生命是一支铅笔，为什么说生命更像一支铅笔.结合全文简要概括
因为生命与铅笔有共同点，在课文二段和第四段有体现。
生命与铅笔都会磨损、衰减，越用越短。
当生命与铅笔“书写”发生错误时．可以改正，重新“书写”。
所以，我们要善待生命，善用铅笔，不做一支秃笔，不做一支闲笔；要做一支抒写拼搏的铅笔，要做一支抒写执著的铅笔，要做一支描画未来的铅笔，要做一支挺直腰杆的铅笔，要做一支永不停息的铅笔。
感想：生命是一支铅笔，不管是对自己还是对别人，你都可以从从容容，认认真真地进行速写或者素描，你可以在火热的生活面前用洒脱的行楷杼写你的拼搏，也可以在冰冷的世界面前用沉稳的正楷写你的执着……生命是一支铅笔，你可以用它为自己的未来，画一个充满希望的蓝图，也可以用灯下苦读的身影作细线条，用黎明耳起的身影作粗线条，给自己紧张而饱满的生活勾勒出一幅充满活力的剪影。
生命是一支铅笔，它还给予我们这样一个深刻的启示——做人，要像它一样，时时刻刻把腰杆挺直。
迢迢牵牛星.全文的拼音怎么写
迢迢牵牛星原迢迢牵牛星，皎汉女。
纤纤擢素手，札札弄机终日不成泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许
盈盈一水间，脉脉不得语。
迢迢牵牛星拼音解读：tiáo tiáo qiān niú xīng ，jiǎo jiǎo hé hàn nǚ 。
xiān xiān zhuó sù shǒu ，zhá zhá nòng jī zhù 。
zhōng rì bú chéng zhāng ，qì tì líng rú yǔ ；hé hàn qīng qiě qiǎn ，xiàng qù fù jǐ xǔ
yíng yíng yī shuǐ jiān ，mò mò bú dé yǔ 。
常州派画家有哪些
常州画派画家各地名家辑略 序号 姓名 年代 生平事略 文献名称 1 陈邦直 字方大，号愚亭，乙未翰林（1715年，康熙54年）。
元龙子也，花鸟近南田，书与兄（邦彦）似。
〈卷二〉，页18。
2 鲍 楷 字端人，号棠村，嘉兴人，侨居维扬。
少工花草，师法南田，后客沈凡民署，遂事山水，疏朗秀润，得古人意，惜知之者甚少。
境甚困，然有此造诣，终必有遇，所虑者皆为冯唐耳。
〈卷下〉，页110；〈卷二〉乾隆朝，页42。
3 朱 绣 安徽休宁人，家濡须。
字采章，号
村。
山水传家学，兼善花卉，得恽寿平写生法。
好游览，所至佳山水，辄有图画。
当独游黄山，挟策踞莲花峰顶，作黄山全图，每入深山，见异花辄貌之，故所画花卉，人多不识。
、；〈卷二〉乾隆朝页49。
4 缪 椿 字丹林，号东白，吴县人。
善写花卉翎毛，并工山水，名重金阊，其落款即以蟹爪作行楷书，亦复妍秀可爱。
〈卷四〉，页126。
吴中写生，自忘庵老人后竞推补斋，为巨擘，已而东白继起，又靡然从风，有缪派之目。
〈卷四〉页16。
5 潘恭寿 1741-1794 字慎夫，号莲巢，江苏丹徒人。
工诗画，山水得董其昌、米友仁之意，清腴冷妍，林峦秀逸。
花卉取法南田，兼工写生，濯濯如迎风凝露。
佛像则出入丁云鹏、吴文中之间。
人物、仕女、千篇一律石亦秀韵。
其画得王文治题，人称“潘画王题”，世尤宝之。
为“丹徒派”名家之一。
晚年喜刻印章，著。
6 周 笠 1736-1820 乾嘉时人，字元赞，号云岩，又号码韵三外史。
吴县（今苏州）人。
能诗、画，初工写真，中岁专门花卉山水。
山水淡远秀韵，花卉赋色妍雅，所作百花横卷，凡有数本传于代。
韵妍法备，为邹一桂之亚。
间作士女，亦尽态极妍。
、、。
《中国美术家人名辞典》页491。
7 奚 冈 1746-1803 原名钢，字纯章、铁生，号萝龛、蒙道人等。
浙江杭州人。
工诗文书法，善山水、花卉，精篆刻为“西泠八家”之一。
山水得明沈、文遗韵。
花卉学恽寿平，兰竹亦有清韵，为浙派画家巨擘。
著有《冬花庵烬余稿》。
《清代绘画》页264。
8 钱东 1752-1817 号袖海，叔美从兄，书画俱得南田法，几可乱真。
《墨林今话》〈卷十一〉，页2。
号袖海，又号玉鱼生，浙江钱塘人。
雅善作诗，兼长词曲。
花卉笔致隽逸，设色妍雅，得瓯香馆之秀媚，无一毫时史俗态。
《国朝书画家笔录》〈卷二〉乾隆朝，页51。
9 朱济源 字素涛，号紫霞散人，江苏常熟人，朱金兰弟子。
写生宗恽寿平。
《墨林今话》〈卷十二〉页26。
10 沈维裕 上海人，字益甫，号揖甫，以部员官京师。
能诗文，善楷隶及北魏体，工花卉，逼近恽寿平，不轻落笔，并精琴学著《百百琴楼诗集》。
《寒松阁谈艺琐录》、《海上墨林》。
11 张兴龄 吴江张上舍兴龄，字芳遐，号杏初，又号涵虚子。
忆鲈司马长子。
有志於写生，凡见名人花鸟虫鱼，靡不临仿，而心所向慕，尤在恽瓯香，余当见其大小诸帧，点染间逸一洗工气。
《墨林今话》〈卷十二〉页26。
12 钱 杜 1764-1845 初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，号松壶小隐，又号松壶，亦称壶公，?居士，浙江钱塘人。
官主事。
性闲旷，好游历，足迹几遍海内。
工诗，善书画，书摹褚遂良、虞世南。
山水以元人笔墨，运宋人丘壑，尤得力于文征明，花卉法恽南田，自成一家。
亦工人物、仕女，间为金碧山水，妍雅绝俗。
著有《松壶画忆》、《画敖贝并诗存》。
13 姚元之 1773-1852 字伯昂，号荐青，又号竹叶亭主，晚号五不翁。
安徽桐城人。
嘉庆十年（1805）进士，官左都御史。
精隶法，行草笔法精妙。
所左都御史。
精隶法，行草笔法精妙。
所画花卉，不落时下窠臼，生平所见粉本极多，故落笔即别有机杼。
间作果品，亦别饶风致，可与南田、新罗争胜。
著有《竹叶亭诗稿》。
14 吴 玖 石门人，工山水，法王麓台。
儿子吴廷镛，举人，亦传家法。
女儿吴玖，号瑟兮，为桐乡程同文继室，山水师方兰士，花卉得南田法。
15 费丹旭 1801-1850 字子苕，号晓楼，晚号偶翁，浙江乌程人。
工写照，精补景仕女，潇洒自然。
兼工山水、花卉，取法恽南田，以清灵雅淡之笔出之。
卖画于江、浙两省，著有《依旧前堂遗稿》。
《清代绘画》页267。
16 戴公望 字又黄，号真石，一作贞石，浙江嘉善人。
官至江苏布政史。
工书画，俱学南田。
凡山水、花草、兰石，偶一点笔，靡不超隽。
尝游滇南，自作纪游画册，山水奇幻，或于舟次成之。
性嗜古，多收前贤墨宝，遇南田佳本，尤不惜重金购之，居室因署“宝恽室”。
于南田外，兼得王翚、吴历两家神味。
著有《近游草》、《夜航归棹》、《楚尾吴头》等集。
17 计光火斤 1803-1860 字曦伯，号二田，皆穷其妙，虽古今名迹，均极宠爱，而最心仪者，沈石田与恽南田，因以“二田”为号，颜其居“二田斋”，并摹两先生像悬之壁，翁广平为记，蒋宝龄补图，题者甚众。
著有《守甓斋集》。
18 宋光宝 道光年间人 江苏苏州人。
擅花卉、翎毛、草虫，画面沉着无轻佻感。
流寓广西桂林时，与同代画家居巢兄弟来往密切，并对他们的画风产生了不小的影响。
19 潘曾莹 1808-1878 字星斋，一作申甫，江苏吴县人。
道光二十一年（1841年）进士，官至工部左侍郎。
工书画。
初写花卉，以徐渭、陈淳为宗，冷淡有有致。
后专工山水，秀逸旷远，每作扇头小景，极似石谷、南田。
著有《小鸥波馆》、《画识》、《画品》、《墨缘小录》等。
20 居巢
-1899 字梅生，号梅巢，广东番禺人。
山水、花卉、禽鸟雅秀，草虫尤精。
书法规抚南田。
著有《昔邪室诗》、《读画绝句》、《题画诗》。
与其弟居廉皆为岭南画派先导人物。
21 居廉 1828-1904 字古泉，号隔山樵子，晚号隔山老人、罗浮散人，广东番禺人，居巢之弟。
初从兄学花鸟，后师法南田，得其精髓，自成家法，时有“居派”之目。
所作以自然为师，刻意写生，色调明快，形象生动传神，极饶情趣。
22 陆恢 1851-1920 字廉夫，号狷叟，破佛庵主人，江苏吴江人。
工书画与山水、人物、花鸟无一不能。
在吴大瀓家，上窥唐、宋，下抚元、明，艺事大进，花卉深得南田法。
中年居苏州，潜心绘事，考订金石文字，从游者甚众。
23 潘振镛 1852-1921 字承伯，号雅声，自称冰壶琴主，晚署讷钝老人，浙江嘉兴人。
工书画，仕女法费丹旭，清新雅淡，洁净无尘。
花卉师南田，书法亦似之，传世作品以仕女居多。
24 胡锡圭 1858-1890 原名文，字三桥，江苏苏州人。
幼习丹青，落笔有致。
及长，花卉学南田，人物学华新罗，作品精雅可喜。
