青花釉里红高足碗
青花釉里红始于元以钴色剂的青花和以铜为发色剂的釉里红两种工合烧制而成。
在明代很青花釉里红的成功之作。
康熙时期烧制成功，并有所创新。
康熙青花釉里红主要是官窑瓷器。
◆装饰康熙时期釉里红的烧制得到了恢复，取得了仅次于青花瓷器的卓越成就。
基本上能掌握高温釉下铜红材料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。
且呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐悦目。
◆釉色康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。
细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。
平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。
这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为成功。
◆器型其器型主要有盘、碗、花瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊等。
民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。
康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。
与康熙青花釉里红相比，色差很大。
元代:釉里红高足杯凤纹
1.清雍正釉里红明宣德时期原物与雍正时仿品的造型、纹饰、款识均相同，但两者也有差别。
宣德原物口微撇，丰腹，高足，足微外撇。
细砂底用手摸有滑润感，通体白釉，釉面有橘皮状小棕眼，外口边及底边积釉处，釉色浓泛青。
雍正仿宣德三果纹高足碗与真品比，口部撇度小，腹部深，细砂底少光润。
口边及底边的积釉处青蓝色，釉面的橘皮棕眼非常细小。
在款识方面，真假瓷器虽然都写在碗心，但真品字体大小不一，笔法遒劲有力;仿品款字体过于规整，拘谨无力。
真品的胎薄，釉面呈浅乳白色，细而温润;仿品胎较厚，釉面为青白色。
三果的画法也稍有不同，宣德器三果为苹果、石榴、桃，雍正仿品把苹果画成两只连在一起的形状。
雍正时期御窑厂烧造的釉里红和青花釉里红瓷器质量最好，达到历史最高峰。
可以说是前无古人，后无来者。
有人称雍正时期的釉里红为‘宝烧红’，发色呈鲜红色调，成品率高。
釉里红瓷器以仿宣德三鱼高足碗、盘、碗、三果高足碗、云龙碗、后三果瓶多见，还有蝙蝠碗等。
釉里红呈色鲜艳十分成功，比康熙釉里红发色更为鲜艳，器物大多有‘大清雍正年制’双行六字楷书款。
这个时期，除了白釉釉里红之外还有青釉釉里红团龙、团风纹样的器物;雍正时期青花釉里红器也是历史上烧造最成功时期，常见器物有水盂、小水洗，石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盘等。
纹样有缠枝花、串枝花、三果、松竹梅、莲托八宝、莲池图、云鹤、八仙、山水、人物、百鹿等。
釉里红颜色大多浅淡，但也有鲜艳制品。
其纹饰中用青花绘制的树叶和用釉里红绘制的桃子都十分鲜艳，能够烧出如此鲜艳的两种不同颜色;说明雍正时期釉里红瓷器的制作技术已经十分成熟。
雍正皇帝对瓷器的要求非常高，雍正釉里红画得非常精细，主要特征就是：轻描淡定。
画的笔道非常细，一点也都不晕散。
而康熙时期的釉里红，经常发黑。
因为那个时候，对温度控制不好。
一旦温度高，颜色就飞了。
所以工匠们，宁愿温度低一些，至少不会烧成一个白瓶。
2.清康熙釉里红而且康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，都不会写款。
就算要写，一般也会写明朝的款。
如果一个颜色偏黑的釉里红，上面还落有‘康熙年制’，肯定就不真。
可越是这样，反而价值非常高。
民国时期，很多收藏爱好都知道，康熙的釉里红可是了不得的收藏。
3.清乾隆釉里红乾隆则继承和发扬了雍正和康熙的态度。
据《清档唐英奏折六十二号》记载：乾隆四年十月二十五日，唐英在北京，太监胡世杰奉乾隆皇帝之命，交给唐英釉里红挂瓶一件，画样一张。
并传旨：‘看明瓷器釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。
并将古瓷样式好者挑选几种，亦烧造釉里红颜色，俱写乾隆年款，送来呈览’。
可能有很多人不知道唐英，但只要是对乾隆时期的瓷器有研究的人，肯定就知道唐英是何许人也。
他是乾隆皇帝任命的督陶官，由朝廷亲自派到景德镇坐镇，专事管理和监督烧瓷。
虽然这个督陶官的品级不高。
可是权力非常大。
唐英也不负圣恩，他从四十七岁到景德镇，干了二十八年，一直到七十五岁。
实在干不动了。
才请旨退休。
唐英在退休之后，才几个月的时间，就去世了。
可见，他确实是干到了油枯灯灭。
当时唐英是直接可以跟乾隆对话的。
可见乾隆对烧瓷的重视。
现在很多博物馆里，都有落款“沈阳唐英”的国宝级瓷器。
甚至唐英在景德镇时期所烧造的瓷器，行内人都称之为“唐窑”。
可见唐英在瓷器史上的地位。
唐英当时把挂瓶看了许久，把样子和颜色仔细记在脑子里，拿着纸样回去，亲自督促窑工。
一定要把釉里红的颜色充分表现出来，釉水要肥润、颜色要鲜明。
这件事发生在乾隆初年，说明当时对釉里红的重视程序非常高，釉里红的地位也显得很高。
所谓的挂瓶，就是挂在墙壁上的瓶子。
瓶子一般都是圆的或是方的，那怎么挂呢?其实挂并只是半个瓷器的状态，前面有个弧度，后面是平的，可以挂在墙上装饰。
当时的乾隆皇帝，很喜欢挂瓶。
当然，论价值的话，雍正时期或者乾隆时期的釉里红三果纹高足碗，还是不如宣德时期的。
虽然雍正期的釉里红质量好，技术水平高。
可是保有量也大啊，什么东西都是这样，物以稀为贵，越是稀少的东西，价格自然就越贵。
雍正和乾隆时期，由于已经掌握了全面的技术，不管烧多少，都能达到前所未有的水平。
4.釉里红的衰败釉里红三鱼纹高足碗，明宣德釉里红到了乾隆后期，并没有得到应有的重视。
自然就谈不上突破，只是陷于一种程式化。
随着乾隆盛世的结束，釉里红的黄金时代也跟着结束了。
晚清的时候，咸丰一朝曾经烧过一些，咸丰的特点是，画的很细弱，软弱无力，以后就再也没有烧造过了。
元青花釉里红高足杯的拍卖价值，市场行情怎么样
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宣德青花釉里红高脚碗
这是假的 哥哥
貌似是釉里红的高足杯，好像烧飞了，大家看看。
元釉里红龙纹高足杯，在拍卖场上是抢手货。
但要确保是否真品。
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