描写牡丹的诗词，最少上三百首，要标序号
牡丹 白居易 绝代只西子，众芳惟牡丹。
月中虚有桂，天上漫夸兰。
夜濯金波满，朝倾玉露残。
性应轻菡萏，根本是琅玕。
夺目霞千片，凌风绮一端。
稍宜经宿雨，偏觉耐春寒。
见说开元岁，初令植御栏。
贵妃娇欲比，待女妒羞看。
巧类鸳机织，光攒麝月团。
暂移公子第，还种杏花坛。
豪士倾囊买，贫儒假乘观。
叶藏梧际凤，枝动镜中鸾。
似笑宾初至，如愁洒欲阑。
诗人忘芍药，释子愧梅檀。
酷烈宜名寿，姿容想姓潘。
素光翻鹭羽，丹艳赩鸡冠。
燕拂惊还语，蜂贪困未安。
倘令红脸笑，兼解翠眉攒。
少长呈连萼，骄矜寄合欢。
息肩移九轨，无胫到千官。
日曜香房拆，风披蕊粉干。
好酬青玉案，称贮碧水盘。
譬要连城与，珠堪十斛判。
更思初甲坼，那得异泥蟠。
骚咏应遗恨，农经只略刊。
鲁班雕不得，延寿笔将殚。
醉客同攀折，佳人惜犯干。
始知来苑囿，全胜在林峦。
泥滓常浇洒，庭除又绰宽。
若将桃李并，更觉效颦难。
赏牡丹一首 刘禹锡 庭前芍药妖无格， 池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色， 花开时节动京城。
牡丹芳 白居易 牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。
千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。
照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。
仙人琪树白无色，王母桃花小不香。
宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。
红紫十色间深浅，向背万态随低昂。
映叶多情隐羞面，臣丛无力含醉妆。
低娇笑容疑掩口，凝思怨人如断肠。
秾姿贵彩信奇绝，杂卉乱花无比方。
石竹金钱何细碎，芙蓉芍药苦寻常。
遂使王公与卿士，游花冠盖日相望。
庳车软舆贵公主，香衫细马豪家郎。
卫公宅静闭东院，西明寺深开北廊。
戏蝶双舞看人久，残莺一声春日长。
共悉日照芳难驻，仍张帷幕垂阴凉。
花开花落二十日，一城之人皆若狂。
三代以还文胜质，人心重华不重实。
重华直至牡丹芳，其来有渐非今日。
元和天子忧农桑，恤下动天天降祥。
去年嘉禾生九穗，田中寂寞无人至。
今年瑞麦分两岐，君心独喜无人知。
无人知， 可叹息。
少我愿暂求造化力， 减却牡丹妖艳色。
少卿干爱花心，同似事君忧稼穑。
惜牡丹花二首 白居易 惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。
寂寞萎红低向雨， 离披破艳散随风。
晴明落地犹惆怅， 何况飘零泥土中。
牡丹吟 邵雍牡丹花品冠群芳，况是期间更有王。
四色变而成百色，百般颜色百般香。
牡丹落后有作 孙鲂 未发先悉有一朝， 如今零落更魂销。
青丛别后无多色， 红线穿来己半焦。
蓄恨绮罗犹眷眷， 薄情蜂蝶去飘飘。
明年虽道还期在， 争柰凭栏乍寂寥。
白牡丹 韦庄 闺中莫妒新妆妇， 陌上须惭傅粉郎。
昨夜月明浑似水， 入门唯觉一庭香。
牡丹 张淮绿云堆里露精神，依约如羞认未真。
开落后天皆有数，品题先汉却无人。
金铃送响多惊鸟，翠幄围娇不受尘。
何处托根偏得地，年年独让魏家春。
一捻残脂暗有神，至今猩血印来真。
莲清误得称君子，梅瘦虚曾化美人。
六曲兰前凝倦态，五纹茵上委芳尘。
若为得有韩湘术，四序常逢富贵春。
纷纷画史笔通神，谁与花王写得真。
临水似窥捐佩女，倚风如画堕楼人。
芙蓉只合称凡品，芍药端教接后尘。
兴庆池东谁更赏，冷风凄雨不禁春。
深深著色浅浮神，恍惚麻姑旧日真。
似尔炫娇宁有敌，如侬锺爱恐无人。
条风吹破当三月，谷雨过来又一尘。
如此名花如此景，可容孤负玉缸春。
谁道元舆赋有神，个中风味语难真。
半庭迟日情熏骨，四座香风暖袭人。
枝弱不胜霞朵重，叶疏难敞露房尘。
浩歌日日宜欢赏，积玉如山莫买春。
碧池光里巧传神，上下相辉一样真。
黠蚁根头行识路，狂蜂叶底去随人。
飘来不冷胭脂雪，落尽犹香锦绣尘。
更把清平旧时调，翻成一阙沁园春。
百味狂香三昧神，就中谁解独知真。
开临玉女窥窗处，赏许金貂换酒人。
鹤顶映来犹沿色，马蹄踏去易为尘。
偏凭十二阑干曲，一曲阑干一曲春。
司花未省是何神，不合教渠尽领真。
方半吐时偏怄意，到全开日便愁人。
红云冷惨枝间露，绿雾香流叶底尘。
一曲山香莫轻舞，临轩方欲赏长春。
吉祥寺花将落而陈述古期不至 苏轼今岁东风巧剪裁， 含情只待使君来。
对花无语花应恨， 直恐明年花不开。
洛阳牡丹图 欧阳修 洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。
我昔所记数十种，于今十年半忘之。
开图若见故人面，其间数种昔未窥。
客言近岁花特异，往往变出呈新枝。
洛人惊夸立名字，买种不复论家资。
比新较旧难优劣，争先檀价各一时。
当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄肥。
寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。
传闻千叶昔未有，只从左紫名初驰。
四十年间花百变，最后最好潜溪绯。
今花虽新我未识，未信与旧谁妍媸。
当时所见己云绝，岂有更好此可疑。
古称天下无正色，似恐世好随时移。
鞓红鹤翎岂不美，**色如避新来姬。
何况远说苏与贺，有类后世夸嫱施。
造化无情疑一概，偏此著意何其私。
又疑人心愈巧伪，天欲斗巧穷精微。
不然元化朴散久，岂特近岁尤浇漓。
争新斗丽若不已，更后百载知何为。
但令新花日愈好，惟有我老年年衰。
牡丹五首 冯琦百宝阑干护晓寒， 沉香亭畔若为看。
春来谁作韶华主， 总领群芳是牡丹。
牡丹 李孝光 富贵风流拔等伦,百花侈首拜芳尘。
画栏绣幄围红玉,云锦霞棠踏翠裀。
天上有香能盖世,国中无色可为邻。
名花也自难培植, 合费天公万斛春。
无题 薛蕙锦园处处锁名花, 步障层层簇绛纱. 斟酌君恩似春色, 牡丹枝上独繁华. 牡丹 马氏翠雾红云护短墙， 豪华端称作花王。
洛阳宫里杨妃醉， 吴国台前西子妆。
芳露淡匀腮粉腻， 暖风轻度口脂香。
开时亦自知珍重， 静镇东风白昼长。
春半雨寒牡丹殊无消息 杨万里 今岁芳菲未尽忙， 去年二月牡丹香。
寒暄不足春光晚， 荣落尽迟花命长。
才一两朝晴炫野， 又三四阵雨鸣廊。
对江魏紫拳如蕨， 而况姚家进御黄。
次韵杨司业牡丹二首 吴澄谁是旧时姚魏家， 喜从官舍得奇葩。
风前月下妖娆态， 天上人间富贵花。
化魄他年锁子骨， 点唇何处箭头砂。
后庭玉树闻歌曲， 羞杀陈公说丽华。
雨中花 苏轼 今岁花时深院，尽日东风，荡飏茶烟。
但有绿苔芳草，柳絮榆钱。
闻道城西，长廊古寺甲第名园。
有国艳带酒，天香染秧，为我留连。
清明过了，残红无处，对此泪 尊前。
秋向晚，一枝何事，向我依然。
高会聊追短景，清商不暇余妍。
十分春态，付于明年。
夜合花 和李浩季良牡丹 晁补之百紫千红，占春多少，共推绝世花王。
西都万家俱好，不为姚黄。
谩肠断巫阳。
对沉香，亭北新妆。
记清平调，词成进了，一梦仙乡。
天葩秀出无双。
倚朝晖，半如酣酒成狂。
无言自有，檀心一点偷芳。
念往事情伤。
又新艳，曾说滁阳。
纵归来晚，君王殿后，别是风光。
满庭芳 陈瓘槁木形骸，浮云身世，一年两到京华。
又还乘兴，闲看洛阳花。
闻道鞓红最好，春归后，终委泥沙。
忘言处，花开花谢，不似我生涯。
年华，留不往，饥餐困寝，触处为家。
这一轮明月，本自无瑕。
随分冬裘夏葛，都不会，赤水黄芽。
谁知我。
春风一拐，谈笑有丹砂。
如梦令 晁冲之门在垂杨阴里。
楼枕曲江春水。
一阵牡丹风， 香压满园花气。
沉醉。
沉醉。
不记绿窗先睡。
浑侍中宅牡丹 唐 刘禹锡径尺千余朵， 人间有此花。
今朝见颜色， 更不向诸家。
红牡丹 唐 王维绿艳闲且静， 红衣浅复深。
花心愁欲断， 春色岂知心。
牡丹 五代 皮日休 落尽残红始吐芳， 佳名唤作百花王。
意夸天下无双艳， 独立人间第一香。
黑牡丹 明 程先贞 春烟笼宝墨， 入夜看来难。
恐奏清平调， 杨妃砚滴干。
咏白牡丹 明 潘韶千红万紫吐芳香， 羌独生成洁自身。
似厌繁华存太真， 甘抛富贵作清贫。
琼葩到底羞色艳， 国色原来不染尘。
昨夜月明浑似水， 只疑瑶岛集仙真。
牡丹 明 冯琢庵 数朵红云静不飞， 含香含态醉春晖。
东皇雨露知多少， 昨夜风前已赐绯。
“春华吐艳燕归来”,“软玉温香醉杨妃”,“素衣报春别有情”临渊羡鱼 红粉暗香 含香带露 洱海春色 晴秋 友谊 露颗含香 秋实 兰香风暖 春风动春心 南国小趣 紫艳香风 岭南佳果 群翔 荷塘幽香
描写宫斗的诗句
首先，牡丹是花中之王，宫斗一般用牡丹比喻高贵身份的后宫女子，多指皇后。
本诗句出自刘禹锡的赏牡丹诗中一个赏字,总揽全局,直贯通篇,意境全出. 诗中真国色三字,力重干钧,掷地有声,牡丹与芍药, 荷花相比,雍容华贵,艳压群芳,才产生动京城的效应,神韵毕现. 通过写芍药的妖无格和荷花的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美.之高贵 拟人 妖无格与净少情 比喻 真国色 这首诗借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠。
这首诗运用了以下艺术手法接着，芍药多指后宫之中无身世也就是宫女晋到妃子的宫妃若是殿试，要按情况来看。
首先，若殿选之人不是皇后，说的不能太锋芒。
毕竟殿选之人也是有身份有地位的宫妃。
万一她就是宫女出身。
一位的贬低宫女地位也容易惹恼。
所以，着重点应该还是对唯有牡丹真国色的赞美，赏析，理解方面着手。
着就要依靠到度娘了。
你可以搜一下然后结合自己的理解回答当然。
要理解或者更加突出唯有牡丹真国色也需要作对比。
就是刚刚说的有姿色无修养的宫妃。
因为从这句诗看来。
你演绎的背景是唐朝，你可以选择前朝的一些宫妃出身的宫妃的反面例子简单写一下。
祝你好运，通过殿试。
后宫之路很难走，所以要步步为营。
加油吧~
芍药和牡丹的诗词
溱与洧，方涣涣兮。
士与女，方秉蕳兮。
女曰观乎?士曰既且。
且往观乎?洧之外，洵吁且乐。
维士与女，伊其相谑，赠之以芍药…… ――《诗经·国风·郑风·溱洧》 这首诗说的是什么意思呢，我们抄下余冠英先生所译的文字： 溱水长，洧水长， 溱水洧水哗哗淌。
小伙子，大姑娘，人人手里兰花香。
妹说：“去瞧热闹怎么样?” 哥说：“已经去一趟。
” “再去一趟也不妨。
洧水边上，地方宽敞人儿喜洋洋”。
女伴男来男伴女，你说我笑心花放，送你一把芍药最芬芳。
原来这首诗描写的是三月上已之辰，郑国溱洧两河之畔，男女杂集，春游欢会的情景，有人说古人用芍药中的“药”(此字我们这里方言还念yue)字代表相约，所以芍药也成为男女间定情的象征，诗中的男子将一朵鲜媚的芍药送到女子手中，爱情之花也在彼此心中绽放。
这情景，这诗句，打动着千古以来的痴男怨女。
《红楼梦》中的林妹妹，第四十回行牙牌令时表现很有点“失态”，一会说《牡丹亭》里的“良辰美景奈何天”，一会说《西厢记》中的“纱窗也没有红娘报”，最后又来了句“仙杖香挑芍药花”，这芍药花，正象征的蓬蓬勃勃的爱情。
所以宋人张镃在诗中赞道：“自古风流芍药花”。
姜夔有一首词，说的是扬州的芍药： 侧犯·咏芍药 恨春易去。
甚春却向扬州住。
微雨。
正茧栗梢头弄诗句。
红桥二十四，总是行云处。
无语。
渐半脱宫衣笑相顾。
金壶细叶，千朵围歌舞。
谁念我、鬓成丝，来此共尊俎。
后日西园，绿阴无数。
寂寞刘郎，自修花谱。
北宋时扬州芍药就极为繁盛，苏轼有诗：“扬州近日红千叶，自是风流时世妆”。
当时每年扬州举办芍药万花会，官吏搜聚绝品十余万株观赏欢宴，一时热闹非凡，扬州芍药就此名闻天下。
后来苏轼见太过扰民，曾一度废止了这种行为，但只禁得一时，扬州芍药还是“佳种年深亦多变”，品种和数量越来越多。
然而到了南宋，金兵南下洗劫扬州(1161年)后，城破人亡，芍药也无复往日之景。
姜夔重过扬州时就写下了我们熟知的“二十四桥仍在”、“念桥边红药年年知为谁生”的著名词句。
然而，写芍药时，还是不得不提起扬州二字，正像写牡丹离不开洛阳一样，南宋大奸臣贾似道有诗： 又是扬州芍药时，花应笑我赋归迟。
满堂留得春如画，对酒何妨鬓似丝。
玉立黄尘那可到，锦围红蜡最相宜。
买山若就当移种，此际谁能杖履随。
贾似道人坏诗不坏，这首写芍药的诗倒也不错。
要说古时做皇帝也不容易，奸臣也不是个个都是大白脸上写着“奸臣”二字，单看这诗，怎么能想到他是奸臣庸臣? 元末诗人杨允孚《咏芍药》里这样写道： 时雨初肥芍药苗，脆肥香压酒肠消。
扬州帘卷东风里，曾惜名花第一娇。
清代塞尔赫有七绝《白芍药》一诗： 珠帘入夜卷琼钩，谢女怀香倚玉楼。
风暖月明娇欲堕，依稀残梦在扬州。
到了明清，扬州芍药规模虽不如宋代，但却培育出极为罕见的黑芍药，此品种花朵色深紫近黑。
明末清初的扬州，园林极盛，各园中也都广泛种植芍药。
芍药有养血敛阴，柔肝缓中，止痛收汗等功用，对于一些女性特有的疾病更是有显着功效，故有“女科之花”的称谓。
好为花王作花相 芍药，和牡丹的形貌非常相近，但牡丹是木本，花大枝粗，有雍容华贵的气象，而芍药是草木，显得娇小柔弱，所以古人评花时以牡丹为第一，芍药第二，谓牡丹为花王，芍药为花相。
如宋朝陆佃就在《崥雅》一书中写道：“今群芳中牡丹品评第一，芍药第二，故世谓牡丹为花王，芍药为花相。
” 宋邵雍有诗：“要与牡丹为近侍，铅华不待学梅妆”，方回也说：“可止中郎虎贲似，正堪花相相花王”。
所谓“中郎虎贲”，是这样一个典故，说东汉时的蔡邕(蔡文姬的父亲)，曾做左中郎将，有一个勇士与蔡中郎长相特别相似。
所以后来形容两人面貌相似，就用“中郎虎贲”。
这里是说芍药和牡丹的“容貌”相似。
杨万里有诗： 红红白白定谁先?袅袅婷婷各自妍。
最是依栏娇分外，却缘经雨意醒然。
晚春早夏浑无伴，暖艳暗香正可怜。
好为花王作花相，不应只遣侍甘泉。
关于芍药为“花相”一说，还有以下的来历：北宋著名科学家沈括，在他的《梦溪笔谈·补笔谈》中记载了“四相簪花”的故事： 韩琦于庆历五年(1054年)上任扬州太守时，其府署后园中芍药一干分四歧，歧各一花。
每朵花瓣上下红色，中间围一圈金黄色花蕊，是一种叫“金带围”的新品种，韩琦十分高兴，又邀了三人，同来观赏。
这三人为大理寺评事通判王珪、大理寺评事佥判王安石、大理寺丞陈升之，酒至中筵，剪四花，四人各簪一朵。
过了三十年，四人都先后当了宰相。
因芍药中“金带围”品种与宰相的金色腰带相似，从此，芍药便成了“花相”的代表。
每个朝代的审美标准不大一样，在盛唐，人们喜欢体态丰腴的美人，所以富贵雍容的花王牡丹更为得宠，刘禹锡在《赏牡丹》一诗中就这样写道：“庭前芍药妖无格，池上芙蓉静少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
”这里就贬芍药而重牡丹。
但是渐渐地到了唐代后期，人们对于芍药也越来越喜欢了，晚唐诗人王贞白有诗道：“芍药承春宠，何曾羡牡丹”，而唐宋八大家中韩愈、柳宗元这两位唐代人物都不约而同地喜欢芍药，柳宗元有诗《戏题阶前芍药》： 凡卉与时谢，妍华丽兹晨。
初中课外古诗20首
牡丹花好空入目，枣花虽小结实成”这句的本义是说华而不实的牡丹花尽管好看， 但只能使人饱饱眼福，解决不了早已饥饿的肚子问题；这枣花虽然小，不惹人眼，但结出的 枣子却能食用，有益于人。
这句启示我们，要说实话，做实事，少搞花架子.
