以“情”结尾的古诗
真人虽已没，千余情。
晋.陶潜《咏荆轲》 此中闻折柳，何人不人情。
唐.李白《洛城闻笛》 春风吹不尽，总是至关情。
唐李白《子夜吴歌.秋歌》 相思相见知何日，此时此夜难为情。
唐.李白《三五七言诗》 浮云游子意，落日故人情。
唐.李白《送友人》 少妇今春意，良人昨夜情。
唐.沈栓期《杂诗》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
唐.白居易《琵琶行》 初生欲缺虚惆怅，未必圆时即有情。
唐.李商隐《月》 慢脸笑盈盈，相看无限情。
五代.李煜《菩萨蛮.蓬莱院闭天台女》 相见争如不见，有情还似无情。
宋.司马光《西江月.宝髻松松挽就》 品画先神韵，论诗重性情。
清.袁枚《品画》 严华瀑布高千尺，未及卿卿爱我情。
民国.苏曼珠《本事诗》 鲁酒不可醉，齐歌空复情。
唐.李白《沙丘城下寄杜甫》 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
唐.李白《赠汪伦》
以an音结尾的七言古诗
人生若只如初见，何事秋风悲画扇
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣儿，比翼连枝当日愿。
唐诗第三句以天结尾的诗句有么
月落乌啼霜满天
尘字结尾古诗
子夜吴歌茅屋为秋风所破歌长恨歌
以阔结尾押韵的古诗
《喜雨》年代: 宋 作者: 陆游一雨洗旱尘，吾庐气疏豁。
土润竹萌出，水长渔舟活。
桑麻郁千里，夹道光如泼。
凭高望归云，更觉原野阔。
沉忧宽旅食，分喜到僧钵。
但仰皇天慈，不必尤旱魃。
《承闻河北诸节度入朝欢喜口号绝句十二首·其九》年代: 唐 作者: 杜甫东逾辽水北滹沱，星象风云喜共和。
紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多。
《江上寄元六林宗》年代: 唐 作者: 李白霜落江始寒，枫叶绿未脱。
客行悲清秋，永路苦不达。
沧波眇川汜，白日隐天末。
停棹依林峦，惊猿相叫聒。
夜分河汉转，起视溟涨阔。
凉风何萧萧，流水鸣活活。
浦沙净如洗，海月明可掇。
兰交空怀思，琼树讵解渴。
勖哉沧洲心，岁晚庶不夺。
幽赏颇自得，兴远与谁豁。
《早发渔浦潭》年代: 唐 作者: 孟浩然东旭早光芒，渚禽已惊聒。
卧闻渔浦口，桡声暗相拔。
日出气象分，始知江路阔。
美人常晏起，照影弄流沫。
饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。
舟行自无闷，况值晴景豁。
jin(近，尽，进……)结尾的古诗上半句
移家别湖上亭 是春风湖上亭,柳条藤蔓情. 黄莺久住浑,欲别频啼四. 移家别湖上亭》,唐代诗人戎昱于搬家时所作.诗人采用拟人化的表现手法,创造全诗如童话般的意境.抒写了诗人对故居一草一木依恋难舍的深厚感情. 全诗是说,春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭.微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去.这情景真叫人愁牵恨惹,不胜留恋；住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了.在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静…… 这首诗的最后一句用了一个“啼”字,既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别时离人伤心的啼哭.一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处. 作者采用拟人化的手法,赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感,并使主客移位,巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情.（或：借景抒情.通过柳条、藤蔓、黄莺的描写,表现惜别之情.）
