描写白泽的古诗词
《云笈七签·轩辕本纪》“帝巡狩，东至海，登桓山，于海滨得白泽神兽。
能言，达于万物之情。
因问天下鬼神之事，自古精气为物、游魂为变者凡万一千五百二十种。
白泽言之，帝令以图写之，以示天下。
帝乃作祝邪之文以祝之。
”
白泽,穷奇是什么诗句里的不
这两个货都是山海经里神兽白泽泪，泪满千流。
琥珀血，血泪交融。
人生辗转几回合，不知相还复几何穷奇真自蠹，诗句且娱心
中国古代丝绸在国民生活中的地位和作用?
衣、食、住、行是人类生活中必不可少的四大要素，而丝绸作为衣料，在中国社会生活中有着非常特殊的地位。
一方面，丝绸美化、滋润着中国人的生活。
艳丽柔美的绫罗绸缎装饰着男女老少的服装，装饰着家庭中的床褥，装饰着厅堂庙宇等公共场所，装饰着古籍书画等文房用品。
甚至小到手帕、荷包等小件，都可以觅见丝绸的踪影。
另一方面，蚕桑丝织业是中国农村经济特别是南方农村经济的主要依赖，也是国家最重要的财政及外贸收入之一，在国民经济建设中起着很大的作用。
除了与这些表面的服用价值和经济价值密切相关外，丝绸也与中国传统文化结下了不解之缘。
一、 丝绸与语言文学 在已经发现的甲骨文中，以“糸”为偏旁的有100多个。
许慎《说文解字》所收字中“糸”旁260个，“巾”旁75个，“衣”旁120多个，都直接或间接与丝绸纺织有关。
在以“糸”为偏旁的文字中，关于纺织丝绸业的有缫、绎、经、纬、绘、织、综、统、纪、纺、绝、继、续、绍、纡、约、紊、辫、结、练、绣、缋、编、缉等，关于纺织纤维和纺纱搓线的有绪、缅、纯、绡、绺、细、级、线、缕、绳、纫、缪、绸等，关于纺织品种类的有缯、纨、绮、缣、绨、缟、绫、缦等，关于纺织品色彩的有绿、缥、缇、紫、红、绀、缲、缁、缛等，关于服装饰品的有缨、绅、绶、组、纽、纶、缘、绔、绦等，其他引申义的还有纸、彝、绥等。
其中关于丝绸工艺和服饰的占主要地位，约为50%；丝绸品种其次，占35%左右；织物色名约占30%；其他文字约占15%。
到南北朝时期，由纺织丝绸衍生出来的文字进一步增加。
梁顾野王《玉篇》收录与“糸”相关的七部共计400余字。
而到宋本《玉篇》中则收“糸”部计459字，“巾”部172字，“衣”部294字。
至清代《康熙字典》中的“糸”部约有830字，又较宋代增加很多。
这说明中国语言与丝绸的关系相当密切。
在现代汉语中，源自丝绸纺织的一些词汇还有很多复合词组和成语，大大地丰富了我们民族的语言，增强了表达力，如“综合”、“继续”、“线索”、“约束”、“编辑”、“组织”、“机构”、“联络”、“连绵”、“经天纬地”、“锦心绣口”、“提纲挈领”、“作茧自缚”、“青出于蓝而胜于蓝”、“近朱者赤，近墨者黑”等。
其中，“作茧自缚”原指一条家蚕吐丝结茧的过程，后多用来指自我束缚、自我封闭；“锦心绣口”、“锦绣河山”、“锦上添花”等都是用丝织物的美丽来形容其他事物的美丽；“经天纬地”取经纬相交构成整个天地之意，如今的地理学上所用的“经度”、“纬度”就来源于此；“组织”的原意是织物的经纬线交织的结构，后泛指各种人为的组合；“机构”乃是织机的结构，后泛指一切机械和组织结构；“综合”原是指众多的丝线穿过综眼而被有序地集合在一起；“青出于蓝而胜于蓝”为蓝草染料在染色后能得到比草色更深的色彩，用于比喻后辈超过前辈；“近朱者赤，近墨者黑”则是对染工整日在染缸旁被染料沾染的形象描绘，比喻人的思想易受朋友或环境的影响。
除了大量专业性的纺织科技著作，如《蚕书》、《梓人遗制》、《天工开物》等直接记述丝绸生产外，中国古代还有大量的诗词小说等文学作品与丝绸生产有关。
这些文学作品出现的基础是封建社会中男耕女织的生产状况。
由于家庭丝织在古代社会中具有极为重要的地位，女性又较易成为文人描写的对象，因此，“女织”就成为文学家们的重要题材了。
这类的实例极多。
我国最早的文学作品《诗经》中已有许多关于丝绸生产的描述。
著名的《豳风?七月》中有一段描写蚕桑丝绸生产的诗句：“七月流火，八月萑苇。
蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。
七月鸣，八月载绩。
载玄载黄。
我朱孔阳，为公子裳。
”再如《小雅?采绿》则与染色染草有关：“终朝采绿，不盈一。
予发曲局，薄言归沐。
终朝采蓝，不盈一襜。
五日为期，六日不詹。
”到汉魏六朝时，仍然有大量与丝绸有关的诗歌被记录下来，如汉代《古诗?上山采蘼芜》：“上山采蘼芜，下山逢故夫。
长跪问故夫，新人复何如……新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。
将缣来比素，新人不如故。
”逮钦立辑校：《古诗五首》，《先秦汉魏晋南北朝诗》，《汉诗》卷一二《古诗》，中华书局1983年。
再如汉乐府《陌上桑》，描写了一个采桑女子罗敷的故事，同样十分著名：“日出东南隅，照我秦氏楼。
秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅。
青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
”逮钦立辑校：《陌上桑》，《先秦汉魏晋南北朝诗》，《汉诗》卷九《乐府古辞》，中华书局1983年。
此外，六朝有许多诗歌如《蚕丝歌》、《采桑度》等也是以丝绸生产为题的。
唐代是我国诗歌创作的高峰期，各种与纺织相关的诗歌更多。
许多著名诗人均写下了这类诗篇或诗句，如杜甫的《白丝行》和李商隐“春蚕到死丝方尽”的诗句等。
唐代诗人中以此为题材写得最多的是白居易、王建等人。
白居易是一位现实主义诗人，多有反映劳动人民生活的作品，如《缭绫》、《红线毯》、《重赋吟》等，专以丝绸生产为题。
其中《缭绫》一首广为传唱：“缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。
应似天台山上月明前，四十五尺瀑布泉。
中有文章又奇绝，地铺白烟花簇雪。
织者何人衣者谁，越溪寒女汉宫姬。
去年中使宣口敕，天上取样人间织。
织为云外秋雁行，染作江南春水色。
广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀剪纹。
异彩奇文相隐映，转侧看花花不定。
”王建是晚唐诗人，写了许多如《簇蚕词》、《田家行》、《织锦曲》、《捣衣曲》等反映蚕桑丝织生产的诗。
其中，《织锦曲》描写四川织锦户的生活：“大女身为织锦户，名在县家供进簿。
长头起样呈作官，闻道官家中苦难。
回花侧叶与人别，唯恐秋天丝线干。
红缕葳蕤紫茸软，蝶飞参差花宛转。
” 宋代以词著名，词中也有不少对蚕桑景象的描绘。
苏轼《浣溪纱》就曾描写农村的缫丝生产：“麻叶层层叶光，谁家煮茧一村香，隔篱娇语络丝娘。
”“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。
”辛弃疾有《鹧鸪天》云：“陌上柔条初破芽，东邻蚕种已生些。
”又有《粉蝶儿》云：“昨日春如，十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。
甚无情，便下得，雨风。
向园林、铺作地衣红绉。
”均与丝绸生产有关。
而宋词中写得最好的纺织词要数无名氏的《九张机》，它写活了一个织锦女子把相思之情织入图案的故事：“一张机。
采桑陌上试春衣。
风晴日暖慵无力。
桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。
两张机。
行人立马意迟迟。
深心未忍轻吩咐，回头一笑，花间归去，只恐被花知。
三张机。
吴蚕已老燕雏飞。
东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。
四张机。
咿哑声里暗颦眉。
回梭织朵垂莲子。
盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝。
五张机。
横纹织就沈郎诗。
中心一句无人会。
不言愁恨，不言憔悴。
只恁寄相思。
六张机。
行行都是耍花儿。
花间更有双蝴蝶，停梭一晌，闲窗影里。
独自看多时。
七张机。
鸳鸯织就又迟疑。
只恐被人轻裁剪，分飞两处，一场离恨，何计再相随。
八张机。
回纹知是阿谁诗。
织成一片凄凉意。
行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思。
九张机。
双花双叶又双枝。
薄情自古多离别，从头到底。
将心萦系。
穿过一条丝。
” 明清时期，小说盛行，小说中常见蚕桑丝绸的描写。
明代的“三言二拍”中经常能见到这类描写，如《醒世恒言》中曾写到江苏盛泽镇有一个名叫施复的手工业者，原是一家每年养几筐蚕的小机户，但由于他养蚕、缫丝的技术好，织出的绸质量上佳，商人们争相增价抢购。
仅仅几年间，他就增添了三四张机子，并雇工织造。
另一部明代小说《金瓶梅》则以开绸缎铺的西门庆为主要人物，其中写到的丝绸品名、贸易情况也十分多(图042)。
曹雪芹是江宁织造曹寅的后代，对丝绸生产和产品有着非同一般的理解，因此，其名作《红楼梦》中亦有大量描写丝绸纺织品之处，如锁子锦、妆花缎、蝉翼纱、轻烟罗、茧绸、羽纱、缂丝、弹墨、洋绉、西洋布、雀金呢、哆罗呢、氆氇、倭缎等，不胜枚举。
二、 丝绸与艺术 丝绸自古就是重要的书画材料之一。
早在春秋战国时期，大量的帛书帛画用的就是丝织品。
唐宋之间，丝织品是文人绘画的主要材料，传世唐宋绘画中大多数是绢本。
到明清之际，绢本逐渐减少，纸本增加，但仍有不少书画以丝绸作底，称为绢本或绫本。
约从宋代开始，丝绸还成为书画的装裱材料。
宋元时主要使用缂丝和织锦做裱材及包首，明清时较多地用锦绫来装裱书画。
因此，丝绸与美术有着密不可分的关系。
周膺：《略论丝绸对中国绘画的影响》，《丝绸史研究》1985年第2期。
在中国历史上，丝绸与美术的关系更多地体现在丝绸生产场景作为常见题材频繁出现在古代美术作品中。
商代青铜器上已见有蚕的纹饰，战国时期则有许多带采桑场面的青铜壶出土，采桑图反映了当时采桑女劳动、欢爱、歌舞、祭祀的情景，十分生动。
汉魏六朝至隋唐，丝绸生产场面经常出现在画像石、画像砖、壁画、木板画上。
尤其是汉画像石，在山东滕县的宏道院和龙阳店、山东嘉祥县武梁祠、山东肥城西北孝堂山郭巨祠、山东济宁晋阳山慈云寺、江苏沛县留城镇、江苏铜山洪楼、江苏泗洪曹庄、四川成都曾家包等地都有纺织画像石的发现，其主题多为曾母断机训子，图中机具都为斜织机。
赵丰：《汉代踏板织机的复原研究》，《文物》1996年第5期。
在甘肃嘉峪关的魏晋壁画墓中，则发现了大量关于采桑、丝绢的画像砖。
唐代则有两幅传世名作与丝绸生产有关，即《捣练图》和《倦绣图》，画中不但反映了丝绸精练、刺绣、缝衣等过程，而且人物所穿着的服饰也反映了当时的丝绸图案。
最为有名的反映丝绸生产过程的绘画作品是南宋初年于潜县令楼绘制的《耕织图》。
《耕织图》以当时的农业和丝绸生产为题材，共设耕图21事，织图24事。
其正本进呈宋高宗，被翰林画院摹绘成彩色绢本，收于宫内，成为皇室成员了解蚕织生产的参考和欣赏品；副本留在家中。
现传宋元时期的《耕织图》版本有吴皇后题注本、梁楷本、程棨本等。
其中吴皇后题注本中共有浴蚕、切叶、暖种、拂乌儿、摘叶、体喂、一眠、二眠、三眠、暖蚕、大眠、忙采叶、眠起喂大叶、拾巧上山、簇、装山、熁茧、下茧、蚕蛾出种、约茧、剥茧、称茧、盐茧、瓮藏、生缫、谢神供丝、络垛、纺绩、经靷、籰子、做纬、织作、挽花、下机、入箱等画面，并绘有最早的脚踏缫丝车和提花绫机，生动而详尽。
乾隆时期，有人进元程棨本《耕织图》，其上所绘严格按照宋楼次序。
乾隆令人制成《耕织图》的刻石，藏于颐和园。
明清各朝，《耕织图》摹本纷纷问世，尤其是清代特别重视。
康熙三十五年(1696)二月，康熙皇帝命宫廷画家焦秉贞仿楼图绘成《御制耕织图》，并亲自写序作诗，刊发各地，劝谕农桑。
后来雍正、乾隆各朝也予以效法，一时间摹刻《耕织图》之风大盛，一些农书、方志上也印有《耕织图》，连许多石刻、窗户木雕、瓷器彩绘、年画纸币、墨砚上都有《耕织图》。
《耕织图》的盛行，还导致相同类型《棉花图》的诞生。
丝绸与其他装饰艺术的关系也很密切。
丝绸曾是室内装饰的墙布，因此在建筑图案中经常模仿丝绸的纹样。
青铜器、陶瓷、漆器、金银器等装饰纹样也都曾跟随丝绸装饰之风，或与丝绸风格互相影响，体现着共同的时代特征。
例如，从青铜时代中期开始，各种礼器上出现的动物纹样的周边和间隙之处填满了各种小几何纹，如回纹、雷纹等，可能正是由于几何纹暗花织物上加以动物为主题刺绣的影响所致。
宋元之后的设计中经常可以看到的锦地开光图案，以小几何形的琐纹如曲水纹、锁甲纹、球路纹等作地，上布带环的窠状纹样作主题，无疑也是来源于丝绸图案设计，并大量出现在瓷器、金属器、漆器及建筑等几乎所有的艺术中和生活用品上。
丝绸与艺术的关系还可以在音乐领域中找到。
据史载，野蚕丝一直被用于制作琴弦，由此看来，作为中国器乐主要形式之一的弦乐也离不开丝绸，中国古代的器乐也因此被称为“丝竹”。
三、 丝绸与宗教礼仪 古代中国是一个有着严格礼仪制度的国家。
在古代社会中，丝织品本身就是高贵与身份的标志，而棉麻织品则是普通人的服用品。
“天子”的服饰无疑是最高等级的。
《尚书?益稷》中已见对早期冕服十二章的记载：“予欲观古人之象，日、月、星辰、山、龙、华虫，作会；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，绣；以五采彰施于五色，作服，汝明。
”据后代的解释，这十二章的含义是：日、月、星辰，取其照临光明之意；龙，能变化而取其神之意；山，取其能云雨或镇重之意；华虫，雉属，取其有文章之德；宗彝，谓宗庙之尊，上有虎、蜼之形，取其勇猛智慧之意；藻，水草有文，或取其洁；火，取其明；粉米，取其养；黼，作金斧形，取其能割断之意；黻，两己相背形，取臣民有背恶向善之意。
周锡保：《中国服装史》，中国戏剧出版社1984年，第15页。
十二章可以根据等级的不同而使用不同的数量。
东汉明帝永平二年(59)，定天子用日、月、星辰十二章，三公、诸侯用山、龙九章，九卿以下用华虫七章。
周锡保：《中国服装史》，中国戏剧出版社1984年，第18页。
早期的十二章纹饰并无图像传世，现在可以见到最早的十二章纹是在山西大同北魏司马金龙墓中的漆画屏风中的帝王人像以及甘肃敦煌壁画上描绘的皇帝图像，但不全。
真正带有十二章的实物是北京定陵出土的明神宗的缂丝衮服。
龙纹也是皇帝服饰中的专用图案题材。
从史料记载和考古出土实物来看，龙纹最迟于辽代已用于皇帝服饰。
到元代，五爪大龙被专用于皇帝服饰，而较小的三爪龙仍然可以用于一般场合。
从明代起，则有五爪龙和四爪蟒的分别，还有与龙十分相似的飞鱼、斗牛，除五爪龙之外，蟒、飞鱼和斗牛都用于赐服。
除图案外，色彩也是分辨等级的重要因素。
史载秦时祭服尚黑，西汉尚黄，东汉则尚赤。
但汉代又根据时令为服色之别，《后汉书?与服志》载： 五时色朝服为春青、夏朱、季夏黄、秋白、冬黑。
紫色一般为贵者宴居之服，而绿色则为民所常服。
唐代高祖时天子用赤黄袍衫，遂禁臣民服用赤黄之色，并规定三品以上服紫色大科绸绫及罗；五品以上服朱色小科绸绫及罗；六品以上服黄丝布、杂小绫、交梭、双。
太宗时命七品服绿色，龟甲双巨十花绫，九品服青丝布及杂小绫。
《旧唐书》卷四五《舆服志》。
大抵紫、绯、绿、青四色可定官品之高卑，即始于隋唐。
宋代官服色彩等级与唐相同，但时服中有织锦图案的区分。
第一等用天下乐晕锦，第二等用簇四盘雕细锦，第三等用黄狮子大锦，第四等用翠毛细锦，第五等用红锦，其余将校则赐窄锦袍，有翠毛、宜男、云雁细锦，狮子、练鹊、宝照大锦和宝照中锦七等。
明清文武百官更多用补子表示品级。
洪武二十四年(1391)规定常服花样品级如下：“公、侯、驸马、伯服，绣麒麟、白泽。
文官一品仙鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品云雁，五品白鹇，六品鹭鸶，七品，八品黄鹂，九品鹌鹑；杂职练鹊；风宪官獬豸；武官一品、二品狮子，三品、四品虎豹，五品熊罴，六品、七品彪，八品犀牛，九品海马。
”《明史》卷六七《舆服志三》。
清代补子有圆、方之分，圆补主要为龙、蟒之类，用于王公贵族；方补用于百官。
其中，文官：一品鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品雁，五品白鹇，六品鹭鸶，七品，八品鹌鹑，九品练雀；武官：一品麒麟，二品狮，三品豹，四品虎，五品熊，六品彪，七品、八品犀牛，九品海马。
除官服需要用丝织品的花色来区别等级、确定礼仪之外，农、工、商、释、道、儒亦都有自己特定的服饰。
丝绸还大量地用于宗教场合。
无论是佛教的寺庙，还是道教的观宇，总是布满了色彩绚丽的丝绸。
《洛阳伽蓝记》载，宋云、惠生使西域时见丝绸之路沿途的佛教场院总是“悬彩幡盖，亦有万计”。
这类丝绸幡盖中有佛像的幢幡，在当时被称为“绣像”。
这类绣像在藏传佛教中被称为“唐卡”，直到今天，大量的唐卡仍然保存在西藏、青海的藏传佛教寺庙中。
四、 丝绸与风俗 我国悠久的丝绸历史对民俗风情也产生了极大的影响。
从唐代王建的《簇蚕词》中，我们已经可以见到部分内容：“蚕欲老，箔头作茧丝皓皓。
场宽地高风日多，不向中庭晒蒿草。
神蚕急作莫悠扬，年来为尔祭神桑。
但得青天不下雨，上无苍蝇下无鼠。
新妇拜簇愿茧稠，女洒桃浆男打鼓。
三日开箔雪团团，先将新茧送县官。
已闻乡里催织作，去与谁人衣上著。
”而明清时期著名蚕乡杭嘉湖一带的习俗则更加丰富多彩。
在科学不发达的古代，人们把丰收的期望寄托于神灵的保佑，因此进行各种祭祀活动。
据史书记载，从3000多年前的周代开始，朝廷的统治者对祭祀蚕神活动就很重视。
历朝历代，皇宫内都设有先蚕坛，供皇后亲蚕时祭祀用，每当养蚕之前，须杀一头牛祭祀蚕神嫘祖，祭祀仪式十分隆重。
民间也是如此，蚕神的崇拜是蚕乡风俗中最重要的活动。
除祭祀嫘祖外，各地根据当地的风俗祭祀所崇拜的蚕神，有祭祀“蚕母”、“蚕花娘娘”者，有祭祀“蚕三姑”者，也有祭祀“蚕花五圣”、“青衣神”等蚕神者。
民间供奉蚕神的场所也不完全相同，有的建有专门的蚕神庙、蚕王殿，有的在佛寺的偏殿或所供奉的菩萨旁塑个蚕神像，有的蚕农家在墙上砌有神龛供奉印有蚕神像的“神码”。
养蚕一般在清明前后开始，浙江湖州地区有轧蚕花、划龙船之盛会，其实是养蚕之前的精神调节和准备蚕具。
养蚕之前要祛蚕祟，即用各种神像、画符或其他法术驱赶一切有害于蚕的鬼邪、病毒、虫害，同时也是一种卫生防疫措施。
养蚕时蚕室门口用红纸书“育月知礼”或“育蚕”等字，告知互不往来，称为“蚕关门”。
蚕过三眠，俗称“出火”，此时蚕茧收成已成定局，蚕农家家做一种米粉小汤团，称为“茧圆”，以祀蚕神。
蚕儿上山结茧时，蚕农可以开门走动，称“蚕开门”，并且各亲戚间还以猪蹄、鱼鲜、花果、糕点等食品互相赠送并探询养蚕收成，俗称“望蚕讯”。
端午、小满前后，蚕农往往要举行一些庆祝活动，如湖州称“谢蚕花”，德清谓“吃蚕花饭”，盛泽则有小满戏，请来戏班公演。
养蚕时禁忌甚多。
金代《务本新书》载蚕之杂忌有：“忌食湿叶，忌食热叶。
蚕初生时，忌屋内扫尘。
忌煎鱼肉。
不得将烟火纸捻于蚕房内吹灭。
忌侧近舂捣。
忌敲击门、窗、槌、箔及有声之物。
忌蚕屋内哭泣、叫唤。
忌秽语淫辞。
夜间无令灯火光忽射蚕屋窗孔。
未满月产妇，不宜作蚕母。
蚕母不得频换颜色衣服，洗手长(常)要洁净。
忌带酒人切桑饲蚕及抬解、布蚕。
蚕生至老，大忌烟熏。
不得放刀于灶上、箔上。
灶前忌热汤拨灰。
忌产妇、孝子入家。
忌烧皮、毛、乱发。
忌酒、醋、五辛、羶、腥、麝香等物。
”文中所禁多合科学道理，现在蚕乡也有此类禁忌。
嘉湖一带还有许多语言禁忌，如忌“亮”字，忌说“酱”，因亮蚕、僵(与“酱”同音)蚕是蚕病，等等。
丝绸生产的相关行业也有着自己的生产习俗，祭祀着各行各业的发明神。
比如，丝织业的祖神是黄帝轩辕氏，在苏州城里还有一座轩辕宫，正是苏州丝织业祭祀的祖师神。
染业的祖师是晋代葛洪，杭州景区葛岭上抱朴道院边出土了葛翁染业的石碑，杭州染坊工人每年都会到这里进行祭拜。
刺绣业的祖师神则是上海露香园顾氏，虽然年代较晚，但也为苏绣工人所推崇。
上古时代的神仙有哪些
诸神 希望对你有帮助创世神：。
传说原本宇宙是个象鸡蛋的球，盘古就生长在其中，一日长大成人，觉得不舒服，于是就舒展手脚，“哗啦”一下就把混沌分开了，其分为两气，清轻者上浮为天，浊厚者下积为地，但在有些地方海连着，所以盘古就手托天，脚踩地，拼命让身体长大，把天地完全分开，天，每天升高一丈；地，每 天加厚一丈。
盘古的身子也每天伸长一丈。
这样又经过 一万八千年，天极高了，地极厚了，盘古的身子也极长了。
但盘古的寿命也到头了，所以在完成开天辟地的任务厚就死了，但在临死前，他运用最后的神力创造了世界万物： 呼出的气成了风和云，声音成了雷霆， 左眼变成太阳，右眼变成月亮，四肢五体变成大地的四极和五方的名山，血液变成江河，筋脉变成道路，肌肤 变成田土，头发和髭须变成天上的星星，皮肤上的毛变成草和树木，牙齿和骨头变成金属的矿物和岩石，精 液和骨髓变成珍珠和美玉，流的汗变成雨，其精魂则化为神灵……盘古用他的身体化成世界万物。
与其他国家的创世神的威严不同，盘古给人是一个默默奉献的人的形象。
阴阳二神：伏羲（阳神 父神） 女娲（阴神 母神） 伏羲又称太昊，太暤，庖牺氏。
相传伏羲的母亲华胥氏外出，在雷泽中无意中看到一个特大的脚印，好奇的华胥用她的足迹丈量了大人的足迹，不知不觉感应受孕，怀胎十二年后，伏羲降生了。
伏羲的功绩有：1、始作八卦。
2、发明渔猎工具。
3 制嫁娶之礼。
4、造书契。
5、创历法。
6、制琴作乐。
7、其他功绩：立占筮之法，创立占卜学；立九部，设六佐，分部管理部族事务等。
总之，上古文明的曙光，在伏羲时代就开始显露出来了。
所以伏羲后来被尊为阳神或父神，做了东方的天帝管理着东方青土树木的原野一万二千里的地方，是春天的主神。
女娲。
据说天地开辟以后，大地上没有人类的踪迹。
大母神女娲用黄土，仿照自己映在水中的形貌，捏成一个个小人。
这些泥人一放到地面上，就有了生命，女娲给他们取名叫做“人”。
于是大地上到处都有了人类活动的踪迹。
女娲还使男女相配，叫他们自己生育后代，神话中女娲也是最早的婚姻之神。
后来由于共工和颛顼争当天帝失败而怒触天柱不周山，半边天空坍塌下来，露出一个个可怕的黑窟窿，地上也也出现一道道巨大的裂口，山林燃起炎炎烈火，地底喷涌出滔滔洪水。
女娲见人类遭受这样惨烈的灾祸，就全力补修天地。
她先用五彩石，把天上的窟窿补好。
又杀了一只大龟，砍下它的四只脚竖在大地四方，把天空支撑起来，用芦苇灰阻塞了横流的洪水。
从此灾难得以平息，人类得到拯救。
另据传说，伏羲和女娲是一对夫妻，她和伏羲结合以后，两人分别成了汉族的“人 祖爷”和“人祖奶”。
五方天帝： 东方天帝：太昊（一说为帝俊），是东方的主神，太阳的父亲。
西方天帝：少昊金天氏，冶金和刑杀之神， 主宰西土十二万里天地。
南方天帝：炎帝神农氏，火神和医药之神，与黄帝作战失败后，退居南方。
北方天帝：颛顼，黄帝之孙，水神，他绝地天通，阻止了人神的自由来往，又打败共工当上了北方天帝。
中央天帝：黄帝轩辕氏，为华夏植祖，他先后打败炎第和蚩尤，成为了四方之主，最后 在鼎湖乘龙登天，安坐在天廷的中央，作了中央的天帝。
其他四方，东方是太昊；南方是炎帝；西方是少昊；北方是颛顼。
黄帝和这四方天帝的确立，一幅完整的神国组织图便这样绘制成功了。
昊天上帝：由五方天帝发展而来，主要是因为中国逐渐确立起专制王权，所以反映在神话中就把原来五个天帝合并为一个至高无上的全能统治者。
昊天上帝在商朝时称为帝俊，商王认为帝俊是他们的祖先神，是全能之神，所以人民应该接受帝俊的子孙商王的统治，不能有二心，否则就会受到天罚。
到西周则干脆就称为天或上帝，周王与商王一样，自称是“天子”，取义为“天之元子”，其目的实际与商王一样。
天后：西王母，她原本的形象是掌管瘟疫刑罚的凶神，虎齿而善啸，蓬发戴胜。
但到后来竟成“可年三十许，修短得中，天姿掩蔼，容颜绝世”的女仙，地位也不断上升，最后成为昊天上帝的配偶，天上的第一夫人，居住在瑶池胜境。
凶暴和战乱之神：蚩尤。
在有关的文献记载中，蚩尤的形象是暴君和乱贼，是相当丑恶的。
传说蚩尤兄弟八十一人，并兽身人语，铜头铁额，食沙石子，造立兵杖马戟大弩，威振天下。
诛杀无道，不仁不慈。
蚩尤作兵伐黄帝，帝乃令应龙攻之冀州之野，应龙畜水，蚩尤请风伯雨师纵大风雨。
黄帝乃下天女日魃，雨止，遂杀蚩尤。
虽然如此，但在汉族古代主要是把蚩尤作为英武的战神加以崇拜的。
秦始皇、汉高祖都立祠祭奉蚩尤，把他作为战神、“兵主”，加以崇敬，以利战事。
水神： 共工，北方水神，当初与颛顼争当北方天帝失败，共工发怒而撞倒了周山，使支撑苍天的大柱子折断了，拴著大地的绳子断了。
天在西北方塌下来，因此日月星辰移向西北方；大地东南方沉下去，因此江河积水和尘埃全倾到东南方。
应龙，黄帝部下，跟随黄帝讨伐蚩尤，黄帝派遣应龙到冀州原野去抵御他。
应龙 蓄积水,用水淹蚩尤。
江神，长江之神 河伯，黄河之神 湘夫人。
湘君，相传是舜的妃子娥皇和女英，死后为湘江之神。
九天玄女，简称玄女，俗称九天玄女娘娘。
原为中国古代神话中的女神，曾传授黄帝兵信神符，制伏蚩尤。
后经道教增饰奉为女仙。
火神： 燧人，又称燧皇，教人钻木取火，后与伏羲。
神农并称三皇。
炎帝，南方天帝，主火。
祝融，南方火神，辅佐炎帝统治南方，后来又奉帝命杀鲧于羽郊。
风神：风伯，曾助蚩尤攻打黄帝雨神：雨师，与风伯一起攻打黄帝，阻击应龙。
旱神：魃，当初蚩尤请风伯雨师，纵大风雨。
黄帝乃下天女曰，雨止，遂杀蚩尤。
魃不得复上，所居不雨。
战神：刑天，刑天是与天帝对抗，失败后被断头仍不停止战斗的著名神话英雄。
黄帝用强大的武力打败了炎帝，坐上了中央天帝的宝座，炎帝被迫退到南方。
但炎帝的部下并不甘心失败，刑天发誓要与黄帝争夺神位。
他左手握一面盾，右手拿一把斧，与天帝开始了一场激战。
他们一直杀到常阳山地方，黄帝看准机会一剑向刑天脖颈砍去，刑天那颗巨大的头颅就被砍落下来。
刑天见头被砍落，愈加震怒。
他毫不示弱，以两只乳头当作眼睛，肚脐当作嘴巴，挥舞武器，继续呐喊战斗。
刑天虽然失败了，但他不屈不挠，战斗到底的英雄精神常常为后人称颂。
晋代大诗人陶渊明用“刑天舞干戚，猛志固常在”的诗句，盛赞这位断头英雄。
力神：夸父。
即夸峨氏，他立下宏愿，决心去追赶太阳，可是夸父最后因此而死了，他的两个儿子的力量也很大，大到能把太行和王屋二山搬走。
射神：后羿，帝尧之时，天出十日，后羿引弓射下九日。
太阳：东方天帝之子，为三足金乌，原本兄弟十人，后被后羿射死九个。
月亮：嫦娥，后羿之妻，因误服仙药而升上月宫，后李商隐曾有诗感叹嫦娥：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
”文神：仓颉，他是黄帝的史官，黄帝统一华夏之后，感到用结绳的方法记事，满足不了要求，就命他的史官仓颉想办法，造字。
于是，仓颉仔细观察各种事物的特征，譬如日、月、星、云、山、河、湖、海，以及各种飞禽走兽、应用器物，并按其特徵，画出图形，造出许多象形字来。
仓颉把他造的这些象形字献给黄帝，黄帝非常高兴，立即召集九州酋长，让仓颉把造的这些字传授给他们，于是，这些象形字便开始应用起来。
农神：后稷，是周的祖先，也是黄帝的曾孙帝喾的儿子，承继了姬姓。
传说后稷的母亲姜原，是帝喾的元配皇后，有一次她到野外出游，见到了臣人的足迹而心生喜悦，就踩踏这些足迹，而后身动如怀孕一般，不久就生下了一个男孩。
这孩子就是后来的后稷。
后稷长大后出任尧的农官，教民稼穑，被后人尊为“农神” ，赐姓姬，成为周族的先祖。
狱神：皋陶，传说他是虞舜的一个掌管刑法的士(即监狱长)。
他公正廉明，为官正直。
后被尊为狱神。
蚕神：传说中黄帝元妃，养蚕业的倡始者，被后世尊为蚕神。
婚姻之神：月老，是我国神话传说中专管婚姻的媒神上古 三皇： 天皇盘古（开天辟地）(女娲之兄），地皇伏羲（传授打猎，饲养技巧）（女娲之夫），人皇女娲 （补天造人）（盘古之妹，伏羲之妻）。
五帝： 轩辕（黄帝，传授制造车、船技巧），神农（炎帝，传授采药、种植技巧），帝喾，少昊, 颛顼（三者皆为黄帝之孙）。
上古四天帝： 执掌天东一万二千里：伏羲；属神：华胥氏(九河神女)、句芒（春神、秋神、少昊长子）。
执掌天南一万二千里：神农；属神：火神祝融。
执掌天西一万二千里：少昊；属神：水神共工（祝融玄孙）。
执掌天北一万二千里：颛顼；属神：海神禺疆(即冬神玄冥)。
其他诸神： 神荼（夏神）、郁垒（土神）（二人共同执掌冥界）；刑天（反抗天帝之天神）、蚩尤（东夷部落之首）、燧人（授人以火）、有巢（授人以居） | 风后（乐神）、仓颉（造字）（轩辕部下）| 后羿 （射日）（妻：嫦娥，即月神）、曦和 （太阳神）（帝喾部下）| 风伯（风神）、雨师（雨神)（蚩尤部下）| 句芒（春神、金神，少昊长子）、蓐收（秋神、木神、少昊次子）（少昊部下）| 夸父（追日）、精卫（神农长女，后化为大鸟）、瑶姬（神农次女、后化为灵芝）（神农部下）。
上古明君：少典（炎、黄二帝之父）（妻：有蛟氏）、鳐（颛顼之子，字形实为左“鱼”右“系”）、唐尧、虞舜（妻：娥皇、女英，二人同为“洛河神女”）、夏禹 （治水）。
道门 三清 元始天尊（传说为盘古法身） 灵宝天尊 太上道君 道德天尊 太上老君(又名太上道祖) 六御 中央玉清玉皇大帝 （盘古之徒）妻：王母娘娘，（即西王母） 东方东极青华大帝（太乙救苦天尊 ，即东华帝君） 南方南极长生大帝（原始天尊第九子，即寿星、南极仙翁） 西方太极天皇大帝 （即刑天欲杀的那个上古天帝）部下：五极战神(天空战神、大地战神、人间战神、南极战神、北极战神） 北方北极紫微大帝 承天效法后土大帝（后土娘娘） 中央天宫仙位表 千里眼 | 顺风耳 | 雷公 （雷震子、邓元化）| 电母 | 风伯 | 雨师 | 月老 | 红娘 | 河伯 | 山神 | 城隍 | 土地 | 灶神（张单,又名张子郭）| 门神（秦琼、尉迟恭）| 崇恩圣帝 | 黄角大仙 | 斗姆元君 | 赤脚大仙 | 霹雳大仙 | 太乙真君 （即太乙真人）| 可韩真君 | 采访真君 | 紫阳真君（张伯端）| 真武大帝 部下：小张太子、龟蛇二将（ 太玄水精黑灵尊神、太玄火精赤灵尊神）、五大神龙 | 镇元大仙（地仙之祖）| 三圣母（杨戬之妹）子：沉香（孙悟空之徒）| 广寒仙子（即嫦娥）| 九天玄女（玉清之女）| 文财神（比干、范蠡）| 武财神（赵公明,又名赵玄坛）| 游奕灵官| 哼哈二将（郑伦、陈奇)| 日游神 | 夜游神 | 巨灵神 | 托塔天王（李靖） 部下：四大天王 | 子：金吒（须弥山鸣钟使）、 木吒（即行者惠岸，观世音菩萨座前护法）、哪吒（三坛海会大神）部下：三十六洞妖王 | 杨戬（二郎显圣真君)（玉帝外甥）部下：七十草头圣 ；兄弟：梅山六兄弟 | 孙悟空（齐天大圣）部下：崩芭二将军、马流二元帅 ；兄弟：牛魔王（平天大圣）妻：铁扇公主；子：红孩儿（观世音座前“善财童子”）；蛟魔王（覆海大圣）、狮驼王（移山大圣）、野象王（驱神大圣） 、鹏魔王（混天大圣）、弥猴王（通风大圣） 四大天王 增长天王魔礼青、持国天王魔礼红、多闻天王魔礼海、广目天王魔礼寿 四值功曹 值年神李丙 | 值月神黄承乙 | 值日神周登 | 值时神刘洪 四大天师 张道陵、许逊（许旌阳）、邱弘济、葛洪 四方神 青龙孟章神君、白虎监兵神君、朱雀陵光神君、玄武执明神君（执掌二十八宿） 四海龙王 东海龙王敖广 | 南海龙王敖钦 | 西海龙王敖闰 | 北海龙王敖顺 四渎河神 黄河 | 长江 | 淮河 | 济水 四大元帅（镇守四天门） 马元帅 （又名马天君、华光大帝 ） 赵元帅 （武财神赵公明，又名赵玄坛） 温元帅 （温琼，东岳大帝部下） 关元帅 （即汉末义勇武安王关羽 ） 五方真君 （即五斗星君）（掌管五行，以及南斗六星、北斗七星、三十六天罡、七十二地煞众星君，地位超然） 东方岁星木德真君 | 南方荧惑火德真君（掌死亡）| 西方太白金德真君（太白金星）| 北方辰星水德真君（掌生育）| 中央镇星土德真君 佛门 十大“上位佛”： 三世佛 过去世：燃灯上古佛 现在世：释迦如来佛（传说为盘古之徒） 未来世：弥勒光明佛 五方佛 东方不动身佛、南方宝生佛、中央毗卢遮那佛、西方阿弥陀佛（执掌极乐世界）、北方不空成就佛； 以及:药师王佛（即无量寿佛，执掌静琉璃界）、狮吼佛 佛母：孔雀大明王菩萨 弟：天鹏大明王尊者（灵山护法） 四大金刚： 五台山秘魔岩神通广大泼法金刚 峨眉山淸凉洞法力无量胜至金刚 须弥山摩耳崖毗卢沙门大力金刚 昆仑山金霞岭不坏尊王永住金刚 如来“八大徒弟” 观世音菩萨、地藏王菩萨、文殊菩萨、普贤菩萨、须菩提菩萨（悟空之师，不要奇怪他为什么一身道装打扮，他本是由道入佛的大仙）、金蝉子尊者（旃檀功德佛 即唐玄奘）、阿傩尊者、伽叶尊者
十大菩萨： 观音菩萨、地藏王菩萨 、普贤菩萨、文殊菩萨、须菩提菩萨 灵吉菩萨、日光菩萨、月光菩萨 、大势至菩萨、鬼子母菩萨 十一大曜（即道教里的“十一曜”星君） 太阳星 | 太阴星 | 金星 | 木星 | 水星 | 火星 | 土星 | 罗睺星 | 计都星 | 紫炁星 | 月孛星 | 十八罗汉： 降龙罗汉 | 伏虎罗汉 | 托塔罗汉 | 探手罗汉 | 过江罗汉 | 芭蕉罗汉 | 静座罗汉 | 骑象罗汉 | 看门罗汉 | 举钵罗汉 | 布袋罗汉 | 长眉罗汉 | 开心罗汉 | 喜庆罗汉 | 挖耳罗汉 | 笑狮罗汉 | 骑鹿罗汉 | 沉思罗汉 | 五方谒谛 金光揭谛 | 银头揭谛 | 波罗揭谛 | 波罗僧揭谛 | 摩诃揭谛 | 十八伽蓝 美音 | 梵音 | 天鼓 | 叹妙 | 叹美 | 摩妙 | 雷音 | 师子 | 妙叹 梵响 | 人音 | 佛奴 | 颂德 | 广目 | 妙眼 | 彻听 | 彻视 | 遍视 二十诸天 大梵天（执掌阿修罗界）大功德天 | 大自在天 | 大辩才天 日天 | 月天 | 帝释天 | 韦驮天（须弥山接引使）| 曼陀罗天 增长天 | 持国天 | 多闻天 | 广目天 （即道教里的“四大天王”） 阎摩罗王 | 婆竭龙王 | 坚牢地神 | 菩提树神 | 金刚密迹 | 散脂大将 其他诸神：托塔天王 李靖 部下：增长天王（魔礼青）、持国天王（魔礼红）、多闻天王（魔礼海）、广目天王（魔礼寿）子：金吒 （须弥山鸣钟使）、 木吒（即行者惠岸，观世音菩萨座前护法）、 哪吒（三坛海会大神)部下：三十六洞妖王| 斗战胜佛 孙悟空、净坛使者 猪悟能、八宝金身 罗汉沙悟净、八部“广力” 天龙 西海三太子（金蝉子之徒） | 惠岸行者 木吒 、善财童子 红孩儿、善财龙女（这个不太清楚）、守山大神 熊罴怪（观世音座下）| 秦广王、楚江王、宋帝王、仵官王、阎罗王、 平等王、泰山王、都市王、卞城王、转轮王（十殿阎罗）（地藏王座下）| 牛魔王（平天大圣）妻：铁扇公主；子：红孩儿（观世音座前“善财童子”）兄弟：蛟魔王（覆海大圣）、狮驼王（移山大圣）、野象王（驱神大圣）、鹏魔王（混天大圣)、弥猴王（通风大圣）、美猴王（齐天大圣）部下: 崩芭二将军、马流二元帅 | 显圣真君 二郎神 杨戟 兄弟：梅山六兄弟 部下：七十二草头圣 神兽 四圣兽 青龙、白虎、朱雀、玄武 神兽（飞禽类） 凤凰、金乌、孔雀、大鹏、毕方、青鸾、天鸡 神兽（走兽类） 麒麟、金犼、狴犴、獬豸、狻猊、貔貅 神兽（坐骑护兽类） 谛听（地藏王坐骑）、金犼（观世音坐骑）、青狮（文殊坐骑）、白象（普贤坐骑）、青鸾（西王母坐骑）、青牛（太上老君坐骑）、白鹿（南极仙翁坐骑）、黑虎（武财神赵公明坐骑）、毛驴（张果老坐骑）、辟水金睛兽（龙王坐骑）、四不象(姜子牙坐骑) 、金翅大鹏鸟（如来护兽）、神龟 金鲤（观世音护兽）、哮天犬（显圣二郎护兽）、玉兔（嫦娥护兽） 龙之九子 真龙：（进化完全后则为真龙）蟠龙（无云）、蛟龙（无角）螭龙（无鳞）、虬龙（无须） 异种：应龙（有翅）、蜃龙（有壳）、夔龙（止有二爪）、鼍龙（形似鳄鱼）、螯龙（形似海龟） 灵兽 六耳弥猴、天生石猴、赤尻马猴、通臂猿猴、九尾狐 异兽 饕餮、睚眦、混沌、梼杌、飞廉、屏颐、搪猊、陆吾、穷奇、英招、庆忌、离朱、诸犍、肥遗、相柳、化蛇、委蛇、白泽、风狸 魔兽 魑魅、魍魉、修罗、夜叉、九头虫 珍兽（飞禽类） 雕、鹤、鹰、鹫、鹄（天鹅） 珍兽（走兽类） 猛犸（大象）、兕（犀牛）、忽律（鳄鱼）、彪（狮虎兽）、罴（黑熊）、豕（野猪） 珍兽（水族类） 鼍(鳄鱼）、螯（海龟）、蜃（巨蟹）
