描写“太阳下山”诗句有哪些
夕阳无限好，只是近黄昏 大漠孤烟直，长河落日圆人言落日是天涯，望极天涯不见家。
___《乡 思 》[宋]李 觏 千嶂里，长烟落日孤城闭___-《渔家傲》（范仲淹） 平沙落日大荒西，陇上明星高复低《杂曲歌辞·水调歌第一》大漠孤烟直，长河落日圆。
《使至塞上》 (王维·唐) 天长落日远，水净寒波流.李白 《登新平楼》新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
（宋·张 耒《和周邦彦》）夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
（宋·舜民《村居》）老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
（宋·孔平仲《禾熟》）斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
（宋·秦 观《满庭芳》）鸟声幽谷树，山影夕阳村。
（宋·刘子翚《胡厚仙山居》）小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
（清·查慎行《池河驿》）一溪绿水皆春雨，半岸清山半夕阳。
（清·端木国瑚《沙湾放船》）飞瀑正拖千幛雨，斜阳先放一峰晴。
（清·林则徐《即目》）是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
（明·杨慎《临江仙》）山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外，（宋·范仲淹《苏幕遮》）万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
（宋·王禹偁《村行》）夕阳芳草本无恨，才子佳人空自悲。
（宋·晁补之《鹧鸪天》）一片晕红才着雨，几丝柔柳乍和烟。
倩魂销尽夕阳前。
（清·纳兰性德《浣溪沙》）青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
―――－志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。
――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节,当春乃发生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知多少。
――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。
――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》空山新雨后，天气晚来秋————(王维：《山居秋瞑》) 山路元无雨，空翠湿人衣————(王维：《山中》) 寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤————(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》)．夜来风雨声，花落知多少。
(孟浩然：《春晓》) 2．空山新雨后，天气晚来秋。
(王维：《山居秋瞑》) 3．好雨知时节，当春乃发生。
(杜甫：《春夜喜雨》)4．山路元无雨，空翠湿人衣，(王维：《山中》) 5．青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
(张志和：《渔歌子》) 6．夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
(陆游：《十一月四日风雨大作》)7．清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
(杜牧：《清明》) 8．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 9．渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。
(王维《送元二使安西》)10．水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
(苏轼：《饮湖上初晴后雨》)
古诗中夕阳的像征，
一、怀人思怅惘 阳”意象最早可至《诗经》中的《于役》：“鸡栖于埘。
日之夕矣,羊牛下来。
君子于役,如之何勿思!“鸡栖于桀。
日之夕矣，羊牛下括。
君子于役,苟无饥渴
”太阳下山,鸡、牛、羊纷纷归巢，最亲的人何时才能回来
妻子对丈夫深深的思念溢于言表，在现实面前，温柔的她把无奈的思念化作对丈夫的深情祝愿，愿戍守边疆的丈夫不要受饥挨渴。
此诗奠定了“夕阳”寓相思怀人这一主题。
温庭筠的《梦江南》就继承了这一传统：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
”诗歌把女子从希望到失望以至“肠断”的思念之情表达得含蓄细腻而又深厚绵长。
李白的《送友人》：“浮云游子意，落日故人情。
”既刻画出落日徐徐下山的美景，又把自己对友人的不舍之情巧妙地寓之于景。
夕阳寓相思，除了怀人之外,更有思乡之意。
唐朝诗人崔灏登上黄鹤楼,只见暮色苍茫烟波浩淼,诗人极目远眺不见家乡，惆怅失落顿涌心头，便有了“日暮乡关何处是
烟波江上使人愁”的感叹。
宋代诗人李觏《乡思》中的“人言落日是天涯,望极天涯不见家”，由见落日而触发思乡之情,把落日可见，故乡难觅的怅然之情表达得婉曲有致。
王禹偁的“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，马致远的“夕阳西下,断肠人在天涯”皆为此中佳品。
二、闲适隐逸的恬淡 古代文人往往由于社会黑暗，治国平天下的理想无法实现便回归山林，在自然中寻找精神家园。
他们对夕阳下飞禽走兽归巢有种亲切感，因此常描写日暮时飞鸟归巢的景象来表现归隐生活的独得之乐。
在这些作品中，“夕阳”往往成为作者情感的一种寄托，把充溢于诗人心中的宁静恬淡推向极致。
最著名的当属陶渊明的《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
”诗人悠闲地在篱下采菊，抬头见山，在黄昏的美好景色中，飞鸟结伴飞返山林，万物自由洒脱，诗人自身也成了夕阳景色的一部分。
诗人以平静的归隐心态，表达了天人合一、复归自然的情感，在这里闲适心境与自然美景获得了和谐统一。
唐代诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》也有这样的描写：“寒山转苍翠，秋水日潺源。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
”诗人将“寒山”“秋水”“柴门”“渡头”“墟里”“五柳”等都放在落日余晖这一背景下，将山林之美、隐逸之趣表达得别有情韵。
王维的《渭川田家》亦是此中佳作：“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
”牛羊回归，老人倚杖，麦苗吐秀，桑叶稀疏，田夫荷锄……这些初夏景色本是寻常，但把它们置于夕阳西下的背景中，落日的余晖将天地都染得金黄，面对这样一幅恬然自乐的田家晚归图，归隐之情油然而生。
隐逸诗重于意境营造，追求人与自然的神形相契。
刘长卿“荷笠带夕阳，青山独归远”的洒脱超尘，严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”之恬静闲雅，林和靖的“秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟”的幽深清寂，都巧借“夕阳”意象，营造出静谧安闲远离尘俗的深远意境。
三、壮丽辉煌的苍凉 苍凉壮丽的边塞诗中也常有“夕阳”意象，大诗人王维就有被王国维称为“千古壮观”的名句“大漠孤烟直,长河落日圆”，金黄的落日照耀着一望无际的大漠和滔滔的黄河，这是大自然中最辉煌壮丽的奇观，色彩绚丽的雄浑美景，表达出盛唐人旺盛的生命力。
杜甫的《后出塞五首》（其二）中“落日照大旗，马鸣风萧萧”，描绘了一幅夕阳与战旗相辉映，风声与马嘶相交织的暮野行军图。
落日西照，将旗猎猎，战马长鸣，朔风萧萧，表现出一种苍凉庄严的行军场面，作者在无边的苍凉中是否还暗含着对国运的隐忧呢
王昌龄的《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”两句，将诗人登临纵目的胸襟和眼光描写得如此高远宽阔，落日衔山，云遮雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显出“白日”的奇景。
黄河宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。
四、人世沧桑的感伤 春光易逝，夕阳难留，怀才不遇的诗人常怀空度光阴的苦痛。
这种有感于黄昏日暮美景不长，人生短暂的忧患意识长久地盘滞在他们的心中，成为中国古代诗人生命悲剧意识的一个重要体现。
“夕阳”便常被易感的文人拿来，寄寓时光易逝、人生无奈、仕途失意、人世沧桑等深沉悲凉的忧患意识。
“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回
”晏殊的《浣溪沙》充满着实现个人价值的渴望。
在追求人生理想的漫漫征途上，夕阳代表的时间意识与诗人个体的生命意识始终矛盾地纠结在一起，夕阳的陨落让诗人感到生命的短暂和无奈。
李商隐也对无力挽留美好事物而发出深长的慨叹：“夕阳无限好，只是近黄昏。
”这也正是他对夕阳下的自然景象，对自己坎坷的一生，对所处的时代所发出的浩然长叹。
世事变迁，自然永恒，“夕阳”也常作为一种历史的见证者，在怀古诗中一再重现。
刘禹锡的《乌衣巷》“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”，王安石的《桂枝香·金陵怀古》“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”，他们在永恒的自然面前，都发出了“旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”的物是人非的感喟。
“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》也借一抹夕阳的余辉，感叹历史的滚滚洪流中那些无法直面的沧桑巨变。
五、国运衰微的慨叹 “夕阳”与初出之朝阳截然不同，它含着苍凉悲观，正如李商隐的诗中所发出的“夕阳无限好,只是近黄昏”的慨叹。
特别是晚唐、南宋等末世诗人常借“夕阳”意象表达国运衰微的痛苦和无奈。
南宋词人朱敦儒的《相见欢》：“金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。
中原乱，簪缨散，几时收
试倩悲风吹泪，过扬州。
”此诗的背景非常开阔，依山的夕阳映照着万里辽阔的大地，一泻千里的长江滚滚向东流去。
行文虽然豪壮，笔底却含悲情。
一个“垂”字，生动地描述了夕阳西下的日暮之景，不由得让人联想起国势衰落、江河日下的南宋现状。
辛弃疾的“落日楼头，断鸿声里，江南游子”，“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”等亦有异曲同工之妙。
我爱乡居阅读答案
1 作居的位置和周围的环境怎样?住者住在郊外,屋子靠着. 那河堤其实是一座天然的小山,与河床下流的人工河堤相连,像堤防一样能阻挡河水泛滥,因此当地的人都叫它河堤. 小山上有竹林,竹林里有几棵榆树. 小山外就是河水了. 屋子附近有田野.2 本文多处从声音方面描写乡居的环境,作者在乡居中听到什么声音?(1) 住家靠河堤,听到流水潺潺.(2) 河堤上有竹林,有榆树,他听到风声沙沙.(3) 清晨,树枝上有鸟鸣.(4) 午后,竹林里有蝉鸣.(5) 晚上,河畔有蛙鸣.(6) 田野上,偶然有牛只幽扬悦耳的长鸣声.(7) 晚上,听到蟋蟀唧唧,蝙蝠噗噗飞过的声音.3 景物要互相配衬,才突显出它的美丽,文中的河堤与小屋,怎样互相配衬?河堤像一条弯弯的眉,作者的小屋像眉边的一颗痣. 如果没有河堤,小屋会显得无依无靠；如果没有几座小屋,河堤会显得荒凉孤单.4 为什么一位作家说：「 台湾的鸟不语,花不香」?这个作家说的是台北市的情形. 台北市到处都是高耸的洋楼,蛛网般的电线,根本看不到鸟,自然听不到鸟语. 台北市寸土寸金,小小的院子一般都铺上水泥,因为城市里太多的二氧化碳,使花朵发暗,叶子发黑,自然闻不到花香. 所以那位作家说：「 台湾的鸟不语,花不香.」5 这个作家所说「 台湾的鸟不语,花不香」的情形,与香港相似吗?香港是一个人烟稠密的大都市,与台北市一样,满布高楼,寸金尺土,汽车喷出的废气又多,因此,在城市里,鸟儿很少,花儿也很少,确有点「鸟不语,花不香」的情形. 但在城市里的大公园里,如维多利亚公园 、 九龙公园 、 香港公园 ,仍是「鸟语花香」的. （答案仅供参考）6 作者在文章中,用文字描绘出以下两幅图画,试用自己的文字加以描述：(1) 清晨的图画：这幅图画是从室内透过窗子向外望见的. 窗棂成了这幅画的框子,背景是竹梢树影、远山和蓝天白云. 近景是在河堤上走过荷锄的农夫的剪影.(2) 黄昏的图画：这幅图画里晚霞染红了田野,秧苗摇曳,田塍上有牛正在默默地啃着青草.7 从黄昏到深夜,作者多进行什么活动?(1) 太阳下山的时候,作者喜欢带着孩子,沿着野草没胫的小路散步. 从缀满野花的山坡上回来,满身花香.(2) 夜里,如果作者不读书、不看电视时,就会熄了灯,静静地谛听郊野的声音,如蟋蟀的唧唧声,蝙蝠飞行时的噗噗声等.(3) 在无风无云的晚上,作者会欣赏夜色,会遥想友人.8 本文的开头「有一位诗人说：我从海上来,满袖都是涛声.」与文章的内容似乎没有直接的关系,作者为什么用这句话作为文章的开头,这是一种怎样的写法?(1) 作者这样写文章的开头,能够用「涛声」这个词语,引出另外几种声音 ─ ─沙沙的风声、潺潺的流水声… …而这几种声音,是他家居郊外听过不少的,从而引出他要写的乡居环境. 这个开头,也与文中的内容遥相呼应. 作者在文中写了各种声音,如风声、水声、鸟声、蛙声等.(2) 这种写法是「引发式」的开头,开头的内容似乎与整篇文章没有关系,但却展开了全文,并与文中的内容相呼应.9 文中引用过下列三组诗句,试说明引用这些诗句的作用：(1) 我从海上来,满袖都是涛声 ─ ─这是引发式开头的写法,目的是令读者由海上的涛声联想到乡居的风声、水声.(2) 惟闻古塘里,青蛙跳水声 ─ ─蛙声是乡居晚间常听到的自然音乐,这首诗是描写蛙声的,因此作者借用到文章里来.(3) 明月装饰了窗子,你装饰了我的梦 ─ ─这是作者的朋友写信给作者所引用的诗句,作者怀念朋友,自然而然念起朋友写的诗句.10 作者描写台北市的居住环境,这和他要表达的主题有什么关系?作者描写台北市的居住环境,是借台北市的「鸟不语,花不香」,反衬乡居的鸟语花香.11 细阅文章的结尾,然后回答问题：我爱乡居,因为在乡间无需购画,有大自然的杰作供我自由欣赏. 不必种花,却有四季闻不尽的花香. 虽不养鸟,每天有盈耳的鸟鸣.(1) 这个结尾,怎样回应了文章的主题?这个结尾,正点出了文章的主题 ─ ─乡居生活所享受到的美丽景色和自然的声音.(2) 这个结尾,分别回应了文章中哪几个段落?这个结尾,分别重申了文章中前面几个段落的内容：「在乡间无需购画,有大自然的杰作供我自由欣赏.」 ─ ─简单总结第八、九、十二这三段,这三段分别写乡居的清晨、黄昏和晚上的景色.「不必种花,却有四季闻不尽的花香.」 ─ ─是重申第七和第十段的意思.第七段用反衬的方法写乡居的鸟语花香,第十段写的是「从缀满野花的山坡上回来,满身都是花香.「每天是盈耳的鸟鸣.」 ─ ─分别回应文章第二、六、十一段. 这三段写了乡居所听见的种种声音.1 作者乡居的位置和周围的环境怎样?住者住在郊外,屋子靠堤. 那河堤其实是一座天然的小山,因为与河床下流的人工河堤相连,像堤防一样能阻挡河水泛滥,因此当地的人都叫它河堤. 小山上有竹林,竹林里有几棵榆树. 小山外就是河水了. 屋子附近有田野.2 本文多处从声音方面描写乡居的环境,作者在乡居中听到什么声音?(1) 住家靠河堤,听到流水潺潺.(2) 河堤上有竹林,有榆树,他听到风声沙沙.(3) 清晨,树枝上有鸟鸣.(4) 午后,竹林里有蝉鸣.(5) 晚上,河畔有蛙鸣.(6) 田野上,偶然有牛只幽扬悦耳的长鸣声.(7) 晚上,听到蟋蟀唧唧,蝙蝠噗噗飞过的声音.3 景物要互相配衬,才突显出它的美丽,文中的河堤与小屋,怎样互相配衬?河堤像一条弯弯的眉,作者的小屋像眉边的一颗痣. 如果没有河堤,小屋会显得无依无靠；如果没有几座小屋,河堤会显得荒凉孤单.4 为什么一位作家说：「 台湾的鸟不语,花不香」?这个作家说的是台北市的情形. 台北市到处都是高耸的洋楼,蛛网般的电线,根本看不到鸟,自然听不到鸟语. 台北市寸土寸金,小小的院子一般都铺上水泥,因为城市里太多的二氧化碳,使花朵发暗,叶子发黑,自然闻不到花香. 所以那位作家说：「 台湾的鸟不语,花不香.」5 这个作家所说「 台湾的鸟不语,花不香」的情形,与香港相似吗?香港是一个人烟稠密的大都市,与台北市一样,满布高楼,寸金尺土,汽车喷出的废气又多,因此,在城市里,鸟儿很少,花儿也很少,确有点「鸟不语,花不香」的情形. 但在城市里的大公园里,如维多利亚公园 、 九龙公园 、 香港公园 ,仍是「鸟语花香」的. （答案仅供参考）6 作者在文章中,用文字描绘出以下两幅图画,试用自己的文字加以描述：(1) 清晨的图画：这幅图画是从室内透过窗子向外望见的. 窗棂成了这幅画的框子,背景是竹梢树影、远山和蓝天白云. 近景是在河堤上走过荷锄的农夫的剪影.(2) 黄昏的图画：这幅图画里晚霞染红了田野,秧苗摇曳,田塍上有牛正在默默地啃着青草.7 从黄昏到深夜,作者多进行什么活动?(1) 太阳下山的时候,作者喜欢带着孩子,沿着野草没胫的小路散步. 从缀满野花的山坡上回来,满身花香.(2) 夜里,如果作者不读书、不看电视时,就会熄了灯,静静地谛听郊野的声音,如蟋蟀的唧唧声,蝙蝠飞行时的噗噗声等.(3) 在无风无云的晚上,作者会欣赏夜色,会遥想友人.8 本文的开头「有一位诗人说：我从海上来,满袖都是涛声.」与文章的内容似乎没有直接的关系,作者为什么用这句话作为文章的开头,这是一种怎样的写法?(1) 作者这样写文章的开头,能够用「涛声」这个词语,引出另外几种声音 ─ ─沙沙的风声、潺潺的流水声… …而这几种声音,是他家居郊外听过不少的,从而引出他要写的乡居环境. 这个开头,也与文中的内容遥相呼应. 作者在文中写了各种声音,如风声、水声、鸟声、蛙声等.(2) 这种写法是「引发式」的开头,开头的内容似乎与整篇文章没有关系,但却展开了全文,并与文中的内容相呼应.9 文中引用过下列三组诗句,试说明引用这些诗句的作用：(1) 我从海上来,满袖都是涛声 ─ ─这是引发式开头的写法,目的是令读者由海上的涛声联想到乡居的风声、水声.(2) 惟闻古塘里,青蛙跳水声 ─ ─蛙声是乡居晚间常听到的自然音乐,这首诗是描写蛙声的,因此作者借用到文章里来.(3) 明月装饰了窗子,你装饰了我的梦 ─ ─这是作者的朋友写信给作者所引用的诗句,作者怀念朋友,自然而然念起朋友写的诗句.10 作者描写台北市的居住环境,这和他要表达的主题有什么关系?作者描写台北市的居住环境,是借台北市的「鸟不语,花不香」,反衬乡居的鸟语花香.11 细阅文章的结尾,然后回答问题：我爱乡居,因为在乡间无需购画,有大自然的杰作供我自由欣赏. 不必种花,却有四季闻不尽的花香. 虽不养鸟,每天有盈耳的鸟鸣.(1) 这个结尾,怎样回应了文章的主题?这个结尾,正点出了文章的主题 ─ ─乡居生活所享受到的美丽景色和自然的声音.(2) 这个结尾,分别回应了文章中哪几个段落?这个结尾,分别重申了文章中前面几个段落的内容：「在乡间无需购画,有大自然的杰作供我自由欣赏.」 ─ ─简单总结第八、九、十二这三段,这三段分别写乡居的清晨、黄昏和晚上的景色.「不必种花,却有四季闻不尽的花香.」 ─ ─是重申第七和第十段的意思.第七段用反衬的方法写乡居的鸟语花香,第十段写的是「从缀满野花的山坡上回来,满身都是花香.「每天是盈耳的鸟鸣.」 ─ ─分别回应文章第二、六、十一段. 这三段写了乡居所听见的种种声音.跪求采纳!
