洛阳刘双红
刘双红，男，中国诗歌学会会员，中国散文学会会员，湖南省作家协会会员，常德市诗歌协会副主席。
1981起开始发表作品，在《诗刊》、《人民文学》等海内外报刊发表大量文学作品；出版诗集三部；作品入选《中国朗诵诗经典》和诗歌年选；获全国大奖若干。
湖南某县人大常委会副主任。
文学创作 创作简况：1981起开始在国内外公开报刊上发表文学作品，中途因故辍笔十五年。
2003年重新提笔，已在《人民文学》、《诗刊》、《十月》、《诗选刊》、《星星》、《青年文学》、《北京文学》、《阳光》、美国《新大陆诗刊》、澳大利亚《酒井园》、《散文选刊》、《扬子江》、《诗神》、《诗林》、《绿风》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《中国朗诵诗》、《花城》、《芙蓉》、《文学界》、《文学港》、《文学月报》、《鸭绿江》、《四川文学》、《湖南作家》、《广西文学》、《安徽文学》、《青海湖》、《黄河文学》、《雪莲》、《文学与人生》、《杜鹃》、《湖南日报》、《富民报》、《中国建材报》、《中国保险报》、《南昌晚报》、《湖南人防报》、《诗人报》、《诗歌导报》、《北海日报》、《常德日报》、《常德晚报》、《河池日报》、《散文时代》、《文艺天地》、《年轻时代》、《西北民兵》、《满族文学》、《红海滩》、《桃花源》、《江山文艺》、《九洲》、《华夏》、《乡土诗人》、《鲁西诗人》、《桃花源诗季》、《中国作家网》、《新诗代》、《新湘语》等海内外六十余家中央、省、地（市）报刊和网刊发表诗歌、散文、报告文学等600多首（篇）。
《不是我的》《亲人啊，请收下
》等少量诗作被《企业家心理与研讨》、《创新作文网》等刊物或网刊转载。
《一只手》、《孩子，别哭!》在四川、湖南等省组织的赈灾义演上朗诵。
诗作入选《中国朗诵诗经典》、《当代诗人诗选》、《2008-2009年中国最佳诗选》、《2009中国诗歌选》、《中国诗萃》、《中国诗库2007年卷》、《中国散文集代表作集》、《湘诗百年-湖南省百年诗人诗选》、《诗意荥阳》、《新湘语》、《向生命致敬—四川省抗震救灾新诗选》、《诗恸中国--5.12汶川特大地震纪念诗集》、《白猫黑猫》、《当代诗歌散文精选》、《品味盛世》、《中国当代微型文学作品选》、《新世纪精短文学作品选集》、《当代微型文学作品选萃》等数十个诗歌(散文)选本。
出版物：诗集《舞蹈的阳光》、《或者今天》、《旧稻草》三部。
主要奖项：诗集《舞蹈的阳光》获丁玲文学二等奖；散文《一顿年猪饭》获中国散文学会中国当代散文奖；组诗《我是一个陌生人》获《中国作家》“绵山杯”第四届“金秋之旅”笔会诗歌二等奖；诗歌《外婆》获《扬子江》诗刊“民生之歌”大赛三等奖；组诗《追赶桃花》获《诗刊》“我心中的桃花源”诗歌大赛优秀奖；组诗《一只独自在异地他乡的螳螂》获《星星诗刊》全国农民工诗歌大赛优秀奖；《稻草》（外一首）获《诗刊》“中山全球通杯·改革开放颂”全国诗歌大赛优秀奖；诗歌《其实我不该绕道的》获“圆梦之旅”全国诗歌散文大赛三等奖;诗歌《杂说夏日》获93北京诗歌节“回龙观诗歌大奖赛”三等奖。
湖南省作协机关刊物《文学界》新牌栏目《诗人与故乡》首推诗人。
关于部分著述的评论 《舞蹈的阳光》：“我把我的村子带到了这座城市……”这是刘双红的诗集《舞蹈的阳光》中的诗句，是诗人笔下挥之不去的情结。
他在山野里长大，在那里砍柴、放牛、读书、插秧和割谷，他在那里教那些苦孩子认字习文，一干十年。
接着又当农村干部，当乡镇党委书记，同那些土地、林莽、满是老茧的手和殷殷期待的目光打交道。
后来他进城了，坐在窗明几净的办公室里，开不完的会，写不完的文件，处理不完的问题。
眼前是楼阁庭院，走的是马路大街。
他的生活远离穷乡僻壤，应该算是舒适的城里人了。
但他的心日夜不宁，总想着生他养他的那方水土，那炊烟，那小路，那牛背上的牧童，那五月夜的蛙鸣。
是的，“我的微小的村子\\\/就是我的全部啊。
”岂止是“全部”，简直是：“烙在我的骨头上，在潮湿的天气，痛疼不已”。
刘双红忘不了父亲：“弓起的背和额头上的甲骨文\\\/构成的无垠活野……动人得使我心痛”。
刘双红忘不了母亲：“她粗糙的手\\\/混浊的目光\\\/痛着我全部的神经”。
显然，这里的“父亲”“母亲”不只是他的亲人，而是他故土上的所有父老乡亲：“那些已经富裕和\\\/依然贫困的\\\/；长者和儿月\\\/是我怎么也翻不过的\\\/书本的一页”。
家乡是他一本读不完的书，这本书使“温故而新”，给他智慧和力量，给他明亮的眼睛和纯真的灵魂。
早在他二十岁生日时，他就喊出：“我胴体里的潜流\\\/如山洪般地奔突，哦\\\/我不是云\\\/我已在山的行列\\\/找到了属于我的位置”。
刘双红长期住在城里，时刻让农村激励自己，发觉自己有什么不大对头的时候，他就想起他的刘家坪：“这个\\\/叫做刘家坪的村子……\\\/她的审视\\\/就在这个城市\\\/让我\\\/难以躲藏”。
他还把农村当作自己的诊所，诊疗心里的不适：“屋后的那片稻田\\\/是我的诊所\\\/对我的望闻问切\\\/都是我\\\/挡也挡不住的\\\/诱惑”。
尽管城里的生活比农村现代化，刘双红还是深爱他乡下的老屋，乡下的“雨中风景线”和“健壮的季节”。
早晨，“农民扛来了清晨的鱼肚白\\\/一锄挖下去\\\/蹦出个红鲜鲜的太阳”。
夏天，“正有镰刀踊跃如歌\\\/那时唯有快乐绝无悲伤”。
他的极大享受是：“让故乡浓郁的泥香熏醉我，卧在这山顶的青草中”。
刘双红的作品有着鲜明的个性，明朗而不贫乏，奇崛而不晦涩。
他善于抓取生活中看似平常实富诗意的东西凝成诗句，深深地打动你。
他在技巧上用了心思，却不让你觉察，所谓技巧的至极就是无技巧。
如《帮忙》，短短几行把一个负责干部面对大批有理无理的求助者时的无奈，描画得很含蓄。
另一首短诗《外甥女和她的小狗黑黑》，写一个女孩为死去的小狗而悲痛，反衬出“大人”们的无情无义，引人思索。
刘双红的诗，还有一个特色，常以生活口语入诗，使许多口头话有了诗意，点石成金，自然而有韵味。
这些语言组合起来，显示出诗人奇特的想象，很有感染力。
《喝酒的父亲》、《一个朋友的生日》等都有不少使人难忘的句子：“酒从喉管流过的时候\\\/它的声音\\\/犹如老牛在歌唱”；“那块五颜六色的生日蛋糕\\\/正在街上行走”…… “我的热爱\\\/是我一生的痛楚\\\/对于生命对于大地\\\/我苦苦地思索着\\\/如何表达我的热爱”。
刘双红在《答案》中如此回答他为何写诗，如何写好诗。
是的，要把诗写好，需多种因素。
生活、灵感、气质、刻苦……等等，但首要的，恐怕还是爱，如刘双红所说，对生命、对大地的爱，而且要爱的“痛楚”。
他真是这样的，所以写出了许多明丽深切的诗句，有了这些收获，相信他会不断突破，给时代献上更多精品。
（未央：《把村子带到我的城市》） 《旧稻草》：通读刘双红的诗歌，有一种成熟人生的丰富感悟，对世事的洞彻和通达，使内心深处的诗意变得更为隽永绵长，他承袭了传统诗歌的技巧，同时，却把记忆交给了“往刘家坪飞翔的燕子”，他以其清新旷达的诗风，展示了湘西北这片独特区域里的人和事，并把根深深地扎紧这片土地。
刘双红的诗是开阔的 ，有着丰富的内涵与独特的生命体验，通过对美好事物的由衷赞颂，对生活无悔的热爱，对世事清晰透彻的观察，对澧阳平原熟悉的花和草的理解与超越，构成了他诗歌的华美篇章，从而使读者与其一起在诗意中分享人生的种种际遇。
从年龄和经历上讲，湘西北诗人刘双红正成为这个区域里独特的背影。
他的背影深深地拷贝着湘西北那些熟悉的禾苗 老桃树 遗弃的煤油灯 沾满泥土的青蛙们的印记。
是的，在这片土地上生存，我们没有别的选择，我们只有歌唱或者把汗水和泪水埋进深深的泥土。
因为只有土地能接纳我们的双手，千秋万年为我们提供成长的粮食和乳汁；只有土地能盛下我们滚烫的泪滴，使我们在土地的怀抱里尽可忘却一切悲伤的时刻；也只有脚下的这片土地能够点燃我们的心灵，是土地用她全部的温情和无私的母爱点燃我们的生命和歌声。
是的，诗人刘双红正是通过对大地母亲那种宏大 深沉 热烈之爱，来完成自己对生命深层水域的超越
读他的《我透明在这一小块土地》《刘家坪的萝卜花》《一头小牯走在路上》《不要说那只青蛙有泥巴》《我常常面对稻草沉思》等等，使我对他的作品有了一种全新的认识，也使我行走的旅程里，永远保持纯净和泥土的深沉以及光明。
诗集《旧稻草》一开篇，即是《一头小牯走在路上》：“一头小牯走在路上\\\/象故乡的远山\\\/我痴迷的眼睛往上爬\\\/那高处 有我父亲的影子 一个草垛堆在田里\\\/象城里的芳邻 走进它的内部\\\/每一根空心草\\\/都是我的呼吸”他似乎在渴望一种平静的田园生活，到那儿收割灵魂的庄稼。
我知道，聪颖的诗人，总是在接近于生命的自觉状态中，并以一种诗性的智慧，将这些在语言平面上呈现的具有一定形状 色彩和方向的意象群，在空间中联成一征有规律的虚与实 明与暗 张与驰 动与静的波动流变，使诗内在的节奏和诗人生命的呼吸节奏相协调。
从而，在诗美的时空中，涌现生命无穷的律动，使读者获得一种生命的体验和感悟。
突出一种生命意识，该是刘双红诗的特色之一。
他总是把生命进程中的喜怒哀乐，把内心深处的欢乐 忧愁展示给人们。
“我想用一把刀剔掉全身的肉\\\/来滋养我的爹妈\\\/让他们皮肤变嫩变细\\\/让他们肌腱发达\\\/在此之先 我还想用刀子\\\/割开血管 让鲜血\\\/注入爹的酒杯妈的茶碗\\\/让二老畅饮”（《我的愿望多么单纯》）“稻草比我的身体轻一点点\\\/清晨比我灿烂一点点\\\/我放弃许多一点点再抓紧一点点\\\/在一个森林苍凉中\\\/我真实地感到\\\/废墟比所有的繁荣\\\/真实一点点”（《一点点》）“是的 我开始数自己的白发\\\/它差不多占据了我整个想家的时间\\\/我真糊涂 我怎么\\\/我想家的时间用在数自己的白发上
”（《我数了数自己的白发》）这近乎流血的叙述语调中，确实蕴聚着感情的风景和生命进程中痛苦的挣扎。
刘双红还善于做冷静的素描画，在淡淡的叙述中，展示人物或景物的风韵。
如《这不是我离开这个世界的方向》：“在左岸 有一只阳雀引导我\\\/所有的嫩芽刚刚离开母乳\\\/一只斑鸠揪着牛尾\\\/一艘船搁浅在杏花滩上\\\/我走动\\\/我执着的步履惊扰柳树的根”再比如《在一张白纸上行走》：“伸手不见五指的白纸\\\/我脚踩两片树叶走在上面\\\/打开电灯 黑衣\\\/扑面而来\\\/冷嗖嗖的 象天空\\\/落下的一场黑雪\\\/我分明摸到黑色的脸庞\\\/蒙着比乳汁还要滑的空洞\\\/零碎的空气 让两片树叶\\\/如鬼火\\\/在一张白纸上行走\\\/我小心地扶直一根脊椎”。
这种叙事中的抒情，这种冷中含热，是用了工夫的。
（郑峻：《坐在澧水岸边吟唱的麦地之子》） 罗丽娟：诗有诸芳，时至今日，她仍余香不断，刘双红的诗亦是那满满艳艳的其中一朵。
读其诗，每每有异彩穿梭其间，时或纵意所如，开得满篇繁化，时或理性收敛，内外曲直，取求有度。
《雨季》是一首湿漉漉的诗。
读终此诗，全身如浸在雨里，发肤黏的是水，连视线也不曾干爽过，通体沐于其间。
“有一滴雨，它迅猛地落下\\\/这一滴\\\/从前年落到今年\\\/总挂在我的诗集中。
打湿我所有的诗句。
”“它的，迅猛的一滴，总在\\\/穷尽我一切的时候\\\/落下。
”这滴雨究竟是“雨”，是某事，还是诗人自己的某种情感
我们不得而知，但是这滴雨带给的养分以及背后可咀嚼的东西，是能被实实在在地感受到的。
这个美丽的，让人动情的焦点，一直在《雨季》徘徊流连，是诗人惨淡经营的结果。
惨淡经营，果然就力透纸背，在“穷尽”理性后，那一滴“落下”，便高出一筹，在“通往阳光的道路上”，经历干燥，这一滴，还真有起死回生的力量。
其实，细想起来，又何妨拘泥于一滴，两滴、三滴不是来得更广泛些么
但偏是“一”，才能绝处逢生一般。
剩余的虚室生白，任人在他的启发感染下，驰骋发挥。
反正那么一滴已是在你心中膨胀开来了。
像《雨季》这样用理性的“居心”，写得这么感性动人的，在诗人的笔下倒不乏其例。
《窗户》是集子《或者今天》里的一首，在这首诗里，作者无意洋洋洒洒向外喷薄，而是向内转，直接写每念及窗户这一意象时身体的直接反应。
掌心“温热而潮湿\\\/就像大雨的前兆”，甚至“我周身的骨头\\\/就隐隐作疼”。
此中之意，可谓是呼之百般，痛似般，一股同作者的同情之心猛然而至。
《窗户》没有过多的雕刻，字数逢源。
至此看，诗人笔下汩汩不止，与其扎实认真的生活态度和写作态度是息息相关的。
以上两首都与现世有关，而《突然发现》却仿佛宗教诗偈，穿越时空，进入一个庄严的宇宙意识流中。
“我很高兴\\\/我见了三个人\\\/一个躲在芭蕉的后面\\\/露出了一只眼睛……我感觉到这三个陌生人\\\/我是多么地熟识\\\/我确定\\\/其中一个\\\/是我的前世”。
作者用极平凡极安然的语调，娓娓道来，却在读者漫不经心的时候，笔锋一转，看到前世。
此时，读者已无法只做一个看客，而是在诗人迷惑下，想象着谁会是他的“前世”；而不把他的“前世”看成子虚。
生命就在被拉长的时空中，变得有弹力、张力，开始永恒，被疼惜，被思考。
诗本身的厚度与内涵也相应增加。
对于身体感受力特深是诗人的长处。
除了前面提到的《突然发现》，《你从来都是一身雾气》也不失为佳作。
“你袅娜地走过\\\/呛坏了我半辈子的好肺”，可谓是三思而后行文，笔力见老。
“我背负着一只孤雁\\\/一直在等你，在等你\\\/等你雾气散尽的那一天”，尽管有伤在前，但并未萎靡与怯懦，而将各种情绪大方坦白写出，宁愿“背负”。
盖出，是最缥缈，最实在，令人揪心又令人放心的状态。
刘双红诗不但注重诗的精神内涵，形式往往活泼，语言往往空灵——质、本互扇。
用貌似单纯的文字表达或沉潜或热烈的诗思，干净而不流于浮表。
在有意无意处见其玄心、洞见、妙悟、深情、多样。
敝文简单几笔，不免挂一漏万，甚至误读，有适足削履之嫌，但在笔者的想象中，“她”确是无比美好的。
诗的耐人寻味处，还须读者自身去与诗切磋琢磨。
（罗丽娟：《那点滋味——管窥刘双红诗歌》）
关于潮湿的天气的句子
1、早晨，我一大早就起了床。
天仍旧阴沉沉的，完全在我的意料之中。
灰色的云朵大片大片地掠过，天空被压得很低，几乎触手可及。
雨滴清脆的撞击声随之溅起，随后便是玉珠般破碎的声音。
2、感觉是被什么压得喘不过气，沉闷闷的，睁开眼还是灰蒙蒙的一片，不带半点儿白色，纯纯的浓黑，似一道浓墨泼洒在天边，不带半点儿的辅色。
3、有人喜欢晴天，看那明媚的阳光洒在大地，可以贪婪的享受着太阳带给的温柔；有人喜欢雪天，看那片片雪花从空中飘然落下，纷飞的舞姿那样迷人。
但我偏爱阴雨天，它虽不如晴天那样温暖，也没雪花飘落那样婀娜，但却有它独特的美。
毛坯房装修，墙面直接刷乳胶漆能行吗?
如果是纯水泥的强面必须要刮.一是不刮直接刷乳胶器不平整.二是乳胶器也根本盖不住原来的强面.二如果是已经刮过一次的了,直接在上面刮大白刷乳胶漆也可以,但是有可能大白与你原来的底层融合不好,会起反映的,时间长了容易产生脱落.一般都是刮腻子和大白乳胶漆合在一起算的.大约10-15之间吧主要看你选什么档次的刮墙粉和乳胶漆.人工费想楼上说的不同的地方价格是不一样的 我们这大约要6块钱.合同?找的是装修公司么?不知道他们用的是什么腻子所以无法确定呀.不过你可以问问他们是不是水性的 他区别于传统的石膏粉就是它可以直接对水来稀释.比较环保 而石膏粉是要用乳白胶的.
太阳直射北回归线是24节气中的哪个节气
在下雨前后，空气中的湿度较大，蝉的鼓膜受潮，不能产生共振，所以无法发声。
夏季的节气有哪些
1、四大火都也称“四大火炉”：长江流域的南昌、重庆、武汉、南京四大夏季气候炎热的大城市被传称为“四大火炉”。
四大火炉中最闷热无风的城市就属南昌。
2、各个简介（1）南昌市，简称洪，又称洪城、英雄城 ，是江西省省会，是全省的政治、经济、文化、科技和交通中心，长江中游城市群重要城市，鄱阳湖生态经济区核心城市，中国重要的综合交通枢纽和现代制造业基地。
（2）重庆，简称巴和渝，别称山城、渝都、桥都，雾都，是中华人民共和国中央直辖市，中国国家中心城市、国家超大城市、国际航运中心，世界温泉之都，国务院定位的国际大都市，长江上游地区的经济中心、金融中心，以及艺术、通信、科技、文化、教育等中心，中西部水、陆、空型综合交通枢纽。
（3）武汉，简称“汉”，湖北省省会 、中国中部地区中心城市。
地处中国中心，江汉平原东部，长江与汉江的交汇处。
世界第三大河长江及其最大支流汉水在市境中央交汇，将武汉城区一分为三，形成了武昌、汉口、汉阳（武汉三镇）隔江鼎立的格局。
唐朝诗人李白曾在此写下“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”的诗句，因此武汉自古又称江城。
（4）南京，简称宁，是江苏省会，地处中国东部地区，长江下游，濒江近海。
全市下辖11个区，总面积6597平方公里，2013年建成区面积752.83平方公里，常住人口818.78万，其中城镇人口659.1万人。
参考资料：
