含有紫嫣清狂四个字的诗词（诗句中有这四个字）
年少轻狂不知处，欲与世人事相争。
数年及至龄以中，往事此看多笑谈。
雏鸟尚有展翅博空，少年当属轻狂世事。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
出自哪首诗，有何意
此句出自的中的。
此句的意思是虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
是唐朝著名诗人所著，属于七言律诗，内容丰富，寓意深远。
作品原文 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
译文： 重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。
楚王艳遇，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。
我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露芳香。
虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
作品赏析 一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。
独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用楚王梦遇事，下句用：“小姑所居，独处无郎。
”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山女神那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。
这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。
这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。
“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。
措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。
在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
作品评析 的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。
抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。
她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。
这类作品在共同特点是叙事的成分比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。
李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的。
而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。
这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。
为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。
这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。
但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
相关信息 颔联的两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。
前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。
不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
是唐代诗人李商隐创作的七言律诗组诗作品。
第一首抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷。
主要写了深夜难眠，回忆起当时偶遇的情景，以及渴望和惆怅的心情，期待着有机缘能再相遇。
第二首写了女主人公的身世遭遇之感和她的相思苦情，并表示为了爱情甘愿受折磨，决心。
其一 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
译文： 织着凤尾纹的绫罗，薄薄重重； 碧纹的圆顶罗帐，我深夜赶缝。
那回邂逅，来不及用团扇掩盖； 可你驱车隆隆而过，无语相通。
曾因寂寥不眠，想到更残烛尽； 却无你的消息，等到石榴花红。
也许你在垂杨岸，栓系斑骓马； 怎能等到，送去会你的西南风。
类似于直道相思了无益 未妨惆怅是清狂的古诗
这是李商隐《无题》中的两句，意思是：虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
原诗如下：重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
译文：重重帷幕深垂，我孤居莫愁堂；独卧不眠，更觉静夜漫漫长长。
巫山神女艳遇楚王，原是梦幻；青溪小姑住所，本就独处无郎。
我是柔弱菱枝，偏遭风波摧残；我是铃芳桂叶，却无月露香。
虽然深知沉溺相思，无益健康；我却痴情到底，落个终身清狂。
赏析： 这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。
一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。
层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。
独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。
这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。
上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。
”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。
这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。
特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。
两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。
前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。
不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。
这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。
这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。
“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。
措辞婉转，而意极沉痛。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。
在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
诗人简介：李商隐，字义山，号玉溪生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。
他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。
其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。
但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。
死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。
作品收录为《李义山诗集》。
含有道字的古诗
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
——白居易枯藤老树昏鸦，小桥流水。
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远远芳侵古道，晴翠接荒城。
——白居易莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
——李清照故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
——苏轼昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依——李清照有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。
不信道、遂成知己——纳兰性德蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。
——诗经不道江南春不好，年年衰病减心情。
——白居易谁道抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
——冯延巳 蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。
——李白乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
——李白直道相思了，未妨惆怅是清狂。
——李商隐紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。
——刘禹锡种士归何处，前度刘郎今又来。
——刘禹锡东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
——刘禹锡闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
——韦应物
可以与“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”成对联的诗句
沙：淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。
《早春》白玉蟾 人不见，梦难凭，红纱一点灯。
《更漏子》毛文锡（五代） 箜篌别后谁能鼓。
肠断天涯，暗损韶华，一缕茶香透碧纱。
《浣溪沙》纳兰性德（清）泪：相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
《鹧鸪天》晏几道（宋） 落絮无声春坠泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
《浣溪沙》吴文英（宋） 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。
红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
《虞美人》纳兰性德含沙和泪： 纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
《春怨》刘方平（唐） 对黄沙白草，呜呜卷叶，平生恨，从头谱。
应是瑶台伴侣。
只多了、毡裘夫妇。
严寒觱篥，几行乡泪。
《水龙吟》
