求丁香花为意象的诗词
现代的：《雨巷》撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默踟躇着 冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静静地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
古代的：《代赠二首》李商隐 楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
《摊破浣溪沙》 李璟 （南唐中主） 手卷真珠上玉钩?依前春恨锁重楼 风里落花谁是主?思悠悠 青鸟不传云外信?丁香空结雨中愁 回首绿波三楚暮?接天流 《更漏子》毛文锡 春夜阑，春恨切，花外子规啼月。
人不见，梦难凭，红纱一点灯。
偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。
宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。
《一斛珠·香口》 李煜 晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗， 一曲清歌， 暂引樱桃破。
罗袖□残殷色可， 杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那， 烂嚼红绒， 笑向檀郎唾。
《河传》 李珣 去去
何处
迢迢巴楚，山水相连。
朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。
愁肠岂异丁香结
因离别，故国音书绝。
想佳人花下，对明月春风，恨应同。
《摊破浣溪沙》 李清照 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，却无情。
《眼儿媚》 王 雱 杨柳丝丝弄轻柔， 烟缕织成愁。
海棠未雨， 梨花先雷， 一半春休。
而今往事难重省， 归梦绕秦楼。
相思只在， 丁香枝上， 豆蔻梢头。
在诗文中 丁香一般代表什么意象?
丁香是古典诗常用的，她象征的是淡雅、美丽、忧愁。
诗人们喜欢用丁香来描写女子的忧与愁。
李商隐的七言律诗《代赠》中，“芭蕉不展丁香结”香的花蕾来象征诗中女子的愁心。
的确，素白、淡紫的丁香花蕾不正像女子的心情、怨愁、神秘、纯洁，而不易被人看透。
再说南唐的《浣溪纱》吧
“丁香空结雨中愁”则是用雨中丁香更形象的描绘那女子心中的愁，女子的情人远游，杳无音讯，每日与女子相伴的就只是那雨中的丁香和她自己心中的寂寞。
总而言之，在古典诗词中，出于各种原因的，就算手法不同也罢，丁香与愁是结下了不解之缘。
现代诗歌《雨巷》中也出现了一个如“丁香一样的姑娘”。
诗人所写的“姑娘”其实并不是生活中的实景，指的是诗人的理想，“丁香一样的姑娘”表达的是诗人执意追求却又无法把握的彷徨与痛苦，在我的心目中她应是三、四十年代的女大学生，有清澈的眼神。
过人的智慧，打着油纸伞，结着淡淡的忧愁。
“丁香”充满象征意味的抒情形象，是诗人在大革命失败后内心朦胧的希望。
我想我心中的丁香姑娘，她应有着丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，比丁香刚毅、有自己明确的目标理想。
著名诗人戴望舒的渔港中这样的诗句丁香一词在诗中的含义是什么
古人通常在诗里以丁香结本身象征愁心。
《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。
她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。
这样就由单纯的愁心的借喻，变成了含着忧愁的美好理想的化身。
这个新的形象包含了作者的美的追求。
包含了作者美好理想幻灭的痛苦。
《雨巷》中丁香的意象，不仅仅是愁心的象征，它是和姑娘相互映衬的一个意象。
在诗歌中，丁香与姑娘相互交融、相互渗透，使丁香的意象中姑娘的神态，姑娘这个意象中也有丁香的意象的特征。
两个意象的分析不可分离，共同形成了诗人笔下的人物形象，而这里的丁香意象同古典诗歌中的丁香形象有明显的差异。
与戴望舒笔下的丁香花有相同意象的古诗词
如李商隐《代赠》有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”；李璟也写过“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”
谁能告诉我一首以丁香为意象的诗啊
自从南浦别，愁见丁香结。
《感恩多》
