<木兰诗>中哪些诗句用了排比铺叙的写法?其做用是什么?
采用排比铺叙的写法的有东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具；“旦辞爷娘去，暮至黄河边。
不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
但辞黄河去，暮宿黑山头。
不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
”八句以重复的句式，写木兰踏上征途，马不停蹄，日行夜宿，离家越远思亲越切。
木兰诗_唧唧复唧唧，木兰当户织。
不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。
女亦无所思，女亦无所忆。
昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。
阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。
旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。
朔气传金柝，寒光照铁衣。
将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。
策勋十二转，赏赐百千强。
可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。
当窗理云鬓，对镜帖花黄。
出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌
柳永雨霖铃中哪几句运用了铺叙手法，哪几句运用了白描手法
柳永的词本来就是长调慢词，雨霖铃更是如此。
此词铺叙和白描融合在一块。
你理解了铺叙和白描的含义和作用就知道了。
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什么叫做铺叙古诗鉴赏中提到一种手法叫做铺叙，这个
铺叙，主要有两个含义。
一是指陈述，详细地叙述；二是指平铺直叙。
是写作中常用的手法之一。
擅长用铺叙手法写诗的诗人是哪个
1、北宋著名词人柳永擅长以铺叙、白描的手法,通俗的语言，写羁旅行役、市民生活,其中也透露出他仕途坎坷、飘泊江湖的抑郁心情。
2、柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。
3、小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界（如上举《定风波》、《满江红》词）；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
柳永的《望海潮》是如何运用铺叙的手法来描绘杭州和西湖的
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。
钱塘，即杭州。
此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。
其中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。
自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。
“烟柳画桥”，写街巷河桥的美丽；“内帘翠幕”，写居民住宅的雅致。
“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出整个都市户口的繁庶。
“参差”为大约之义。
“云树”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，犹如云雾一般。
一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势。
“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。
“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。
钱塘江八月观潮，历来称为盛举。
描写钱塘江潮是必不可少的一笔。
“市列”三句，只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来。
珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。
“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。
下片重点描写西湖。
西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分秀丽。
重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。
叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
这两种花也是代表杭州的典型景物。
柳永这里以工整的一联，描写了不同季节的两种花。
“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来，具有撼动人心的艺术力量。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。
“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。
着一 “泛”字，表示那是在湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。
“嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写达官贵人在此游乐的场景。
成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。
笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
“异日图将好景，归去凤池夸。
”是这首词的结束语。
凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。
魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。
“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。
意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。
以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。
《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
在艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。
其写景之壮伟、声调之激越，与东坡亦相去不远。
特别是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、 “十里荷花”、“千骑拥高牙”等在词中的运用，或为实写，或为虚指，均带有夸张的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
望海潮全词是如何展开铺叙和渲染的,运用了哪些手法
比喻（如烟的柳树、彩绘的桥梁），夸张（高耸入云的大树环绕着沙堤），众多意象叠加。
《望海东南形胜》宋代：柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十花管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
译文：杭州地理位置重要，风景优美，吴的都会。
这里自古以来就十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，有十万户人家。
高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。
秋天桂花飘香，夏季十里荷花。
晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。
他日把这美好的景致描绘出来，回京升官时向朝中的人们夸耀。
关于情绪的古诗
寒假生活，亦苦亦乐。
乐，乐在他的轻松与愉快；苦，苦在他的无聊与寂寞。
刚刚正式放假，爷爷，奶奶就回了老家，家中也就剩下了我们3人，每每到了这个时刻，吃饭往往成了最重要的问题。
老妈被调到远方，不一定都能每天回来，而且几乎都是早出晚归，老爸虽然在近处，可谓工作狂，虽说走的晚一些，但是，回来的更晚。
于是，意料之中的困难摆到了我们面前。
寒假，也就我没什么事，担当起了家里某些事儿的“重任”。
一般早饭老妈不吃，我和老爸凑活着吃点，要不就去外面，就可以勉强的过了。
午饭，就需要费一番“苦心”了，上顿没吃完的米饭，弄个蛋炒饭（），如果没剩下，就做点新的，我弄个，中午也勉强过了。
晚饭，一般由我做，也可能老妈上，做啥，也不稳定。
接连几天，每天的饭食，就像这段平淡无味的文字，平淡无味的进行着。
平常的一些扫地、整理之类的，除了特别乱、脏以外，一般都不会收拾，本来我也不是多么勤奋的人，之所以每天要完成这么多“任务”，也是迫于无奈啊，要不就要饿肚子了。
昨天晚上刚洗完澡，必然，换下的这些衣服，也就成了前几天没有的新任务。
还好，是个不错的助手。
接水的管坏了，只能用别的往里面注水；甩干出了问题，只能自己上手；某些小件的衣服洗不干净，只能把“自动”改为“手动”……一系列的问题，蜂拥而至，一系列的问题，又逐一解决。
也许面对一系列的问题，我还没有经验去面对，去解决，但当你着手去解决的时候，它们也并不是想的那么可怕。
也许面对今后的生活，也还要我自己去创造，同时，会乐在其中。
什么叫铺叙手法??
多方铺叙 穷相铺叙是写作中常手法，即充分展开叙述，使描写的事物穷形，它是克服叙事概念化、简单化的诀窍之一。
多方铺叙。
一是指多方位、多角度地铺叙，二是指采用多种方法铺叙。
比如，你观看了一场足球比赛，如何在笔下再现足球场看台上的那种热烈、火爆的场面
你能像下面这篇习作一样写出球迷们的那种疯狂劲儿吗
疯狂球迷（节选）球入网的那一刹那，“噢……”的一声，整个看台都沸腾了。
输球的一方大骂守门员的呆笨。
有的人脸涨得通红，歇斯底里地叫喊着，脖子上绽出了青筋；有的人摆紧拳头，用脚使劲地跺地。
仿佛想把那股子情意和不满踩进地底去……赢球的一方高兴得手舞足蹈。
有的人脚下仿佛装着一根弹簧，不停地往上跳；有的人，笑得全身发颤，笑得脸上在一起，隆起老高；有的人使劲舞动着大彩旗，“呼隆”一下盖过体的头顶，又“呼隆”一下掠过你的耳际。
整个人群就像热分子运动，让人想起集体出巢的蜜蜂，想起锅里翻滚的稀粥。
每个人都扯着喉咙朝赛场喊，亢奋的、愤怒的，尖嗓门的、哑嗓门的，平日能言善辩的、沉默寡言的，此刻都提高了16度，整个和在一起，沙嗡轰沙嗡地响。
那响声被支离成千百万的分子，充斥在空气中的每一个角落．如山呼海啸，铺天盖地，震耳欲聋。
每个人的血液都在激烈地奔涌着，每根神经都在高速传递着亢奋的元素，每个细胞都憋足了劲在扩张，每个人只管将心中的狂喜、怨气、兴奋、惋惜倾出个来……（常德 胡婷）读完这个片断，我们不能不叹服作者行文之细密，表达之细腻。
这种细密、细腻的感觉，主要在于作者善于多方铺叙，因而将足球看台上热闹喧嚣的得如此震撼人心。
一、作者能全方位、多角度地状写“沸腾的”看台。
首先细致地描绘。
渲染输球、赢球两方球迷各自的表情与行为；接着展开联想，以“热分子运动”、“出巢的蜜蜂”、“翻滚的稀粥”作比喻，进一步地渲染喧嚣的场面；然后铺写各色人等和在一起发出的响声；再进一步描绘那响声充斥全场的广度；最后想像每个人生理、心理、情绪上的激烈的反应、二、作者善于采用多种方法来铺叙。
如概括描写与相结合，既有点上的细描，又有面上的勾勒；还运用了比喻、排比、夸张、反衬等修辞方法。
多方铺叙确为穷形尽相之妙法。
原创 精心选材 精心铺叙精心选材 精心铺叙西场实验小学 怎样才能写好以记事为主的文章呢
同学们在写的时候要注意以下几个方面的问题。
一、确定中心，精心选材。
生活中常常有很多事情能给“我”留下印象，但是你要准备记下的事情一定要是有意义的。
也就是说，不管记叙愉快的事、高兴的事，还是痛苦的事，这件事情都要有某种特殊的意义，都要有一个明确的主题。
因此，选择的材料一定要是健康的、积极的，这样才能给读者以某种启示或教育。
二、分清主次，写好过程。
每件事情的发生都有起因，也都有过程和结果。
在起因、发展过程和结果这三个环节中，要以记述事情的经过为重点，按照事情发展的顺序，一层一层地记述下来。
至于事情发生的时间、地点、环境、原因和结局等环节，都可以略写，把事情的来龙去脉交代清楚就可以了。
如果写的时候分不清主次，就容易记成流水帐。
三、设计高潮，描述细节。
事情发展到最后程度（即在“结局”之前），就是“高潮”。
为了使记述的事情能给读者留下深刻的印象，作者一定要注意“高潮”这一环节的描写，即把起因、发展过程中的各种“矛盾冲突”及环境特点和人物表现细节，都集中在这一点上描述，让读者读后难忘。
“高潮”之后就是“结局”，因此后者不需要作过多的交代，愈简洁愈好。
四、多种手法，形式灵活。
在动笔写的时候可采用“顺叙”、“倒叙”、“插叙”等多种手法布局谋篇，力求结构新颖。
1、顺叙是按事情发生、发展的先后顺序进行叙述，作文的层次段落和事情发生、发展的过程基本一致。
顺序有以时间为顺序的，有以事情发展为顺序的，也以空间变换为顺序的。
平时在练习一般的记叙文时，通常以时间为顺序和以事情发展为顺序的。
2、倒叙是把事情的结局过某个最突出的片段提到前面来写，然后再从事情的开头进行叙述。
运用倒叙法必须注意交代清楚倒叙的起止点，顺序和倒叙的转换处要有明显的界限，要有必要的过渡。
3、插叙是指在叙述中心事件的过程中，由于某种需要暂时中断叙述线索，而插入另一件事件的叙述。
运用插叙，不能打乱原来叙述的线索，要注意上下文的衔接，文章才能条理清楚。
当然你也可以在写的时候把几种手法结合在一起写。
最后，还可以根据表现文章中心的需要，写出“我”当时的独特感受，以此点题或深化主题，突出所记事情的意义。
什么叫做铺叙古诗鉴赏中提到一种手法叫
白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象。
在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
分类（一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。
用浓淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。
要求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
（二）复勾：先以浓墨全部勾好，再以浓墨对局部或全部进行勾勒叫复勾，多以加强所描物象的精神和质感。
