与佛教有关的古诗句
1.身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使有尘埃。
（神秀示法诗） 2.菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。
（六祖示法诗） 3.处处逢归路，头头达故乡。
本来成现事，何必待思量。
（神照本如开悟诗） 4.金屑眼中翳，衣珠法上尘。
已灵犹不重，佛视为何人。
（文偃诗） 5.几年个事挂胸怀，问尽诸方眼不开。
肝胆此时俱破裂，一声江上待郎来。
（分庵主开悟诗） 6.焰里寒冰结，杨花九月飞。
泥牛吼水面，木马逐风嘶。
（本寂诗） 7.三十年来寻剑客，几回落叶又抽枝。
自从一见桃花后，直到如今更不疑。
（灵云志勤开悟诗） 8.山前一片闲田地，叉手叮咛问祖翁；几度卖来还自买，为怜松竹引清风。
（五祖清演开悟诗） 9.空门不肯出，投窗也太痴。
百年钻故纸，何日出头时。
（神赞蜂子投窗诗） 10.常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。
精时一片当时事，只欠清香不欠花。
（虚舟普度墨梅诗） 11.南去北来休便休，白草吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对悉。
（程颢题淮南寺诗） 12.岩上桃花开，花从何处来?灵支才一见，回首舞三台。
（觉海法因庵主开悟诗） 13.吾心似秋月，碧潭清皎洁。
列物堪比伦，教我如何说。
（寒山吾心诗） 14.孤云将野鹤，岂向人间住
莫买沃洲山，时人已知处
（刘长卿送上人诗） 15.我有一方便，价值百匹练。
相打长伏弱，到死不入县。
（王梵志我有诗） 16.南台静坐一炉香，终日凝然万虑忘。
不是息心去妄想，都缘无事可商量。
（守安南台静坐诗） 17.六祖当年不丈夫，倩人书壁自糊涂。
分明有偈言无信，却受他家一钵盂。
（悟新诗） 18.山县萧条早放衙，莲塘无主自开花。
三叉路口炊烟起，自瓦青旗一二家。
（惠洪诗） 19.他人骑大马，我独骑驴子。
回顾担柴汉，心下较些子。
（王楚志他人诗） 20.一树春风有两般，南枝身暧北枝寒。
现前一段西来意，一片西飞一片东。
（了元诗） 21.祖师遗下一只履，千古万古播人耳。
空自肩担跣足行，何曾踏着自家底。
（五祖演云诗） 22.瞋是心中火，能烧功德林。
欲行菩萨道，忍辱护真心。
（寒山诗） 23.独坐清谈久亦劳，碧松燃火暖衾袍。
夜深童子唤不起，猛虎一声山月高。
（俞紫芝诗） 24.碧涧泉水清，寒山月华白。
默知神自明，观空境逾寂。
（寒山诗） 25.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
（刘长卿送灵澈诗） 26.眼入毫端写竹真，枝掀叶举见精神。
因知幻物出天象，问取人间老斫轮。
（黄庭坚题子瞻墨竹诗） 27.亭亭菊一枝，高标矗晚节。
云何殷红色，殉道应流血。
（弘一咏菊） 28.岭上白云舒复卷，天边皓月去还来。
低头却入茅檐下，不觉呵呵笑几回。
（白云端禅师诗） 29.岁月人间促，烟霞此地多。
殷勤竹林寺，能得几回过。
（朱放题竹林寺诗） 30.众星罗列夜明珠，岩点孤灯月未治。
圆满光华不磨莹，挂在青天是我心。
（寒山众星诗） 31.城外土馒头，馅草在城里。
一人吃一个，莫嫌没滋味。
（王梵志禅诗） 32.步步穿篱入境幽，松高柏老几人游；花开花落非僧事，自有清风对碧流。
（牛仙客沼寺诗） 33.尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。
归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。
（梅花尼嗅梅诗） 34.终南最佳处，禅诵出青霄。
群木沉幽寂，疏烟泛泬寥。
（司空图牛头诗） 35.为爱寻光纸上钻，不能透处几多般。
忽然撞着来时路，始觉半生被眼瞒。
（守端蝇子透窗诗） 36.君不见，三界之中纷扰，只为天明不了绝。
一念不生心澄然。
无去无来不生灭。
（拾得诗） 37.自笑老夫筯力败，偏恋松岩爱独游。
可叹往年至今日，任运还同不系舟。
（拾得自笑诗） 38.不是风幡不是心，迢迢一路绝追寻。
白云本自无遗迹，飞落断崖深更深。
（草堂清禅师诗） 39.千尺丝纶直下垂，一波才动万波随。
夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。
（德诚船居寓意诗） 40.不是风兮不是幡，清霄何事撼琅玝。
明时不用论公道，自在闲人正眼看。
（圆通仙禅师诗） 41.玉在池中莲出水，污染不能绝方比。
大家如是苦承当，洞庭一夜秋风起。
（佛印玄禅师诗） 42.七百僧中选一人，本来无物便相亲。
夜传衣钵曹溪去，铁树开花二月春。
（草堂清禅师诗） 43.尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。
不是一番寒彻骨，争得梅花扑鼻香。
（希运诗） 44.卢陵米价逐年新，道听虚传未必真。
大意不须歧路问，高低宜见本来人。
（黄龙慧面禅师诗） 45.荷衣松食住深云，盖是当年错见人。
埋没一生心即佛，万年千载不成尘。
（楚云南禅师诗） 46.师资缘会有来由，明镜非占语暗投。
坏却少林穷活计，橹声摇月过沧洲。
（萝庐禅师诗） 47.万境万机俱寝息，一知一见尽消融。
闲闲两耳全无用，坐到晨鸡与暮钟。
（石屋山居诗） 48.过去事已过去了，未来不必预思量。
只今只道只今句，梅子熟时枙子香。
（石屋山居诗） 49.白云深处拥雷峰，几树寒梅带雪红。
斋罢垂垂浑人意，庵前潭影落疏钟。
（曼殊住西湖白云禅院作此诗） 50.白首重来一梦中，青山不改旧时容。
鸟啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。
（孙觌枫桥三绝诗） 51.残年不复徙他帮，长与两禅同夜釭。
坐到更深都寂寂，雪花无数落天窗。
（陈与义与智老天经夜坐诗） 52.云痕变灭一兴亡，铃语沉沉碣草荒。
立马城阴高处望，塔尖留得古斜阳。
（何振贷铁塔诗） 53.鸟舍凌波肌似雪，新持红叶索题诗。
还卿一钵无情泪，恨不相逢未髦时。
（曼殊本事诗） 54.刀斧斫不开，灵机绝点埃。
清风扫残雪，和气带春回。
（退谷云诗） 55.白牛常在白云中，人自无心牛亦同。
月透白云云影白，白云明月任西东。
（普明禅师牧牛颂诗） 56.年老心闲无外事，麻衣草座亦容身。
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。
（灵澈东林寺酬韦丹刺史诗） 57.狂心歇处幻身融，内外根尘色即空。
洞彻灵明无挂碍，千差万别一时通。
（圆瑛常州天宁禅寺定后口占） 58.山头禅室挂僧衣，窗外无人溪鸟飞。
黄昏半在山下路，却听泉声恋翠微。
（孟浩然过融上人兰若诗） 59.香芭冷透波心月，绿叶轻摇水面风。
出守出时君看取，都芦只在一池中。
（佛鉴勤禅师诗） 60.千年苔树不成春，谁信幽香似玉魂。
霁雪满林无月晒，点灯吹角做黄昏。
（虚堂智愚禅师古梅诗） 61.一度林前见远公，静闻真语世情空。
至今寂寞禅心在，任起桃花柳絮风。
（栖白寄白山景禅师诗） 62.西禅寺古振唐风，百丈怡山一脉通。
坐破薄团卷帘笑，风光不减荔枝红。
（苏渊雷题西禅寺诗） 63.放出沩山水轱牛，无人坚执鼻绳头。
绿杨芳草春风岸，高卧横眠得自由。
（怀海沩山牯牛诗） 64.枿坐云游出世尘，兼无瓶钵可随身。
逢人不说人间世，便是人间无事人。
（杜荀鹤赠质上人诗） 65.四大由来造化工，有声全贵里头空。
莫嫌不与凡夫说，只为宫商调不同。
（人人谂鱼鼓颂诗） 66.青灯一点映窗纱，好读楞严莫忆家。
能了诸缘如幻梦，世间唯有妙莲花。
（王安石和诗赠女） 67.手把青秧插满田，低头便见水中天。
心地清净方为道，退步原来是向前。
（契此播秧诗） 68.空门寂寂淡吾身，溪雨微微洗客尘。
卧自白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。
（可止精舍遇雨诗） 69.一念空时万境空，重重关隔豁然通。
东西南北了无迹，只此虚玄合正宗。
（日本一山国师牧牛颂诗） 70.千峰顶上一间屋，老僧半间云半间。
夜晚云随风雨去，到头不似老僧闲。
（志芒千峰顶上诗） 71.溪水清涟树老苍，行穿溪树踏春阳。
溪深树密无人处，惟有幽花渡水香。
（王安石天童山溪上诗） 72.滔滔不持戒，兀兀不做禅。
酽茶三两碗，意在钁头边。
（慧寂诗） 73.大梅梅子熟，庞老已先知。
正眼验真妄，相逢拍手归。
（桦源岳禅师诗） 74.欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
细看便是华严偈，方便冈开智慧花。
（白居易僧院花诗） 75.溪声便是广长舌，山色岂非清净身。
夜来八方四午偈，他日如何举似人。
（苏轼赠东林揔长老诗） 76.藏身无迹更无藏，脱体无依便厮当。
古镜不磨还自照，淡烟和露湿秋光。
（无名禅师诗） 77.草堂名刹岁年深，三藏谈经事莫寻。
唯有千章云木在，风来犹作海潮音。
（溥光题草堂诗） 78.是风是幡君莫疑，百草丛中信步归。
王道太平列忌讳，戏蝶流茑绕树飞。
（自得晕禅师诗） 79.海门瘦月远无斜，潮退虚声吼白沙。
短袖闲叉无事乎，荆山野寺看梅花。
（吕留良悟空寺观梅花） 80.终日看天不举头，桃花烂漫始抬眸。
饶君更有遮天网，透得牢关即便休。
（何山守珣开悟诗） 81.一榻萧然傍翠阴，画扃松户冷沉沉。
懒融得到平常地，百鸟街花无处寻。
（祖印明禅师诗） 82.黄梅席上数如麻，句里呈机事可嗟。
真是本来无一物，青天白日被云遮。
（西塔禅师诗） 83.麻砖作镜不为难，忽地生光照大千。
堪笑坐禅求佛者，至今牛上更加鞭。
（佛印元禅师诗） 84.卢陵米价播诸方，高唱轻酬力未当。
觌面不干升斗事，悠悠南北谩猜量。
（长灵卓禅师诗） 85.语路分明在，凭君仔细看。
和雨西风急，近火转加寒。
（道吾真禅师诗） 86.卓尔难将正眼窥，迥超今古类难齐。
苔封古殿无人侍，月锁苍梧凤不栖。
（丹霞淳禅师诗） 87.炉熏细细烧禅房，竹日晖晖映短墙。
安得买邻珙岁晚，钵盂分饭共绳床。
（李彭荅友赠诗） 88.众生诸佛不相侵，山自高兮水自深。
万别千差明底事，鹧鸪啼处百花深。
（曼殊迟友诗） 89.云树高低迷古墟，问津何处觅长沮。
渔郎行人深林处，轻叩扉门问起居。
（曼殊本事诗） 90.九年面壁成空相，持锡归来悔晤卿。
我本负人今已矣，任他人作乐中筝。
（曼殊本事诗） 91.春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮。
芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥。
（曼殊本事诗） 92.雨在时时黑，春归处处青。
山深失小寺，湖尽得孤亭。
（唐庚栖禅暮归书所见诗） 93.春看湖烟腻，晴摇野水光。
草青仍过雨，山紫更斜阳。
（唐庚栖禅暮归书所见诗） 94.窗外芭蕉要半庵，心番一炷静中参。
云霞幻灭寻常事，禅定莫如是钵悬。
（亦苇禅定诗） 95.言从天竺诗，偶步下云房。
新霁铃声活，晨炊松叶香。
片云驻灵石，一鸟荅松篁。
檐下花仍在，禅心但坐忘。
（俞明震于竺诗） 96.湖上春光已破悭，湖边杨柳拂雕栏。
算来不用一文买，输与山僧闲往来。
（道济诗） 97.负郭幽居一林清，残花寂寂水泠泠。
夜深宴坐无灯火，卷土疏帘月满庭。
（李光新年杂诗） 98.春雪满空来，触处是花开。
不知园里树，哪个是真梅。
（讷堂思禅师诗） 99.契阔死生君莫问，行云流水一孤僧。
无端狂笑无端器，纵有欢肠已似冰。
（曼殊诗） 100.清风楼上赴官斋，此日平生眼豁开。
方信普通年事远，不从葱岭带将来。
（越山师开悟诗）
白居易的诗中提到佛教的诗有哪些
白居易是诗人中诗歌数量最多的一个，把自已的诗歌分为讽喻、闲适伤和四类。
闲适诗是其诗歌人仆以的一个重要类型，他在《与兀九书》中写道：“今仆之诗，所爱者，悉不过杂律诗与《长恨歌》己下耳。
时之所重，之所轻。
至十讽谕者，意激而言质，闲适者，思淡而词迂，质合迂，宜人之不爱也。
”表明他自己对十时人并不重视的闲适诗}一分珍视。
自居易“外以儒行修其身，中以释治其心，旁以山水风月诗歌琴酒乐其志。
”他受这二种思潮影响都很深。
自居易自称“予栖心释梵，浪迹老庄”，他师傅是中唐禅宗高僧佛光如满和尚，曾十香山“结香火社”。
自居易曾贬官为江州司马，建立草堂十庐山遗爱寺，“与凑、满、朗、晦四禅师，追永、远、宗、宙之迹”，他死时遗命家人把他“葬十香山如满师塔之侧”，可见他与佛门的因缘之深。
从自居易的闲适诗来看卞要体现了以下四种佛教境界。
白居易生活的时代，兴盛的时期。
他和洪洲正是禅宗中马祖道“洪洲禅’派的禅师有密切接触。
禅宗奉初“平常心是道”，卞张从凡境来体验禅理，认为日常生活是建立禅悟生命的基础，禅的体验离不开日常生活，要在日常生活中如吃饭、洗钵中都感悟到真实才是修行。
“佛法在日用行住坐卧处，吃茶吃饭处，语言相问，所作所为处。
”(《大慧录》)自居易接受了洪州禅中的“平常心”，把平凡的生活转化为安详惬意、充满诗意、情趣盎然的闲适人生。
他的很多闲适诗铺叙诸如衣食傣禄等身边琐事，渲染着日常生活的安闲和身体的快适，借此寄托自己心灵的愉悦，以此达到心蔬夜南里的平衡和安适。
如：“置心世事外，无喜亦无忧。
终日食，终年一布裘。
寒来弥懒放，数日一梳头。
朝睡足始起，酌醉即休。
”(《适意二首》)：“空腹一盏粥，饥食有余味。
檐半床日，暖卧因成睡。
锦袍拥双膝，竹几支双臂。
从旦直至昏，身心无一事。
”(《闲居》)；“食饱拂枕卧，睡足起闲吟。
浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
”(《食饱》)还有诸如《官舍内新凿小池》、《春寝》、《垂钓》、《栽杉》、《食笋》、《新栽竹》、《早梳头》、《沐浴》等等看起来都是有关吃穿子}行、微不足道血琐碎的日‘常世俗生活，白居易以自足自适的心理化解了现实的忧患，在现实生活中完成超越，正是体现了他随缘仟运、知足保和的佛教生活境。
二、“角虫目皆菩提”的审美境 禅栖息于大自然中，自然处处皆是禅机的启悟。
“如何是和尚家风
师曰：满目青山起白石”。
“如何是灵泉境
师曰：枯椿花烂漫”。
“如何是镜中人
师曰：子规啼断后，花落布阶前”。
“如何是清净法身
师曰：红日照青山。
”(《五灯会兀》)“无情有佛性”，佛性不}卜于众生有情，{的且也蕴含在一切有情、无情的“万法”之中，所谓“青青翠竹，总是法身；郁郁黄花，无非般若”。
白居易爱好登临览胜。
为杭州太守时，“郡在六百日，入山}一二回。
”(《留题大竺灵隐两寺》)白居易有不少写景的“闲适”之作，“湛湛玉泉色，悠悠浮石身。
闲心对定水，清静两无尘。
手把青竹杖，头戴白纶巾。
兴尽卜山去，知我是谁人。
”(《题玉泉寺》)真是心与境谐，其乐己极。
又如“渭水绿溶溶，华山青崇崇。
山水一何朋，君子在其中。
”(《旅次华州，赠袁右丛》)；“江城寒角动，沙洲夕鸟还。
独在高亭上，西南望远山。
”(《晚望》)；“阳丛抽茗牙，阴窦泄泉脉。
熙熙风土暖，高高石岚积。
散作万壑春，凝为一气碧。
身闲易澹泊，官散无牵迫。
”(《春游二林寺》)；“石门无旧径，披棒访遗迹。
时逢山水秋，清辉如古昔。
‘常闻慧远辈，题诗此岩壁。
石覆薄苔封，苍然无处觅。
萧疏野生竹，崩剥多年石。
”(《游石门洞》)等等，展现了明朋如画、意味隽水的大自然。
他寄情山水，在山水的启迪卜得到灵魂的净化和心灵的升华，从血体察到大自然超然的意趣。
自然景物有时也成为自己情感的外在表现形式，具有了人性和人格，一切莫不显露出活泼的禅的生命，物我交融，旱现出佛教“触目皆菩提”的审美境。
当然，这种美景也只为拥有禅的意识和眼光的人旱现。
白居易感叹过：“雪尽终南又一春，遥怜翠色对红尘。
千车万马九街上，回首看山无一人。
”(《过大门街》) 诗人在l[ll对澄明鲜活的大自然的时候，l[ll对一花一叶、一山一水时，都能寄托学佛参禅的心得。
他说：“步月怜清景，眠松爱绿荫，早年诗思苦，晚年道情深。
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。
悠然两事外，无处更留心。
”(《闲咏》)他看到干枯的桑树，认为：“道傍老枯树，枯来非一朝。
皮黄外尚活，心黑中先焦。
有似多忧者，非因外火烧。
”(《枯桑》)夜半听到松声，“萧寥发为声，半夜明月前。
寒山飒飒雨，秋琴怜怜弦。
一闻涤炎暑，再听破昏烦。
竟夕遂不寐，心体俱然。
”(《松声》)他汗欢养鹤，也偏爱那种闲然安处的意趣，他说：“人各有所好，物固无常宜。
谁谓尔能舞，不如闲立时。
”(《鹤》)真可谓“万类之中，个个是佛’夕。
“一切色是佛色，一切声是佛声·····一切处无不是道；见一尘，}一力一世界山河大地皆然；见一滴水，即见}一力一世界一切性水。
”(《黄果断际禅师宛陵录》) 三、“心安是归处”的旷达境 《景德传灯录》载，白居易问惟宽禅师怎样修养心性，师石：“心木无损伤，石何要修理
无论垢与净，一切念勿起。
’白居易再问：“垢即不可念，净亦不可念乎
”惟宽说：“如人眼睛上，一物不可子认金屑虽珍宝，在眼亦为病。
”在禅宗看来一切二兀相对的观念都是妄想，都是迷失。
禅宗“无子}为木”，虚明{的不执着、不系念于万物。
《维摩话所说经》中说：“欲得净土，当净其心。
随其心净，则佛土净。
”若除去了分别的观念，则一切对立及其带给人们的迷惑也就烟消石散了，这样才能随分安逸，达到人生超脱的旷达境界。
《旧唐书木传》说白居易“以忘怀处顺为事”、“放心于自得之场”。
苏辙在其《书白乐大集后二首》中这样评论白居易：“乐大少年知读佛书，习禅定。
既涉世，履忧患，胸中了然照诸患之空也。
故其还朝为从官，小不合，即舍去，分司东洛，优游终老，盖唐世十大夫达者如乐大寡矣”。
“随缘自适”、“随遇血安”确实是白居易的人生态度，白居易一生为官，不论是升还是被贬，也无论是留京还是外放，他都处之泰然，心情平静，以“吾道才知}卜”的知足心理排除现实困 厄，获得精神自由。
白居易致什(退休)后，亲友都为他体禄减半{的忧心，他却很达观。
他在《少年问》诗中说：“号作乐大应不错，忧愁时少乐时多。
”他晚年过着“身闲当富真大爵，官散无忧即地仙”(《池上即事》)的中隐生活，却始终能保持心灵的安然适意。
他说“我生木无乡，心安是归处。
”《初出城留别》；“心泰身宁是归处，故乡可独在长安
”(《重题》)；“无论海角与大涯，大抵心是即是家”(《种桃杏》)；“东窗晚无热，北户凉有风。
尽日坐复卧，不离一室中。
中心木无系，亦与出门同。
”(《夏日》)皆具触境随缘，飘然无碍之神髓。
有人把白居易比作陶渊明，他自己也以“异世陶兀亮，前生刘伯伦”(《醉中得上都亲友书咏山J报之》)他陇退居渭上时，还意味深长地写过《效陶潜体}一六首》。
虽然二人的人牛经历井不相同，但白居易身上确实也有陶渊明式的旷达闲适，虽异代相隔血灵犀相通。
袁宗道《白苏斋类集寄二弟》称白为“世间第一有福人”，这归根结底还是由其不以得失为怀的旷达超脱的心境造成的。
四、“春来草自青”的天然境 白居易的诗以语言通俗平易、情调淡泊悠闲{的见称。
他自称“诗成淡无味，多被众人嗤”(《自吟拙什有怀》)，与中唐崇尚雄奇怪异的审美取向大相径庭。
从白居易的《长恨歌》和}《琵琶行》两诗来看，语言清朋，音韵浏亮，可见白居易驾驭语言的水平很高。
他的闲适诗则平易浅俗、木色自然随见随感，“满心血发，肆曰血出”，用含有诗的节奏、韵律表达，这种“春来学自青”的大然境也正是禅宗审美境界的表现。
据《五灯会兀》记载，“问：‘如何是学人着力处
’师曰：‘春来学自青，月上己大明。
”，又石：“僧问：‘如何是学人用心处
’师曰：‘用心即错。
”，意思是一切都是自然血然的，像春大到来，学色自然{的然会变青；夜色降临，月亮自然{的然会升起一样，不可用心着力。
禅即卞张自在仟运，随处领悟，反对拘执束缚，更反对雕琢藻饰，一切都在木然之中，一切都是淡然无为，{的不应是牵强着力的，刁一能直截木来l[ll目。
白居易说“意随无事适，风逐自然清”，事情偶然合乎己意就是最仕境界，东西出乎大然才能看出造物者的大工。
多一份人工修饰，便少一份大然趣味。
可见“木自大然，不假雕琢”正是白居易自觉的审美追求。
白居易钟情于木色大然的审美境界，不光表现在诗歌的语言风格上，同时也体现在对音乐等艺术的描写上。
白居易晚年的诗中有很多对琴曲的描写，同样弃欢淡远平和、清冷浏亮的乐曲，可作为其趣味的印证，如“清冷由木性，恬澹随人心。
心积和平气，木应正始音。
”(《清夜琴兴》)；“蜀桐木性实，楚扮音韵清。
调慢弹且缓，夜深}一数声。
入耳淡无味，惬心潜有情。
自弄还自罢，亦不要人听。
”(《夜琴》)；“闻君古泳水，使我心和平。
欲识慢流意，为听疏泛声。
西窗竹阴卜，竟日有余清。
”(《听弹古泳水》)在清冷、恬淡、平和、韵清的音乐声中，我们俨然可以看到木色大然、不假雕饰的诗人，陶然自得于格高韵古的旋律，流露出俯仰自得的禅悦之情。
佛教的六根是眼、耳、鼻、舌、身、意：六根对应的六尘是什么
六根：眼（视觉）耳（听觉）鼻（嗅觉）舌（味觉）身（触觉）意（感觉），又称内六根 六尘：色声香味触法（对应“六根”，例如色对眼、声对耳），又称外六境
在佛教中眼耳鼻舌身意中意指的是什么
眼是指眼睛。
耳，指耳朵。
鼻，就是指鼻子。
舌，就是指。
身，就是指身体。
意，就是指我们的思维意识。
佛教中，这六种人体器官，称为“六根”，是感知世界万物的器官。
相对于的有“六识”和”六尘“，佛教统称十八界——六根（眼界、耳界、鼻界、舌界、身界、意界），作为认识对象的六境（色界、声界、香界、味界、触界、法界）和由此生起的六识（眼识界、耳识界、鼻识界、舌识界、身识界、意识界）。
男生打耳洞在佛教,道教只类的迷信上有什么说发?
不知道的别瞎说。
在佛教上我知道，道教不太知道。
佛教上有一种修行叫苦行，打耳洞也是一种行的方法。
就像五体投地的道理一样子的。
你明白我说的是什么吧
表示，精进，奋发，其实就是在修你自己的心。
方法是外在的。
心才是内在的。
你说是吗
其实没有什么的。
你可以把他当做你人生奋发的动力。
当你懒惰时，看一看他。
当你事业失败时看一看他。
我感觉也不错。
如果每个人都能做到这点。
我希望我们都去打耳洞。
呵呵。
你说是吗
佛教中的五根有两种意思，我怎么判别一部佛经上说的五根是哪种意思
学佛切忌断章取义，判断“五根”的具体所指，最好的方法就是结合前后，以全文语境来确定。
《佛遗教经》中所说“当制五根，勿令放逸入于五欲”，结合后文的“五欲”，加上前一句“汝等比丘，已能住戒。
首先确定，与戒律相对，那”五欲“所指就是五种妙欲，这句颂词所截取的科判是“根放逸苦对治”，在戒律里，对治五欲所指的“五根”必然就是“眼耳鼻舌身”。
而五无漏根与前者有截然不同的区别，它们强调的是对于降伏烦恼、引入圣道具有增上作用的五种根基，此五根具备者可能生起一切善法。
例如：<杂阿含经>第二十六卷等所说：“抑止烦恼而导入于悟的五种卓越作用。
谓信根（信受三宝、四谛）、精进根（勇猛修行正法）、念根（忆念正法）、定根（心止于一境而不动摇）、慧根（思惟真理）五者。
希望可以帮到你~
佛教菩萨的耳朵为什么都那么大
我见的意思就是，打个比如，施主认为这五阴组成的身体就是我，只要任何一件事情，如果造成不开心，或者伤心，生气，烦恼多多，这都是我见造成的。
这就是凡夫的我见，只要任何一件事情往心里放就是我见。
须陀含果已断我见：在见解上，不再认为五蕴有永恒不变的“我”、“真我”、“实我”、“灵魂”。
