
求丁香花为意象的诗词
现代的:《雨巷》撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色, 丁香一样的芬芳, 丁香一样的忧愁, 在雨中哀怨, 哀怨又彷徨; 她彷徨在寂寥的雨巷, 撑着油纸伞 像我一样, 像我一样地 默默踟躇着 冷漠、凄清,又惆怅。
她默默地走近, 走近,又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地, 像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这个女郎; 她静静地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。
在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。
撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
古代的:《代赠二首》李商隐 楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。
《摊破浣溪沙》 李璟 (南唐中主) 手卷真珠上玉钩?依前春恨锁重楼 风里落花谁是主?思悠悠 青鸟不传云外信?丁香空结雨中愁 回首绿波三楚暮?接天流 《更漏子》毛文锡 春夜阑,春恨切,花外子规啼月。
人不见,梦难凭,红纱一点灯。
偏怨别,是芳节,庭下丁香千结。
宵雾散,晓霞晖,梁间双燕飞。
《一斛珠·香口》 李煜 晚妆初过, 沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗, 一曲清歌, 暂引樱桃破。
罗袖□残殷色可, 杯深旋被香醪□。
绣床斜凭娇无那, 烂嚼红绒, 笑向檀郎唾。
《河传》 李珣 去去
何处
迢迢巴楚,山水相连。
朝云暮雨,依旧十二峰前,猿声到客船。
愁肠岂异丁香结
因离别,故国音书绝。
想佳人花下,对明月春风,恨应同。
《摊破浣溪沙》 李清照 揉破黄金万点轻,剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅,太鲜明。
梅蕊重重何俗甚,丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦,却无情。
《眼儿媚》 王 雱 杨柳丝丝弄轻柔, 烟缕织成愁。
海棠未雨, 梨花先雷, 一半春休。
而今往事难重省, 归梦绕秦楼。
相思只在, 丁香枝上, 豆蔻梢头。
在诗文中 丁香一般代表什么意象?
丁香是古典诗常用的,她象征的是淡雅、美丽、忧愁。
诗人们喜欢用丁香来描写女子的忧与愁。
李商隐的七言律诗《代赠》中,“芭蕉不展丁香结”香的花蕾来象征诗中女子的愁心。
的确,素白、淡紫的丁香花蕾不正像女子的心情、怨愁、神秘、纯洁,而不易被人看透。
再说南唐的《浣溪纱》吧
“丁香空结雨中愁”则是用雨中丁香更形象的描绘那女子心中的愁,女子的情人远游,杳无音讯,每日与女子相伴的就只是那雨中的丁香和她自己心中的寂寞。
总而言之,在古典诗词中,出于各种原因的,就算手法不同也罢,丁香与愁是结下了不解之缘。
现代诗歌《雨巷》中也出现了一个如“丁香一样的姑娘”。
诗人所写的“姑娘”其实并不是生活中的实景,指的是诗人的理想,“丁香一样的姑娘”表达的是诗人执意追求却又无法把握的彷徨与痛苦,在我的心目中她应是三、四十年代的女大学生,有清澈的眼神。
过人的智慧,打着油纸伞,结着淡淡的忧愁。
“丁香”充满象征意味的抒情形象,是诗人在大革命失败后内心朦胧的希望。
我想我心中的丁香姑娘,她应有着丁香一样的颜色,丁香一样的芬芳,比丁香刚毅、有自己明确的目标理想。
著名诗人戴望舒的渔港中这样的诗句丁香一词在诗中的含义是什么
古人通常在诗里以丁香结本身象征愁心。
《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。
她有丁香般的忧愁,也有丁香一样的美丽和芬芳。
这样就由单纯的愁心的借喻,变成了含着忧愁的美好理想的化身。
这个新的形象包含了作者的美的追求。
包含了作者美好理想幻灭的痛苦。
《雨巷》中丁香的意象,不仅仅是愁心的象征,它是和姑娘相互映衬的一个意象。
在诗歌中,丁香与姑娘相互交融、相互渗透,使丁香的意象中姑娘的神态,姑娘这个意象中也有丁香的意象的特征。
两个意象的分析不可分离,共同形成了诗人笔下的人物形象,而这里的丁香意象同古典诗歌中的丁香形象有明显的差异。
与戴望舒笔下的丁香花有相同意象的古诗词
如李商隐《代赠》有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”;李璟也写过“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”
谁能告诉我一首以丁香为意象的诗啊
自从南浦别,愁见丁香结。
《感恩多》



