我家妹初出嫁，我送给她一幅工笔牡丹，想在旁边题几句诗句，经典的急需谢谢
四时田园杂兴梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀.日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞.昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家.童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜.过故人庄 孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.游山西村 [宋]陆游莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚.山重水复疑无路,柳暗花明又一村.-清平乐·村居作者:辛弃疾茅檐低小,溪上青青草.醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪.大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼;最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬.孟浩然的《过故人庄》：故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.诗作首联交待了事情的缘由后,颔联即写诗人进村时所见的自然风景.诗人好似信手拈来农村常见的风景,但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼.这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树,村外坡坡横斜的青山,为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字,一个“斜”字,更将绿树环抱山村,青山横斜村外的神态点化出来,仿佛自然景物同山村人家融洽和谐,依依相合,洋溢着浓厚的情韵,极富亲切感和感染力.颈联写进屋后主客畅谈的情景.如果说,颔联是描绘整个村庄大环境的话,颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园,室内是农家的酒菜和农事的谈吐,一股浓洌的田家风味和盘托出.诗人面对窗外典型的农家风光,屋内丰盛的农家饭菜,内心怡然欢快；加上主客知交,情味相投,频频举杯对饮,声声畅谈桑麻,心境是何等畅快温暖.尾联则述他日之约,情韵深长.诗作的人情物景都融入了一片天籁之中.其次,诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的,而是构成了一个和谐的整体,形成了充满生命意识的画面.且看杜甫以诗为画之作—《绝句》：迟日江山丽,春风花草香.泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯.诗句一开始,就从大处着笔,描绘出在初春灿烂的阳光照耀下,浣花溪一带明净绚丽的春景.第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光.第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画.春暖花开,泥融土湿,秋去春归的燕子,正繁忙地飞来飞去,衔泥筑巢.第四句是勾勒静态景物.春日融融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动.从景物的描写来看,这一句和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣.三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图,从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后,暂时得到安宁生活的畅淡心情,也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露.再者,也是更重要的,诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的.
求描写玉兰的古诗，近日我的工笔画要完成了，需要题字
鹊桥仙 年代：【宋】 作者：【卢祖皋】 槐阴閟暑，荷风清梦，满院双成俦侣。
阶庭一笑玉兰新，把酒更、重逢初度。
丹书漫启，青云垂上，莫忘八篇奇语。
功成休驾玉霄云，且长占、赤城佳处。
宫词 年代：【宋】 作者：【王仲修】 玉兰万朵牡丹开，先摘姚黄献御杯。
翠幕重重围绕定，料应蜂蝶不曾来。
题谢氏西谷 年代：【宋】 作者：【陈宗道】 江东风流会稽伯，玉壶贮香倾琥珀。
春风十里东山云，一局寒楸晚空碧。
盘盘石磴红泉仙，春梦草断瑶池笺。
蒙茸曲笠雨花湿，老屐踏损苍苔钱。
双鸾翩翩跨元岛，月白香魂翠山杳。
玉兰千载流芳馨，清风凌厉连红晓。
次龙东平赵益三首·凤花 年代：【宋】 作者：【陈著】 翠红翼翼宝坊闲，曾入瑶宫白玉兰。
飞上朝阳瑞天下，灵根变化本无难。
工笔牡丹锦鸡诗句大全
网上搜搜或者注意这方面的书籍。
图书去网上书店找找吧
京东、当当、淘宝、亚马逊、孔夫子。
牡丹和锦鸡——这样的要求就窄了。
白描工笔与粗笔勾勒在诗歌鉴赏中的区别和联系是什么
白描：修辞方法之一，主要是指不用任何修饰语，“原生态”的语言，只是写出事物的特点，通过朴实的语言表现事物的本质，具有一种自然美。
粗笔勾勒：指的是对事物描写出大概的“轮廓”，不作细节的描写，就像美术中的铅笔稿，很模糊的概念，但不失真实，同时可以把事物描写清楚。
区别：白描工笔比粗笔勾勒更细致，它可以有细节的描写，甚至细致如入微，而粗笔勾勒只是写出大概。
联系：都是没有修饰成分的写作方法，体现诗歌的自然美，更加真实，但可能有失形象性~ 散粉是符合0562 2014-06-15
我家妹初出嫁，我送给她一幅工笔牡丹，想在旁边题几句诗句，经典的急需
百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵。
红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲。
