怎样去认识一个陌生的女孩
楼主，不可急于求成，但首先要让她感觉出你对她很欣赏。
不同的女孩子用不同的方法，首先你要了解这个女孩子的性格。
根据性格判断她的喜恶，然后制定具体方法。
但框架性的攻略都大致相同： 既然要追求她，前提要有相处的机会，就是要面对面。
并且，见面的机会是需要创造的，只有创造了见面的机会，胜券才大。
呵呵。
首先，给她个印象，就是一定要有男人的气度、懂礼貌、不小气，另外非常相当关键的一点就是一定要风趣幽默
你可以在见面前准备几个“包袱”，但切忌无厘头。
追求一个人，一定要分清追求和纠缠的区别。
千万不要死缠烂打，根本任务是让她喜欢上你，要不人家凭啥跟你在一起。
所以，一定要保持认真、积极、专业、勤奋的形象，女孩子找的是一座山，靠的住的山。
在娱乐和平时日常接触或团体生活的时候，拿出你的热情、活力对待每一个人，要感性且富有男性特征。
你的每一个正面或侧面的表现都会给你心中的她留下印象，多个片段的组合就是一部电影，一段时间后，爱情自然会浮出水面。
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所以，在学习工作上用心，取长补短，跟同学同事和她圈子里的人相处好关系，将来有好处。
想要和一个自己喜欢的人在一起，要树立责任心是也是前提，有了一份责任心，那么和她相处的时候才会让对方有安全感，才会建立感情。
最后，不要在意旁人的议论，等你追上她再让那些瞎议论的人后悔去吧，有句话：走别人的路，让别人无路可走。
兄弟，拿出你的勇气，去感动她 征服她吧
祝你成功
剧本<<阴道独白>>,有谁知道在哪能找到完整的这个剧本,谢谢.
安徒生生平与创作简介 安徒生(1805——1875)，是丹麦19世纪著名童话作家，世界文学童话创始人。
他生于欧登塞城一个贫苦鞋匠家庭，早年在慈善学校读过书，当过学徒工。
受父亲和民间口头文学影响，他自幼酷爱文学。
11岁时父亲病逝，母亲改嫁。
为追求艺术，他14岁时只身来到首都哥本哈根。
经过8年奋斗，终于在诗剧《阿尔芙索尔》的剧作中崭露才华。
因此，被皇家艺术剧院送进斯拉格尔塞文法学校和赫尔辛欧学校免费就读。
历时5年。
1828年，升入哥尔哈根大学。
毕业后始终无工作，主要靠稿费维持生活。
1838年获得作家奖金——国家每年拨给他200元非公职津贴。
安徒生终生未成家室，1875年8月4日病逝于朋友——商人麦尔乔家中。
安徒生文学生涯始于1822年。
早期主要撰写诗歌和剧本。
进入大学后，创作日趋成熟。
曾发表游记和歌舞喜剧，出版诗集和诗剧。
1833年出版长篇小说《即兴诗人》，为他赢得国际声誉，是他成人文学的代表作。
“为了争取未来的一代”，安徒生决定给孩子写童话，出版了《讲给孩子们听的故事》。
此后数年，每年圣诞节都出版一本这样的童话集。
其后又不断发表新作，直到1872年因患癌症才逐渐搁笔。
近40年间，共计写了童话168篇。
安徒生童话具有独特的艺术风格：即诗意的美和喜剧性的幽默。
前者为主导风格，多体现在歌颂性的童话中，后者多体现在讽刺性的童话中。
安徒生的创作可分早、中、晚三个时期。
早期童话多充满绮丽的幻想、乐观的精神，体现现实主义和浪漫主义相结合的特点。
代表作有《打火匣》、《小意达的花儿》、《拇指姑娘》、《海的女儿》、《野天鹅》、《丑小鸭》等。
中期童话，幻想成分减弱，现实成分相对增强。
在鞭挞丑恶、歌颂善良中，表现了对美好生活的执着追求，也流露了缺乏信心的忧郁情绪。
代表作有《卖火柴的小女孩》、《白雪皇后》、《影子》、《一滴水》、《母亲的故事》、《演木偶戏的人》等。
晚期童话比中期更加面对现实，着力描写底层民众的悲苦命运，揭露社会生活的阴冷、黑暗和人间的不平。
作品基调低沉。
代表作有《柳树下的梦》、《她是一个废物》、《单身汉的睡帽》、《幸运的贝儿》等。
什么是童话
童话是儿童文学的一种。
通过丰富的想象、幻想和夸张来塑造形象、反映生活，对儿童进行思想教育。
一般故事情节神奇曲折，生动浅显，对自然物往往作拟人化的描写，能适应儿童的接受能力。
（《辞海》） 童话是儿童文学的重要体裁。
是一种具有浓厚幻想色彩的虚构故事，多采用夸张、拟人、象征等表现手法去编织奇异的情节。
幻想是童话的基本特征，也是童话反映生活的特殊艺术手段。
童话主要描绘虚拟的事物和境界，出现于其中的“人物”，是并非真有的假想形象，所讲述的故事，也是不可能发生的。
但是童话中的种种幻想，都植根于现实，是生活的一种折光。
童话创作一般运用夸张和拟人化手法，并遵循一定的事理逻辑去开展离奇的情节，造成浓烈的幻想氛围以及超越时空制约，亦虚亦实，似幻犹真的境界。
此外，它也常常采用象征手法塑造幻想形象以影射、概括现实中的人事关系。
古代形容25岁男子的称谓
称谓汇总0岁度：小生之时。
孩提：指初笑尚褓中的幼儿。
赤子、襁褓：未满的婴儿。
汤饼之期：指婴儿出生三日。
旧俗小儿出生三日，设筵招待亲友谓之“汤饼筵”，也作“汤饼宴”、“汤饼会”。
1岁牙牙：象声词，婴儿学语的声音。
如牙牙学语，因亦指小孩过程子开始学话。
清袁枚《祭妹文》：“两女牙牙，生汝死后，才周晬耳。
”周晬，指婴儿周岁。
2岁孩提：指初知发笑尚在襁褓中的幼儿。
也有写作“孩提包”或“提孩”的，韩愈诗中就有“两家各生子，提孩巧相如”句。
孩提：指2——3岁的儿童。
8岁总角：古代幼童把垂发扎成两结于头顶把头发扎成髻，形状如角，因而也用“总角”来代指人的幼童阶段。
借指幼年。
在这里，“总”就是聚拢束结的意思。
总角之交（幼年就相识的好朋友）。
总角是八九岁至十三四岁的少年（古代儿童将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角”）。
童龀[chèn]：龀，《说文》中有“男八月生齿、八岁而龀；女七月生齿、七岁而龀”的说法。
可以看出，孩子乳牙脱落，长出恒牙，称为“龀”。
“童龇”，往往是指人的儿童少年时期。
也有说成“髫龀”的，如《后汉书·董卓传》：“其子孙虽在髫龀，男皆封侯，女为邑君。
”始龀、髫年：女孩七岁。
始龀、龆年：男孩八岁。
说明：根据生理状况，男孩八岁、女孩七岁换牙，脱去乳齿，长出恒牙，这时叫“龀”，“龆年”或“髫年”。
9岁九龄：为9岁。
黄口：十岁以下。
指数之年：儿童九岁。
10岁幼学：十岁。
（《礼记?曲礼上》：“人生十年曰幼，学。
”因为古代文字无标点，人们就截取“幼学”二字作为十岁代称。
）外傅之年：儿童十岁。
12金钗之年：女孩十二岁。
13岁豆蔻：指女子十三岁。
豆蔻是十三四岁至十五六岁（豆蔻是一种初夏开花的植物，初夏还不是盛夏，比喻人还未成年，故称未成年的少年时代为“豆蔻年华”）。
十三：为13岁。
舞勺之年：少年十三至十五岁。
15岁及笄：笄[jī]，本来是指古代束发用的簪子。
古代女子一般到15岁以后，就把头发盘起来，并用簪子绾住，表示已经成年。
“及笄”即年满15岁的女子。
及笄：指女子十五岁。
结发：束发，扎结头发，古人男20岁束发而冠，女子15岁束发而笄，表示成年。
男女成年的标志分别为“加冠”、“加笄”。
志学之年：因为“三十而立，四十而不惑。
”（孔子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”。
——《论语·为政》），所以后代称15岁为“志学之年”。
束发：古人以十五岁为成童之年，把头发束起来盘在头顶。
束发是男子十五岁（到了十五岁，男子要把原先的总角解散，扎成一束）。
及笄：女子十五岁。
（《礼记?内则》：“女子十有五年而笄。
”）碧玉年华、破瓜之年：女子十六岁。
（旧时文人拆“瓜”字为二八纪年，谓十六岁，多用于女子。
）有关碧玉的诗句很多，其中晋人孙绰的《碧玉歌》最为有名。
“碧玉破瓜时，郎为情颠倒。
芙蓉陵霜荣，秋容故尚好。
碧玉小家女，不敢攀贵德。
感郎千金意，惭无倾城色。
碧玉小家女，不敢贵德攀。
感郎意气重，遂得结金兰。
碧玉破瓜时，相为情颠倒。
感郎不羞郎，回身就郎抱。
”写出二八妙龄少女的清新美好。
舞象之年：少年十五至二十岁。
成童：十五或十五稍上的年岁。
郑玄：“成童，十五以上”。
16岁二八：为16岁。
破瓜、碧玉年华——女子十六岁。
古文人把瓜拆分为两个八字以纪年。
《通俗编》中云：“若品岩赠张洎‘功成当在破瓜年’则八八六十四岁”。
《通俗编·妇女》“宋谢幼盘词‘破瓜年纪小腰身。
’按俗以女子破身为破瓜，非也。
瓜字破之为二字，言其二八十六岁耳。
”20岁加冠：指二十岁。
古时男子二十岁行加冠礼，表示已成年。
加冠：指男子二十岁（又“弱冠”）。
结发：束发，扎结头发，古人男20岁束发而冠，女子15岁束发而笄，表示成年。
男女成年的标志分别为“加冠”、“加笄”。
弱冠：古人二十岁行冠礼，以示成年，但体犹未壮，故称“弱冠”。
指刚成年。
指二十岁。
弱冠：古代男子20岁叫作“弱”，这时就要行“冠礼”，即戴上表示已成人的帽子。
“弱冠”即年满20岁的男子。
后世泛指男子二十左右的年纪。
弱冠是男子二十岁。
桃李年华：女子二十岁。
24花信年华：女子二十四岁。
30岁而立（而立之年）：因为“三十而立，四十而不惑。
”（孔子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲”。
——《论语·为政》），所以后代称30岁为“而立之年”。
而立之年：指三十岁。
而立是男子三十岁（立，“立身、立志”之意）。
始室：三十岁。
《礼记·内则》：“三十而有室，始理男事”。
克壮：正当壮年。
古代三十岁为壮。
唐魏征《是渐不克终疏》：“贞观之初，时放克壮。
”半老徐娘：女子三十岁。
40岁不惑（不惑之年）：因为“三十而立，四十而不惑。
”（孔子曰：
池莉的资料
池莉（1957~ ） ，当代著名女作家湖北仙桃人，1957 年生于湖北仙桃，中国作家协会会员。
1974 年高中毕业，为下放知青；1976 年就读于冶金医学院（现武汉科技大学医学院），1979年毕业后在武钢职业卫生防预站工作三年，担任流行病医生。
中文名： 池莉 国籍： 中国 出生地： 中国湖北 出生日期： 1957年5月30日 职业： 作家 毕业院校： 武汉大学 主要成就： 全国优秀中篇小说奖 鲁迅文学奖 代表作品： 《来来往往》 新浪博客： 目录 人物简介 主要作品 人生经历综述 阅读是儿时唯一寄托 写出武汉风情 始终埋头写作 人物特色 人物影响 获得荣誉 作品集 生活写照 读书语录 人物评价 自我评价 作品赏析新作《所以》与作者成长背景不谋而合 谈新作：小说无关我的婚姻 谈突破：我的小说不可能模式化 谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬 人物简介 主要作品 人生经历 综述 阅读是儿时唯一寄托 写出武汉风情 始终埋头写作 人物特色 人物影响 获得荣誉 作品集 生活写照 读书语录人物评价自我评价作品赏析 新作《所以》与作者成长背景不谋而合 谈新作：小说无关我的婚姻 谈突破：我的小说不可能模式化 谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬展开 编辑本段人物简介 1974年高中毕业，为下放知青；1976年就读于冶金医专，1979年毕业，任职于武钢卫生处流行病医生。
池莉 1983年参加成人高考，入武汉大学中文系成人班，就读于汉语言文学专业，1987年毕业，任武汉市文联《芳草》编辑部文学编辑。
1990年调入武汉文学院，为专业作家。
1995年，任文学院院长。
2000年，任武汉市文联主席。
1979年开始发表文学作品。
著有《池莉文集》（七卷）、小说《烦恼人生》、《不谈爱情》等，长篇小说《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。
获全国优秀中篇小说奖，鲁迅文学奖以及《人民文学》、《十月》、《当代》、《小说月报》等各种文学奖50余项。
有多部小说被改编为电影、电视。
编辑本段主要作品 1979年开始发表文学作品。
著有《池莉文集》（七卷）、小说《烦恼人生》、《不谈爱情》、《水与火 池莉 的缠绵》、《有了快感你就喊》、《看麦娘》、《写到飞的境界》等，长篇小说《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。
散文作品《怎么爱你也不够》、《真实的日子》、《给你一轮新太阳》、《老武汉》等，作品集《池莉小说精选》、《一夜盛开如玫瑰》、《生活秀》、《怀念声名狼藉的日子》等。
获全国优秀中篇小说奖，首届鲁迅文学奖、红河文学奖、小说选刊奖、小说月报百花奖、“大家”文学奖、湖北屈原文学奖、金凤文艺奖，以及《人民文学》、《十月》、《当代》、《小说月报》、《上海文学》、《中篇小说选刊》等刊物等各种文学奖50余项。
有多部小说被改编为电影、电视，有各种文字译本。
编辑本段人生经历 综述 提到武汉，很多人就会想到池莉的小说；提到池莉，又会想到她笔下的吉庆街、花楼街这些武汉风景。
池莉作品 对于武汉，池莉说：“我是它的，它是我的；我是它土地上的一棵小草，它是我永远的写作背景与我探索社会的一面永久的窗口。
” 阅读是儿时唯一寄托 童年的池莉常年住在外婆家。
有一年夏天，还未进校门的池莉躲在阁楼里吃力地读一本没有封皮的竖排繁体《红楼梦》，大人们发现后大吃一惊，一把将书抢了过去。
以后，每当池莉看书时，大人们都警惕地严格“检查”，但这丝毫无法阻断池莉跟书籍的亲密接触。
“我在童年直至少年时代，阅读是唯一的寄托。
我千方百计看能弄到手的文学书籍，我在深夜的被子里用手电筒照明，写诗、写散文、写日记。
” 池莉的文学天赋很快显露出来。
读高中时，她的作文经常被贴在学校的墙报上，经常被当作范文讲解甚至流传到其他学校。
在冶金专科学校读大二时，池莉在《武钢文艺》上发表了她的诗歌处女作。
1982年，25岁的池莉在市文联主办的《芳草》杂志上发表了短篇小说《月儿好》，故事委婉动人，文字如清风明月，有一种传统的、乡土的、质朴的美。
小说发表后立即被《小说选刊》及国内多种文学选本选载，并被译成英、法、日等文字介绍到国外。
从此池莉一发不可收，作品不断问世，她努力通过注视生活的一个层面及一系列人物升降沉浮，来探摸整个社会的脉搏。
写出武汉风情 池莉是以汉派小说驻足文坛的。
她的作品就如同一幅幅武汉的风情画。
池莉 在武钢当医生期间，池莉对产业工人的现状有了深入的了解，他们有主人翁的自豪感也有住不上房子的悲哀，他们厌恶单位的人事矛盾却又深陷其中，他们是已经预感到改革开放风暴来临而躁动不安的群体。
一股强烈的创作冲动使池莉在几天之内一气呵成完成中篇小说《烦恼人生》的创作，全国各主要刊物争相转载，并先后荣获《小说月报》百花奖、《小说选刊》优秀中篇小说奖等10项奖，成为其“新写实流派”的代表作。
武汉有个吉庆街，每到傍晚，吉庆街开始灯火通明，车水马龙，生意火爆，说唱声、拉琴声不绝于耳，成为武汉夜间的一道独特风景。
池莉多次深入到吉庆街采访，了解个体经营者的酸甜苦辣，与他们交朋友，最后创作出的小说《生活秀》成功塑造了吉庆街女人来双扬的形象，改编成的电影获“金鸡奖”、“百花奖”，吉庆街也因此名扬全国。
武汉在池莉的作品中，不仅是一个符号，它具体而逼真，地域特点浸透作品的每句话每个字，成为一种城市文化的代表精神。
始终埋头写作 现在的池莉是名人，也承担着许多行政事务，但池莉依然保持着创作上的高产，她说：“我体会到，一 池莉 个作家，无论在哪里，无论担任什么职务，都是不重要的，重要的是拥有个人对于写作的绝对热爱和认真的写作精神。
”担任市文联主席的池莉自认依然还是个埋头写作的作家。
为了保证池莉有着良好的创作状态，市领导对于池莉的工作一直有着明确的安排和要求，那就是：写作。
很多喜爱池莉的人抱怨很难在公共场合看到她，但书市上频繁出现的池莉新作往往弥补了这一缺憾。
去年，她又推出了中篇《有了快感你就喊》，对一个当代中年男人形象的文学塑造足见池莉的文学功底日益精进。
创作之余的池莉喜欢做一个普通的武汉女人，她会经常在家中陪女儿、自己种点小菜和花草，返璞归真、享受着生活，蕴积着下一步的创作素材。
编辑本段人物特色 池莉是武汉人，她的作品大部分都和武汉的人土特色有关，她的作品大部分体现了武汉的特色，她写的人物大部分也和武汉特色有关，池莉和地方性的关系．从作品中的人物，作品特色，作品风格等中分析出她的写作和地域的关系，她所处的地方风俗，人文文化，人土特色等影响了她的写作
所以我需要的就是具体的列举事例分析，是怎样影响的，是具体什么样的关系，还有作品里怎样体现了她的地域性。
编辑本段人物影响 其新作《生活秀》一问世，便同时被改编成电影和电视剧。
电影《生活秀》获得多项 池莉作品 大奖，充分展现了池莉作品影视元素的独特魅力和市场价值。
2003 年 12 月，池莉签约世纪英雄电影投资有限公司，成立“池莉影视工作室”。
“池莉影视工作室”是继“海岩影视工作室”后世纪英雄吸纳优秀影视创作人才的又一举动，使“海岩”、“池莉”等著名“作家品牌”，拥有更强的电影产业影响力和号召力。
再次证明在优秀文学作品基础上改编的剧本往往会成为精彩影视剧的先声，这样的例证在国内外屡见不鲜。
代表作：“新写实小说”代表作：“人生三部曲”《不谈爱情》、《太阳出世》、《烦恼人生》 “新历史主义”小说代表作：《你是一条河》 编辑本段获得荣誉 池莉现在是国内知名的作家，她的成名作是中篇小说《烦恼人生》，此作被誉为是“新写实小说”的代表作。
池莉现为武汉市专业作家，她因不久前的一部中篇小说《来来往往》被改编为电视剧而红遍国内，并紧接着创作了另一部中篇《小姐，你早》。
池莉的许多作品在当今的文坛已获得了巨大成功，别的不说了，说一个影响较大的《生活秀》，无论从它的现实意义还是文学表现手法上，都可以说是一种成功，即使从商业价值上，这部作品也获得了巨大的成功。
获全国优秀中篇小说奖，鲁迅文学奖以及《人民文学》，《十月》，《当代》，《小说月报》，《大家》，《中篇小说选刊》等各种文学奖50余项。
有多部小说被改编为电影，电视。
编辑本段作品集 文集1——紫陌红尘 说与读者 你以为你是谁 让梦穿越你的心 池莉近作精选 绿水长流 紫陌红尘 城市包装 白云苍狗谣 一去永不回 文集2——一冬无雪 烦恼人生 不谈爱情 太阳出世 滴血晚霞 一冬无雪 锦绣沙滩 热也好冷也好活着就好 以沙漠为背景的人与狼 以当代为背景的历史掌故 说与读者 有土地，就会有足迹 文集3——细腰 细腰 青奴 你是一条河（补全） 预谋杀人 凝眸 有土地，就会有足迹 妙龄时光 那猫 未眠夜 鸽子 月儿好 看着我的眼睛 恰恰 雨中的太阳 文集4——真实的日子（散文集） 最后一个夜班 面对生与死 真实的日子 人间牵挂 一双红拖鞋 我开餐馆 胡同幻觉 重温意外之喜 一个人死了 逆流而动不亦乐乎 钱这个东西 最怕一种人 一生只做一件事 认识执著 冈巴拉之悟 浪漫之旅 UFO之缘 与历史合谋 不敢与你同器 美人仁增 聊天（五则） 卡拉斯之鉴 漂亮误终身 男女有别 骗出醒悟 城市里的沙漠 日暮时分的感伤 遍地奇观 岁月的伟大 拒绝深圳 服装的讲究 一丈之内 武汉话题 歪悟艺术 诗人杜小羊 小小一说 池莉小说搬上荧幕 愿做罂粟 映山红那花 跳动的感觉 想象的翅膀有多大 我坦率说 关于汉味 一个可爱的小东西 写作的意义 再说写作的意义 怎么爱你也不够 后记与小传 文集5——午夜起舞 来来往往 云破处 不要与陌生人说话 霍乱之乱 化蛹为蝶 午夜起舞 我——代后记 其他作品 谬论结构 千古憾事 吃好不易 新一代书生 我在新疆看见了飞碟 武汉的夏天 天生的江湖城市 猜猜菜谱和砒霜是做什么用的 编辑本段生活写照 池莉的生活分成三大部分：阅读、行走、写作，各占三分之一时间。
她阅读比较 池莉 广泛，在她家里，你可以找到不少关于哲学等社会科学的书﹔行走就是旅行﹔除了小说，她也写一些散文。
她说：“这就是我的生活‘老三篇’。
” 许多庸俗的热闹，是没有我的，有些热闹里面有我，上帝知道，那不是我的故意。
”——池莉 1972年，知识青年上山下乡运动正如火如荼，一个十五岁的女孩，却在深夜写下了狂热的诗句：“我的生命，我的青春，我的微笑，我的梦呓，只为你燃烧，文学
”这个女孩就是池莉。
在以后的日子里，女孩返城进了医学院，却依然挡不住文学的诱惑，又辗转去中文系读书…… 三十载时光弹指即过。
如今的池莉，身为武汉市文联主席，名声远播海内外。
首届鲁迅文学奖，小说月报百花奖……各种证书塞满了她的抽屉；由她小说改编的电视剧，一遍遍在各个频道热播。
我用什么来安慰你和我自己呢 池莉是残酷的。
如果一只手很美，她便会尖锐地告诉你：“指甲缝里积满了黑色的污垢。
”隔着文字，我想象着她的目光：七分犀利，二分嘲弄，还有一分漠然和不屑。
爱之深，故责之切。
那些看似刻薄的描写或叙述里，蕴涵着她对种种生存状态的殷殷关注。
她在写作日记里如是说：“我们应该怎么活着啊
我们是依靠什么在活着啊
寂寞和热闹，辛劳和安逸，贬损与荣耀，它们都依据着什么
它们又在如何左右我们的人生呢
对于这一切的拥有和丧失，舍弃与获得，我们的力量从哪里生发出来呢
朋友啊，我用什么来安慰你和我自己呢
最后，我明白了，用小说。
” 被骂的时候，我感觉自己很酷 作为汉派小说的领军旗帜，池莉的小说一直众说纷纭。
《有了快感你就喊》，是池莉新书的名字，也正是这个名字再次带来种种争议。
对此，久经考验的池莉挥挥手，语气有些俏皮：“外界的说法可以存在，但和我本人是没关系的。
其实被骂要比被吹捧好。
骂是注射疫苗，被吹捧是灌输营养，营养过剩是非常可怕的事情。
被骂的时候，我感觉自己很酷。
再说，只要名字被提及，姑且就算见报率吧———这是谁说的
王朔说的。
” 说到作品中包含的意义或问题，池莉指点着身旁葱绿的塑胶盆景：“比如说这盆花吧。
人们制作了它， 池莉 将它放在这里，你一定要说它有意义，当然也可以，因为它装饰了这个房间，或者说起到了别的什么作用。
但作为一盆花，它存在于那里，它本身就是漂亮的，是一种天然的美好的事物。
小说创作也一样。
写作者用文字、结构等等组合成一个整体的形象，这个形象能潜入到人们心灵的最深处，能由衷地打动人，作品就成功了。
虽然，站在文字之外，你可以对它进行多层次理解。
”谈及对优秀作品的认知，池莉再次表现出她的尖锐。
在阅读《政治自由主义》（约翰·罗尔斯著）时，她感悟：“不少所谓优秀的小说家，作品靠熟练的文字技巧架构，骨头就是道德信念，或者中国传统的道德信念，或者先锋的西方现代道德信念。
当然，这样的小说会博得少数教条僵化的学院研究者的赞赏，因为这些骨头正是他们研究的东西，看得见摸得着……读者正在唾弃简单廉价模糊的花拳绣腿式的小说，而大胆勇敢地喜欢着他们自己的作家。
” 《来来往往》的电视剧影响了无数人，我冷眼旁观，真是感到害怕 大凡媒体工作者都有这样的印象：如果不在特定的点儿给池莉打电话，那她一准不在；或者电话那头只有忙音传来。
真实的情况可能是：她拔掉了电话插头，正躲在小书房里构思或者创作。
小说家大抵有两种，一种性情活跃，交游广阔，如海明威、毛姆；更多的人属于另一种，有着或深或浅的避世倾向。
池莉当属后者。
用她自己的话说，“是会议和社会活动的请假大王。
” 成名后的“躲藏与逃离”，是池莉的终身梦想。
“我不要借助现代传媒的宣传，我只要我的小说在读者当中口口相传。
”掰指算来，池莉已差不多六年没在电视媒体正式公开地露面了。
不仅如此，在尽可能的情况下，她从不参与电视剧的创作，即使是根据自己小说改编的电视剧。
“电视剧往往会以一种对于生活表象的简单模拟，教化和替代人的真实生活与感情。
《来来往往》的电视剧影响了无数人，无数人把自己当做了其中的演员，不知不觉按照剧中的方式处理自己的问题，处理得令人啼笑皆非。
我冷眼旁观，真是感到害怕。
” 每个新鲜的日子里，“早起，焚香，运动，喝牛奶”，在半饥饿的清爽状态中，“缓缓步入小书房，慢慢坐在电脑前”。
窗外有一丛竹子，熟悉的白头翁鸟在枝桠间跳跃。
这是池莉的幸福时光
生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光 家居闲暇时，池莉的伴侣有音乐、女儿以及一只调皮的小狗“皮皮”。
品鉴音乐如同创作文学，需要善感的心灵。
写作过度狂热了，听听“冷清孤寂的古琴，就会让我心头冰凉如水”。
1999年，一曲《忆故人》听哭了她：“不知道怎么的，突然就受不了了，往事历历，风起云涌。
当时我起身离开了小船。
独自跑到饭店的房间，让心情慢慢平静下来……” 无论工作如何忙碌，女儿永远是母亲心中的“太阳”。
池莉曾写过一本散文集：《怎么爱你也不够》。
女儿成长的每一步，都牵动着她的喜与忧。
她在日记里记载：“我停下写作，听女儿的琴声，一会儿，女儿来到我的小书房，想与我一起听音乐，我们就一起听音乐。
然后，为孩子做午饭，为孩子做晚饭，再送她去学校……” 池莉 女儿军训结束后回到家中。
池莉搁下手头的工作：“本想今晚再看一遍《看麦娘》的，实在没有力气了。
她满身都是痱子，为她擦六神花露水，一边吹拂，一边抚摸，她哇哇乱叫，直到她睡去，睡得像头甜蜜的小猪娃。
” 女儿爱吃母亲做的菜，称赞她的手艺足够开餐厅了。
池莉则从柴米油盐里感受到了诗意：“女人，拍好了黄瓜，放在盘子里，等候爱人，白色的围裙上，溅了点点的翠绿……夕阳在慢慢地下去，微风中，市声喧嚣，麻雀在窗户上啾鸣。
” “皮皮”在身边磨蹭久了，池莉会带它出去散散步，和它追逐逗乐，或者替它洗澡捉虱子：“皮皮是我的小女儿，它已经在我身边七年了。
皮皮紧挨着我躺下，舔我的脸和手，发出轻柔的呼呼声，很母性的声音。
” “生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光。
”生活中的池莉，充满了女人味儿。
编辑本段读书语录 池莉：我很像一只懒猫 我以为小说是一种语言的艺术。
它的根本属性是审美。
阅读的过程应该是一个审美的过程，欣赏的过程，感动的过程，震撼的过程，启智的过程；而绝对不应该是一种社会调查报告，更不是界定社会阶层的社会学分类。
“生活碎片如同鱼鳞，散落在历史与现实的隐秘角落和路边草丛里，到处闪现迷人的亮光。
”生活中的池莉，充满了女人味儿。
编辑本段人物评价 池莉在80年代中后期以《烦恼人生》等表现平民生活的作品成名，被称之为新写实小说的重镇。
90年代的主要作品广泛涉及了当代都市生活的各个层面，成为深受读者喜爱和评论家重视的作家之一。
本书是国内第一部池莉研究专著。
在广泛收集和研读了池莉作品和国内报刊100余篇研究文章的基础上，运用马克思主义的美学的和历史的批评相结合的方法和平行比较的方法，在中国新文学的广阔背景上，在新时期以来文学发展的具体进程中，综合地立体地分析评价了池莉的创作特点和美学价值，并辟专章解析了其 《幸福来了你就喊》 新近创作。
有人认为，池莉市民题材作品的贡献在于对市井生活作了精细的描绘，但她过多的认同了市民生活价值观念，无助于当代精神生活的提升；她注意到了知识分子生活的某些消极病态因素，具有一定的警醒意义。
但在整体观照和具体描写中有诸多失误之处，尤其是存在着较为严重的贬抑知识贬抑知识分子的不良倾向；其爱情题材作品涉及到当代中国人情感生活的诸多形态，尤其注重对女性生活与命运的展现。
但明显带有用干瘪浅白的理念来图解纷繁复杂两性世界的缺点，未能深入到人物的隐秘心理和非理性层面，因而难以表现当代情爱生活的精微之处。
池莉的作品，题材趋新时髦，情节曲折离奇，细节细琐平实，议论浅平空泛。
是一种适合市民读者尤其是女性读者的“唠叨文体”。
她是一个市民型的作家，而不是一个启蒙型、先锋型的作家；她是一个名作家，但不是一个大作家。
本书最后还专门探讨了十年“池莉热”的外部原因。
商品经济大潮带来市民文化的勃兴，文坛分化和文学价值多元化过程中精英价值淡化，文学市场化、消闲化过程中缺乏超越性指引，因而平庸变为时髦。
池莉的作品充分满足了当下读者在飞速变幻时代的急于握住现实甚至是猎奇猎艳的心理，因而大红大紫。
本书在充分肯定池莉创作成就的同时，较多的注意到了其创作的负面因素和某些硬伤，而这正是此前的池莉研究较为忽视的问题。
虽然属于个例研究，但也是对当代文坛病症的一次尝试性的诊断。
立意在于提高当代文坛的精神境界，为推动新千年中国文学的发展尽绵薄之力。
编辑本段自我评价 人最幸运的应该就是找到自己的位置。
而池莉不仅找到了自己想要的位置，还在这个位置上取得了外界认可和内心释放的双重成功，这当然是一种难得的幸福了。
对于自己，池莉说：“我不可能不写小说，我这一生当中但凡有可能我都是当作家不可能干别的。
我就是喜欢与文字打交道，不愿意和人打交道。
汉语言文字本身是有诱惑力的，它能够表达很多你不能表达的东西，我就特别迷恋这个。
有时候我说不清楚，但是写下来挺好。
我从小就喜欢这种游戏，这是正好容纳我自己的一种生活方式。
” 编辑本段作品赏析 新作《所以》与作者成长背景不谋而合 新作《所以》与池莉本人的成长背景不谋而合，但池莉否认自己就是女主人公，因为“她敢于在社会上冲撞奋斗，而我不是” 3年里三易其稿，最后封闭写作3个多月完成，作家池莉近日推出了新作《所以》。
在这部首印20万册的新作中，池莉通过一个女性的三次婚姻，来写其成长史。
由于该书演绎的是中国近40年的政治与社会的历史变迁，与池莉本人的成长背景不谋而合，所以读者很容易将女主人公与作家本人对号入座。
当记者问池莉，书中女主人公的成长和婚姻故事，是否就是一部她自己的成长史时，池莉予以了否认，“我不是我作品中的女主人翁
” 谈新作：小说无关我的婚姻 池莉：“所以”背后大有深意，不过我说了不算，读者读出来的才算。
我只能说我们生活中有太多的“因为”，于是“所以”。
这是一部追索答案的小说，人有了痛苦就要想方设法地找寻 和女儿在一起 解决方式，“所以”是一种结果，也是一种态度，一种立场，还是一种无奈。
小说缘起正是由于发现了生活深处的种种“因为”。
池莉：这与我的婚姻观没有关系。
尽管我的生活同样经历着种种艰难曲折，但是我很满意我的生活。
真诚与两情相悦的爱情，当然还是存在的，只是罕见与少有罢了。
对于女性来说，在2000年以后，婚姻可能逐渐成为女人的一种生活方式。
而在此之前的漫长历史时间里，婚姻却是女人的一种社会遭遇，一条狭隘的命运小路。
女性比男性更重视婚姻，这是许多女性婚姻悲剧的根源所在。
我希望随着观念的进步，女性更注重自身的尊严和自由。
谈突破：我的小说不可能模式化 池莉：我偏爱《所以》，我用了大量的短句子来铺陈一个知识女性在40多年中的遭遇和命运。
因为短句的阅读更有弹性，更加机警，内涵更加个人，也更加辽阔。
池莉：如果有谁感觉我的小说模式化，那多半是读到盗版或者假书了。
也许我的小说有这样那样的缺陷，却惟独不可能有模式化。
我写历史，写当代，写乡村也写城市，写男女老少，写工农商学兵，从不雷同。
并且由于题材的不同，使用的语言、语气、语感以及语言节奏都不相同。
谈文坛：任何喧嚣我都不会理睬 池莉：喧嚣时代的特点之一，就是在功利动机的驱使之下，用过激行为和言辞，来 《来吧孩子》 引起社会注意。
我太明白这些喧嚣的无聊了。
我是不会理睬的。
不管人们如何作跳梁状，社会都会按照自己的规律发展。
文学也是一样。
我不会用任何世俗标准，比如是否当了主席
是否获了某些奖项
来衡量文学强盛与否。
我热爱文学，我的热爱是如此纯粹。
池莉：我理想的就是花朵的生活方式：自然开放，他人可以观赏和喜欢你，你却不必去应酬任何人。
我不是我作品中的女主人翁，她是一个性情中人，敢于在社会上冲撞奋斗，我不是。
我一生只做一件事：写作。
而且是纯粹写作，不去搞任何虚假的应酬。
正因如此，我很安心，很恬淡，没有任何焦虑，不用成天抱着电话打，到处找钱举行作品研讨会，更丝毫不担心因为红包太薄而被评论者故意忽略和故意遗忘，至于各种批评，人家爱怎么说都可以。
虚岁、周岁问题额?
按虚岁的算法，出生时即为一岁，然后每过一个农历年长一岁；周岁，出生时0岁，以后每过一个公历生日长一岁。
那么1992年正月初一到2010年正月初一，虚岁是19岁；农历1992年的正月初一是1992年2月4日，农历2010年的正月初一是2010年2月14日，所以周岁是18周岁余10天。
按习惯，常把余的天数不算，所以是18周岁。
周岁与虚岁算岁数的区别在于，前一个将出生作为生命的开始，后一个将在母体的胎儿作为生命的开始（怀胎十月，所以出生就加一岁是也是挺有科学依据的）。
