郑板桥诗句中带江和月的诗
诗句中带“江”和“月”的诗如下：作者：我梦扬州，便想到扬州梦我。
第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。
潮打三更瓜步“月”，雨荒十里红桥火。
更红鲜冷淡不成圆，颗。
何日向，“江”村躲；何日上，江楼卧。
有诗人某某，酒人个个。
花径不无新点缀，颇有闲功课。
将白头供作折腰人，将毋左。
念奴娇作者：逶迤曲巷，在春城斜角，绿杨荫里。
赭白青黄墙砌石，门映碧溪流水。
细雨饧箫，斜阳牧笛，一径穿桃李。
风吹花落，落花风又吹起。
更兼处处缲车，社燕，“江”介风光美。
四“月”红满市，雪片刀 。
淮水秋清，钟山暮紫，老马耕闲地。
一丘一壑，吾将终老于此。
作者简介 （1693—1765）清代官吏、书画家、文学家。
名燮，字克柔，，江苏兴化人。
一生主要客居扬州，以卖画为生。
“”之一。
其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。
著有。
康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。
中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。
以请臻饥民忤大吏，乞疾归。
带江字的诗
一、带江字的古 1．至今思项羽，不江东。
(李清照：《夏句》) 2．孤笠翁，独钓寒江雪。
(柳宗元：《江雪》) 3．野径云俱黑，江船火独明。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南)) 5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇<春江晚景)》) 6．朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
(李白：《早发白帝城)) 7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
(李白：《送孟浩然之广陵》) 8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
(张继：(枫桥夜泊》) 9．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 10．正是江南好风景，落花时节又逢君。
(杜甫：(江南逢李龟年))二，带江字的古诗 成都曲 张籍 锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。
万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿?江上渔者 范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
暮江吟 白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
带江字的诗句有哪些
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来日日思君不见君，共饮长江水山随平野尽，江入大荒流春江潮水连海平，海上明月共潮生大江东去浪淘尽，千古风流人物恰似一江春水向东流江山代有才人出曲终人不见，江上数青峰一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红醉不成欢惨将别 别时茫茫江浸月月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪
关于山,水,河,江,月,鸟,花,草,楼的诗句各2句,包作者,诗名
山题西林壁苏轼横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。
不识庐山真面目， 只缘身在此山中望岳杜甫岱宗夫如何
齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当临绝顶，一览众山小。
水塞下曲 王昌龄饮马渡秋水，水寒风似刀。
梦游天姆吟离别李白谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼。
河登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
将进酒李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复还。
江苏轼<念奴娇·赤壁怀古>大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
风李峤解落三秋叶， 能开二月花。
过江千尺浪， 入竹万竿斜。
月水调歌头·明月几时有明月几时有
把酒问清天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去。
惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒，起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
红楼梦诗逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。
鸟绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
鸟鸣涧王维. 人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
花晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
王安石 咏梅墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
草白居易的《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孙去，萋萋满别情。
村居 草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
楼夜宿山寺 李白危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
林升《题临安邸》山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休；暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州
野旷天低树江清月近人这两句诗写出了哪些
宿建德江 孟浩 移 舟 泊 烟 渚， 日 暮 客 愁 新。
野 旷 天 低 树, 江 清 月 近 人。
[注释] 1．建德江：指新流经建德县（今属浙江）的一段江水。
2．泊：停船靠岸。
3．烟渚：指江中雾气笼罩的小沙州。
[简析] 这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。
起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。
这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。
次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。
这句写了诗人欣赏景物的心情。
第三句写江边的远景。
“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。
第四句写江中的近景。
“人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。
这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。
在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。
全诗淡而有味，耐人咀嚼。
孟浩然是唐代山水诗派的代表。
据说有一次，他到长安参加文人诗会。
他即席赋诗，写出了“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”（微薄的云淡淡地抹在银河上，稀疏的雨点滴落在梧桐叶间）两句好诗。
大家都十分叹服，搁笔不继续赋诗了。
[赏析] 这是一首抒发旅途愁思的诗。
前两句写诗人的旅舟停泊在烟雾蒙蒙的沙洲边，眼见日落黄昏，一段新的旅愁油然而生。
后两句是借景抒情，在诗人的眼里，原野空旷辽阔，远方的天空好象低压在树木之上，使心情更觉压抑，惟有倒映在清清江水中的明月似乎主动与人亲近，带来些许的安慰。
诗中“野旷天低树，江清月近人”两句是传诵已久的名句，非常鲜明地烘托出了诗人孤寂、愁闷的心情。
含有江字的诗句
江不爱江山爱美人（清·陈于王） 功名本是无凭事,不及寒江日两潮（宋·陆游） 正是江南好风景,落花时节又逢君（唐·杜甫） 出门一笑大江横（宋·黄庭坚） 不管烟波与风雨,载将离恨过江南（宋·郑文宝） 长江后浪推前浪,一代新人换旧人（·无名氏） 不知十月江寒重,陡觉三更布被轻（清·查慎行） 才如江海命如丝（民国·苏曼殊） 大江东去,浪淘尽,千古风流人物（宋·苏轼） 大江流日夜,客心悲未央（南北朝·谢眺） 大江之南风景殊,杭州西湖天下无（明·刘基） 凤凰台上凤凰游,凤去楼空江自流（唐·李白） 个个诗家各筑坛,一家横割一江山（宋·杨万里） 尔曹身与名俱灭,不废江河万古流（唐·杜甫） 立锥莫笑无余地,万里江山笔下生（明·唐寅） 江上柳如烟,雁飞残月天（唐·温庭筠） 江山代有才人出,各领风骚数百年（清·赵翼） 江山亦要文人捧（民国·郁达夫） 江山如画,一时多少豪杰（宋·苏轼） 江山情重美人轻（清·袁枚） 江水三千里,家书十五行,行行无别语,只道早还乡（明·袁凯） 江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼（唐·韦庄） 江东子弟多才俊,卷土重来未可知（唐·杜牧） 江南可采莲,莲叶何田田（汉·无名氏）江南无所有,聊赠一枝春（南北朝·陆凯） 江流天地外,山色有无中（唐·王维）
古诗＜宿建德江＞描写月亮的诗句
原文】： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
【格律】： ○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 本作的韵脚是：十一真；可十一真十二文十三元(半)通押。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
○○●○●，●●●○△ 野旷天低树，江清月近人。
●●○○●，○○●●△ 【注释】： 1.建德江：在浙江省，新安江流径建德的一段。
2.移舟：靠岸。
3.烟渚：烟岚笼罩的江边。
渚：水中小块陆地。
《尔雅·释水》：水中可居者曰洲，小洲曰渚。
【译文】： 我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。
旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投…… 【鉴赏】： ??这是一首刻划秋江暮色的诗。
先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。
一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。
诗中虽不见“愁”字，然而野旷江清，“秋色”历历在目，自然而然给人一种淡淡的离愁。
全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。
这是一首抒写羁旅之思的诗。
建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。
它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
可见它在选材和表现上都是颇有特色的。
诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。
同时“日暮”又是“客愁新”的原因。
“客”是诗人自指。
若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。
为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢
我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉
鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思
”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗
本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。
接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。
所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。
”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。
第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。
“野旷天低树，江清月近人”。
这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。
诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近
寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。
试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢
似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。
新愁知多少
“皇皇三十载，书剑两无成。
山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。
诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。
此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。
“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。
这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。
是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗
“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。
孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
江清月近人
