古诗的押韵要怎么押啊
押韵是在诗文中，把同韵字放在不同句子的相同位置上，一般把韵放在句尾，所以又叫韵脚。
句子押韵，不仅便於吟诵和记忆，更使作品具有节奏、声调谐和之美。
把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾。
各句押韵的字叫做韵脚或韵字。
押韵是诗词等韵文的语言特点之一。
其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳， 便于记忆流传。
“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，所谓同韵，指韵腹相同或相近的韵母，如有韵尾则韵尾相同，韵头可以不同。
为了便于押韵，人们把同韵的、可以相押韵的字归纳为若干韵部，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，最常见的有十八韵和十三辙（附：十八韵、十三辙跟普通话韵母对照表）①。
【简介】 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】②。
【规则】 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ １、【偶句押韵】： 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ ２、【只押平声韵】： 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
３、【一韵到底】，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在 一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使 这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
押“an”韵的古诗有哪些
平仄整齐，一般末句韵同，列如‘锦瑟无端一弦一柱思华年’末句的弦xi‘an’和末句的ni‘an’中的韵母an相同押韵诗的格律，是由平仄的变化行成的。
平仄的变化，使句子像波浪一样，有起有伏。
平是高，仄就是低。
为了说的请楚，先说什么是平，什么是仄。
中国的每个字都分为四声，如清，晴，请，庆。
第一声上平声和第二声是下平声，都是平声。
第三声的上（读做赏）声，第四声是去声，上声和去声都是仄声。
因此，清晴是平声，而请庆是仄声。
只要分清了四声，平仄也就分清了。
诗的格律，有人以为很繁杂。
其实不然，说清楚了，也很简单。
这里以绝句为例，做个简要的说明。
五言绝句的格律有四种，这里举其一为例。
仄起式（即用仄声起始） 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
从这里我们就基本上看到了格律诗的平仄归律。
即两平两仄相间，或三平两仄相间，而形成起伏。
这样的句字叫做律句。
最后的字是平声，押韵。
如果是七言，在前面加两个字，但按照“律句“的规律，仄声前面加平声，而平声前面加仄。
如上面的仄起式五言绝句，改为七言就成了平起式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
记好格律诗的律句的规律，就方便了。
在格律诗中，还有一个规律，就是前一句和后一句间的关系，应是“粘对关系”。
看每句的前面的两个字，第一句的头两字是仄声，第二句就要相对，也就是相反，即第二句的头两个字比须是平声。
整个句子的平仄，也就“相对“了。
如第一句是：仄仄平平仄。
下一句就是：平平仄仄平。
这样的关系就叫做“相对”。
而第三句和第二句的关系，就必须是相粘，也就是第三句的头两个字和第二句相同，如第二句是：平平仄仄平。
第三句就是：平平平仄仄。
这种关系叫做相粘。
下一句又要相对了。
即第四句的头两个字的平仄，要和第三句相对。
即第三句就是：平平平仄仄。
第四句就是：仄仄仄平平。
这四句的“粘对关系”是：对，粘，对。
如果是律诗，全诗是八句，但粘对的关系，也是如此，即对，粘，对，粘，对，粘，对。
如：五言律诗仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
因此，格律诗的格律，关键是“律句“和”粘对“。
弄清楚了这些，就基本上掌握了格律是的规律。
我这里不是讲格律，就不细说了。
下面我再转回来，说韵目改革对格律的影响。
一、在新的韵目中，没有了入声，而许多的入声字是许多的人分不清的。
去掉入声减少了许多的麻烦。
比如入声字“白”，是仄声。
但普通话为平声。
有如入声“石”。
普通话读做平声。
还有如入声字的“国”“德”“合”等等，在普通话这都读做平声。
这些字在造句和押韵是都易出错。
在新韵中，这些字就是平声了。
在使用新韵时，第一，二声就是平声，第三，四声就是仄，不用考虑入声了。
需要说明的是，用平水韵的人会认为这些字作为平声是错误。
写作时可以注明用新韵。
二、在新的韵目中，将许多韵目合并。
这就放宽了押云的限制，增加了写作的自由度。
如在新韵中，“东”韵很宽，而在用平水韵部时，“东”“庚”“青”等韵，是不允许通用的，而在新韵里全合并了。
又如新韵里的“真”韵也是很宽的，将平水韵里的“真”“文”“元”“侵”等全合并了。
这样极大地放宽了写作时押韵的的自由度。
写作时，同韵目就是同韵，就可通押。
三、新的韵目，只适用于写诗。
填词仍应用词韵，因为词韵本来就很宽，而且入声对词有重要的意义，不宜简单地取消。
要修订须另加考虑。
在古提诗的改革中，我以为主要是诗韵的改革。
格律是不需改的。
但还有一些具体的问题值得讨论。
写格律诗时，格律的平仄要求，并不是一成不变的。
这种变通，有句概括的话是：“一三五不论，二四六分明”，就是第一，三，五字可平可仄，而第二，四，六字的平仄是严格的，不可该的。
这个概括大体是对的。
问题就是要避免在句尾比免三平和三仄。
还要避免“孤平”，犯了孤平可以“坳救”。
在此就不细说了。
在写格律诗时，这些规则还应遵守的。
但如果诗的意境的需要，出现“坳“等，也是可以的。
在古体诗里，还有一种叫“古诗”分为“五言和七言。
这种诗只要求押韵，没有平仄要求，也就不讲求律句。
不写格律诗可以写这样的“古诗”。
有人以为写这样的古体，就要模仿古人，故意写坳句。
我很不赞成。
写这样的古诗更应自由些。
另外，我以为古体诗本来就有许多自由体。
除了五。
七言外，还有四言诗，不同字数相间的诗。
这样才有古体诗的多样性。
也可以句数不限，还可以分段。
诗经里的诗不就是如次吗
古体诗是我国文学的瑰宝，有很强的生命力。
我以为应提倡和发扬，但也应适应时代的要求，加以改革，使更多的人接受和写作。
古体诗平仄简表 五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声 五绝平起首句押韵五绝平起首句不押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵五绝仄起首句不押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七绝平起首句押韵七绝平起首句不押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝仄起首句押韵七绝仄起首句不押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）五律平起首句押韵五律平起首句不押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五律仄起首句押韵五律仄起首句不押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七律平起首句押韵七律平起首句不押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七律仄起首句押韵七律仄起首句不押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）古代有四声：平，上，去，入 平分阴平和阳平，阴平就是一声，阳平就是二声。
“上”是三声，“去”是四声，入现在已经没有了称为“入入四声”，但还是有这种读法，例如“渚清沙白鸟飞还（huai）”的“还”还有“青山郭外斜（xia）”的“斜”就是入声字。
平就是“阴平”和“阳平”，仄就是“上”“去”“入” 古体诗 古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
古体诗的平仄并没有任何规定。
汉魏六朝诗的平仄完全是自由的...在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。
古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字，如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字，如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字，如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字，如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字，如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵...
跪求押ao韵的古诗，要积极向上跟青春搭点边就行
不惜千金买宝刀貂裘换酒也堪豪一腔热血勤珍重洒去犹能化碧涛秋瑾
古诗中的押韵怎么押
押的是一东韵。
这几个字是绝对改不得的。
韵脚在1.2.4句。
3句是不押的。
如果改了，韵律就没了，也不成诗了。
推荐几首关于“押ao韵”的古诗，要求积极向上，青春洋气。
带”的诗词： 1、李煜 《菩萨蛮》 铜簧韵寒竹，新声慢奏移纤玉。
2、白居易 明日观妓舞听客诗》 看舞颜如玉，听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》 历阳裴太守，襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》 寒光生露草，夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》 繁紫韵松竹，远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》 笔写形难似，琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙，因和之》 鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》 霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》 吟君七十韵，是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》 茶香秋梦后，松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》 如聆笙竽韵，来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》 爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》 凉风惊绿树，清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首（时沧州用兵）》 聊书感怀韵，焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》 风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》 何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》 月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》 金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》 胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》 急管韵朱弦，清歌凝白雪。
