“相见时难别亦难”和它意思相近的古诗句有哪些
形容恋人相见不易分别后的难过
，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
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小窗前，正梳妆；相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
人春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
(：) 人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
【宋】李觏 日幕征帆何处泊，天涯一望断人肠。
若为化得身千亿，散向峰头望故乡。
，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
【宋】范仲淹 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
表达马上就和爱人相见的那种激动了心情的诗句
闻声身已颤，解带心俞忙。
多年的恋人相见了,该怎么样用古诗词表达
鹧鸪天 [晏几道] 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
那句“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
”可不就是说久别重逢了
屈原《湘夫人》的赏析
第一部《你不是真的快乐》第二部《你不是真的快乐----独弦》一篇绝对算不上轻松的文虽然没有刻意地去“虐”但是，关于“生活”记述从来有些沉重的当然同时也是一篇强力推荐的好文希望能带给大家更多的感悟。
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《同学少年多不贱》 作者：苏芸同学少年多不贱,五陵裘马自轻肥张爱玲的遗作《同学少年都不贱》书名出自杜甫的《秋兴》：“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
”这个故事说的是同学在多年后再度重逢，两人已经走上两条完全不同的道路，和当年平等的身世一对照，高下立判。
从校园来到社会，每个人的境遇不同，不消几年，事业成就、社会地位和财富也许会有天壤之别。
虽然地位悬殊，但犹如同气连枝的大树，“苟富贵，毋相忘”，旧日情怀仍在，只是多了一些失落。
校友聚会夜归时，改一句余光中《五陵少年》的诗句：失眠在等我等我闯六条无灯的长街不要扶，我没醉
老同学，为我们的过去和未来再干一杯
欲望悬崖1（18N）文案 有时候你只有两个选择。
堕落，或者很堕落。
内容标签：都市情缘 惊悚悬疑 破镜重圆 主角：林润，史少诚 ┃ 配角：常靖嘉，林凯书，史建明，肖楠，平思韵 P.S.故事的主角是同性恋，但围绕在他们身边发生的事情很现实，有点儿悬疑的感觉。
结局虽然没有正式表他们在一起，不过大概是那个意思了。
过程有点儿惨，一起玩儿到大的朋友死的死，走的走......总之，不算是轻松的文。
人性的挣扎如果你能慢慢看完它，应该不会太失望
----以上是我个人的一点儿想法，下面请大家看文吧：） 内容简介：《寒钟》系列文，冷面医生和捣蛋学生的故事。
【正文】 1 他背对我站著，弯下腰给平卧的病人查体，白衣一如既往的整洁干净，我站在门口，静默地看了他许久，终於还是开了口。
“老师，我要走了。
” 语焉不详的一句话，换了别人是一定听不懂的，然而我知道他听的明白。
通知书就摆在他的桌子上，档案也从他手中调走了──他昨天就应该知道了。
我摒住呼吸，等著他的回答，然而他却像没听到一样，继续有条不紊的进行著叩诊。
他的右手弯曲成十分美丽的形状，如同一朵半开的兰花，修长的叩指动作优雅地敲击在扳指上，整个病房里都听得到清晰响亮的胸腔清音──然後是浊音，实音，中间夹杂著隆隆的鼓音，他用单调的叩击动作，在人体上演绎出一场精彩的交响乐。
病人翻身坐起来，披上衣服遮挡住枯萎黄瘦的身体，他慢慢转过身来，我紧张地看著他。
他却不看我，径直向门口走过来，在路过我身边的时候，他短暂地看我一眼，眼神里的冰冷让我不寒而栗。
他说：“你让我很失望。
” 他走远了，空荡的足音在走廊里回荡，我看著他的背影，没办法不感到惊愕。
他说，对我感到失望。
然而在今天以前，我从来不知道，他竟然对我还抱有期望。
《不要说话 》昨天晚上看这篇文，一直看到今天早上的五点，看完后依然激动不已，上网疯狂地寻找苏芸的文章，才发现并不多。
文章讲的是沈默，一个过去很红的歌星，因为四年前被同性恋人关云所刺伤，被爆出同性恋的倾向而被封杀，之后他重新复出，找到了过去提携他进入娱乐圈的黑帮老大陈扬，两个人之间发生的事情。
作者是从沈默准备复出开始写起的，与关云的事情只是通过中途片段的回忆写成，人物的心理描写非常细腻，其实我觉得作者有些借鉴了以前毛宁的事件，从一个明星的角度来写这个故事，读完后有种不一样的感觉。
沈默在其中是一个让我很喜欢的角色，他不温不火，对爱情其实十分的完美主义，当年他遇见关云时，对他一见钟情，尽管当时的关云是一个MB，但他依旧义无反顾地爱他，即使关云最后刺伤他，并且让他被媒体封杀，永劫不复，但他依旧爱他。
但是四年后，他们重新相见，却已经是“曾经沧海难为水”，沈默其实对爱情依旧是有幻想的，他可以直面回忆中的关云，却无法接受现实中已经改变的关云，而关云，其实他是一个非常骄傲的人，我过去会很讨厌第二男主角，但是关云让人讨厌不起来，我只能为他叹息，但也庆幸他没有和沈默在一起，因为当他改变时，虽然事业有成，也比过去成熟稳重，但他已经不是过去的关云了。
而陈扬，虽然他是一个黑帮老大，但是全文基本上没有写他在黑帮中干的事情，他一直是以一个非常温柔稳重的形象出现，只有在沈默对他下意识地恐惧与排斥中可以让你感到他是一个沾满血腥的人，温柔是他的一面，狠厉也是他的一面，这样才构成了陈扬，陈扬其实是一个非常执著的人，他会永远记住他真正爱着的人，而并非薄情，他们两的感情是在生活中慢慢建立起来，水到渠成的，沈默见过了陈扬的所有，所以陈扬不会是他幻想中的形象，他们两才是真正适合的。
《梨花香 》洛阳下了百年难见的大雪。
街上早已不见了行人，商号酒楼都紧掩著门，酒旗匾额都覆著厚厚的一层积雪，台阶也给埋了一半，满目茫茫的白。
雪还在下。
鹅毛似的雪片纷扬在夜幕里，夜色是黑的，白雪显得夜黑，於是夜就愈发的黑。
在这样的雪夜里，却有一个人坐在路边，背靠著半截残墙，没遮没挡的任雪掩埋了他。
极冷的天，他却只穿著白色的单衣，头发也束得潦草，一动不动地低垂著著头，抱膝坐在雪地里。
他身上实在是没一点活人的气息，宋春时起初以为那是一具冻死的弃尸，然而等他走近了，那人却突然抬起头看了他一眼。
隔著茫茫的夜色和雪幕，宋春时看清了那张脸，和那眸子里两道暗淡无光的目光。
他踟躇一会，解下身上的披风递了过去。
那个人甚至连手都没有动一动，微微地摇了摇头，面容里极深的倦怠之色。
於是宋春时仍旧把披风穿上，高举著伞，越走越远了。
脚步踏在雪地上，鲜明的两行印子，渐行渐远，然後随著新雪的落下，又被掩埋湮没，无迹可寻。
那人抬眼望了望远处的灯火，渐渐地垂下眼睛。
名犬在网友的极力劝说下，他领养了一只名犬。
三火蓝眼的哈士奇，体型硕大，样貌冷峻。
最近治安不大好，而他一个人住很久了，这种酷似雪狼的大型犬，似乎正是看家护院的首选品种。
第一次见面的时候，他着实被吓得不轻，硕大的犬挣脱了锁链，以一种迅猛惊人的速度扑到了他的身上，他躲闪不及几乎摔倒。
当感觉到犬类湿热的呼吸喷到脸颊的时候，他惊骇得心跳都停止了，送犬来的人连忙宽慰他，说哈士奇天性亲人，这是亲近的表现，果然被拉开的犬一幅温顺的模样，不住地蹭着他的腿，他却心有余悸，不肯再靠近半步了。
把这条犬送回家里也颇费了一些周折，一路上犬对他爱车里的一切都好奇万分，不住地用爪子和牙齿试探，他恼火不已，却又无暇阻止，好容易到了家，犬又在楼道里撒着欢四处奔跑，他好不容易把它赶进家门，已经是精疲力竭。
如果云知道 by 苏芸 妻子喜欢听歌。
她比我小十岁，我们的许多爱好品味都不尽相同，她喜欢的歌我大多都没听过，然而那一天下午，突然想起的熟悉旋律让我骤然抬起了头。
我侧耳听着那细如薄纱的温婉女声，绵里藏针地漂浮在天际，低声说，很老的歌了。
昨天上网的时候听到的，叫什么名字来着
她想了一会，还是想不起来，于是我说，《如果云知道》--是许茹芸的歌。
你怎么了
妻子有些担忧地看着我，于是我轻柔的歌声里低下头去，微微笑了笑，没有，想起以前的事了。
我想起很久以前的事了。
许茹芸被传唱的年代，正是我上高中的时候，那种柔弱温婉、略带哀怨的女性形象是青春期男孩典型的梦中情人，于是班上的男生几乎都迷上了许茹芸，私下传递着她的专辑和照片，这个并不漂亮的女人在很长一段时间里占据了那个年代男孩的心。
但我喜欢许茹芸，很大一部分原因，是因为卢剑。
时光机 by 苏芸 我的课桌里，静静的躺着一封信。
棕色的信封上写着我的名字，没有贴邮票也没有写地址，显然是写好就直接放进我课桌抽屉里的。
我拿在手里反复看了几次，确定那的确是我的名字。
然而，谁会给我写信呢
现在是早读时间，大家在课代表的带领下齐齐的大声读着英文课文，没有人注意坐在角落里的我。
我捏着那封信，手心里捏出了汗，这会不会是谁的恶作剧
上课铃尖锐地响了起来，长相酷似猫头鹰的女老师走进来，大家纷纷拿出代数课本准备上课。
我也手忙脚乱地翻着书，偷偷把那封信塞进了书包。
那一天我都过得心神不宁，即使是在随堂测验的时候，我脑袋也仍想着那封信。
会是谁写给我的
看那字体不像是女孩子，所以不会是情书，可是哪个男生会写信给另一个男生呢
那字体很成熟，不像是十五、六岁的学生写得，难道是某个老师写给我的
屈原的湘夫人、要表达什么 感情、
实为祭歌，是屈原在当时楚国祭歌基础上加工而成的一套歌舞辞。
祭祀娱神时，由巫者扮演，或独歌独舞，或对歌对舞，或合唱合舞。
读，我们可以想象出这样的情景：湘君迎候湘夫人于洞庭始波，木叶飘零之时，但可望而不可及。
他筑芳香宫室于水中，以待湘夫人之来临，然而始终未能相见，只能饮恨终生。
有：“所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
”（）写怀人不得之情，凄迷哀慕之感，令人嗟叹惆怅难已。
中写湘君待湘夫人而不至之怀恋怨慕之情，同样凄艳哀恻，令人感慨。
爱而不见，怎一个“愁”字了得。
筑室水中，容与江滨，湘君之期望和失望，正与中湘夫人之深情相互映衬。
寸心难表，两情不通，会合无缘，生离死别，自是古来恨事，又岂止儿女旖旎之情
“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，写景如画，仿佛一幅秋风图。
千古以下，湘湖洞庭秋景如在目前，作者妙在以可见之水波、木叶，写出不可见之袅袅秋风，写风而有画意。
以水画风之理，李善注“物色”类时云：“有物有文曰色，风虽无正色，然亦有声。
云‘风行水上曰漪’。
曰：‘风行水上曰涣。
’涣然，即有文章也。
”苏洵：“荡乎其无形，飘乎其远来，既往而不知其迹之所存者，是风也，而水实形之”；朱翌更云：“风本无形不可画，遇水方能显其质。
画工画水不画风，水外见风称妙笔。
”（）。
以树形风，更是古诗惯技：“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。
”（江湜《彦冲画柳燕》）；“庭前时有东风入，杨柳午条尽向西”（刘方平《代春怨》）。
此赋中写风之名，水木皆及，而又显得萧散清空，实高于后人，谢庄《月赋》本之，直接用为：“洞庭始波，木叶微脱。
”极好地烘托了月夜之境。
《湘夫人》此二名之妙，还在以景写情。
刘熙载云：“叙物以方情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得诀。
如‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’，是写出‘目眇眇兮愁予’来；‘荒忽兮远望，观流水兮潺湲’,正是写出‘思公子兮未敢言’来，俱有‘目击道存，不可容声’之意。
“（《艺概·赋概》） 鸟萃萍中，罾在木上，与麋食庭中，蛟在水裔，这种以反常之事为喻之法，在《楚辞》中很常见。
如《湘君》中言：“采薜荔兮水中，搴芙蓉兮木末”“《卜居》则云：“世混浊而不清，暗翼为重，千钧为轻。
”而情诗以反常不可能之事为喻，在中外诗歌中都是常法，所谓“山无陵，江水为竭，科雷震震，夏雨雪。
”（汉乐府《上邪》）之类，均是其例。
其它相关述评 一、神恋生活中期约难遇的悲剧情景 这首诗的题目虽然是“湘夫人”，但诗中的抒情主人公却是湘君。
诗中截取湘君与湘人爱情生活中的一个期约难遇的片段，着重抒写湘君的一系列追寻行为和心理活动，表现出湘君对湘夫人的真挚爱情和对幸福美满生活的追求。
全诗大致可分四段，由于写的是神的爱情，意境朦胧难解，须潜心体悟。
首四句是第一段，总提湘夫人期约难遇、湘君哀愁顿生的情景。
从后文中“闻佳人召予，将腾驾兮偕逝”两句看，湘君与湘夫人似乎有过预约，湘君就是为赴约而匆匆赶来的。
但来到期约地点一看，情况却发生了变化：“帝子降兮北渚”，湘夫人是来了，但却降临在北面那个小岛上，两个人只能隔水相望。
这情景，就像《诗经?蒹葭》“所谓伊人，在水一方”一样，可望而难即。
“目眇眇兮愁予”，写他只能在渺渺茫茫、似有实无中遥望、追寻，于是一股失落的愁情就在心中升腾起来。
而秋风??、水波荡漾、落叶飘零，则是通过写景来渲染这愁情。
第二段十四句，都是写湘君在期约难遇后的追寻行为和心理活动。
“登白?兮骋望，与佳期兮夕张”，写登高远望，日夜等待。
“沅有?兮醴有兰，思公子兮未敢言”，是说在沅江、澧水相夫人往常出没的那些地方，本来应当有相遇表白的机会，但错过了，想来实在令人追悔、懊恼。
“荒忽兮远望，观流水兮潺?”，是说湘君放眼追寻，到处都是浩渺烟波、潺?流水，没有相夫人的半点踪影，于是他的精神陷入了恍惚之中。
“朝驰余马兮江皋，兮济兮西?”，写湘君在恍惚中仍日夜驰马沅、湘之间，颇是《蒹葭》中“溯洄”、“溯游”反复“从之”的情景。
“闻佳人兮召予，将腾驾兮偕逝”，与其说是真有这样的召约，不如说是湘君的内心想望：在神志恍惚的追寻中，他耳边仿佛时时有相夫人的声音在呼唤自己一同飞向那幸福的爱情港湾。
于是，诗意也就自然地过渡到第三段的幻境。
在这第三段的行文中还穿插描述了“鸟何”、“罾何”、“觅何”、“蛟何”四种反常景象，那是对湘君期约难遇尴尬处境和懊恼心情的比况和烘染。
第三段十六句，铺叙湘君在水中装修新房以迎娶相夫人的情景。
这是在失望与希望的交织中，从恍惚神志中生发出来的虚幻空间。
先写筑室建房、美饰洞房，再写彩饰门廊、迎接宾客，极尽排场，百般美化，物色华丽，情调欢快，充分显现出湘君对理想爱情生活的执著追求。
最后六句是第四段，写湘君离开期约地点时的行为和心境。
相夫人最终没能出现，湘君的心境也由梦幻回到无可奈何的现实。
于是，他将自身的衣物抛入江中，遗赠信物以及寄托真情相思。
采一枝芳香杜若留待以后送给“远者”，则意味着希望犹存，思念和追求还将继续。
“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与”，是劝自己把眼光放远，在旷达自解中见出对幸福爱情生活永不放弃的韧性。
二、屈原的感情寄托和读者的连类出发 《湘夫人》的意境内涵是多层面的，上面的分析只是展开了其中神的爱情生活层面。
另外还有三个层面也值得注意，那就是水神的祭祀仪式、屈原的情感寄托和读者的连类生发。
关于水神的祭祀仪式，放到艺术特色中去谈，下面谈谈二、三两个层面。
《湘夫人》是屈原根据祭祀水神的乐歌加工而成的。
加工祭祀乐歌必须适应祭祀仪式的需要，但同时也是一个自我感情宣泄和精神补偿的过程。
当时屈原正被楚王流放在荒蛮的沅、湘一带，处境艰难，心情忧伤，但仍然时时挂念国事，执著理想，期盼楚王能回心转意。
这一切，都会在乐歌的加工过程中，自觉不自觉地与湘君的处境、心情、追求发生同构共鸣和同频共振。
从湘君期约难遇、可望难即的悲剧情景，我们是否可以联想到屈原一再被楚王疏远、流放的遭遇
相君在沅江、澧水两岸徘徊、追寻的身影，是否有时会叠印着屈原“行吟江畔”的“上下求索”形象
相君对真挚爱情、美满生活的执著追求，是否寄托着屈原对政治理想、复兴事业的至死不渝
相君在无可奈何情况下的“逍遥容与”，是否融进了屈原在人生偃蹇路途中的宽解自慰
文学作品中的作者情感渗透，一般不能说这里一定有什么，那里肯定是什么，但它确实处处有，时时在，须由读者在潜心体味中感悟得之。
《湘夫人》写的是神界的爱情生活，但处处流溢着人间的现实情味，因此，我们又完全可以把它作为当时楚地民间的爱情诗来读。
但这还不够，因为诗的水神祭祀底蕴不是爱情，屈原的情感寄托也不是爱情。
而且读者的自由阅读，也总是要冲破题材的局限而进行更广泛的异质同构连类发生。
这是必然的规律。
当我们由湘君期约难遇的处境，联想到“所谓伊人，在水一方”的情景时，当我们由湘君在沅、湘两岸到处追寻相夫人时，联想到“溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央”（“帝子降兮北渚”，不就是“宛在水中央”吗
）的情景时，《湘夫人》的意境空间一下子就扩大得难以穷尽了：社会人生中，一切执著追求而始终虚幻难得的种种现实境况，一切由虽执著追求却始终虚幻难得所引发的忧愁、懊恼、惆怅、失望，似乎都可以在这里得到同构感应和精神寄托。
这就是《湘夫人》”含不尽之意见于言外”的意境空间，也是诗之所以为诗的真正魅力所在。
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经典自由诗——十首
1在黑与光的对立统一中，潇洒地跨越了维柯手制的樊篱，抽象的哲学意蕴切实地通过表象富有魅力地呈现于世。
当然，没有光的世界只能是一片漆黑。
因此，“黑”是扼杀光明的结果，黑夜便是光的坟墓，是一种令人窒息的特定时代象征。
然而“黑色的眼睛”却无疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“给”的，是黑夜阻断光明的结果。
此外眼睛的黑并不象征着背弃光明，反倒是渴求光明的象征。
2第一节，是写“你”左顾右盼的行为。
第二节是写“我”的独特感觉。
“你看我时很远，｜你看云时很近。
从表层形式上看，这种感觉是反常的。
因为你、我同处地上，你既然能看到我，说明我在你的视线里，双方距离并不遥远。
而“云”处天际，它与人的距离遥不可及。
诗人透过表层形象着意揭示了一种心理距离的远和近。
人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。
而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”——亲近、融洽。
3这首诗对那个变异社会表示了怀疑和否定，诗人以强烈 的历史责任感和对民族生存的忧患，面对黑暗和荒谬，以挑战者的身份发出“我不相信 ”的回答，与此同时，在挑战和摧毁现存世界的声音背后，诗人从历史和未来之中捕捉 到希望和“转机”，一诗显示了北岛深沉、冷峻和凝重的艺术风格和较强的现 代主义特征。
4。
“一切”是意象的统一，自然界整体的表现。
它更充分的体现是事物的完整性和事件的过程性。
作者用虚词和抽象事物来展示自己的思维过程从而表达思想，这种诠释方式自然而深刻，随意而流畅。
从诗歌的句式来看，诗歌是两句一节。
这里诗歌的格式是相当讲究的。
整首诗，作者的思想一直环绕着一切物象。
由命运想到生活的苦难，想到。
这些物象总在意识中交错着，反应心中想直解，却混乱难解的状态。
诗歌里到处是伤口，到处是痛苦，而这一切归结于调动这一切的“一切”的语言。
5诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。
它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。
6这首小诗很精炼，只选取了自然界的一个小小的镜头，抒发了诗人瞬间的一种感受。
小诗虽然短小，内涵却很丰富。
作者独具慧眼，让“绿”和“红”这两种色彩在一片枫叶中有机地结合在了一起，并翻空出奇，提高了诗歌的思想境界，且能以小见大，发掘出了新意，这种即景抒情，托物咏怀的手法，读来让人感物又感人，使得全诗隽永有味，令人不忍释卷。
红梅在隆冬到来时方见其傲霜英姿，尚待雷霆万钧，这里的霜重色愈浓，作者睹物感怀，想到红叶的娇艳正是经历了严霜的袭击， 7诗很短，只有十四行，一百四十七言。
也许这是海子面朝大海的距离，也许也是海子寻找幸福的路程，可以肯定，这是海子承受25年生命的极限。
祈求渴盼之后的宁静和光明，大痛大悲之后的干净与安详。
用溅着海子血的圣言与湖水，抄录海子短短的诗篇；剪作一串串的纸钱，撒向天空，送海子回到他心中故乡的庭院。
诗很短，而这次相送，整整走了13天。
8这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。
诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。
诗的结构形式严谨整齐，错落有致。
全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶；1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。
诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
9《有的人》作者大胆借鉴古诗用典的手法，在诗中运用了一连串能引发读者联想的典型细节和比喻。
如“有的人\\\/俯下身子给人当牛马”，使读者联想起鲁迅“俯首甘为孺子牛”的名句，想起他“我好像一只牛，吃的是草，挤出的是牛奶、血”的话，感受到鲁迅对人民的爱的执著。
“有的人情愿作野草，\\\/等着地下的火烧”，能唤起我们读鲁迅《野草·题辞》时的激动。
“只要春风吹到的地方，\\\/到处是青青的野草”，会使我们联想起白居易“野火烧不尽，春风吹又生”的诗的意境。
虽然是政治抒情，然而却运用形象思维，诗句优美，琅琅上口，使人过目难忘。
10《乡愁》那一寸见方的邮票承载了诗人小时候的依恋，在互通音讯中诗人获得了母亲的安慰。
一张窄窄的船票承载了诗人对爱人的相思和依偎；在来来往往中，诗人填补了感情的缺口，其中滋味自在不言中。
一黄土割断了诗人和母亲的相见。
诗人的心归往何处
那乡愁竟是不能圆的梦了
“这头”和“那头”终于走向了沉重的分离，诗人的心一下子沉入了深深的黑暗里。
诗人在这强烈的情感中转入对现在的叙述。
现在，那湾浅浅的海峡，竟成了一个古老民族的深深伤痕，也是诗人心中的伤痕，是和诗人一样的千千万万中华子孙的伤痕。
诗的意境在这里突然得到了升华。
那乡愁已不仅仅是诗人心中的相思和苦闷，它还是千千万万中华儿女的相思和苦闷。
诗歌由此具有了一种深层的象征意义。
那母亲难道不是祖国的象征
那情人难道不是诗人的自喻
