收集三十句对仗整齐语言优美的句子
白日依山尽,黄河入海流.（王之涣） 天边树若荠,江畔洲如月.（孟浩然） 荷风送香气,竹露滴清响.（孟浩然） 风鸣两岸叶,月照一孤舟.（孟浩然） 雨中山果落,灯下草虫鸣.（王 维） 明月松间照,清泉石上流.（王 维） 泉声咽危石,日色冷青松.（王 维） 大漠孤烟直,长河落日圆.（王 维） 桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞.（杜 甫） 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音.(杜 甫） 高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏.（杜 甫） 涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家.（白居易） 野火烧岗草,断烟生石松.（贾 岛）
古诗中有很多诗句对仗工整构成对联请写出几句这样的诗句
讲究对仗有一种整齐对称的美A，灯谜。
B，书法。
C，对联和古诗。
答案:C，对联和古诗。
求对仗整齐的格律诗，如《山居秋瞑》的
客至 杜甫舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
鹦鹉 白居易陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼. 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。
根据语境巧用古诗1古诗中有一些诗句对仗的,如“（）
例如杜甫的《绝句》:“两个黄砒鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
”在第一联中,“两个”和“一行”相对,数量对数量;“黄鹏”和“白鹭”相对,都是表示动物的名诃,而且“黄”和“白”都是颜色词,“鸣”和“上”相对,都是动词;在小学语文所选古诗中,有一些诗句运用了对仗的修辞手法。
对仗又叫对偶,它象古代的仪仗队那样,要求两两相对,因而叫“对仗”。
对伏在修辞上的作用是加强诗的整齐美,形成诗的起伏跌宕的气势,有波澜,有变化,更好地表达思想内容。
古诗的对仗要求比较严格,除了平仄相对之外,还要求句法相类,字数相等,i司性相同,这样才能构成两句相对。
在小学语文所选古诗中,对仗大致有以下几种情况。
从语法上说,对仗分为“工对”和“宽对”两种。
工对就是对得工整的意思,凡同类的词语相对,叫做工对。
同类词语又可分为若干小类,如名词中有表示天文的,有表示地理的,有表示时令的,有表示动物或植物的等等;形容词中有表示颜色的,有表示性质的,有表示时态的等等。
同一小类的词相对更是工对。
反义词相对也算工对,并且在对仗中特别提倡。
在一联中,只要多数字对得工整,就是工对。
求对仗诗词我要对仗工整，意韵优美\\\\深切
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
身无彩凤双飞燕，心有灵犀一点通。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
且乐生前一杯酒，何须身后千载名
近水楼台先得月，向阳花木易为春。
屋漏偏遭连夜雨，船迟更遇顶头风。
古诗中,诗句对仗是什么意思
诗词中的对偶，叫做对仗。
古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是什么呢
一般来讲对偶，指的是两句相对。
上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词,对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。
汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶。
对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。
例如《易经》说：“同声相应，同气相求。
”（《易·乾文言》）《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。
”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。
但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那样随便的。
这个规则是： ⑴出句和对句的平仄是相对的； ⑵出句的字和对句的字不能重复①。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。
例如下面这副对子： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对的： （仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄； （平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。
“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。
“根底”是名词带方位词③，所对的“腹中”也是名词带方位词。
“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名词对名词。
“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。
“头重”对“脚轻”“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。
这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
例如：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
潮平两岸阔,风正一帆悬
