自嘲感伤的诗句
可怜几载多情意，都付落花流水中。
自创人成各，今非昨，病魂常似秋千索，角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢 出自宋：唐琬
郑愁予 赋别 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了如何理
一开始便点出了离别的时间与气候，他不说他跟他的女朋友的分手别离发生在一个风雨的夜晚，而说“这次我离开你，是风，是雨，是夜晚”。
难道这一段感情，注定了会像风那般的轻
注定了会像让情人流下伤心眼泪的雨
难道这一段感情的结局，竟会走上似乎早已是命定了的“已真的成形了”的黑暗的夜晚
别离的时刻选在刮着风、下着雨的夜里，也的确为这分手的感伤营造了再恰当不过的气氛与时间了。
然而分手却没有任何不必要的争吵与哭闹，她只是无言地笑了笑，诗人也只是无言地摆一摆手，于是，寂寞，便伴随着两个人，沿着一条完全背道而驰而永不会再交接的路上，向着两头无穷地伸展、伸展、再伸展……。
“再见”，通常不就意味“不再见”吗
所以这句客套话在这情景下，岂不已变得完全是多余
还需要再说出来吗
“话”是一种表达自己的方式，但是默默无言的“笑”与“摆手”也是。
诗人和他的女朋友的分手是不是真的像“捻花，迦叶微笑”式地无言的“顿悟”，可是，他们两人的分手，真能让他们“顿悟”到了什么吗
还是“你笑了笑，我摆一摆手”这个顺序根本不过就是“颠倒”的，一下子竟由“顿悟”走向完全相反的反面而变成了彻底的“迷执”
“一条寂寞的路便展向两头了”，这真是一种极高的文学笔法
寂寞是没有脚的，它不会向两个相反的路上伸展，但是，分手而失恋的人却会
求纳兰容若“人生若只如初相见的整首诗
《木兰词·拟绝词柬友》 作者：纳兰 年代：清朝 人生若只如初见，何事西风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿
赏析（一）： 秦少游在《鹊桥仙》里曾说：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
”然而，纳兰性德的这首《木兰词·拟古决绝词柬友》的主旨似乎与之背道而驰。
纵观此词，细细品来，独有另一番深意：西风悲苦，何必当初
人生若是初相识，美好美满当即萦绕心头，然而一旦朝暮相处，时日见久之后，当日的情意不免会变质，霎时间，什么海誓山盟，什么生死相守，什么百年决绝，只不过是空话一句，回过头来，遗留下的唯有无尽的懊悔与伤痛。
当然，该词章与白氏《长恨歌》及陈鸿《长恨歌传》一样，都涉及李杨的那段毁誉参半的爱情故事，但是歌有异曲，词有异调，他日古今，意有大殊也
陈白的诗文在批判李杨的荒淫误国的痛誓，更有歌其泣天地鬼神之爱情的一面，而纳兰的却借李杨的忠贞誓盟的承载词调及意境，反转过来痛陈和指斥薄情锦郎的薄情寡意。
此词首句非常新奇，本来两情相悦，恨不能朝朝暮暮，然而如若知道迟早分离，倒不如保持“初见”时那种若即若离的美好，铺垫悲情，以“若是”、“何事”、“悲”等为寄托，苦楚不堪，悔恨重重。
继而“等闲”、“却”等转换语调，变心的人往往指责满怀痴情却无端被弃的一方首先变心，失恋女子的爱恨情殇可见一斑，是言天有不常，现实之冷酷，换头又借李杨七夕之誓反衬，酸苦之心，溢于言表，结尾“何如”二字更是道出无尽感伤，谴责薄情郎虽然当日也曾订下海誓山盟，如今却背情弃义，物非人非，一时偶兴之意虽能醉人，岂能长信深信之
痛悔处，只存嗟叹与泪痕而已。
昨日重现 作者写这首歌的寓意是什么 帮我说一下他的经历
YESTERDAY ONCE MORE是一首追怀旧情的感伤之作。
经历过一系列失恋打击、身处孤独之中的歌手原本是收音机的忠实听众，常常跟随电波中的一曲曲情歌吟唱。
后来，陷入爱珐珐粹貉诔股达瘫惮凯河的她不在有闲暇去收听音乐广播了，与收音机渐渐疏远。
而今，为情所伤、心如死灰的她再度拧开收音机，熟悉的旋律重新响起，一声声、一曲曲仿佛正讲述着自己的身世。
时光流逝，情感变迁，但那一首首曾如旧友长伴身侧的老歌，却忠诚如初，永远不会背叛自己。
温馨中夹杂苦痛，慰籍之余更添伤感：难道人尚不如歌
多情易伤、多愁善感的她多么盼望昨日随旧曲重现，鸳梦重温。
关于失恋的诗句
描写失恋的诗句1、愁肠，化作相思泪。
2、红，黄藤酒城春色宫墙柳风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。
3、情似游丝，人如飞絮。
泪珠额定空相觑。
一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。
如今已是愁无数。
明朝且做莫思量，如何过得今宵去。
4、花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
5、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
6、浅把涓涓酒，深凭送此身。
7、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
8、东风恶欢情薄一怀愁绪几年离索哭。
9、三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
10、莫道佳人总是痴，惺惺怜俐没便宜。
只因会尽人间事，惹得闲愁满肚皮。
与再别康桥类型差不多的诗歌
一棵开花的树作者：席慕蓉如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求它让我们结一段尘缘佛于是把我化作一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听颤抖的叶是我等待的热情而你终于无视地走过在你身后落了一地的朋友啊 那不是花瓣是我凋零的心鉴赏：这是作者写给自然界的一首情诗。
作者在生命现场遇见了一棵开花的树，在替它发声。
”至于有些人把作品解读成“女孩子站在那里等男孩子看她”的情诗，她表示“有点犹疑”。
但她同时声明，诗人的解读只是其中的一种。
这不是失恋的悲歌，而是对真挚的爱的热烈祈求。
这首诗始终紧扣着一棵开花的树来写，意象单纯，抒情真切，音韵和谐，艺术水平很高。
雨巷作者: 戴望舒撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘她是有丁香一样的颜色丁香一样的芬芳丁香一样的忧愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在这寂寥的雨巷撑着油纸伞像我一样像我一样地默默彳亍着寒漠、凄清，又惆怅她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地像梦一般地凄婉迷茫像梦中飘过一枝丁香地我身旁飘过这女郎她静默地远了、远了到了颓圮的篱墙走尽这雨巷在雨的哀曲里消了她的颜色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘鉴赏：首尾两节的词句几乎全部相同，只是将其中的“（我希望）逢着”改成了“（我希望）飘过”。
这一改，一方面表明诗人并没有完全放弃希望，另一方面却让人感到诗人的希望越来越渺茫了。
因而，读到诗的最后一节，我们不禁感到：诗中所渲染的那种理想破灭而又无法挽回的苦闷、哀怨而又无奈、惆怅的情感又加深了一层。
三亚寻梦作者：苏伦轻轻的我来到这地方，满怀着凄清与惆怅；只想有天能卷起波浪，让我能像鸿鹄般翱翔。
也许是浪花卷得太高，使我在使大海里飘摇，也许是鸿鹄飞得太高，使我看不到天的缥缈。
我曾跟随理想的步履，也想在三亚留下痕迹。
在黑夜的帷幕下沉迷，去聆听河边的蛙鸣莺啼。
心儿向往故园旧梦，也曾在诗园撒下花种；只不知凄美的秋风，也会让落叶旋转天空。
再一次在河边徜徉，它已没恋人的心伤；风轻拂起我的衣裳，我不要在梦里彷徨。
今晚，我又站在星空下，要去创造美丽的传说；也许明天你会忘了我；但我对三亚已有所托。
悄悄的我别离了故里，落花也不会随我而去；那曾经梦游过的土地；只在心田留下过追忆。
鉴赏：苏伦是80后作家后起之秀。
将智性与青春的感伤演绎得淋漓尽致，旁征博引，足见作者文字功底之深。
行文有古白话文的洗练，简洁又不失意蕴深长。
诗歌带有五四时期徐志摩新月派的浪漫主义遗风。
