关于侠女的句子
形容侠女的诗句【篇一：形容侠女的诗句】【原文】她披着一袭轻纱般的白衣，犹似身在烟中雾里，看来约莫十六七岁年纪，除了一头黑发之外，全身雪白，面容秀美绝俗，只是肌肤间少了一层血色，显得苍白异常。
杨过抬起头来，与她目光相对，只觉这少女清丽秀雅，莫可逼视，神色间却冰冷淡漠，当真洁若冰雪，却也是冷若冰雪，实不知她是喜是怒，是愁是乐。
【诗句】绝代有佳人，幽居在空谷。
【原文】杨过眼前斗然一亮，见那少女脸色晶莹，肤光如雪，鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝，微现腼腆，虽不及小龙女那么清丽绝俗，却也是个极美的姑娘。
（程英）他此时心神略定，方细看那女子容貌，只见她一张瓜子脸，颇为俏丽，年纪似尚比自己小着一两岁，无怪那店伴不信这个“白衣美貌女子”是他姊姊。
她虽也穿着一身白衣，但肤色微黑，与小龙女的皎白胜雪截然不同。
（陆无双）【诗句】芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
【原文】她腰悬短剑，脸上颇有风尘之色，显是远游已久；韶华如花，正当喜乐无忧之年，可是容色间却隐隐有懊闷意，似是愁思袭人，眉间心上，无计回避。
【诗句】平生不会相思，才会相思，便害相思。
【原文】只见一个身穿藕色纱衫的女郎，脸朝着花树，身形苗条，长发披向背心，用一根银色丝带轻轻挽住。
段誉望着她的背影，只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼，当真非尘世中人。
【诗句】翩若惊鸿，婉若游龙。
【原文】只见船尾一个女子持桨荡舟,长发披肩,全身白衣,头发上束了条金带,白雪一映,更是灿然生光
金庸所有的小说中的女主角的名字
飞狐外传：袁紫衣灵素，。
雪山飞狐：兰。
连城诀芳。
天龙八部：王语嫣。
射雄传：黄蓉。
白马啸西风：李文秀。
鹿鼎记：双儿，阿珂。
笑傲江湖：任盈盈，岳灵珊。
书剑恩仇录：香香公主，霍青桐。
神雕侠侣：小龙女。
侠客行：叮当，白秀。
倚天屠龙记：赵敏，周芷若，小昭，殷离。
碧血剑：阿九，夏青青。
鸳鸯刀，萧中慧。
关于爱心的话剧剧本剧本
有人说，蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言。
我认为花是蝶的守望者。
而祖国的大好河山则是中华魂的守望者。
乌江，项羽 乌江水失去了往日的宁静，此时此刻正在低声地咆哮着，如同铮铮作响的兵器。
刘邦的军队在步步逼近，马蹄声，兵器的碰撞声隐约可闻。
项羽看看乌江，长叹一口气。
躺在身边的虞姬凄美无比，流着血的粉颈像开了一朵火红的玫瑰。
乌江流泪了，江东父老流泪了，霸王的心也流泪了。
霸王宁肯死也不肯苟活，死得轰轰烈烈。
“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。
骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何” 这是霸王死前留下的。
乌江至今还在守望着霸王项羽，守望着他这番豪言壮语。
(二)锡山，阿炳 社会的动荡不安与阿炳脸上的平静形成了鲜明的对比。
阿炳拄着小竹棍，戴着墨镜走在当时那个风雨飘摇，狼烟四起的尘世中。
来到锡山，阿炳停下了脚步，双目失明但心还未死，呼吸着锡山清新的空气，阿炳坐下来，坐在山中的小石凳上，将饱经沧桑的二胡从背上取下来，陶醉在《二泉映月》行云流水，空灵清幽的意境中。
锡山也被陶醉了…… 阿炳走了，锡山还在。
锡山在守望，守望着孤独的阿炳，守望着《二泉映月》。
(三)黄河，李白 李白一袭白衣站在黄河边，吟唱着“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的诗句，喝着玉液琼浆，回想起在朝廷上的不得志，大叫道“安能使我摧眉折腰事权贵，使我的开心颜!”面对着奔腾豪放的黄河水，他写下了“天生我材必有用，千金散尽还复来”的壮语。
传说李白正式在此时编写了著名的《李太白文集》。
九曲黄河见证了诗仙李白，见证了“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”的李白是如何“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的。
九曲黄河在守望着，守望着“我本楚狂人”的李白。
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春暖花开· (独幕剧) 作者：王以培 题 记 死尸是不能出土的，问题在于坟墓上的花枝和青草。
--摘自海子日记（1986.8） 人 物 海 子 婵 娟（海子的女友） 春 生 (海子的弟弟) 母 亲 诗 人 甲 诗 人 乙 诗 人 丙 女 诗 人 序 幕 （旁白，海子的声音） 明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开① （海潮声中，列车隆隆而过，车轮重重地碰撞铁轨……） 第一场 （安徽怀宁县高河查湾，海子家门口） 婵娟（白衣）（上，边走边念）：从明天起，做一个幸福的人，\\\/喂马，劈柴，周游世界；可是明天已经来临，你又在哪里呢
海子，今天是你的祭日，十二年前的今天，我正好收到你的信，你给我寄来这首诗。
我怎么也想不明白，这样阳光灿烂的诗句怎么会把你引向死亡呢
我不知道你走以后在天国看见了怎样的情景
可是我真想告诉你，你不该走，你可知道自你走后，母亲一病不起，弟弟辍学回家，家里田地荒芜，而我又能为你做什么呢
但无论如何，我珍藏着你以前寄给我的每一个字，我知道那是你用滴滴心血缀成的；无论如何，你点亮了我的内心，使我开始相信灵魂，相信汉语和灵魂一样不朽，以梦为马可以周游世界……可是海子，今天是你的祭日，我从心底祈祷，愿你的灵魂能回来看看你的母亲，和她的悲哀相比，你的诗再美也显得苍白无力；和她的病痛相比，你的痛真的更深重吗
我不相信。
海子，你那么热情，要 给每一条河每一座山取一个温暖的名字，要为陌生人祝福，可是面对家乡，对母亲和父老乡亲，你却如此冷酷。
一心只想着在文字与心灵的奇妙世界里梦游，可从没有想过，你这一走，妈妈怎么活，还有那些真心爱你的人……你可以忽视一切，金钱、名誉、尘世间的短暂幸福，可是你不能忽视你的家。
你的家，也是我的家，我心里的家；我这就去看望妈妈。
（一群诗人上） 诗人甲：就在这儿，我上次来过，还是那口水缸，缸里的月亮已经游走了；窗 户纸还和从前一样，都是喇叭花，（嗅一嗅）闻起来好香…… 诗人乙：喂，小妹，你认识诗人海子吗，这儿是不是海子的家
婵 娟：就是，你们从哪儿来
诗人丙：北京，我们都是海子的身前好友，用北京话说就是铁磁你懂吗
就是最好的哥们儿。
想当年海子和我们一起吃熬白菜，一起喝醉之后， 就躺在地上，起来接着喝。
海子的面朝大海、春暖花开就是那次 酒醒之后写成的，你读过吗
婵 娟：读过。
诗人乙：太好了，我一看你就是知音。
送你一本海子诗集，里面也有我的 几首，你看这土居、水居、泽居、雷居、火居、风居都是我最近 的作品。
婵 娟：谢谢你。
诗人乙：来，我给你签个名吧，你叫什么名字
婵 娟：婵娟。
诗人乙：啊
屈原的情人
婵 娟：你说什么呀
诗人乙：好，这个名字好。
婵 --娟-- 诗人甲：唉唉，我们今天是来纪念海子的，你怎么借花献佛啊
我们到了。
婵 娟：春生还没回来。
诗人甲：春生是谁
婵 娟：海子的弟弟。
诗人丁：他妈妈呢
婵 娟：病了，住在县医院里。
春生回来了。
春 生（背着一捆柴回来）：婵娟，他们找谁呀
诗人甲：噢，你是海子的弟弟吧，我们是北京大梦文学社的，都是海子的生前好友。
今天是海子的祭日，你们可能都忘了吧
我们是专程从北京赶来这里，想在您家里开个追思会。
春 生：已经来了好几拨了，一进门就翻箱倒柜的，跟强盗一样。
你们进门可 以，但不许乱翻东西。
（取出钥匙开门，众人进去。
诗人们东张西望。
女诗人取出相机，镁光灯一闪。
） 诗人甲：不许拍照
春 生：拍吧，没事儿，反正就这么个破家
诗人乙：不，别这么说。
这里应该变成博物馆才是。
春 生：那我们住哪儿
婵 娟：妈妈的身体怎么样了
春 生：快出院了。
婵 娟：真的
太好了。
春 生：好什么，是交不出医药费了。
妈妈的眼睛就快看不见了，动手术需要 四万三千多…… 诗人甲：好吧，现在就让我们在黑暗中点上十二支蜡烛。
（蜡烛点燃）为诗人海子默哀。
--鞠躬--二鞠躬--三鞠躬-- 春 生：行了、行了，我哥哥可受不起这个。
我问你们，你们都是海子的生前 好友，告诉我，我哥哥当初究竟是怎么走上绝路的
诗人乙：我先说，那是个凄凉的黄昏，在山海关至龙家营的火车慢行道上，海 子心怀凄风苦雨，走向那弯弯的铁路；铁轨被夕阳的金光染红，像两 条神秘、恶毒而又虚无缥纱的赤练蛇，向着无尽的远方延伸、延伸， 向着大海的方向，向着那个从没有一个旅人返回的国度，向着那远方 之后的远方，虚无之上的虚无，道路尽头的道路，向着永恒，无限延 伸、延伸…… 女诗人：这时，一阵风把海子的头发吹乱了，这头发不曾被一个女人温柔地抚 摸过，只被狂风暴雨吹打，被撕心裂肺地猛揪--那是诗人自己，在 无数个心灵无处归属的漆黑夜晚，狠狠地自虐自残；诗人渐渐走近了， 只见他脸色煞白，嘴唇乌紫，浓黑的卧蚕眉紧紧锁定在20世纪人类 最忧伤的时刻，那是公元1989年3月26日，那阵阵车轮声和 刺耳的汽笛，割破了垂挂在夕阳里的惨雾愁云，流出的是诗人的血滴， 冰冷的铁轨旁，留下血肉模糊的尸体…… 诗人乙：以梦为马的诗人，终于骑上乌云的战马，踏着浩浩长风，去未知的世 界远征；征途上，风越来越柔和，雨雪都化为淡红色的，片片带血的 玫瑰花瓣，在夕阳与晨光间暖暖地飘落…… 诗人丙：就这样，诗人终于摆脱了世间的苦难，红尘的束缚，扔下了旧书包， 破衣服，抛不下苦苦思念的情人、父母，还有我们这些灵魂的兄弟…… 就这样远去，如黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠…… 春 生：你们说的全都是废话
当时你们都到哪儿去了
为什么不拦住他
诗人乙：拦也拦不住啊，何况拦住他未必是一件好事，试想，一个踏上天路历 程的人，为什么要去阻止他呢
海子的心或许今天我们依然无从把握， 我们只能猜测。
诗人甲：海子的心深不可测。
诗人乙：依我看，海子的死是因为他内心有太多的抑郁，这种抑郁造成了一种 毒素，我想称之为自杀病毒…… 诗人丙：不，我认为是汉语害死了海子，这浩瀚的充满诱惑力的大海，有时 也会是一片深蓝的沼泽。
诗人甲：据我考证，海子的自杀是因为太阳核子运动照成的。
1989年3月26 日，一阵太阳风从天而降，席卷了人类所有敏感的灵魂…… 女诗人：你们说的都不对。
照我看，还是应该用佛洛伊德的学说来分析海子， 他的死，是因为太多的利比多得不到释放……唉，假如让我早十年认 识海子，我一定会改写诗人生涯，一定会让他从我的身体里感受到 万种柔情，而他的诗，也会因此向着极乐世界慢慢靠近…… 诗人甲：不过分析海子自杀的原因，不如研究他的自杀意味着什么，继而给我 们自身提出深刻的疑问：海子死了，戈麦死了，骆一禾死了，顾城杀 了妻子之后也上吊了……那么（拖腔）问题是下一个该轮到谁
（诗人们面面相觑）：谁
诗人甲：我们中谁是天才
谁还能造就我们这个时代的诗歌神话
--想死吗
哼哼，还得先考虑一下我们够不够资格
春 生：你们要死就去死好了，别再来烦我了
婵 娟：也不要再去打扰海子，让他安静一些吧。
女诗人：真不近人情
诗人丙：奇怪，两个亲兄弟，竟会是完全不同的两个样子，一个是云做的，一 个是泥捏的…… 春 生：走吧，快走吧
（挥舞大扫帚，将诗人们扫地出门。
） (烛光摇曳，屋里只剩春生和蝉娟坐在暗中。
) 婵 娟:我喜欢你哥哥的诗，却不喜欢这些人。
春 生：别去理他们，这些人我见多了。
你闻到没有，他们身上一股霉味儿。
快开开窗，散散这些文人的酸气、臭气
（开窗） 婵 娟：清爽多了
唉，春生，你跟我说实话，你妈妈的病到底怎么样了
春 生：你知道，这些年她的眼泪已经哭干了。
--不仅因为哥哥走了，而且家里日子也很艰难。
现在她的眼睛几乎看不见了，只有一点微弱的光感。
医生说，这样下去很快就会失明，可是手术费又是这样一个天文数字…… 婵 娟：别担心，春生，我们一起想办法。
春 生：唉，从前我哥就对不起你，现在又…… 婵 娟：不是这样的，春生，你不知道，海子给予我的，远比任何人想象的都 更多、更珍贵。
虽然他自己走上了绝路，可他的许多诗句永远是光辉 灿烂的。
这一切，无论发生什么，都不会改变；而它们已经点亮了我的内心，改变了我的生命。
春 生：你真让我有点担心，我真怕你将来变成我哥哥那样的人…… 蝉 娟：那有什么不好呢
（微笑）其实，海子不是一个人，是好多个人；他 的诗也不像文人描述得那么玄，那么虚无缥缈。
说出来你都不信，从海子的诗里，我还发现了好多你的影子呢。
春 生：这怎么可能
我和我哥哥完全是两回事，两种人。
蝉 娟：可是你发现没有，他的诗里也有草叉闪闪发亮，还有丰收的麦田、 粮仓…… 春 生：还有荒凉和死亡。
--其实，我也偷偷读过我哥哥的诗，有些话也触到了我的痛处，让我暗暗落泪。
可我自己从来不敢舞文弄墨，我总觉得锄头、镰刀、抡起来比文字更轻，人也更愉快、更踏实。
蝉 娟：可是你知道吗，春生，我发现你和海子其实是一个人被分成两半，一 实一虚，一个爱梦想，一个爱种地。
春 生：那你更喜欢哪一个
显然是诗人海子，我这个乡下人只能跟你谈谈松 土、施肥。
蝉 娟：不是这样的，我想，假如海子有来生，说不定跟你一样；而现在我跟 你在一起，也像是跟海子在一起似的。
春 生：真的吗
蝉 娟：真的。
春 生：要是妈妈知道了，一定会很高兴的。
蝉 娟：走吧，那我们去告诉她。
春 生：走，我们这就把妈妈接回来。
（两人下场，第一场结束） 第二场 （旁白，婵娟的声音） 春天，十个海子全部复活 在光明的景色中 嘲笑这一个野蛮而悲伤的海子 你这么长久的沉睡竟为了什么
春天，十个海子低低的怒吼 围着你和我跳舞，唱歌 扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬 你劈开的疼痛在大地弥漫 在春天，野蛮而悲伤的海子 就剩下这一个，最后一个 这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡 不能自拨，热爱着空虚而寒冷的乡村 那里的谷物高高地堆起，遮住了窗户 他们把一半用于一家六口人的嘴，吃和胃 一半用于农业，他们自己的繁殖 大风从东刮到西，从北刮向南，无视黑夜和黎明 你所说的曙光究竟是什么意思② (海子家。
母亲已回来，坐在病床上，春生和婵娟坐在旁边。
） 春 生：什么意思
就是你死了，妈妈看不见了，我上不了学了
母 亲：春生，不要这样说你哥哥，今天是他的祭日，我们还是说一点让他高 兴的事情吧。
春 生：对不起，妈妈，我不该这么说了。
可是我还是不理解，为什么他说热 爱空虚而寒冷的乡村，难道我们这里没有温暖
难道这里的土不 热，太阳不明亮吗
那些堆在窗口的谷物又是什么
不就是一堆梦想 和空空的幻像吗
画饼充饥，一家人吃什么
母 亲：唉，春生，你不了解你哥哥，他心里一定有他的苦衷，他没告诉我们， 是怕说了我们也听不懂。
我这做母亲的，总觉得对不住他。
婵 娟：海子如果了解您的心思，一定会后悔当初的。
从前海子让您伤心了， 将来春生和我一定会好好照顾您的。
母 亲：我到了这把年纪已经无所谓了，只希望你们能好好过日子，再苦的日 子，我们都经历过；你们有什么坎儿过不去的
现在你和春生都大了,将来如果能互相照顾，我这当妈妈的，也可以瞑目了。
春 生：您就放心吧，妈妈。
婵 娟:今天是海子的祭日，我们给他烧点纸钱吧。
我这里还准备了几柱香，春 生，我们一起点上，让海子安息，也祝妈妈身体健康
母 亲：也祝你们幸福
（香火点燃，纸钱飘摇。
屋里静悄悄的，远处传来音乐与海潮声，房间雾气升腾。
） 母 亲：现在几点了，天黑了没有
春 生：天黑了，妈妈，可是月亮升起来了。
母 亲：春分已经过了，地里怎么样
看得清楚吗
婵 娟：看得清楚，妈妈，梧桐树已经发芽了，田里是大片大片的油菜花，还 有毛茸茸的蜜蜂嗡嗡叫着，白蝴蝶和红晴蜓也飞回来了。
夜色湛蓝， 像大海一样--面朝大海，春暖花开，这会儿不是幻想，是现实， 妈妈。
现在月亮爬到山上去了，像一枚大大的果实，流出甜甜的光； 现在果实落下来，滚到山谷里去了，在山坡上开出一条光路，像一条 温暖的河；河边有一匹马正在那里喝水，是一匹黑马；现在那匹马抬 头看着我们，好像认识我们家；哎
你们瞧，那匹马沿着河流走过来 了；骑马的人像个农民扛着锄头，戴顶草帽，而好像骑士，身披盔甲， 手持长矛；那匹黑马像梦一样飘浮，以梦为马的人会是谁呢
妈妈， 春生，你们快来看呀
春 生：这怎么可能，我简直不能相信，可是妈妈，你瞧，是海子，是我哥哥 回来了，我不是在做梦吧
（旁白，海子的声音）是在做梦，春生，可梦是真的。
婵 娟：你们听-- （旁白，海子的声音；海子随之慢慢上场） 梧桐树在四月的雨中，沙沙作响 我从北方静静地归来-- 妈妈，我回来了 和从前一样，背着双肩包 穿着您缝制的衣裳 想着您的话 妈妈，我没有礼物送给您 这些年我一无所成 没有钱，没有任何功名 妈妈，我拿不出什么 也说不出什么 只能像从前一样，站在您面前 就像窗前的梧桐树 一年一度，回到四月的雨中 妈妈，不要为我悲哀 别看我满头乱发 满身尘土，眼里含着儿时的泪水 不要为我悲哀，妈妈 您看，城市老了 我还这么年轻 兵荒马乱，我还这么沉静 别人的孩子衣锦还乡 妈妈，您的儿子献给您的 却是一颗纯洁的心 母 亲：真的是你回来了，我的孩子，十二年了，阴间那么黑，那么冷，你受苦了
海 子：妈妈，我回来了，可我只是路过这里，想留也留不下；我已经被我的梦想牢牢控制住了，不得不永远跟着她走，她让我生我就生，她让我死我就死，再没有别的选择了。
春 生：不，哥哥，这一次你再也别走了
你知道，你一走了之，母亲的眼睛 哭瞎了
全家受的苦你想过吗
你去卧轨，对得起你的梦，可对得起 妈妈吗
海 子：我对不起妈妈，可这梦却是妈妈遗传给我的，它不是虚无，它流在我 的血液中，是实实在在的。
有时我真不知自己该忠于谁
是梦中的母 亲，还是家里的母亲。
她们是一个，却又分成两个，一个让我飞翔， 一个让我回家。
我被撕成两半，这种撕心裂肺的痛楚，我实在无 法承担……所以我寻找故乡反而背叛了故乡；梦见谷仓，却又感到太 黑暗，太寂静、太丰收，也太荒凉
婵 娟：可是海子，难道在家里就没有自由吗
你看，你刚刚经过的田野，那 一排梧桐树，那片油菜花，还有这间屋子，它们对于你难道是牢笼， 是枷锁
你非得远离才能到达天空
海 子：婵娟、婵娟，你尽情嘲笑那个野蛮而悲伤的海子吧，他已经死了；而 复活的是光明之子，农民的儿子，我回来了。
你知道，这些年在阴冷 的炼狱中，我常常以泪洗面；我知道我流泪时，母亲也在流泪……假 如这里的山山水水，一草一木不是我的天空，我的天空又在哪里呢
可是现实，残酷的现实你知道吗，当我要做远方的忠诚的儿子\\\/和物 质的短暂情人\\\/和所有以梦为马的诗人一样\\\/我不得不和烈士和小丑走 在同一道路上--烈士召唤我，就像母亲的召唤一样，他们总在远 方；小丑陷害我，污辱我，他们的冷嘲热讽就像沼泽地里的蚊虫、苍 蝇--不要小看他们，有时候它们用吸血的长嘴传播病毒，害死一匹 马，一头牛，毁掉整座城市，整个国家；我被他们害得不得不满地打 滚，揪着自己头发痛不欲生，绝不是梦想害的我，梦恰恰在保护我， 让我腾空而起，飞来飞去地躲避他们；可在现实中，哪一片田地没有泥潭，哪一片沼泽没有毒蛇
他们太脏太黑，太狠太毒，而我太苍白， 太脆弱了。
正当我在梦想与家乡之间徘徊；他们就在耳边嗡嗡鼓噪， 我被逼疯了
这疯狂使我失去了理智，忘掉了现实中的母亲，只看见 天边的晚霞和奥林匹斯山上的仙女，我知道他们在召唤我，而且肯定 那里没有苍蝇……苍蝇啊苍蝇…… 春 生：你瞧，他们又来了
（众诗人上场） 诗人甲：海子，我在车站上看见远远有一个幻影像你就是你
海子，你就是 化成灰我也能一眼认出你
（镁光灯一闪，女诗人拍了一张照） 女诗人：这是绝版
天国的人影
海子我最最亲爱的诗人
（诗人，上前要与海子拥抱；海子后退一步，保持高度警惕） 诗人甲：我的好兄弟，你终于回来了，大哥好想你
诗人乙：铁瓷
你忘了我们从前一起喝醉的时候
诗人丙：海子，快告诉我，这些年你藏到哪儿去
你把全世界都涮了
这一把 玩得真高啊
高--实在是高
海 子：走开
（推开门）请你们出去，从哪来，回哪儿去
（声音不大，语气 坚定）--我生前的事你们忘了，我还有没有忘记；你们会胡编乱造， 我不会。
出去吧--怎么都站着不动呢
诗人们：为什么
海 子：多疑
你还记得吗
就在我临死前两天，我用心为你念我的诗歌《蒙 古马》。
念完之后你哈哈大笑：蒙古马是一种小马，在你的诗里成了 高头大马--一个缺乏生活常识的人也配写诗
还是趁早改行去喂马吧
我当时心都碎了，可并没有怪你，只想着如何改正自己，却没有发现你们的高见中散发着致人于死地的病菌
诗人丙：就是就是，我早就说过，你们这些人真不够意思
海子，你还是跟我 们走吧
只要一回去，保证火遍京城，然后你再为申奥写首诗，找谷 建芬谱曲，让中央电视台拍成MTV……火了火了
全世界都火了
下 届诺贝尔文学奖非君莫属啊
兄弟，快跟我们走吧
· 海 子：谢谢你的好意，老弟，可你知道，自从认识你，我才真正相信这世上真的有人下定决心做小丑--今天诽谤你，明天就能和你称兄道弟
有奶便是娘的小丑啊，我怀疑你是吃狼奶长大的，快出去吧
我探亲的良辰吉日，一分一秒再不能浪费在你们手里
春 生：出去，快出去不要自讨没趣了。
众诗人：冤枉啊，冤枉啊
（诗人们下场） 婵 娟：一点儿也不冤
这些苍蝇飞来飞去，靠战土的血肉之躯过活。
什么时 候他们能从这世上灭绝，春天就更干净了。
春 生：眼不见，心不烦。
妈妈，你现在睁开眼睛，就都是家里人了。
母 亲：还有婵娟。
婵娟，你愿意做我们家人吗
婵 娟：愿意。
母 亲：你已经是我们家人了。
我虽然看不清你，但听声音就知道你是个好闺 女。
海 子：妈妈，您一定要看见呀
假如能给您带来光明，哪怕只是一夜烛 光，我愿意焚烧我全部的诗稿；可是妈妈，您一定要睁眼看一看呀， 假如我用心血创作的一切，带给您的只是一片黑暗，我的全部作品又 有什么意义
（海子俯身，吻妈妈的眼睛。
母亲复明。
） 母 亲：我的儿啊，我看见你了
看见你们所有的人了
我又看见我们的家了
--你真正是我的好儿子呀，海子，十二年没回家，妈妈虽然伤心却并不怪你，妈妈知道儿子在荒野流浪很不容易；其实这十二年来，你一旦靠近，我就听见你的心跳，好孩子，你的心还像从前一样跳得那么坚强，有力，- -没有一点杂音；我的儿啊，妈妈永远为你骄傲，为你高兴
我知道一会儿你又要上路，妈妈这就起来为你准备干粮和水，为你把掉落的钮扣钉上，把脸上的泪水擦干净。
海子，有春生和婵娟留在我身边就可以了，你要远行，就去吧，带着我们家族的梦想，我们家乡的田野和麦浪一直跟着你，把你送到你梦的深处。
妈妈知道，每年春暖花开的时候，你就会回来，一定会回来的
一定一定
春 生：哥哥你为什么还要走呢
是你将我们带进了你的梦，还是我们把你 从梦中叫醒了，我都糊涂了。
婵 娟：这有什么区别呢
母 亲：不要再耽搁了。
春生，快去给你哥哥准备一些吃的，把水壶装满， 再去拿几件冬天的衣服……（风声、火车汽笛声） 春 生：怎么，你真的要走
海 子：我不想走，可不得不走。
人被梦想控制住，是非常可怕的事情。
春生， 婵娟，好好照顾母亲，也互相照顾，千万不要走我的路。
婵 娟：不，海子，我想跟你一起走。
带上我吧，我什么都不怕，什么也不必 为我担心，我现在相信你走的路并没有错，死亡只能分隔没有梦想， 没有爱的心灵；而有爱有梦，死亡就不过是一个隧道，可以穿梭往来 --面朝大海，春暖花开
母 亲：不，婵娟，你回来
（汽笛声声、火车隆隆） 海 子：我得走了，妈妈，春生，我还会回来
婵娟，我最亲爱的人，你留在 这里便是和我一起上路了。
因为这一次我不再去往虚空冥府，而是走 进窗前的田野，你看那片月亮下的油菜花，春雨里的梧桐树，山岗、 水田和门口的水缸、柴垛，我不在那儿又去哪里呢
魔鬼把耶酥引向旷野；可是满怀爱心的人啊，必然回到现实中来
回到兄弟姐妹的生命里，给他们力量和信心
回到母亲的眼睛里，给她们喜悦和光明
- -我一次次上路远行，却一次比一次离家更近。
我会在窗前的月光里静静地看着你们，而我最想看到的是你和春生在一起相亲相爱，照顾母亲的情景；看到母亲的眼里永远充满喜悦、幸福和光明，相信我的话就像相信春天、相信阳光一样吧，只要用心就能听见我的祝福，我永远的回音- - 从明天，做一个幸福的人 喂马、檗柴，周游世界{海子的声音} 从明天起，关心粮食和蔬菜{春生} 我有一所房子，面朝大海，春暖花开{四人起立} 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福{春生} 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人{婵娟} {海子渐渐消失；以下众人（包括观众席上的十位演员，齐声念， --深情而坚定，带着最美好祝愿--} 给每一条河流每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开
求古风洒脱的句子，一人独行的风格
洒脱：一曰不计人得失；二曰只在乎曾经拥有，不在乎天长地久；三曰拿得放得下，不人活着。
————佚名过去的不再回来，回来的不再完美。
带着复杂的心情，看复杂的人生，走复杂的路期待、等待、失败，人生就是那么纠结。
幸福是看出来的，痛苦是悟出来的。
我们总喜欢把别人表面的幸福和我们隐藏的痛苦做比较，结果我们的痛苦指数，在不当的对比中又创新高。
我们羡慕鸟儿的翅膀能飞，鸟儿又何尝不嫉妒我们的双腿如飞呢
与其用别人的幸福惩罚自己，还不如用自己的痛苦鞭策自己。
人啊
越比越糊涂，越想越明白。
天涯何处无芳草，炮妞更是满地跑
八下语文诗五首改写成散文
说宋代的古、近体诗就其整体还不足与比肩，那代的另一种诗歌体裁——词，却取得了很高的，焕发出灿烂的光彩。
词，起源于唐代民间，称“曲子词”，后被文人接受，改造成一种抒情诗样式，经五代时期，这种诗歌体裁渐趋成熟。
晚唐五代最著名的词人有温庭筠、韦庄、冯延已、李煜等。
到两宋时代大发展，名家辈出，蔚为大观。
宋代以词名家的人很多，如张先、柳永、晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦、李清照、朱敦儒、张元干、张孝祥、辛弃疾、陈亮、姜夔、刘克庄、吴文英、张炎等等。
近人唐圭璋编辑的《全宋词》收入一千余家作者的近两万首作品。
在讲具体作品之前，我们先简要了解一下关于词的格律特点。
词，还有“诗余”、“乐府”、“琴趣”等别称。
它是一种格律诗的样式，特点是句式长短不齐，所以还叫“长短句”。
习惯上又把词分为三类:58字以内的称“小令”，59字至90字的称“中调”，91字以上的称“长调”。
不分段的叫单调，分两段的叫双调，分三段的叫三叠，分四段的叫四叠，后两种不多见。
每首词都有词牌，如《如梦令》、《蝶恋花》、《木兰花慢》、《贺新郎》之类，原来是曲调名称，后来词和音乐脱离，这些词牌便只成了填词的格式。
按其格式，作者可以填进任何内容，所以词牌不是标题，和内容无必然联系。
词有自己的一套格律要求，我们看看著名词人南唐后主李煜的《忆江南》: 多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。
李煜投降宋朝后，做了阶下囚，回想当年帝王生活，写下这首充满留恋、悔恨感情的词。
全词五句，27个字，三处用韵(中、龙、风)。
其平仄格式是: 平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄仄仄平平。
词对用韵的要求比近体诗宽(19个韵部)，但平仄要求严格。
至于对仗，词里用的很少。
据清代的《钦定词谱》等书统计，词牌多至800余种(也就是说有800多种格式)，常用的只有100多种。
我们知道，宋代分北宋(公元960—1127年)和南宋(公元1127—1279年)两大阶段。
在这两个阶段里，国家民族的境遇很不相同，表现在词的创作上，也呈现出不同的风貌。
下面分两个时期简介宋代词人与其作品。
1北宋词 北宋统一中国后，经济很快发展起来，尤其是工商业发展很快，城市普遍繁荣。
词的创作和发展，适应了城市文化生活的需要。
词这种诗歌体裁，在晚唐和五代多是写男女之情和闲愁离恨的，并认为这是词的本色。
北宋初期的词仍是这样，多写花月闲愁之类的有闲阶级情感。
其中也有写得很精致的，如晏殊的《浣溪沙》: 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回? 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
其大意是:作了一首新词再喝上一杯酒(油然产生一种莫名的惆怅)，天气同于去年，亭台依然如旧，可是夕阳已经西沉，又一天过去了，明天什么时候开始呢?花儿虽然鲜美可爱，可是谁也无法挽回它的凋零；那和去年一模一样的燕子又飞回来了(眼看美好的春天就要逝去)，我独自一人在铺满落花的小径上来回漫步沉思。
对月伤情，看花流泪，这是旧时代文人中时髦的感情。
或由于失意，或由于无聊，他们经常写这类诗词排遣落寞的情绪。
晏殊这首词由于“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句情致缠绵，音调谐婉，被誉为名作。
再读一首欧阳修的《生查子》(元夕): 去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
元夕，即正月十五元宵节。
去年热闹的元宵月夜，与情人有过一次甜蜜的约会，快乐难忘；今年元宵夜一如去年，然而心上人不见了(可能是暂别，也可能是分手)，孤独寂寞中不禁哭了一场。
看样子是个女孩，“泪湿春衫袖”，可见是偷偷哭的，这是不好大哭大叫的。
这首词在有的书中说是朱淑贞作的。
不管作者是谁，它写得情真意切，轻灵自然，是首好词。
柳永是北宋时期影响很大的一位词人。
他官当得很不顺利，失意无聊，就和歌儿妓女混在一起，过着颓废放荡的生活。
柳永一生致力于词的写作，善写羁旅别情，发展了“长调”词，语言通俗流畅，雅俗共赏，受到普遍欢迎。
他的名作《雨霖铃》、《望海潮》等至今仍为大家所熟悉。
我们欣赏他的《八声甘州》: 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人妆楼颙〔yóng喁〕望，误几回天际识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁! 这首词抒写自己奔波于仕途，飘泊在外，思念家乡和亲人的感情。
词人看到江间天上飘下一场大雨，秋天的景物像被洗刷过一遍一样清新。
秋风一阵紧似一阵，山河冷落萧条，落日的余晖映照楼头，益发令人惆怅。
到处花残叶落，万物都收敛了生机。
长江水也不再掀起波涛，默默无声地向东流去。
此时此刻词人不愿意去登高远眺，因家乡万里，渺茫遥远，思归的心情无法抑制。
自问:一年来四处飘泊，到底是为了什么?想象中妻子(佳人)正在梳妆楼上企望着我的归来，多次错认天边的来船，一再失望。
她怎么能知道我现在倚着栏杆(阑干)，也为想她而这样愁思不解呢?用妻子的思念反衬自己的思念，很巧妙。
上阕写景寓情，下阕写情寓景，全词情景交融，层层递进，语言晓畅，一气呵成，确是难得的好作品。
对宋词，人们习惯上把其分为“婉约”和“豪放”两大派。
早期的词，内容单调，细腻柔弱，情绪婉约，属婉约派。
到苏轼出现在词坛，词风为之一变，他学博才大，拓宽了词的境界，凭吊古代人物，抒发爱国怀抱，描绘农村风光，笔力纵横，气势粗豪，成为豪放派的开山祖。
我们先读他的一首《临江仙》(夜归临皋): 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家僮鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
苏轼于1079年因作诗获罪，被宋神宗赵顼〔x0须〕贬到黄州(今湖北黄冈县)任团练副使，常到东坡游玩，便自号“东坡居士”。
这首词即作于黄州。
词中说:夜里东坡和友人喝得酩酊大醉，回到住所迷迷糊糊地觉得好像是三更天了。
小仆人已沉沉入睡，鼾声如雷，梆梆敲门都叫不醒。
苏轼无奈，只好拄着手杖侧头倾听长江方向传来的波涛声。
这时他想起官场的半生遭遇，感慨油然而生:经常遗憾的是自己做不了自己的主人，什么时候才能摆脱名利的羁绊呢?此刻夜已深，风已静，池塘里的水都不起一丝波纹。
在这万籁俱寂中，又一个念头钻进他的心中:乘一叶扁舟从此逃离这扰攘的尘世，到大江大海中去无拘无束地度过后半生，那有多好啊!据说，苏轼作完这首词后，和朋友高唱数遍，然后各自归家。
第二天在黄州就传说苏轼把官服挂在江边，夜里乘小船逃走了。
郡守徐君猷听说大吃一惊:在他的州里把皇帝贬来的罪人丢了，吃罪不起。
于是赶到苏轼住所察看，发现苏轼在屋里鼾声大作，还没起床呢。
苏东坡与李白有共同处，就是都具有浓厚的浪漫气质。
苏词《念奴娇》(中秋)一词表现得很鲜明: 凭高眺远，见长空、万里云无留迹。
桂魄飞来，光射处、冷浸一天秋碧。
玉宇琼楼，乘鸾来去，人在清凉国。
江山如画，望中烟树历历。
我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影成三客。
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕!便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼!水晶宫里，一声吹断横笛。
中秋夜登高远望，长空万里不见一丝云影。
一轮明月(桂魄是月的代称)飞上天来，银辉四射，使秋天碧蓝的夜空浸在清冷之中。
想象月亮上的广寒宫中，乘着鸾凤的白衣仙女正来来往往，生活在清凉世界里。
月亮上的山川美如图画，看去烟霭树木历历分明。
我乘醉拍手高歌，举杯邀请明月共饮，连同我的影子恰成三位伙伴(化用李白“举杯邀明月，对影成三人”的诗句)。
在清风冷露中往来起舞，这美好的夜晚使我忘却一切。
真想就此乘风翩然飞到月亮上去，不必借助《庄子》里说的那个大鹏的力量。
站在晶莹透明的月宫中，一声接一声地吹起横笛，该是多么美妙!这首词也是苏轼被贬黄州时写的。
境遇不自由，但他心胸洒脱，用美好的幻想慰藉自己，“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”(《前赤壁赋》)，在精神世界里自己解放自己。
这是苏东坡与其诗文的魅力。
周邦彦在北宋词人中修养很高，名气很大，学习他的人很多。
他属于婉约一派，多写男女情思。
他的写景的词，清新淡雅，富有美感，多有精品，我们读他一首《苏幕遮》: 燎沈香，消溽〔rù入〕暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去?家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
上阕写景:烧起沉香(一种木质香料)，驱散一下潮热的暑气。
鸟雀似乎也盼天晴，天亮时在房檐上唧唧喳喳叫个不停。
昨夜经雨的树叶在朝阳照射下很快晒干，水面上清润的圆圆的荷叶，一个一个挺起身来在晨风中摇曳。
下阕抒情:故乡在远方，哪天才能归去?家住苏州(吴门)，可是长期旅居在汴京(北宋首都。
“长安”是首都的代称)。
家乡的渔郎还记得我吗?我做梦还梦见五月里我们一起划着小桨，荡着轻舟，进入荷花塘捉鱼的情景。
写鸟、雨、荷，寥寥数笔就勾画出一幅夏日晨景，“水面清圆，一一风荷举”一句，被学者王国维评为“真能得荷花之神理者”。
下阕用“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”一件典型回忆，就把对故乡怀念之深写了出来。
杰出的女词人李清照是跨北、南宋两个时代的人。
她与丈夫赵明诚(学者)年轻时有过一段极为幸福的生活。
北宋灭亡后，夫妇南渡，不久丈夫病故，李清照在悲苦无聊中度过后半生。
她的词语丽意新，通俗流畅，独标一格。
国破家亡流落南方后，词中多写身世飘零之感，凄苦动人。
下面是她的一首《武陵春》: 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋〔zhàměng炸猛〕舟，载不动许多愁。
暮春时节，微风中再闻不到落花(尘香)的香气，百花都已凋零净尽；太阳已经老高，起床后毫无心思梳妆打扮。
四周景物如旧，可是人事已发生巨大变化(国破，夫亡)，一切都完了!话未出口，泪已先流出来。
听人说双溪(在今浙江金华)地方春色还很美，很想去泛舟游玩一番；只怕双溪里小小的游船，载不动我这满腹的忧愁呢。
一个流落异乡新寡的才女百无聊赖的情态和浓郁的忧思，全在词中表现出来。
忧愁，是看不见摸不着的东西，可是在词人笔下，不但有了重量，而且能把小船压翻，这是多么新奇的想象! 2南宋词 由苏轼开创的豪放词派，到南宋时代才大发展起来。
被金人赶到江南的文人们，看到山河破碎，体验了国破家亡的惨痛，再也无心留连光景、嘲风弄月，而把一腔爱国衷情倾注在词作中，写出大量慷慨悲歌、激烈沉雄的作品。
张孝祥的《六州歌头》具有代表性: 长淮望断，关塞莽然平。
征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。
追想当年事，殆天数，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。
隔水毡乡，落日牛羊下，区〔ōu欧〕脱纵横。
看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰中箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。
干羽方怀远，静烽燧，且休兵。
冠盖使，纷驰骛，若为情?闻到中原遗老，常南望、翠葆霓旌。
使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
词人站在淮河岸边向沦陷的中原方向远望，但见边关莽莽苍苍一派荒凉景象。
飞尘蔽空，秋风劲吹，静悄悄无一点声响(由于南宋王朝不抵抗，战事平息)，使词人无比颓丧和悲愤!回想当年(靖康元年，公元1126年)金兵攻陷汴京，掳走徽、钦二帝中原沦陷的往事，这大约是命定的劫数，不是人力可挽回的，致使孔圣人当年讲学的洙水、泗水一带神圣的地方也被女真人牛羊的膻气所污染。
隔着淮水的对面，金人用毛毡搭起帐篷，成了他们的居住之地，日落时成群的牛羊放牧归来，到处纵横排列着军事哨所。
夜里金兵将领(名王)出来打猎(也是练兵和示威)，骑兵举着火把照得满野通明，胡笳和鼓声汇成一片，使人听了心惊肉跳。
上阕写景，下阕转入抒情。
作者想到腰中佩带的雕翎箭和匣中宝剑本是杀敌用的，然而由于投降派的不抵抗，使它们落满尘埃和被蛀虫蛀坏，到头来竟一事无成。
时光白白流失，报国之志徒然壮烈，一年又到尽头，故都神京依然不能收复。
投降派们仍在玩弄所谓怀柔政策，实际是自欺欺人。
“干羽方怀远”用的是《尚书·大禹谟》里的典故:大禹曾对不臣服的苗族采取攻心策略，让人拿着干(盾牌)和羽(羽毛)跳舞，就使苗民族俯首称臣了。
这是个很难考信的传说，用这个典故是对投降派的辛辣讽刺。
这样，边界上的烽火已经熄灭，休兵不战了。
同时南宋派出的戴着礼帽(冠)、坐着带有华盖(盖)车子的和谈使臣纷纷在两国间跑来跑去，难道不感到耻辱吗?听说中原地区的遗民引领南望，盼着宋朝皇帝的华盖(翠葆，羽毛装饰的华盖)和仪仗(霓旌，像彩虹般的仪仗旌旗)归来，然而年年落空。
有正义感的使臣(行人)看到这种情形，忠愤之气填满胸膛，泪水也倾泻下来。
这首词感情充溢，奔流直泻，气势豪壮，慷慨悲凉，读后令人心潮激荡，堪称是南宋词中的一篇杰作。
在豪放派词人中，取得最高成就的是辛弃疾。
在词人中他与北宋苏轼齐名，并称为“苏辛”。
辛弃疾(公元1140—1207年)，字幼安，号稼轩。
他出生在沦陷区的济南，自幼接受其祖父的文化教育和爱国教育，立下为光复故国建功立业的宏伟志愿。
22岁时，他召集2000人马，起义抗金，加入耿京领导的起义军，任掌书记。
他手刃叛徒义端和尚，曾带50名骑兵，闯入杀死耿京、投降金人的张安国的五万人的军营中，生擒张安国，押到南京斩首。
以后在南宋做官，曾长期被免官闲居，恢复中原的志愿终于未能实现，67岁时赍〔jī基〕志以殁。
他本来可以成为杰出的政治家和军事家，然而却以词人留名后世。
他的词流传下来的有600多首，名作甚多。
最能代表他词作风格的要数《永遇乐》(京口北固亭怀古): 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否? 这是辛弃疾晚年任镇江知府时作的。
他登上北固亭(在镇江市东北)，四望大好河山，缅怀古代英雄人物，思绪滔滔而来，写下这首词:江山千古依然，但再也看不到曾在这里打败曹操、建立吴国的英雄孙权了。
他当年歌舞娱乐的风流余韵，也在历史风雨的剥蚀中消逝得无影无踪。
人们说，这夕阳映照的草树和普通街道中，居住过南朝时代勇武有为的宋武帝刘裕(寄奴是刘裕小名)。
想当年他曾金戈铁马，率师北伐胡人，收复中原万里国土，何等威武雄壮!可是他的儿子宋文帝刘义隆却是个草包，在元嘉年间轻率出师北进，想要建立武功(“封狼居胥”，汉代霍去病曾北伐匈奴，追到狼居胥山，刻石纪功。
此代指武功)，被北魏拓跋焘打得大败，狼狈逃归(刘义隆诗有“北顾涕交流”句)。
辛弃疾回想起43年前自己带兵南来，路过扬州一带时烽火连天的情景，不禁感慨万分。
往事已不堪回首，遥看北边瓜步山上的“佛狸祠”里，乌鸦的聒噪和祭祀的钟鼓声响成一片，北方仍在金人统治之下。
自己已像廉颇一样老了，报国大志仍在，可是有谁来看视一下我，看我还是否食量如故，能否上马杀敌呢?这里用的典故是:战国时的赵国名将廉颇老年时依然壮心不已。
赵王想起用他抗秦，派使者去观察他。
廉颇很高兴，一顿饭吃了一斗米10斤肉，披甲上马，表示仍可打仗。
可是使者被廉颇的政敌收买，回去向赵王作了假汇报:“廉颇老了，还挺能吃，不过坐了一会儿就解三次大便。
”赵王以为廉颇不中用了，就没再用他。
辛弃疾用这个典故慨叹自己比廉颇还不如。
这首词，上阕借赞颂孙权、刘裕来表达自己对英雄事业的向往；下阕借刘义隆来讽刺南宋当权者的无能；最后借廉颇慨叹自己没有报国的机会了，愤懑之情溢于言表。
辛弃疾除这类大气磅礴的词之外，还有些写景抒情的小词，也广泛被人喜爱。
南宋时代仍有部分词人沿婉约派的路子走下来，雕章琢句，追求典雅，写了许多哀婉缠绵、情感低回的词。
如史达祖、吴文英、王沂孙、张炎等都是这类词人，其中影响最大的是姜夔。
他的词如《暗香》、《疏影》等虽然有名，但内容空洞，语意模糊，晦涩难懂，除少数专家外，并不为更多读者喜爱。
他的《扬州慢》一词影响很大，但稍难懂些。
我们先来读一下它前面的一段小序: 淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》之悲也。
这段话译成现代汉语是:“孝宗淳熙三年(公元1176年)冬至这天，我路过扬州。
下了一夜的雪刚停，望去到处是荠菜和麦苗。
进了城，所到之处是一片萧条荒凉景象，凄清的水边寂无行人，暮色渐浓，城头吹起悲凉的画角。
一股悲怆的情绪向我袭来，感慨扬州昔日的繁荣和今日的衰败，因而谱写了这首歌曲，千岩老人萧德藻读过后，认为和《诗经》里《黍离》篇悲悼故国的感情一致。
”公元1161年，金主完颜亮率60万大军分四路攻打南宋，江北许多地方遭到惨重的破坏。
姜夔在15年后看到的残破的扬州，就是这场战事造成的。
下面是这首词的本文: 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。
纵豆寇词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生? 宋代词人中有人喜欢把前人诗文的好句拿来化用到自己词中用以抒情，苏东坡、辛弃疾都有这类作品。
姜夔这首《扬州慢》就化用了唐代杜牧歌咏扬州的四首诗的句子。
杜牧原诗的句子是:“谁知竹西路，歌吹是扬州”(《题扬州禅智寺》)；“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
”(《赠别》)“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)；“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)等。
杜牧曾长期生活在扬州，终日与青楼妓女厮混，上面的诗句都与他的浪荡生活有关。
《扬州慢》这首词说:我来到这号称淮左名都、竹西佳处的扬州，卸下马鞍短住一段时间。
从当年“春风十里”的扬州路上走过，莽菜和麦苗一片青青。
自从金人骑兵打到长江退去之后，荒废的池塘和树木，都害怕说起战争。
黄昏降临，寒风中吹起凄凉的画角，回荡在空城。
杜牧曾热情赞美扬州，如果他今天再到此地会大吃一惊。
纵然他“豆蔻梢头”的诗笔再巧妙，对“青楼”好梦再留恋，对此残破的扬州也难以抒发深情了。
“二十四桥”完好无恙，但已荒凉无人，夜里只有月影在水波中无声地荡漾。
可怜桥旁无知的芍药花年年仍在默默开放，可是有谁来欣赏它呢?全词以有景有情的画面，展示了扬州残破凄凉的景象，沉痛地控诉了金人发动的侵略战争对南方高度发达的经济和文化的破坏，很有感人的力量。
宋代的词，是中国诗歌史上的一个重要发展阶段。
它在唐诗之后开辟了抒情诗歌的新领域，留下了丰富的优秀作品，直到今天仍为广大读者喜爱。
宋词和唐诗一样，其精华应为今天的诗歌创作借鉴。
