观沧海全文 读音
gun cāng hǎi 观 海 cáo cāo 曹 操 dōng lín jié shí ，yǐ guān cāng hǎi 。
东 临 碣 石 ，以 观 沧 海。
shuǐ hé dàn dàn ，shān dǎo sǒng zhì 。
水 何 澹 澹， 山 岛 竦 峙。
shù mù cóng shēng ，bǎi cǎo fēng mào 。
树 木 丛 生，百 草 丰 茂。
qiū fēng xiāo sè ，hóng bō yǒng qǐ 。
秋 风 萧 瑟， 洪 波 涌 起。
rì yuè zhī xíng ，ruò chū qí zhōng ; 日 月 之 行，若 出 其 中; xīng hàn càn làn ，ruò chū qí lǐ 。
星 汉 灿 烂，若 出 其 里。
xìng shèn zhì zāi ，gē yǐ yǒng zhì 。
幸 甚 至 哉，歌 以 咏 志。
译文：登上高高的碣石山，来眺望苍茫的大海。
水波多么汹涌澎湃，山岛高高的耸立在水中。
山岛上有丛生的树木，各种各样的奇花异草生长的很茂盛。
水面上吹起萧瑟的秋风，水中涌起了水花波浪。
雄伟的太阳，灿烂的银河和皎洁的月亮，好像在大海里升起。
雄伟的太阳，灿烂的银河和皎洁的月亮，好像出自大海里。
喜悦高兴到了极点，用这首诗歌来抒发自己的心愿志向。
《观沧海》是这年九月曹操北征乌桓胜利班师途中登临碣石山时所作。
这首四言诗借诗人登山望海所见到的自然景物，描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻划了高山大海的动人形象，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神，是建安时代描写自然景物的名篇，也是我国古典写景诗中出现较早的名作之一远征途中，他写下了乐府歌辞《步出夏门行》。
这一组诗包括五个部分，开头为“艳”辞，即序诗下各篇分别取诗句命名，依次为《观沧海》、《冬十月》、《河朔寒》（亦作《土不同》）、《龟虽寿》。
从音乐曲调上说，五个部分是一个整体，从歌词内容上看，四篇则可以独立成篇。
古诗词《钱塘湖春行》?
这是乐府诗《步出夏门行》中的第一章。
曹操（155-220），字孟德，沛国谯郡(现在安徽毫州）人，东汉末年的政治家、军事家、诗人。
他的诗以慷慨悲壮见称。
：《观沧海》是建安十二年（207）九月曹操北征乌桓，消灭了袁绍残留部队胜利班师途中登临碣石山时所作。
这首四言诗借诗人登山望海所见到的自然景物，描绘了祖国河山的雄伟壮丽，既刻划了高山大海的动人形象，更表达了诗人豪迈乐观的进取精神，是建安时代描写自然景物的名篇，也是我国古典写景诗中出现较早的名作之一。
跟旅游有关的诗词
黄河: 凉州词 唐·王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
使至塞上 唐·王维 单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢侯骑，都护在燕然。
将进酒 唐·李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停
与君歌一曲，请君为我侧耳听
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱
径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 黄河，你是民族的摇篮，五千年古国文化， 从你这儿发源，多少英雄故事在你周围扮演……”。
《黄河颂》的歌词，道出了黄河的悠久历史，唱出了黄河的不朽功绩。
黄河是我国第二大河，也是世界闻名的巨川。
——摘自《黄河颂》 长江: 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流 大江东去浪淘尽 我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。
但愿君心似我心，定不负君之意。
西湖: 咏西湖诗句： 钱塘湖春行 (钱塘湖是西湖的别名。
) 白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
三秋桂子，十里荷花(柳永) 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地吹来忽不见，望湖楼下水如天(苏东坡) 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
(苏东坡) 荫浓烟柳藏莺语，香散风花逐马蹄.(王瀛) 西湖风景六条桥，一株杨柳一株桃。
王瀛) 杨柳满长堤，花明路不迷。
画船人未起，侧枕听莺啼。
(张宁) 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.(杨万里) 山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风 薰得游人醉,直把杭州作汴州.(林洪) 长忆西湖，尽日凭栏楼上望。
三三两两钓鱼舟，岛屿正清秋。
笛声依约芦花里，白鸟成行忽惊起。
别来闲整钓鱼竿，思入水云寒。
(潘阆) 平 湖 秋 月 (孙锐) 月冷寒泉凝不流， 棹歌何处泛归舟。
白苹红蓼西风里， 一色湖光万顷秋。
和友人招游西湖 [明] 钟禧 万顷西湖水贴天，芙蓉杨柳乱秋烟。
湖边为问山多少
每个峰头住一年。
夜泛西湖 [明] 董斯张 放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。
二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞 西湖柳枝词 [清] 田庶 短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼 翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西 院 风 荷 [清] 许承祖 绿盖红妆锦绣乡， 虚亭面面纳湖光。
白云一片忽酿雨， 泻入波心水亦香。
和友人招游西湖 [明] 杨周 柳暗花明春正好，重湖雾散分林沙。
何处黄鹤破瞑烟，一声啼过苏堤晓。
寄杭州友人 [明] 钟禧 万顷西湖水贴天，芙蓉杨柳乱秋烟。
湖边为问山多少
每个峰头住一年。
夜泛西湖 [明]史鉴 西湖湖上水初生，重叠春山接郡城。
记得扁舟载春酒，满身花影听啼莺。
西湖柳枝词 [明] 董斯张 放棹西湖月满衣，千山晕碧秋烟微。
二更水鸟不知宿，还向望湖亭上飞 湖心亭 [清] 田庶 短长条拂短长堤，上有黄莺恰恰啼 翠幕烟绡藏不得，一声声在画桥西。
饮龙井 [清] 许承祖 百遍清游未拟还，孤亭好在水云间。
停阑四面空明里，一面城头三面山。
咏西湖的诗句作者： 宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋，每恨无因到上头”。
六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰”的诗句。
宋代大诗人苏东坡的佳作更具神韵和特色。
他写道：“水光潋滟晴方好，山色空雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”“山外青山楼外楼／西湖歌舞几时休／暖风薰得游人醉／直把杭州作汴州”林洪的这首七绝，“毕竟西湖六月中／风光不与四时同”“山影送斜辉／波光迎素月”“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云。
一代繁华如昨日，御街灯火月纷纷。
”元代诗人萨都刺描写杭州清河坊的诗句，杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼何时美，独数杭州楼外楼”。
有诗人留下诗句：“西湖西畔天外天，野味珍馐里鲜，他日腰缠三万贯，看舞越姬学醉仙。
”孟浩然有 《 与颜钱塘登樟亭望潮作 》 一首诗：百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。
府中连骑出，江上待潮观。
照日秋空迥，浮天渤解宽。
惊涛来似雪，一座凛生寒。
南宋杨万里曾留下：“海潮也怯桐红净，不遣潮头过富春”的诗句。
宋代曾在富阳石头山（今鹳山）设观涛所；而元代杨维桢“风送江声万里潮”正是在这一带的记载；清代陈子澜 《 恩波桥诗 》 又有“山水绕城春作涨，江涛入海夜通潮”之作。
北宋刘克庄有“惟有浙江潮事好，肯随逐客到严州”；南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句（这里所指的严滩即严子陵钓台一带的急流险滩）；元代仇远有“直上严滩势始平”；而清代黄仲则更有“海潮连日大，直过子陵滩”的诗句。
飞来峰，是灵隐地区的主要风景点。
苏东坡曾有溪山处处皆可庐，最爱灵隐飞来峰的诗句。
苏东坡曾以“人言山佳水亦佳，下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉。
广东籍革命老前辈叶剑英元帅的一首诗句：“借得西湖水一圈，更移阳朔七堆山，堤边添上丝丝柳，画幅长留天地间。
” 唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去，一半勾留是西湖”，宋代杨万里的那首“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这样动人的诗句，真可谓西湖咏荷诗中的千古绝唱了
古时的白乐天守杭时有：“绕郭荷花三十里”之句。
古人又把荷花比作光彩照人的美女，称之：“红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆”，宋郑清之有诗句云：径行塔下几春秋，每恨无因到上头。
唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去，一半勾留是西湖”，足可见其对西湖的眷恋之情。
唐朝诗人张 á 的 《 孤山诗 》 ，由于诗中有“断桥荒藓涩，空院落花深”等诗句宋郑清之有诗句云：径行塔下几春秋，每恨无因到上头。
， [ 正邪自古同冰炭；毁淮于今判伪真 ] ； [ 青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣 ] 。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边”。
公元 825 年，大诗人白居易任杭州刺史三年任期满后，离别杭州时在西湖边写下这样的诗句。
宋朝诗人杨万里的诗句“三处西湖一色秋，钱塘颖水与罗浮诗人苏东坡常品茗吟诗于此，曾有“人言山佳水亦佳，下有万苦蛟龙潭”的诗句赞美。
诗人白居易曾有“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”的诗句。
白居易的诗句是：“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”。
浙大博士生论坛 博士之声 西湖诗稿（选） 西湖诗稿（选） 1 、 游船如梭烟里行，垂柳远堤脚步轻。
春未到来人先闹，只等桃花放暖晴。
2 、 宋都往事可追忆，最堪感慨诗句里。
而今忽然九百年，湖水仍似旧时平。
3 、 环湖笙灯不夜景，暮色西子更奢淫。
自古英雄甘迷醉，帝王焉鼓向北心。
4、 苍穹如海高楼低，华灯十里绕湖碧。
湖中不见小瀛洲，寒风吹颈略凄迷。
5 、 车马流光人匆忙，庄严保俶观衰替。
美景只是虚幻象，谁于苦海攒欢喜。
洞庭湖: 临洞庭上张丞相 【唐】孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
庐山 望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
苏州 ‘东西南北桥相望’,‘画桥三百映江城’ 唐代著名诗人张继的《枫桥夜泊》 月落鸟啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
苏州古丰乐桥：水连天长，万古川源连泰渎；年老人乐，四时风景胜滁阳 苏州桥：青山绿水百花苑；聚龙醒狮万年城。
关于游行的古诗
《天净沙·秋思》马 枯藤老树昏小桥流水人家，古风瘦马。
夕阳西断肠人在天涯。
《石壁精舍还湖中作》 谢灵运昏旦变气候，山水含清晖。
清晖能娱人，游子憺忘归。
出谷日尚早，入舟阳已微。
林壑敛暝色，云霞收夕霏。
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
披拂趋南径，愉悦偃东扉。
虑澹物自轻，意惬理无违。
寄言摄生客，试用此道推。
《忆江南》 白居易江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南。
《忆江南》 白居易江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游
<<使至塞上>> 王维单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢侯骑，都护在燕然。
<<入若耶溪>> 王籍 艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游【下面独列部分景点诗词】黄河:凉州词唐·王之涣黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.登鹳雀楼唐·王之涣白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.使至塞上唐·王维单车欲问边,属国过居延.征蓬出汉塞,归雁入胡天.大漠孤烟直,长河落日圆.萧关逢侯骑,都护在燕然.将进酒唐·李白君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回.君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪.人生得意须尽欢,莫使金樽空对月!天生我材必有用,千金散尽还复来.烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯!岑夫子,丹丘生,将进酒,君莫停!与君歌一曲,请君为我侧耳听!钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不愿醒!古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名!陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑.主人何为言少钱?径须沽取对君酌.五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,黄河,你是民族的摇篮,五千年古国文化,从你这儿发源,多少英雄故事在你周围扮演……”.《黄河颂》的歌词,道出了黄河的悠久历史,唱出了黄河的不朽功绩.黄河是我国第二大河,也是世界闻名的巨川.——摘自《黄河颂》长江:无边落木萧萧下不尽长江滚滚来孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流大江东去浪淘尽我住长江头,君住长江尾,日日思君不见君,共饮长江水.但愿君心似我心,定不负君之意.西湖:咏西湖诗句：钱塘湖春行 (钱塘湖是西湖的别名.)白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低.几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥.乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤.三秋桂子,十里荷花(柳永)黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船.卷地吹来忽不见,望湖楼下水如天(苏东坡)水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.(苏东坡)荫浓烟柳藏莺语,香散风花逐马蹄.(王瀛)西湖风景六条桥,一株杨柳一株桃.王瀛)杨柳满长堤,花明路不迷.画船人未起,侧枕听莺啼.(张宁)接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.(杨万里)山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休,暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州.(林洪)长忆西湖,尽日凭栏楼上望.三三两两钓鱼舟,岛屿正清秋.笛声依约芦花里,白鸟成行忽惊起.别来闲整钓鱼竿,思入水云寒.(潘阆)平 湖 秋 月 (孙锐)月冷寒泉凝不流,棹歌何处泛归舟.白苹红蓼西风里,一色湖光万顷秋.和友人招游西湖[明] 钟禧万顷西湖水贴天,芙蓉杨柳乱秋烟.湖边为问山多少?每个峰头住一年.夜泛西湖[明] 董斯张放棹西湖月满衣,千山晕碧秋烟微.二更水鸟不知宿,还向望湖亭上飞西湖柳枝词[清] 田庶短长条拂短长堤,上有黄莺恰恰啼翠幕烟绡藏不得,一声声在画桥西院 风 荷[清] 许承祖绿盖红妆锦绣乡,虚亭面面纳湖光.白云一片忽酿雨,泻入波心水亦香.和友人招游西湖[明] 杨周柳暗花明春正好,重湖雾散分林沙.何处黄鹤破瞑烟,一声啼过苏堤晓.寄杭州友人[明] 钟禧万顷西湖水贴天,芙蓉杨柳乱秋烟.湖边为问山多少?每个峰头住一年.夜泛西湖[明]史鉴西湖湖上水初生,重叠春山接郡城.记得扁舟载春酒,满身花影听啼莺.西湖柳枝词[明] 董斯张放棹西湖月满衣,千山晕碧秋烟微.二更水鸟不知宿,还向望湖亭上飞湖心亭[清] 田庶短长条拂短长堤,上有黄莺恰恰啼翠幕烟绡藏不得,一声声在画桥西.饮龙井[清] 许承祖百遍清游未拟还,孤亭好在水云间.停阑四面空明里,一面城头三面山.咏西湖的诗句作者：宋郑清之有诗句云：“径行塔下几春秋,每恨无因到上头”.六和塔苏东坡曾有“溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰”的诗句.宋代大诗人苏东坡的佳作更具神韵和特色.他写道：“水光潋滟晴方好,山色空雨亦奇.欲把西湖比西子,浓妆淡抹总相宜.”“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”“山外青山楼外楼／西湖歌舞几时休／暖风薰得游人醉／直把杭州作汴州”林洪的这首七绝,“毕竟西湖六月中／风光不与四时同”“山影送斜辉／波光迎素月”“市声到海迷红雾,花气涨天成彩云.一代繁华如昨日,御街灯火月纷纷.”元代诗人萨都刺描写杭州清河坊的诗句,杭州楼外楼菜馆“西湖醋鱼何时美,独数杭州楼外楼”.有诗人留下诗句：“西湖西畔天外天,野味珍馐里鲜,他日腰缠三万贯,看舞越姬学醉仙.”孟浩然有 《 与颜钱塘登樟亭望潮作 》 一首诗：百里闻雷震,鸣弦暂辍弹.府中连骑出,江上待潮观.照日秋空迥,浮天渤解宽.惊涛来似雪,一座凛生寒.南宋杨万里曾留下：“海潮也怯桐红净,不遣潮头过富春”的诗句.宋代曾在富阳石头山（今鹳山）设观涛所；而元代杨维桢“风送江声万里潮”正是在这一带的记载；清代陈子澜 《 恩波桥诗 》 又有“山水绕城春作涨,江涛入海夜通潮”之作.北宋刘克庄有“惟有浙江潮事好,肯随逐客到严州”；南宋谢翱又有“潮信到严滩”的诗句（这里所指的严滩即严子陵钓台一带的急流险滩）；元代仇远有“直上严滩势始平”；而清代黄仲则更有“海潮连日大,直过子陵滩”的诗句.飞来峰,是灵隐地区的主要风景点.苏东坡曾有溪山处处皆可庐,最爱灵隐飞来峰的诗句.苏东坡曾以“人言山佳水亦佳,下有万古蛟龙潭”的诗句称道龙井的山泉.广东籍革命老前辈叶剑英元帅的一首诗句：“借得西湖水一圈,更移阳朔七堆山,堤边添上丝丝柳,画幅长留天地间.” 唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,宋代杨万里的那首“毕竟西湖六月中,风光不与四时同.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,这样动人的诗句,真可谓西湖咏荷诗中的千古绝唱了!古时的白乐天守杭时有：“绕郭荷花三十里”之句.古人又把荷花比作光彩照人的美女,称之：“红白莲花开共塘,两般颜色一般香.恰似汉殿三千女,半是浓妆半淡妆”,宋郑清之有诗句云：径行塔下几春秋,每恨无因到上头.唐代大诗人白居易诗句“未能抛得杭州去,一半勾留是西湖”,足可见其对西湖的眷恋之情.唐朝诗人张 á 的 《 孤山诗 》 ,由于诗中有“断桥荒藓涩,空院落花深”等诗句宋郑清之有诗句云：径行塔下几春秋,每恨无因到上头., [ 正邪自古同冰炭；毁淮于今判伪真 ] ； [ 青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣 ] .处处回头尽堪恋,就中难别是湖边”.公元 825 年,大诗人白居易任杭州刺史三年任期满后,离别杭州时在西湖边写下这样的诗句.宋朝诗人杨万里的诗句“三处西湖一色秋,钱塘颖水与罗浮诗人苏东坡常品茗吟诗于此,曾有“人言山佳水亦佳,下有万苦蛟龙潭”的诗句赞美.诗人白居易曾有“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄.最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤”的诗句.白居易的诗句是：“未能抛得杭州去,一半勾留是此湖”.浙大博士生论坛 博士之声西湖诗稿（选） 西湖诗稿（选）1 、 游船如梭烟里行,垂柳远堤脚步轻.春未到来人先闹,只等桃花放暖晴.2 、 宋都往事可追忆,最堪感慨诗句里.而今忽然九百年,湖水仍似旧时平.3 、 环湖笙灯不夜景,暮色西子更奢淫.自古英雄甘迷醉,帝王焉鼓向北心.4、 苍穹如海高楼低,华灯十里绕湖碧.湖中不见小瀛洲,寒风吹颈略凄迷.5 、 车马流光人匆忙,庄严保俶观衰替.美景只是虚幻象,谁于苦海攒欢喜.洞庭湖:临洞庭上张丞相【唐】孟浩然八月湖水平,涵虚混太清.气蒸云梦泽,波撼岳阳城.欲济无舟楫,端居耻圣明.坐观垂钓者,徒有羡鱼情.庐山望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川.飞流直下三千尺,疑是银河落九天.苏州‘东西南北桥相望’,‘画桥三百映江城’唐代著名诗人张继的《枫桥夜泊》月落鸟啼霜满天,江枫渔火对愁眠.姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.苏州古丰乐桥：水连天长,万古川源连泰渎；年老人乐,四时风景胜滁阳苏州桥：青山绿水百花苑；聚龙醒狮万年城.
歌词中运用比喻~~~ 拟人的修辞手法?????
傍晚，梧桐树陷入淡淡忧伤——《绿树变黄》刘惜君（拟人）水中寒月如雪，指尖轻点融解——《断桥残雪》许嵩（比喻）桥上的恋人入对出双，桥边红药叹夜太漫长——《庐州月》许嵩（拟人）
观沧海的中心
江畔独步 杜甫 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
【词语释义】 1．独步寻花：独自一人一边散步，一边赏花。
2．蹊(xī)：小路。
3．娇：可爱的。
4．恰恰：形容声音和谐动听。
5．留连：即留恋，舍不得离去。
本诗句用来形容蝴蝶在花丛中飞来飞去，恋恋不舍的样子。
“留连”是个“联绵词”。
构成联绵词的两个字仅仅是这个词读音的记录，而与词义无关，所以一个联绵词可能有几种不同的书写形式，如“留连”也写作“流连”，词的意义仍然一样。
6.江畔：江边。
【诗歌译文】 黄四娘家的周围的小路上开满了缤纷的鲜花，千朵万朵的鲜花压得枝条都低低弯下了身。
嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞由自在的小黄莺叫声婉转动人。
【诗歌赏析】 唐肃宗上元元年（公元760年）诗人杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所，心情比较舒畅。
春暖花开时节，他独自在江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花》一组七首绝句，这是其中的第六首。
首句“黄四娘家花”，点明寻花的地点。
“蹊”是小路。
“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。
次句“千朵万朵压枝低”。
“千朵万朵”形容数量之多。
“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。
这句是上句“满”字的具体化。
第三句“留连戏蝶时时舞”。
“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。
这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。
其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
第四句“自在娇莺恰恰啼”。
“娇”是形容莺歌柔美圆润。
“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。
只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。
这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。
由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在饱经离乱之后，开始有了安身的处所，诗人为此感到欣慰。
春暖花开的时节，他独自沿江畔散步，情随景生，一连成诗七首。
此为组诗之六。
首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。
此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。
次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。
“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。
“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。
花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。
但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。
“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。
正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。
这就是末句的意境。
“娇”字写出莺声轻软的特点。
“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给人心理上的愉快轻松的感觉。
诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。
读这首绝句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那条通往“黄四娘家”的路上，和诗人一同享受那春光给予视听的无穷美感。
此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。
但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。
如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫怨》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。
这种写法，可谓前无古人。
其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。
他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。
杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。
如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。
但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。
而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。
诗人也并非不重视诗歌的音乐美。
这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。
“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。
“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音， 这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。
声音的效用极有助于心情的表达。
在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。
比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。
杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么
此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。
把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易为人体味出来，句法也显得新颖多变。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
灞柳代表什么
知道“关中八景人们一定熟悉“灞桥风。
渭河早在秦汉时期，人在灞桥两满了柳。
柳絮飘舞，好象冬日的雪花飞舞。
平凡高耸的灞河水，流不断，从秦岭南漉流到长安，灞河的水不断流，长长的灞桥把两岸连，灞河的翠柳依依，点染了京都的风光千里。
遥想当年，秦始皇气吞山河平灭大国，在灞桥畔赐酒大将军王翦；又是这位皇帝的后裔子婴抱印在灞桥边向刘邦投降交权；叱咤风云的黄巢来了，方迫降唐将张直在灞桥桥畔；震惊世界的张、扬两将军发动“双二十”事变，张学良驱车灞河桥头，挥泪把激愤游行的学生劝阻。
这些英雄壮烈，金戈铁马，无不在灞桥渲染一层激动人心的历史画卷。
至今仍旧留下古今文人们的史册上。
“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。
年年柳色，灞陵伤别。
”长安繁华的乐游原上是否也有如今天一般的冷落清秋时节
萧瑟的咸阳古道李白长袍翻飞，西风无情地吹打着离人的衣巾，只有汉家高大的陵阕在如血的残阳下显得孤独而寂寞。
我分明看见李白望着长安高大的城墙，发出一声长叹：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。
”而后带着怅然的神色悠悠远去。
灞桥啊
灞桥你成了多少漂泊者心中的牵挂
桥边的柳色一年年依旧垂绿，桥下流水无情地日夜奔流。
诉不尽的伤感别离忧愁随着纷飞的灞桥柳絮飘向水中，没有人能记住灞桥送走多少贬官逐臣。
长长的灞河就是一道难以忘怀的历史丰碑。
我漫步在灞桥上，心中极其自然地响起了“白头临灞水，心绪万千条。
雨过平沙岸，春归折柳桥。
”的诗句。
灞水沿岸，青草碧色、杨柳堆烟。
灞桥两旁，柳丝纷披、柳絮纷飞。
浸染在青色里的灞桥，在苍古如烟的意蕴里，作为伤情离别的意象，一直深深地刻印在我的脑海深处。
灞桥两岸的垂柳，满目寒烟之中，万缕千丝之上，依旧隐逸着丝丝别绪的氤氲、浸润着痴痴离情的氛围。
我与灞桥默立对望，喑喑无语，想象着远方的远方，想象着那种凝噎无语、执手相别的忧闷，同时生发出“多情自古伤离别”的感慨。
这灞桥、这灞水、这烟柳啊，亘古至今见证了无数断肠之人的烟柳和灞桥啊。
又一次让我想起了李白“年年柳色，灞陵伤别”的吟唱，仿佛依旧能够看见孟浩然常常在雪天里骑驴赏梅时路过的足迹，朱集义对“灞柳风雪”景观的写照：“古桥石路半倾欹，柳色青青近扫眉，浅水平沙深客恨，轻盈飞絮欲题诗。
”依旧在记忆的深处回旋久久不能隐退。
这里，走过秦始皇、走过刘邦、走过项羽。
这里，随着李益诗句“杨柳含烟霸岸春，年年攀折为行人”的广为传诵，于是年年就有了植柳者，年年就有了攀折人。
即使相隔着阴气沉沉的日影、孤星、残月、晓风，分隔着先秦、后汉、盛唐、晚清许许多多的微雨、沉雷、薄雾、寒露，我也能在依稀的泪眼中真切地触摸到离人们凄凉的生离和哀戚的死别。
那“柳”啊，灞桥的“柳”啊，既为漫漫的旅人送去亲人的祝福，又暗谐了一个情思如缕的“留”字。
这里，杨柳不是无情物，年年攀折年年植；这里，离去不是离去、归来不是归来；这里，绵绵长丝、纷纷清泪，情思更比柳丝长。
这里，柳絮、柳叶之上点点滴滴都是行人的眼泪。
世人感怀钟情于此，一往而专注、笃定而情深，怎一个“情”字了得
那一份“情”啊，就是一枚硕大的生命之魂，凝聚了生离死别的声音和隐隐约约的哽咽，它是本真、是大美，是撼世惊心的绝唱和刻骨铭心的寄望。
灞水东去，逝者如斯。
古桥犹在、古柳犹在，古人今人，共桥、共柳。
相对于“入暮晴霞红一片，尚疑峰火自西来”的关中八景之一的“骊山晚照”来说，“水清碧如带，柳絮随风舞”的另一关中景象“灞柳风雪”更是醉倒了无数的文人、墨客。
“年年伤别，灞桥风雪”的词句自古流传，代表着“伤情别泪”的灞桥和烟柳，濡染着一个远古时代里苍古的人生况味或悲苦情结。
尽管一程一程送行的人们早已杳然鹤去，然而年年岁岁，杨柳依依；岁岁年年，细雨纷纷。
那些心声、心语并没有在岁月中飘失；心祷、心愿也并没有在历史里匿迹，他们一一地从泪染血濡的古诗、古词里走出来，依旧风雨一片、依旧伤泪点点。
灞桥，永远都是一座沉重的桥；烟柳，永远都是株株伤心的柳，弥漫于霸桥的那种缠绵伤感的氤氲，皆因这里遍生着一种枝干清秀，叶如米粒的杨柳，曾得到多少伤泪诗行的浸润，饱蘸过多少颗泣血的心灵中所固守的那一缕情思的重托。
霸桥的柳啊，婀娜而多情。
它们刚从三月的熏风中抽出了粒粒浑圆、鲜活的嫩芽，那种处女般的绿意，仿佛一捧浸得让人心寒的春水，已从我们的心田深处一掠而过。
我站在灞桥之上，倚桥而立，叩抚桥栏，沉沉地迭入了古人的印痕里。
只见一株株、一排排的杨柳织入烟云，伸向了辽远的天涯或孤旅，我恍然在一笼轻烟里，脑海里印现着古人们折柳的情境、伤别的画面。
自然而然，心河深处便有什么东西一如柳絮迎风一样满“空”飘舞了起来。
清风阵阵，凉意习习，我眼前的一切显得古老而现代。
桥上几块憨憨的条石托起了灰色的水泥预制板，踩在上面依旧有着“空空”的闷响，只是没有了那份古老的木桥具有的拙朴，也没有了青石板桥所特有的缭缭清韵。
灞桥在我们心里很近却也遥远，烟柳在我们的梦中清晰而又迷蒙。
一首张眯的灞桥柳的歌曲倜然在耳傍响起：灞桥柳 灞桥柳 拂不去烟尘系不住愁 我人在阳春心在那深秋 你可知无奈的风霜 它怎样在我脸上流 灞桥柳灞桥柳 遮得住泪眼牵不住手 我人在梦中心在那别后 你可知古老的秦腔 它并非只是一杯酒。
听着这一曲《灞桥柳》的时候，眼前掠过的可在朝雨、轻尘、青青柳色中“劝君更进一杯酒”的王维或正吟唱着“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的柳永
电声乐队简洁的配器，加上丝弦轻拨的三两声琵琶，不经意勾起了一股隐隐的忧愁。
古代长安的郊外，灞桥长亭边，风吹柳枝轻摇。
分别在即，离人的心中藏着怎样的哀愁
“人在阳春，心在那深秋”，这世间上无奈的故事，于你于我，可曾只剩下一声轻轻的叹息，一丝藏泪的浅笑，正如歌词中所写到的：“你可知古老的秦腔，它并非只是一杯酒，它并非只是一怀酒啊
”听着，想着，心就酸了。
高亢处叫人撕心裂肺，低徊处令人肝肠寸断，歌声哀婉动人，听得出，歌手也深深地沉浸其中了。
古典与现代、民族与流行，水乳交融、浑然一体，在唐代西安的灞柳桥，是当时人们到全国各地去时离别长安的必经之地，而灞柳桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。
后世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。
故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。
柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
“笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别的感情。
“悠悠远去的潺潺灞水，依依披拂的柔柔烟柳，”深重地印刻在了我的脑海里，尽管我在灞桥上逗留的时间不长，但我仿佛经历了一个人生里长长的时段了。
恍然之中，我踏上灞桥的时候，还是飞絮似雪、烟笼柳林的早春，而我走下灞桥的时候，已到了寒露斜飞、清露生凉的新秋，直到最后“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”的怀伤一如霏霏细雨、离离柳烟再次溅湿或者苍茫了我的思忖。
在这里多少壮士饮下了壮行酒，在这里多少将军翻身上马，一路风尘的前行，身后是千万的大军，浩浩荡荡。
偶尔回头，看见弱柳迎风摇曳，心里便有丝丝的暖意。
明眸皓齿的女子，折柳相望。
志气高昂的天子，亦举杯遥祝。
他闭一闭眼，然后转身继续前行。
灞桥烟柳，就此印在了我的脑海里。
几度夕阳，这里氤氲着的，是男儿报国之志，亦是女儿的不舍离情。
