宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中.这句诗里说的是什么花?
<画菊 郑思肖\ 花并百花丛\ 独立疏篱趣\ 宁可枝头死\ 何曾北风中\ 郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志,深隐诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
\ 郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。
元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。
郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。
宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。
他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。
他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶
”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下
他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命
\ “花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。
菊花不与百花同时开放，她是不随俗不媚时的高士。
\ “宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。
这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
\ 宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。
陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。
从形象审美的完事和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
\ “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。
“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。
更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
\ 当然，陆游、朱淑贞的诗都是好诗，但三诗并立，郑思肖这两句诗的忧愤，则更为深广。
这首诗句只有用在民族气节、忠贞爱国时才贴切.
故国三千里的下一句是什么
《古今词话》：“蜀人《将进酒》，尝以为少陵诗，作《瑞鹧鸪》唱之： ‘昔时曾从汉梁王， 濯锦江边醉几场。
拂石坐来衫袖冷， 踏花归去马蹄香。
当初酒贱宁辞醉， 今日愁来不易当。
暗想旧游浑似梦， 芙蓉城下水茫茫。
’” 此诗或谓杜甫，或谓鬼仙，或谓曲词，未知孰是。
然详味其言，唐人语也。
首先有曾从汉梁王之句，决非子美作也。
况集中不载，灼可见矣。
北宋皇帝宋微宗赵佶喜欢绘画，他本身也是一个善于画花鸟的能手。
他绘画特别注意构图的立意和意境，所以在朝廷考试画家的时候常常以诗句为题，让应考的画家按题作画择优录用。
有一次，朝廷决定考试天下的画家。
诏命一下去，各地的画家都纷纷来到京城。
到了考试那天，主考官出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容体现出来。
开始，画家们个个都面面相觑一筹莫展。
过了一会儿，便先后动起笔来。
有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，有画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。
只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。
他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。
考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看。
看了一张不满意，放在一边；又看了一张还是不满意，又放在了一边```````等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。
他连称赞：“好极了
好极了
”于是选中了这一幅。
因为只有这一幅画真正表现了“踏花归去马蹄香”的含义。
在这句诗题里，“踏花”、“归去”、“马蹄”都是比较具体的事物，容易体现出来；而“香”字则是一个抽象的事物，用鼻子闻得到可用眼睛却看不见，而绘画是用眼睛看的，所以难于表现。
没有选中的那些幅画，恰恰都没有体现出这个“香”字来：而被选中的这一幅，蝴蝶追逐马蹄，使人一下子就想到那是因为马蹄踏花泛起一股香味的缘故，所以是成功的。
多字加偏旁能组什么字
灯谜基础知识灯谜又称“文义谜”，亦称文虎。
它主要着眼于文字的义、形、音，凭借汉字的一词多义、笔划组合、摹状象形等特点，通过别解、假借、运典、拆字等手法，来使谜面与谜底在词义上或在字形上达到相扣。
一般来说，一条灯谜，有三个要素：谜面，谜目，与谜底。
谜面一般由精炼的短语、韵文、诗句、或字词组成。
谜目则提供了解谜的边界条件，限定了谜底的范围。
谜底与谜面有着一定的逻辑关系。
谜底要“扣”谜面，即谜底的内涵要能囊括谜面的内涵。
有一些谜还注有谜格，来限定谜底与谜面的相扣关系或方法。
以下分别介绍：一、猜谜方法 －一 字义分析法 猜谜的方法有好多种，大致可分为四大类型：字义分析法、字形分析法、形义综合法及特殊分析法。
字义分析法1.解析法，即谜底对谜面作正面解释分析。
如：托儿所阿姨点名（曲艺形式一） 数来宝 解作“数一数送来的小宝宝”。
积食（口语一） 吃不消 解作“吃进去不消化”。
2.归纳法，谜底是谜面的归纳或概括。
如：上游、中游、下游（无线电名词一） 三波段 归纳为“河流水波分成三段”。
万紫千红遍地开（越剧演员一） 陆锦花 概括为“陆地上繁花似锦”。
3.喻义法，此类谜的谜面大多是有一定喻义的现成词语，猜射时不照字面意思，而要按其比 喻的含义去思索。
如：桃李满天下（作曲家－） 生茂 比喻到处都有学生。
前事不忘，后事之师（明代抗清名将一） 史可法 比喻历史上的事情可作借鉴和效法。
以上三种方法属正扣法，即正面会意法。
4.反扣法，从反面入扣，面底大多包含一对反义词。
如：劣质商品可调换（四字常言） 好不容易 解作“好的商品不允许调换”；“好、劣”为一对反义词。
读新书，读好书（成语一） 不念旧恶 解作“不念旧书与恶书”；“新与旧”、“好与恶”分别为反义词。
5.侧击法，面底之间既非正扣，亦非反扣，而是以旁敲侧击的方法使其烘托相扣，有时亦称衬扣法。
如：是进亦忧退亦忧（成语一） 乐在其中 面出北宋范仲淹《岳阳楼记》，借用“进、退”夹击出“中”。
“忧”、“乐”为反义词。
人生地不熟（三字口语） 天晓得 天地人，三杰也；既然“人”生、“地”不熟，那只知道“天”了。
6.漏字法，谜面借用有规律的词语，故意漏去一或多字，谜底即以漏掉的字配以适当的词汇相扣。
这类谜的谜底常带有遗、漏、无、少、缺、欠、落、掉、抛、舍、弃、丢、扔、忘、失等表示没有或丢舍遗弃的词。
如：生一个好（成语一） 只字不提 “只生一个好”为计生宣传语，谜面漏掉一个“只”。
焉哉乎也（孟子句一） 失之者鲜矣 七个文言虚词“之乎者也焉哉矣”，“失”去“之者”少了（鲜）“矣”。
7.特征法，以某种事物作谜面，按其特征或用途猜射谜底。
如：手杖（常用词二） 掌握、执行 手掌拿着支撑走路，这是手杖的用途。
汤药与膏药（口语一） 服贴 用“服、贴”表示两类药不同的使用方法。
8.问答法，面底采用一问一答的形式。
如：贝壳何处寻
（电视剧一） 上海滩 解作“上，海滩去寻贝壳。
”卷尺有何用
（物理名词一） 释放能量 解作“释放开，能用来量长度”。
一般说来，此法以问句作面，答词作底。
当然，亦有例外。
如：春节三日有安排（纺织品一） 人字呢 谜面“节”作断开解，即“春”字节断分成“三”、“人”、“日”三个字，“三”、“日”有了安排，“人”字呢
9.因果法，面底互为因果关系。
如：落实农村经济政策（乒乓教练一） 庄家富 解作“庄户人农富起来了”。
面是因，底是果。
出门看伙伴，伙伴皆惊惶（沪剧演员一） 丁是娥 惊惶的原因是见到木兰是女郎。
面是果，底是因。
10.承启法，即为承上启下法。
一般用有上下文连贯含义的现成句子作谜面，猜射时应联想到其上下句的含义。
通常为避免底面相犯而不取全句。
承上法如：“时时误拂弦”。
猜单姓五：“常、巴、周、郎、顾”。
面为唐•李端《听筝》句。
上句是“欲得周郎顾”。
周瑜不但会抚琴，而且善听曲。
闻有错者必前往耐心指正，几致成癖。
时有“曲有误、周郎顾”传闻遐迩。
故而喜爱弹琴的仕女，为了一睹周郎英姿且得手把手的教导，竟故意出错以会周郎。
谜面“时时”扣“常”，“巴、周、郎、顾”，谜意均在上句中，是一则典型的承上法。
“骚人搁笔费评章”。
猜影视演员二：“白雪、梅艳芳”。
面为宋•卢梅坡《雪梅二首》（其一）。
上句是：“梅雪争春未肯降”。
全诗四句，只有第二句无犯底字。
真是天造地设的佳构。
“白雪”言雪比梅白；“艳芳”喻梅胜雪香。
孰优孰逊，难怪“骚人搁笔费评章”了。
启下法如：“至今思项羽”猜温州市地名。
“望江东路”。
谜底顿读为“望江东、路”。
面为宋朝李清照《乌江》诗句。
下句是：“不肯过江东”。
项羽兵败至乌江，本想回一下久别的故乡，梓里情深，可以想象。
但因所率子弟兵死伤殆尽，无颜见江东父老，只得遥望江东路径叹息。
“九龄已老韩休死”猜名贵药材冠产地：“朝鲜人参”。
面为宋•晁说之《唐明皇打球图》诗句。
下句是“无复明朝谏来”。
意为朝中少了张（九龄）、韩（愈）两人，对唐明皇声色犬马，不理国政的行为，无人再敢参奏进谏了。
谜底别解为朝中很少有人参奏了。
11.运典法，不是单纯从谜面字面上的含义，而是通过谜面运用的典故来猜射。
如：莫须有（《聊斋》篇目三） 秦桧、织成、冤狱 这是运用秦桧捏造罪名陷害岳飞的典故。
眼前有景道不得（电影演员二） 于是之、李默然 李白曾游黄鹤楼，本欲题诗，但看了崔颢的诗后，打消了念头并写道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。
于是之，李（白）默然。
12.分扣法，它不是以谜面的整体含义来推敲谜底，而是将谜面分成两个或两个以上的部分分别猜射。
如：重放的鲜花（花卉一） 千里香 谜面分割成“重放”和“鲜花”两部分。
好看、方便、牢固（国名一） 美利坚 此谜巧妙地把同类题材组合在一起，分别一一扣之，较为难得。
二、谜格介绍1.秋千格，谜底限定两个字。
两字前后位置互移后扣谜面。
〖例〗“今天”（打国名一）谜底：“日本”。
2.卷帘格，谜底字数须三字以上。
以倒读意扣谜面。
〖例〗“函授”（打常用语一）谜底：讲信用（读做“用信讲”）3.徐妃格，格名出自李商隐南朝诗中“只得徐妃半面妆”而得名。
梁元帝后妃徐氏每次得知元帝要来，便化妆成半面妆等候。
因此又叫半妆格。
此格谜底须在两字以上，偏旁、部首相同。
去除相同的偏旁、部首，以读每字的半面意扣合谜面。
〖例〗“小舅子”（打化学元素二）谜底：钠，锑（读作“内弟”）4.白头格，又名“素冠”、“皓首”、“粉面”、“寿星”格。
谜底字数须在两字以上。
猜时谜底首字读谐音，用别字代替扣谜面。
〖例〗“废品”（打《水浒》人名一）谜底：吴用。
（“吴”字读成谐音作“无”）。
〖例〗“走读”（打哲学名词一）谜底：形而上学（首字“形”用谐音读作“行”）5.梨花格，又名“谐音”、“玉冰”、“飞白”格。
谜底字数须在两字以上，均谐读。
〖例〗“个体户售货”（打国名一）谜底：“丹麦”。
谐音读作“单卖”与谜面相合。
6.粉底格，又名“素履”、“白足”、“踏雪”格。
谜底字数在两字以上，末一字谐读才能扣合谜面。
〖例〗“不弯不曲”（打数学名词一）谜底：“绝对值”（最后一字“值”谐读作“直”。
）7.素心格，又名“玉带”、“素腰”、“夹雪”格。
谜底字数在三字以上。
谜底中间一字读成谐音，作别义解扣谜面。
〖例〗“默读”（打学科名一）谜底：“心理学”（中间一字“理”谐读作“里”）。
8.燕尾格，又名“燕翦”格。
谜底字数须在两字以上，末一字须是左右结构的合体字。
猜时左右分开两字读。
〖例〗“洛神赋”（打河北地名一）谜底：临漳（末一字读作“水章”，因而谜底解为“临水之章”）9.虾须格，又名“丫髻”格。
谜底字数在两个以上，谜底首字左右分开作两个字读，并与后面的字连起来读以扣谜面。
〖例〗“手术学”（打法律名词一）谜底：刑法（“刑”字左右分开读作“开刀”）10.展翼格，又名“振翅”、“剖腹”格。
谜底字数须的三字以上的奇数词或词组，中间一字应为左右分读的合体字，并与上下文连起来，以切合谜面。
〖例〗“八月秋风高怒号”（打俗语一）谜底：“卷铺盖”。
谜面为杜甫的《茅屋为秋风所破歌》诗的首句。
11.上楼格，又名“登楼”、“踢斗”格。
谜底字数须在三字以上。
谜底末一字移置首字前面与下文贯通读，以扣谜面。
〖例〗“放眼全球”（打哲学名词一）谜底：“世界观”（将“观”冠于“世”字之前，便读成“观世界”，切合谜面。
）12.下楼格，又名“低头”格。
此格法与“上楼”相似，只是将谜底的首字移到末尾。
〖例〗“阳春白雪”（猜地理名词一）谜底：“寒温带”（读成“温带寒”，方可与“阳春－白雪”相扣。
）13.上下楼，谜底字数须在四字以上的词或词组，谜底首尾两字互移成别义紧扣谜面。
〖例〗“言”（猜成语一）谜底：“人而无信”（将首字“人”与尾字“信”互换，读成“信而无人”便切题意。
）14.调首格，又名“乙上”、“睡鸭”格。
谜底须三字以上。
格法是将谜底的第一、第二字互调位置与下面字连读扣谜面。
〖例〗“蜃楼”（打中国地名一）谜底：上海市（按格法读成“海上市”）。
15.调尾格，又名“乙下”格。
格法与“调首”相似，不同的是在于把谜底最后两字位置互调。
〖例〗“悬崖勒缰”（猜国名一）谜底：“危地马拉”（读成“危地拉马”，即切谜面。
）16.双钩格，又名“已巳”格。
因“已巳”形似双钩而得名。
谜底限定四字，扣谜面时须将前两字与后两字位置对调读。
〖例〗“满座皆曰去”（猜成语一）谜底：“言行一致”（前两字与后两字对调，读成“一致言行”。
）17.蝇头格，又名“垫巾”格。
此格法与“虾须格”相似，谜底须二字以上。
首字须是上下结构的，分成两字并与后面的字连读。
〖例〗“野火烧不尽”（猜《聊斋志异》篇目一）谜底：“董生”（把“董”字上下分读为“草重”，因而连读为“草重生”，即扣合谜面。
18.中分格，又名“断绵”格。
关于律诗中平仄的问题
中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体 。
律诗特点 【律句】 汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分 成平仄两声即可。
要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单 调。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。
以两 个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
对于五言来 说，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。
我们若要制造 点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。
但是逢单却可反可不反，这是因为 重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办 得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。
如何变通呢
那就要牺牲掉不太重 要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一 句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅 指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严 格遵守。
这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这 些基本句型构成一首完整的诗。
【粘对】 我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推） 称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体 诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵， 必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。
七言的 与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵， 都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不 外两种： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再来看看邻句相粘。
相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇 数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例如，上一联是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声 收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 为什么邻句必须相粘呢
原因很简单，是为了变化句型，不单调。
如果对句 相对，邻句也相对，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二联完全相同。
在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知 相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。
唐以后，既讲对句相对，又讲邻 句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式： 一、仄起首句不押韵： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 二、仄起首句押韵： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 三、平起首句不押韵： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 四、平起首句押韵： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
比如仄起首句 押韵的五言律诗是： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的 口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字 即可。
如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。
失对和失粘都是近体诗 的大忌。
相比而言，失对要比失粘严重。
粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的 诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏 怀古迹》的第二首： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。
江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。
第三句就没能跟第二句相粘。
这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一 时疏忽。
对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。
现存杜甫近体 诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对： 将军胆气雄， 臂悬两角弓。
缠结青骢马， 出入锦城中。
时危未授钺， 势屈难为功。
宾客满堂上， 何人高义同。
第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。
这可能是 赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。
还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。
比如杜甫的另一首名诗《白 帝》： 白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸， 千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村
第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对， 又跟第三句失粘。
但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格 律了。
【孤平和三平调】 前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句： 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。
但是第一字如果改用仄声， 就成了： 仄平仄仄平 除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗 中极少见到。
前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫 作拗句。
老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢
可以同时把第三个字改成平声： 仄平平仄平 这样就避免了孤平。
这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。
例如《复 愁十二首》其三： 万国尚戎马， 故园今若何
昔归相识少， 早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改 用平声“今”了。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。
例如《绝句漫兴 九首》其一： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。
即遣花开深造次， 便教莺语太丁宁。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就 改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即 使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。
例如把“仄仄平平仄” 改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。
还有一种情况，是五言的仄起平收句： 仄仄仄平平 在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了 平声字，成了： 仄仄平平平 在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做 近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但 是第五字不能用平声，否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
【拗救】 如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一 联之中，平声字和仄声字的总数相等。
如果我们在“一三五”这些可灵活处理的 地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要 在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保 持一联之中平、仄数量的平衡。
也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合 起来就叫拗救。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。
还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三 字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄， 平平平仄平”。
例如《天末怀李白》： 凉风起天末， 君子意如何。
鸿雁几时到， 江湖秋水多。
文章憎命达， 魑魅喜人过。
应共冤魂语， 投诗赠汨罗。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字 改成了平声。
七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在 对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“ 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。
甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。
比如《春夜喜雨》： 好雨知时节， 当春乃发生。
随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。
晓看红湿处， 花重锦官城。
第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补 救。
又如《阁夜》： 岁暮阴阳催短景， 天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮， 三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐， 夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土， 人事依依漫寂寥。
第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）； 第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。
有时候，是本句自救和对句补救混用。
比如《解闷十二首》之一： 草阁柴扉星散居， 浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果， 溪女得钱留白鱼。
严格的格律应该是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 而此诗的平仄为： 仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平 平平仄仄仄平仄 平仄仄平平仄平 这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救 （以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。
实际上，在“一三五” 位置上拗而未救的也是很常见的。
象《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的 “猿”就未救。
象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一 三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算 拗。
另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不 讨论。
但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。
请看《天末怀李 白》： 凉风起天末， 君子意如何。
鸿雁几时到， 江湖秋水多。
文章憎命达， 魑魅喜人过。
应共冤魂语， 投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用 平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。
在七言中，就是把“仄仄平 平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用 到这种特殊句型。
其一： 支离东北风尘际， 漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月， 五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖， 词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟， 暮年诗赋动江关。
第七句是这种句型。
其二： 摇落深知宋玉悲， 风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时。
江山故宅空文藻， 云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭， 舟人指点到今疑。
第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。
其三： 群山万壑赴荆门， 生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠， 独留青冢向黄昏。
画图省识春风面， 环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。
第七句还是这种句型。
其四： 蜀主窥吴幸三峡， 崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里， 玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤， 岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近， 一体君臣祭祀同。
第一句是这种句型。
其五： 诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。
第五句又是这种句型。
由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几 乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。
诗 人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平 平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所 以干脆变一变。
值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须 是平声，不能不论。
【对仗】 律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联 叫颈联，第四联叫尾联。
按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不 对。
绝句的两联也是可对可不对。
排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗， 最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。
如《旅夜书怀》： 细草微风岸， 危樯独夜舟。
星垂平野阔， 月涌大江流。
名岂文章著， 官应老病休。
飘飘何所似
天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。
首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。
颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。
颈联用的也是相 同的句式。
又如《月夜忆舍弟》： 戍鼓断人行， 秋边一雁声。
露从今夜白， 月是故乡明。
有弟皆分散， 无家问死生。
寄书长不避， 况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月” 一词拆散。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。
象“人有悲欢离合，月有阴晴 圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。
实际上，除非 是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容 词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
如果要对得工整，还必须 用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地 理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对 人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
前面所举的“星垂平野阔，月涌大 江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌 ”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、 形容词的相对。
象这样的对仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。
象《野望》： 西山白雪三城戍， 南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔， 天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病， 未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目， 不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万” 是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色 对。
这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。
比如《秦州杂诗》其三： 州图领同谷， 驿道出流沙。
降虏兼千帐， 居人有万家。
马骄珠汗落， 胡舞白蹄斜。
年少临洮子， 西来亦自夸。
颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。
又如《独坐》： 悲愁回白首， 倚杖背孤城。
江敛洲渚出， 天虚风物清。
沧溟恨衰谢， 朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟， 投林羽翮轻。
颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。
比如 《春望》： 国破山河在， 城春草木深。
感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月， 家书抵万金。
白头搔更短， 浑玉不胜簪。
颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它 各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。
对于七言来说，第五字可以不拘。
比如杜诗《蜀相》： 丞相祠堂何处寻
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色， 隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计， 两朝开济老臣心。
出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。
颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。
有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对 “顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相 对，而不是用它们在句中的意思。
另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
比如《曲江二首》之二： 朝回日日典春衣， 每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有， 人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见， 点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转， 暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻 常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。
象这样用了别义、典故， 要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与 灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。
如果两句完全同义或基本 同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。
但有时上下句有相承关系，讲的是同一件 事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
如《闻官军收河 南河北》： 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。
尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。
又如《秋兴》其二： 夔府孤城落日斜， 每依北斗望京华。
听猿实下三声泪， 奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕， 山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月， 已映洲前芦荻花。
尾联也是一流水对。
流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗， 经常就用流水对收住全诗。
有时候一句之中也有对仗。
如《登高》： 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高 ”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦 恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。
有趣的 是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天 衣无缝。
这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
峰 字开头的七字诗句
峰悬驿路残云断，海浸城根老树秋。
——贾岛《寄韩潮州愈》峰前千涧玉潺潺，落日层层树里山。
——唐寅《题画四首》峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。
——戴叔伦《过故人陈羽山居》峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。
——贾岛《早秋寄题天竺灵隐寺》峰头孤冢为云穴，松下灵筵是石床。
——皮日休《伤史拱山人》峰前北帝三元会，石上东卿九锡文。
——陆龟蒙《和袭美寄广文先生》峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
——崔涂《夏日书怀寄道友》峰头鹤去三清远，坛畔月明千古秋。
——李中《再游洞神宫怀邵羽人有感》峰回内史曾游地，竹暗仙人旧隐村。
——陆游《早饭干溪盖干吉故居也》峰遮月角云低堕，石束山腰水倒流。
——郁华《晓发天台国清寺至螺溪钓艇》
