一夜落花若成诗下一句
1、花自飘零水自流，一处相思，两处闲愁。
——李清照《一剪梅》2、正是江南好风景，落花时节又逢君。
杜甫《江南逢李龟年》3、醉归来、恰似出桃源，但目送、落花流水。
--黄庭坚4、远山芳草外，流水落花中。
--司空曙5、落花流水草连云，看看是、断肠南浦。
--欧阳修6、流水落花，夕阳芳草，此恨年年相触。
--周端臣7、细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
——王安石《北山》8、正是江南好风景，落花时节又逢君。
——杜甫《江南逢李龟年》9、杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
——李白《闻王昌龄》10、玉楼依旧暗垂杨。
楼下落花流水、自斜阳。
--邓肃11、落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》12、雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
——柳永13、落花有意随流水。
流水无心恋落花——《续传灯录·温州龙翔竹庵士珪禅师》14、落红不是无情物，化作春泥更护花。
——龚自珍《乙亥杂诗》15、黄卷清琴总为累，落花流水共添悲。
--李嘉祜16、东流不作西归水，落花辞条羞故林。
——李白《白头吟》17、一瞬光阴，霎时蜂蝶，还付落花流水。
--史浩18、古岩寒柏对，流水落花随。
--修睦19、落花流水两关情。
恨无凭。
梦难成。
--张继先20、此情苦，问落花流水，何时重见。
--高观国21、斜阳落花流水，吹紫宇、澹成林。
--赵文22、歌声里。
落花流水。
明日人千里。
--冯时行23、惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。
——杜牧《鹭鸶》24、桃溪近、幽香远远，谩凝望、落花流水。
--黄裳25、夕阳芳草，落花流水，依然南浦。
--詹玉26、风定落花深，帘外拥红堆雪。
——李清照《好事近》27、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张泌《寄人》28、碧草烟淡，落花流水，不堪回伫。
--赵以夫29、利及生人无更为，落花流水旧城池。
--熊孺登30、括烟雨楼台，晓来独上无滋味。
落花流水。
--陈亮31、蔷薇花落秋风起，荆棘满亭君自知。
——贾岛《题兴化寺园亭》32、落花已作风前舞，又送黄昏雨。
——叶梦得《虞美人》33、落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。
——文廷式《水龙吟》34、树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时。
——陈宝琛《西郊落花歌》35、流水落花春去也，天上人间。
--李煜36、无限春愁莫相问，落花流水洞房深。
--赵嘏37、落花不语空辞树，流水无情自入池。
——白居易《过元家履信宅》38、暮雨朝云相见少，落花流水别离多。
--赵鼎39、钱塘江上客归迟，落花流水青春暮。
--向滈40、花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜。
——曹雪芹《红楼梦》中《葬花吟》41、宿粉残香随梦冷，落花流水和天远。
--汤恢42、满院落花帘不卷，断肠芳草远。
——朱淑真《谒金门》43、三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
——王令《春晚》44、忆高阳，人散后。
落花流水仍依旧。
--王雱45、落花坛上拂，流水洞中闻。
--李易46、春来春去。
人在落花流水处。
--吕岩47、春欲暮，满地落花红带雨。
——韦庄《归国谣》48、流水落花都莫问，等取，榆林沙月静边尘。
--王质49、酒到强寻欢日路，坐来谁为温存。
落花流水不堪论。
--李之仪50、兰浦苍苍春欲暮，落花流水怨离琴。
--李群玉51、手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去
——曹雪芹《葬花吟》52、落花逐流水，共到茱萸湾。
--刘长卿53、游人不管春将老，来往亭前踏落花。
——欧阳修《丰乐亭游春》54、流水落花去路，画象棠阴陈迹，霄观傍楼台。
--魏了翁55、门外落花流水。
日暖杜鹃声碎。
--谢逸56、落花踏尽游何处，笑人胡姬酒肆中。
——李白《少年行其二》57、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
58、流水落花芳草渡。
明年好记归时落。
--陈德武59、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。
——曹豳《春暮》60、日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
——杜牧《金谷园》61、百年流水尽，万事落花空。
--韦庄62、流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
--牟融63、一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
——王冕《梅花》64、朝踏落花相伴出，暮随飞鸟一时还。
——白居易《春来频与李二宾客郭外同游因赠长句》65、流水落花春去也，天上人间。
——李煜《浪淘沙》66、落花不语空辞树，流水无情自入池。
--白居易67、池上春归何处，满目落花飞絮。
——秦观《如梦令》68、雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。
——柳永《雪梅香》69、夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然《春晓》70、更被春风送惆怅，落花飞絮雨翩翩。
——欧阳修《瑞鹧鸪》71、满院落花春寂寂，断肠芳草碧。
——韦庄《谒金门》72、流水物情谙世态，落花春梦厌尘劳。
--谭用之73、问伊今夜在谁行。
遗恨落花流水、误刘郎。
--赵善74、落花流水认天台，半醉闲吟独自来。
--高骈75、深院闭，小庭空，落花香露红。
——韦庄《更漏子》76、诗成流水上，梦尽落花间。
--钱起77、欢心未已。
流水落花愁又起。
--向子諲78、如梦，如梦，残月落花烟重。
——李存朂《忆仙姿》79、恍出山、红尘吹断，落花流水。
--刘辰翁80、记年年、曾来几度，落花流水。
--陈以庄
落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。
谁知道全诗和作者
彭孙遹词论及其《延露词》探析 提 要 清词学继宋词后另一高峰，而清坛之繁花盛景，尤其为词学研究者所关注。
彭孙遹身处此一时代，与王士祯、尤侗、邹只谟等人交游频繁，相继唱和，捷才高妙，文藻斐然，令王士祯亦自叹不如。
其《延露词》三卷，往往被认为艳情之作，而未能得到公允之评价与研究；然则其中题材丰富，风格多样，言情写景，各有可观。
除其词作之外，论词之著《金粟词话》亦见其词学观点。
清代陈廷焯《白雨斋词话》中，屡见批评《金粟词话》之语，固二人持论不同，意见相左，然亦可见其词论备受注意。
本文由彭孙遹词论及词作二部分出发，佐以彭孙遹散见《国朝名家诗余》中其他评论，及诸好友对《延露词》之评价进行探讨，进而观察其理论与创作二者配合实践状况，以明其二擅专长，卓然出群之名家地位。
关键字：彭孙遹、延露词、金粟词话、清词、广陵词人 前言 彭孙遹，字骏孙，号羡门，又号信弦、金粟山人，生於明思宗崇祯四年（1631）五月初四 ，卒於清圣祖康熙三十九年（1700）。
浙江海盐县武原镇人。
年二十九（顺治十六年1659）成进士。
旋以江南奏销案被累落职。
年四十五而事得解，复就内阁中书，候选主事。
康熙十七年（1678）开博学鸿词科，天子亲擢一等一名，授翰林院编修，历官礼部侍郎、吏部右侍郎，充经筵讲官，兼翰林院掌院学士、纂修《明史》总裁。
年六十七 致仕归，御赐「松桂堂」额，遂以名其集。
羡门能诗善赋，与王士祯齐名，时号彭、王。
富捷才，善书法。
有《松桂堂全集》三十七卷、《延露词》三卷、《南淮集》三卷、词评《金粟词话》一卷。
其诗文俱丽，「尤工倚声，渔洋推为近今词人第一」 ，然《延露词》三卷以往被评为「纤佻亵狎」 、「浮艳之至」 ，甚或以为有文无质，词中之下乘。
其中言情之作虽多，亦有悲愤之慷慨，实与所遭遇之「江南奏销案」有密切关系。
此案对清代士人造成重大打击，鞭朴纷纷，衣冠扫地，现任官员降二级调用，进士举人俱革去衣顶，仕籍学校，为之一空。
羡门亦因遭冒名逃税而被削去进士功名，故於词中时时吐露因奏销絓误，对仕途利禄倏忽飘散之忐忑。
羡门罹祸后四处游历，数度至广陵，而与王士祯等人交游密切；广陵词人处於清初词坛繁花盛开时期，往来唱和，相互品评。
然由於往来皆为名家，羡门少有人关注，故而不揣简陋，由羡门词论著手，以《金粟词话》为主，旁及与诸友品评之语，试图建立其理论体系；再剖析《延露词》内容，分类其中题材与风格，最后检视其词论与创作实践配合程度，多方观察，以期发明其词论与词作配合实践。
壹、彭孙遹之词论 《金粟词话》 一卷，《词话丛编》析为18则，为学者研究羡门论词之主要依据。
然羡门与诸友人相互唱和酬作，亦留有许多评语。
经初步统计，羡门评《广川词录》（民国辛巳年1941董氏刊本）中董俞樗亭《玉凫词》5则；《广陵倡和词》（清刊本）中曹尔堪顾庵《南溪词》、王士禄西樵《炊闻词》各1则；《国朝名家诗余》（清康熙中休宁孙氏留松阁刊本）中龚鼎孳芝麓《香严词》4则、宋琬荔裳《二乡亭词》2则、曹尔堪顾庵《南溪词》9则、王士禄西樵《炊闻词》5则、尤侗悔庵《百末词》26则、黄永艾庵《溪南词》2则、尤侗悔庵《月湄词》10则、董以宁文友《蓉渡词》2则、王士禛阮亭《衍波词》29则，以及台北国家图书馆藏精钞本曹贞吉实庵《珂雪词》62则。
目前总计158则，远超过《金粟词话》八倍以上，方为羡门词论之主要文本依据。
然《金粟词话》为羡门有意识组织而成，因此本节探讨羡门词论将以之为主，次援用其他评语为佐证，据此析出羡门论词主要观点，以期爬梳其论词体系。
一、词体以艳丽为本色 词乃於饮宴上竞唱娱乐，合於音乐所用，体制本易於抒情，且历来题材多写男女情爱，於发展过程中，已形成一词为艳科小道之概念。
明词以冶艳为尚，清初亦承袭此一本质概念，《金粟词话》云： 词以艳丽为本色，要是体制使然。
如韩魏公、寇莱公、赵忠简，非不冰心铁骨，勋德才望，照映千古。
而所作小词，有「人远波空翠」，「柔情不断如春水」，「梦回鸳帐余香嫩」等语，皆极有情致，尽态穷妍。
羡门以为，因体制使然，词之本色即为艳丽；并举韩琦、寇准、赵鼎等三位宋代宰相为例，虽位高权重，然则所作小词皆「极有情致，尽态穷妍」，乃词之本色使然。
故此，羡门词作多数极为香艳穠丽，与其诗赋奏议等皆不相类，乃明体制与作品之关系者。
然「艳丽」与「鄙俚」则不可等同而语，羡门将其截然二分，《金粟词话》中有两则批评俚俗之词： 山谷「女边著子，门裏安心」，鄙俚不堪入诵。
如齐梁乐府「雾露隐芙蓉，明灯照空局」，何蕴藉乃沿为如此语乎。
牛峤「须作一生拚，尽君今日欢」，是尽头语。
作艳语者，无以复加。
柳七亦自有唐人妙境，今人但从浅俚处求之，遂使金荃、兰畹之音，流入挂枝、黄莺之调，此学柳之过也。
以为黄庭坚「女边著子，门裏安心」之词不堪读，可见羡门於「艳情」及「鄙俚」之区隔极为讲究；而后人学柳不学其唐人妙境，尽由浅俚处求，故而流於粗俗柔靡，乃学柳之过，非柳之罪。
羡门此处为柳永翻案矣。
孙克强曰：「清初人不避绮艳，但反对淫亵，这是与明人的不同之处。
然而追求绮艳又难免滑入淫亵，二者之间并无清晰的界线。
」 此固为清初词风之弊，羡门亦在所难免；然意识艳语至极则可能流於鄙俗，而竭力避免，著实不易。
二、词境以自然为宗 虽然词体以艳丽为主，然羡门以为词境之表现，必须「自然」。
《金粟词话》云： 词以自然为宗，但自然不从追琢中来，便率易无味。
如所云绚烂之极，乃造平澹耳。
若使语意澹远者，稍加刻画，镂金错绣者，渐近天然，则駸駸乎绝唱矣。
然惜「梦窗、后村、白石以下，雕缋过之，终无以尚其天然之美也。
」 自然并非纯粹指写景朴拙、造语平澹，而是经过作者精心刻画雕镂，直至不见斧凿痕，所指乃「刻画之自然」。
谢章铤认为此「尤为词中中肯之论」 。
而羡门评论诸家词作，亦以此为佳处，如： 彭羡门云：「结以自然为妙。
」（曹尔堪《南溪词》〈好事近．夷门书屋〉，国朝名家诗余本） 彭羡门云：「漱玉叠字平侧多拗，此更极其自然，全首流利，诵之不留于口。
」（尤侗《百末词》卷下〈玉蝴蝶．雪窗忆卿谋〉） 彭羡门云：「但见工巧都无组织之迹。
」（尤侗《月湄词》卷四〈瑞鹧鸪第三体．芭蕉〉） 羡门曰：「如不经人意处正自邈不可及。
」（曹贞吉《珂雪词》卷上〈满江红．题阮亭寓竹〉） 羡门曰：「弥淡弥真。
」（曹贞吉《珂雪词》卷上〈减字木兰花．杂忆〉） 论及自然之创作手法，以为所云绚烂，若未从自然中来，其实乃是平澹；若语意澹远，然加以刻画，便能渐进高妙，至於绝唱。
评实庵词：「不事雕锼俱成妙诣，此绚烂极而平淡生也。
」（曹贞吉《珂雪词》〈沁园春．读子厚新词却寄〉，卷下）所意即此也。
谢章铤曾言：「语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳者矣。
羡门深窥此秘。
……著墨无多，寻味不尽，亦异乎屯田俳语矣。
」 於词之深处用力，乃使平淡而隽永，余韵无穷，乃其独得法门。
晚清况周颐提出「重拙大」之理论，其「拙」乃不作态、妙造自然，与羡门颇为相合。
然自然若用於品评写景之作，则最高妙者，乃在画图意境： 羡门曰：「拟倩好手写此一段作画，恐画亦不尽也。
」（曹贞吉《珂雪词》卷下〈风流子．题刘岱儒葭水山房〉） 彭羡门云：「夜淡弦清，酒阑人静，觉星桥火树中别有一幅五石散。
」（龚鼎孳《香严词》卷下〈吴门元夜值雨．和张材甫上元韵〉） 彭羡门云：「六幅图。
」（王士禄《炊闻词》〈眼儿媚．和徐野君赠人韵〉，国朝名家诗余本） 如绘风景，历历在目，情景交融固为佳妙，若图画亦不能尽词情，方是最上乘之作。
羡门以自然为要求，其词作则描绘风景栩栩如生，刻画雕琢，於不经意处工，对照其「自然」说，亦得充分印证。
三、爱花间，独目南宋 羡门於词之风格，爱花间、北宋，诸家评论已见其风格之承袭，如： 先生之词，瓣香秦柳，嗣响南唐，有目者所共赏，固不假人言以为重也。
羡门惊才绝艳，长调数十阕，故堪独步江左。
至其小词，啼香怨粉，怯月凄花，不减南唐风格。
彭羡门孙遹真得温、李神髓，由其骨妍，故词媚而非俗艳。
亦曾曰：「仆最爱牛峤词『须作一生拚，尽君今日欢』犹让此忍笑含羞四字。
忍笑含羞可作温柔乡记。
」（王士禛《衍波词》〈菩萨蛮．秘戏〉，卷上）又曰：「词之以情胜者推周秦，以气胜者推苏陆，以雕镂胜者推高史。
」（王士禄《炊闻词》〈念奴娇．送方邺还宣城兼怀唐畊鸣舍人用孝威韵〉，清刊本广陵倡和词）由此便可见其爱好。
清初词坛承袭云间余韵，尊花间、草堂，重视五代北宋小令，且不脱前明习染，词意微带冶艳。
羡门之偏爱花间，为当时主流正统；然其独目南宋词人，实属难得。
《金粟词话》推史达祖为第一： 南宋词人，如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。
昔人称其分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数，非虚言也。
推史达祖之原因，固由於其雕镂刻画，辞情俱到，其作品中感叹身世凋零，自伤未得仕用等复杂情怀，亦令羡门心有戚戚焉。
此外，《金粟词话》中对雄健豪放之稼轩词评价颇高，能欣赏稼轩高妙之处： 稼轩之词，胸有万卷，笔无点尘，激昂措宕，不可一世。
今人未有稼轩一字，辄纷纷有异同之论，宋玉罪人，可胜三叹。
稼轩善於抒其不平之气，且善於鎔铸典故，造成其词非凡气势。
羡门学其高妙之处，发而为词，迭有佳作。
此类词作将留待「词论与词作之印证」一章深入举例说明。
而羡门对於豪放词家爱用之长调，亦直指其妙，《金粟词话》云：「长调之难於小调者，难於语气贯串，不冗不复，徘徊宛转，自然成文。
」其长调55阕，俱见胸襟，可见羡门以艳丽为词体本色，却不以婉约为宗而斥黜豪放。
羡门品评诸友词作，喜用「激昂」一词： 彭羡门云：「五岳方寸历落激昂，露尽英雄本色。
」（宋琬《二乡亭词》卷下〈贺新郎．为侍御杨琢庵题像〉） 羡门曰：「激昂自喜。
」（曹贞吉《珂雪词》卷下〈贺新凉．东夜书怀〉） 羡门云：「意气激昂，才人何所不可。
」（王士禛《衍波词》卷下〈南浦．寄兴〉） 可见亦为其偏爱之风格；《金粟词话》中亦品评诸友词风： 龚中丞（鼎孳）芊緜温丽，无美不臻，直夺宋人之席。
熊侍郎（文举）之清绮，吴祭酒（伟业）之高旷，曹学士（尔堪）之恬雅，皆卓然名家，照耀一代。
明白词之多种风格，且能兼容并蓄，乃其所秉持之开放心胸。
羡门不宥於当时风气，而别於众人所见，并且驳斥对豪放词不以为然之评论，因此於其《延露词》中，亦可见所欣赏之婉约柔媚及豪宕慷慨二种不同之风格。
四、论咏物词及取材之法 史达祖为南宋咏物名家，羡门推为第一，亦学其咏物高处。
其《松桂堂集》卷三十三、三十四中，俱为咏花之作，计一百三十余诗，分咏百余种花，可见其对咏物之作费尽心力。
阮亭即点出：「羡门刻意高、史，故多神妙之诣。
」 而关於咏物词，《金粟词话》云： 咏物词，极不易工，要须字字刻画，字字天然，方为上乘。
即间一使事，亦必脱化无迹乃妙。
羡门评《珂雪词》亦曾曰：「咏物诗词贵在取意不取象，写神不写形，如此结语，妙在形象之表。
」 《远志斋词衷》言：「咏物固不可不似，尤忌刻意太似。
取形不如取神，用事不若用意。
」 亦与羡门所言相合。
又言「金粟咏萤、咏莲诸篇，可谓神似矣。
」 羡门咏萤、莲二词，留待下节「咏物摹态之作」讨论。
然此论说明了咏物词不易作，乃由於必要字字刻画，同时也表示用事必脱化无迹，均紧扣词境天然之主张，亦表明其创作方法论。
此外，论填词取材之法，以为填词之首要需多读书，《金粟词话》中言： 词虽小道，然非多读书则不能工。
观方虚谷之讥戴石屏，杨用修之论曹元龙，古人且然，何况今日。
饱学之士，乃有取资，因此羡门以为读书为填词之预备。
而多读书之功，见诸羡门词作中援用前人诗句故事以入词者，常於词后自注出处，俱见巧思；又如词作中常见借鉴、化用名家之句，流畅不涩。
然则饱独诗书，更须善使材料，因此羡门提出剪裁之法： 作词必先选料，大约用古人之事，则取其新颖，而去其陈因。
用古人之语，则取其清隽，而去其平实。
用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗，不可不知也。
又评云：「用蜡事僻而巧，典而新。
」（曹贞吉《珂雪词》卷下〈水龙吟．咏蜡梅〉）选用故实必须去陈出新，由以上二则可知，「博览约取」及「用事尖新」乃羡门创作之准则。
总体而言，羡门以为词之本色应为艳丽，且要字字刻画雕琢，但应以自然之方式表现，不见斧凿痕迹，方为佳作。
而艳词虽为之擅长，然亦体认词之多种风格，同时肯定南宋词人如史达祖、辛弃疾之佳处，不加排斥，而能涵容欣赏，乃一评论家所应有之态度。
贰、《延露词》内容探讨 关於《延露词》名称由来，《续修四库全书提要》言： 延露，鄙曲名。
淮南人间训云：「夫歌采菱，发阳阿鄙人听之，不若此延路阳局。
」马融《长笛赋》：「下采制於延露巴人。
」高诱淮南注：「延路鄙歌曲也。
」文选五臣注：「延露小曲名。
」孙遹词名延露，盖取义於此，谦辞也。
以「延露」名词集，除自谦外，尚有视词为鄙俗小道，不足挂齿之含意。
《延露词》三卷，依词牌字数多寡顺序排列，卷一小令，卷二小令、中调，卷三长调。
台北国家图书馆藏武原彭氏家刊本，附有诸家评语於该阕之后，经统计共有湘尹（严绳孙）、阮亭（王士祯）、程村（邹只谟）、悔庵（尤侗）、羿仁（彭孙贻）、云客（彭珑）等六家，每家评语数量不一，最多者为阮亭80则，次为悔庵35则、程村31则、湘尹27则，羿仁与云客各6则。
总计评语凡185则。
此评语乃亲近之好友所评，虽不免溢美，却为众词话外，可取资以论羡门词之重要资料。
以下便以《延露词》为讨论内容，据词作题材分项讨论，并用诸家评语以为佐证。
然由於其中题材驳杂，风格多样，且诸多唱和之作亦涉及其他分类，故而将以其他特色为依归，此类和韵之作不另。
现略分类如下： 一、妩媚闺艳之作 羡门七言绝句有《松桂堂全集》卷三十一《金粟闺词》百首，於词则多为香艳之作，《延露词》中此类作品为最多，亦即羡门为人目为「艳情专家」之原因。
所谓艳情之作，乃写男女爱欲闺阁之事，如〈卜算子．赋艳〉： 又报玉梅开，笑泥青娥饮。
去岁留心直到今，醉裏如何禁。
身作合欢牀，臂作游仙枕。
打起黄莺不放啼，一晌留郎寝。
词中状写男女情爱毫不保留，悔庵评曰：「妖艳至此，当令元十一退舍。
」 其专写男女艳情之词又可分为明白露骨及含蓄酝藉者。
前者如〈双调望江南．初见〉下片：「行酒罢，灭烛更相邀。
并体花间刚恰好，凌波一捻已魂销。
何况是今宵。
」 再〈浣溪沙．艳情〉： 睡鸭凄清夜未眠。
银荷低照象牀边。
七襄锦被八蠺绵。
臯厌细拖纨簟上，诺龙私贮绣襟前。
玉郎长得玉人怜。
臯厌，见《水经注》。
羡门以藻饰文采写闺阁之物，细描精绘，金碧华美，营造意象媚而不淫；然细究其中所用典故，则露骨甚矣。
「臯厌」、「诺龙」二者，俱为媚药。
羡门自注见《水经注》，《湘烟录》载：「孙汝徵云，臯厌者水虎之势也，可为媚药，善使内也。
」又《投荒杂录》：「有水虫名诺龙，……里人货其僵者，以蜂俱用为妇人惑男子术。
」 程村评此词云：「羡门向有无题诗：『九转金丹消竹叶，十香红汗污桃笙』，仆常谓其意亵而词雅，此又过之。
」 用典雅之词粉饰狎亵词意，确为羡门佳处。
含蓄者如〈虞美人．闺情〉： 连枝兰烛荧荧影。
帘外秋风冷。
神丝绣褥郁金香。
不觉犀梳低堕枕函傍。
纎纤玉指如萌削。
数遍阳台约。
脂殷粉弱最伤情。
偏是行云梦好易为醒。
不流俗艳，反而风流香腻。
羿仁评曰：「行云梦好易为醒，子山赋梦无此清绮。
」 以庾信〈梦入堂内〉诗为比，以为清绮更胜。
又〈长相思．目成〉： 启围屏。
下重旌。
解意银缸故不明。
今宵好目成。
夜香清。
坠钗横。
灯下频频相唤声。
教人待怎生。
由层层掩映屏幕中走出一女子，烛光蒙昧不定，正适合以眼神传达心许之意；良宵苦短，一切深意，尽於相唤声中不言而喻，即李调元《雨村词话》云：「咏目成情景，皆以静会得之。
」 又云：「其艳体独步，不特阮亭所称『子城一带绿阴中』也。
」 所谓即羡门〈捣练子．送春〉词，其词曰： 啼鸟歇，小庭空。
几阵廉纤几阵风。
独倚危阑闲极目，子城一带绿阴中。
然则李氏张冠李戴，阮亭评曰：「仆有『绿杨城郭是扬州』之句，是相敌不
」 程村评曰：「『子城一带绿阴中』似韦端己得意之句。
」 所指乃程村评语。
但本阕幽静淡雅，却归入艳词，不仅李氏如此以为： 阮亭尝戏谓彭十是艳情当家，骏孙辄怫然不受。
一日，彭赋风中柳离别词云：……阮亭见之，谓曰：「试以此举似他人，得不云吾从众耶。
」彭一笑谢之。
阮亭所言即评羡门〈风中柳．离别〉语 ，其词谓： 槐树阴浓，小院晩凉时节。
别离可奈肠如结。
歌喉轻啭，听唱阳关彻。
情脉脉、几回呜咽。
细语叮咛，道且自消停这歇。
灯火髙城更未绝。
残妆重整，送向门前别。
拚今宵、为伊啼血。
道字衬。
本词写离别之情辗转反覆，临行之际，无语凝咽，恻恻感伤。
程村云：「换头以下逼真宋词神品。
」 阮亭以此为羡门艳情之作，羡门亦由原先「怫然不受」至「一笑谢之」，可见皆以情致缠绵为艳。
如此一来，则《延露词》中大半皆为艳词，不仅写闺中幽怨、女子姿态、模拟女子心境，连同即景抒情之作，亦可归入。
因此羡门赋艳非仅男女闺阁之事，亦包含写情妩媚婉转之篇什。
《金粟词话》云：「近人诗余，云间独盛。
然能作景语，不能作情语。
」其〈旷庵词序〉亦言： 历观古今诸词，其以景语胜者，必芊绵而温丽者也；其以情语胜者，必淫艶而佻巧者也。
情景合则婉约而不失之淫；情景离则儇浅而或流於荡。
然阮亭曰：「彭羡门善於言情，春暮之什，亦自矜胜。
」 「善於言情」，乃其长处，兹举阮亭所指〈踏莎行．春暮〉为例： 莺掷金梭，柳抛翠缕。
盈盈娇眼慵难举。
落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。
尺五楼台，秋千笑语。
青鞋湿透胭脂雨。
流波千里送春归，棠梨开尽愁无主。
本阕写景秀逸，情致婉约，以暮春景致凋零冷落，烘托词中女子闲愁，令人心折。
尤其「落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许」二句，落花因有情而随风飘散，蜂蝶却无情留恋芳丛，有情无情间，恰好切合心境。
此句一出，引起诸多评论，如程村云：「张子野『不如桃杏，犹解嫁东风。
』《词筌》谓其无理而妙；羡门落花二语愈无理则愈妙，试与解人参之。
」 《柳塘词话》云：「延露词绰然有生趣，而又耐人长想。
如『旧社酒徒零乱，添得红襟燕』、『落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。
』词家所谓无理而入妙，非深情者不办。
」 深情者而善於言情，最能触动读者之心。
羡门能情景合一，婉约而不流佻达儇薄，创作技巧可谓高矣。
二、题画赠答之作 此类作品二十多首，包含十二首〈菩萨蛮．题青溪遗事画册，和阮亭韵〉，三首题余氏女子绣西子浣纱图 ，均为和王士祯韵之作。
或因均为赠好友所作，较易吐露心声，故於题赠作品中，可见其胸怀。
如〈小桃红．题悔庵桃花源乐府〉： 好把荷衣制。
归隐从兹始。
烟外迷津，云中问渡，桃花春水。
想武陵当日避秦人，五柳前身是。
一曲红牙试。
千载还神似。
玉骨蝉轻，仙踪羽化，碧霄髙逝。
想世间不屑折腰人，今古皆如此。
全词以隐逸为主题，除「桃花源」及陶潜相关典故以外，「荷衣」乃指隐士服装，所用词调小桃红更与题旨相合。
上片写桃花源事，下片始抒怀，玉骨三句怀想古来德行高超者，已於朗朗青空间羽化登仙，再不可寻。
再则千古以来写桃花源故事均多，而不屑逢迎折腰者多不见合於世，仅能於理想国度中得以幸存，然朝代更迭，至今仍不见渊明辈，暗隐慨叹之意。
悔庵云：「是羡门自命语，仆何足以当之。
」 乃明好友之深意。
〈沁园春．题影，赠吴中友人〉则用屈原典故： 其状若何，珠玉为容，冰雪为肠。
问对朕者谁，心知沤露，如卿有几，手淬风霜。
读损羲爻，搜奇禹简，探得灵威字数行。
低回处，叹无情山水，阅尽兴亡。
悲歌慷慨苍凉。
正散发、行吟白日长。
尽家徒四壁，贫如司马，目空一世，狂甚袁羊。
奇服灵均，高冠子夏，杂佩缤纷 若香。
身名事，付杯中醽醁，枕畔沧浪。
羡门自题小影以赠友人，其实乃发抒一己之困郁。
词中以珠玉容、冰雪肠自况，且叹生命如沤泡朝露瞬间即逝，不能久长，有情人随时代故去，只无情山水能冷眼看尽兴亡。
下片遍举目空富贵者，并以安贫乐道，德行高洁自勉，将睥睨世俗声名，且饮且醉，摒除世间尘俗，宠辱不动於心。
又〈瑞鹤仙．题袁氏园亭〉一阕： 携来一片石。
直压倒、江上三山无色。
名园堪永日。
有翠干萧森，明玕鲜碧。
桐阴竹实。
看联翩、鵷雏接翼。
问何人、领袖烟霞，身是东吴倦客。
犹忆。
梁鸿庑下，梅福门前，旧曾相识。
重逢此地，同访琼花消息。
待粗酬婚嫁，远寻禽向，五岳安排游屐。
记他年、行药归来，龙鳞千尺。
上片写园亭之景，然「问何人、领袖烟霞，身是东吴倦客」则以己身宦游，倦极而思隐於烟霞山林之中转入怀想。
下片与园亭主人约定，待吩咐儿女婚嫁完毕，定重逢此地，摒去一切物故，仅访花、寻禽，行药、游屐，同享园亭之景。
阮亭云：「故是意气所寄。
」 於此中可见好友交谊，及平生所怀抱之愿。
三、节日时令之作 羡门常於节令或季节转换之值有感而填词，如词中与春尽日相关之作品有〈绮罗香．春尽日有寄〉、〈捣练子．送春〉、〈点绛唇．送春日与袁重其花下小饮〉等三首。
节令则特别於五日、九日、七夕等时感触较多。
此类与时序相关之词作约有十九首，以下举二阕说明之。
「五日」乃五月五日端午节，为重要节令之一，仪式活动多，其〈满江红．五日观竞渡〉云： 且往观乎，阊门外、今朝水戏。
见两两、灵丝艾虎，钗头纷缀。
旧俗吴中犹未改，习流人鬬鱼龙技。
看彩云、一派锁清濠，波如沸。
流览罢，心犹悸。
凭吊处，情难已。
向风前酾酒，何妨沉醉。
千古三闾同一哭，江潭不少人憔悴。
待为书、重续贾长沙，投湘水。
彩云港在闾门外，见《姑苏志》。
词中记录当时人於头上簪灵丝艾虎头饰，出观赛舟竞渡以及水中逞能斗技活动，气氛热闹欢庆。
然欢乐尽歇，惆怅便生；流览罢后，却念及投水之三闾屈原，於江潭边憔悴神伤不已，直要续写贾谊〈吊屈原赋〉，以慰英灵。
羡门於五日之作另有〈玉楼春．五日饮虎邱山下题壁〉，上片写过云檐寺故人留醉，下片则写：「醉后难平多少事。
仰天欲问天何意。
偏使鸡鸣狗盗生，却令赋客骚人死。
」同为五日有感，情绪更为激越呐喊。
相较於端午之情绪波动，七夕之作则较婉约有致，如〈凤凰台上忆吹箫．闰七夕咏牛女〉： 晓露招凉，秋梧益叶，双星低映清宵。
想天潢再驾，绮节重邀。
翠鹊仙翎未满，又河边、催唤填桥。
迎车罢，虹川波委，月幕香飘。
迢迢。
灵辰相望，早一年两度，邂逅云霄。
笑孤明寳婺，独处珠匏。
休问故人机素，怕龙梭、一月长抛。
愿从此，金章玉蔀，只闰今朝。
婺女星在织女南，匏瓜星在河鼓东，离珠北。
俱见天官书。
由气候描写起，如此凉冽之清宵时分，天边有双星可见，正是牛、女相逢之佳时。
翠鹊忙碌搭桥，又迎来车驾，为二人相会张罗停当。
银河波平，月色飘香，二人相对时，莫问织女独处之苦，怕想起龙梭如岁月，抛掷又是一年。
但愿此后年年均两度七夕，甚或日日闰七夕，好令二人长相见。
湘尹评此词：「字字鲜丽，此亦借七襄之锦杼轴予怀者。
」 本阕用字刻画精细，以代称时间之蔀法 更以「金章玉蔀」形容之。
羡门因闰七夕有感，同情牛、女一年一会，於时间之久长深感不忍，甚或盼扰乱时序，令二人得以厮守，其多情可见一斑。
四、羁旅行役之作 羡门因奏销案落职后曾有壮游，《鹤徵录》言：「先生成进士数年即为万里之游，所过名山大川仗剑赋诗，自甲辰至丙午囊中得诗三百余篇，名曰《南淮集》。
」 后客寓广陵，虽有好友相伴，然人离故土总觉悲凉。
虽自问「此生为客几时休」 ，然「自被浮名羁绊后。
长似断蓬流。
」 且「侬家远在吴江尾」 ，亟思归家而不得，故集中有不少羁旅行役之作，约十八首左右，处处显现游子思归心态，及无意中透露对功名之感。
客途中作如〈生查子．旅夜〉： 薄醉不成乡，转觉春寒重。
怨枕有谁同，夜夜和愁共。
梦好却如真，事往翻如梦。
起立悄无言，残月生西弄。
阮亭评曰：「梦好十字见道之言。
」 羡门此词吐露因思乡而辗转未能眠之心境，夜夜与愁同寝，即使微醺薄醉亦无法进入梦乡。
然「梦好却如真，事往翻如梦。
」二句极富哲理。
羁旅流离使往日美好犹如一场虚幻，只能於梦中回忆。
湘尹云：「只有襄王忆梦中，今又得羡门矣。
」 实因归不得者方汲汲於梦；〈浪淘沙．客窗夜雨〉下片：「酒后转凄然。
著处堪怜。
故乡只在睡乡边。
好嘱梦儿归去也，片刻团圆。
」 亦是同样心境。
客途旅梦往往难以将息，游子不断怀想过往，愈发凄凉，见诸〈三姝媚．旅梦〉： 花宫清磬杳。
听城头一派，角声悲绕。
晩来清味，只秋窗无火，暗萤相照。
解带将眠，刚月色、瞳胧来到。
千里江关，十年心事，相思多少。
恍在旧家庭馆，见朱幌微垂，绿窗初晓。
惊伊消瘦，把别时踪迹，向侬都告。
旅泊频年，和梦也、分明知道。
莫是相逢无几，依然去了。
秋日角声最易触动别愁，寤寐恍惚，彷佛回到故乡。
只因曾经历，旧家一窗一帘方才如此令人眷顾；物事如此，故乡
填词：看一夜 流星飒沓 听一夜 落花（ ）
急求~~~~一字千金啊千金 要押韵要有意境
嘎
你那种我没看过...才疏学浅
我只能给你句特幽怨的~
君生我未生我生君已老恨不同时生日日与君好
