刚落，主人之女就笑着说：这样的风雪之夜，你还能到哪里去呢
说完，少女看了申屠澄一眼，脱口出令：风雨如晦，鸡鸣不已。
申屠澄听后，惊叹万分。
他知道少女是在用《诗经·郑风·风雨》里的句子，隐去“既见君子，云胡不喜”，巧妙而含蓄地向他表达爱慕之意。
于是，申屠澄便向少女的父母求婚，两人最终喜结良缘。
《红楼梦》第四十回《金鸳鸯三宣牙牌令》中，就描写了当时上层社会喝酒行雅令的生活场景。
行雅令时，必须能引经据典，当场构思，即席应对，这就要求行令者既要有文采和才华，又要敏捷和机智，所以它是酒令中最能展示饮者才思的项目。
例如，宋人《苕溪渔隐丛话》中记载，唐朝使臣出使高丽，宴饮当中，高丽有一人行酒令曰：“张良与项羽争一伞，良曰‘凉伞’，羽曰‘雨伞’。
”唐使即席应对曰：“许由与晁错争一瓢，由曰‘油葫芦’，错曰‘醋葫芦’。
”此令中名对名，物对物，唐朝使臣应对得体，同时也可以看出高丽人对中国文化之熟识。
爱与诗歌的孤独奏鸣曲YU“飞花令”与中国古代酒令文化追根溯源，“飞花”一词出自唐代诗人韩翃《寒食》诗中“春城无处不飞花”一句。
最基本的飞花令诗句中必须含有“花”字，而且对“花”字出现的位置同样有着严格的要求。
这些诗可背诵前人诗句，也可现场吟作。
行令人一个接一个，当作不出诗、背不出诗或作错、背错时，由酒令官命其喝酒。
（一）对仗的种类词的分类是对仗的基础。
古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了。
依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词同类的词相为对仗。
我们应该特别注意四点：（2）颜色自成一类。
（3）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。
这三类词很少跟别的词相对。
（4）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。
连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。
不同词性的连绵字一般还是不能相对。
对联的九忌是：一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。
第四失替应留意，五为乱脚六孤平。
第七切记三平尾，八忌上重下边轻。
九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
【对联的禁忌一忌合掌】合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。
在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思
所以，合掌是对联的第一大忌。
比如：五湖传喜讯；四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。
这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡
就没意义了。
对联的禁忌二忌重】重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
请看：百鸟鸣春歌盛世；一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
【对联的禁忌三忌失对欠平衡】在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。
失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
例如：奥运精神传友谊；圣火辉煌映和谐。
此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
【对联的禁忌四失替应留意】失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。
上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。
如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
【对联的禁忌为乱脚】脚，是指上联或下联的最后一字。
必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
比如：九州迎圣火；百载圆一梦。
上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
【对联的禁忌六孤平】孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
【对联的禁忌七切记三平尾】三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。
比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。
你不觉得读起来很别扭吗
这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
【对联的禁忌八忌上重下边轻】我们知道，一副对联由上下两联组成。
如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
比如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。
此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
比如：南邦庙死个和尚；西竺国多一如来。
上联就没一点气势，如果下联不能补上，就很尴尬。
【对联的禁忌九忌初学用癖典】对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。
但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧
特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方
对于对联爱好者来说，只要认真避免以上九忌，就不愁对不出好的对联
关于方向的古诗有哪些
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
红豆生南国，春来发几枝采菊东篱下，悠然见南山。
南国有佳人，容华若桃李。
王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
木落雁南渡，北风江上寒。
等闲识得东风面，万紫千红总是春轮台东门送君去，去时雪满天山路相见时难别亦难，东风无力百花残大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼天门中断楚江开，碧水东流至此回欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
东边日出西边雨，道似无情却有情 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
求：含有方位词的诗词句
月明星稀，乌鹊南飞。
相见时难别亦难，东风无力百花残窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
（白居易《观刈麦》）等闲识得东风面，万紫千红总是春。
（朱熹《春日》） 春风又绿江南岸，明月何时照我还
（王安市《泊船瓜洲》）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
（白居易《钱塘湖春行》） 登东山而小鲁，登泰山而小天下。
（孔子）大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
苏 轼小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
李 煜千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
??郑 燮千年老干屈如铁，一夜东风都作花， 张 庸小园桃李东风后，却看杨花自在飞。
王 令天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。
苏 轼不枉东风吹客泪 欧阳修日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
杜 牧古来万事东流水 李白可怜一炬成焦土，留与东京说梦华。
黄遵宪斗世无归似转蓬，今年作梦到巴东。
陆游何处东风传笑语，隔花楼阁美人家。
金逸泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
苏轼青山遮不住，毕竟东流去。
辛弃疾直须看尽洛城花，始共东风容易别。
欧阳修忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。
苏轼东边日出西边雨，道是无情却有情。
刘禹锡待月西厢下，迎风户斗开。
元稹恨君不似江楼月，南北东西，只有相随无别离。
吕本中
含有方位的诗句
1、月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依。
（曹操《短歌行》）2、相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐《无题》）3、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
（朱熹《春日》）4、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
（苏轼《念奴娇—赤壁怀古》）5、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
（李煜《虞美人》）6、千年老干屈如铁，一夜东风都作花，（张庸《梅》）7、小园桃李东风后，却看杨花自在飞。
宋—王令8、可怜一炬成焦土，留与东京说梦华。
—黄遵宪9、东边日出西边雨，道是无情却有情。
—刘禹锡10、待月西厢下，迎风户斗开。
—元稹11、恨君不似江楼月，南北东西，只有相随无别离。
—吕本中12、会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
——苏轼《江城子密州出猎》13、问世间情为何物，直教人生死相许，天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
—元好问《雁丘词》14、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
——杜甫《登岳阳楼》15、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
——白居易《钱塘湖春行》16、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙秋思》17、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
——杜牧《赤壁》18、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
——李煜《相见欢》19、年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手
曹刘。
生子当如孙仲谋。
——辛弃疾《登京北口固亭有怀》)
与方向有关的诗句
有关方向的诗句很多，就先找一些吧：1、月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依。
（曹操《短歌行》） 2、相见时难别亦难，东风无力百花残。
（李商隐《无题》） 3、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
（朱熹《春日》） 4、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
（苏轼《念奴娇—赤壁怀古》） 5、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
（李煜《虞美人》） 6、千年老干屈如铁，一夜东风都作花，（张庸《梅》） 7、小园桃李东风后，却看杨花自在飞。
宋—王令 8、可怜一炬成焦土，留与东京说梦华。
黄遵宪 9、东边日出西边雨，道是无情却有情。
刘禹锡 10、待月西厢下，迎风户斗开。
元稹
