写薛宝钗的诗句
薛诗 珍重芳姿昼掩门,自携手瓮盆.姻脂洗出秋阶影,冰雪露砌魂.淡极始知花更艳,焉得玉无痕.欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏. 【诗词鉴赏】 海棠诗社由李纨自荐掌坛,并声明：“你们四个都是要限定的.”李纨说的“四个”,即探春、宝钗、宝玉、黛玉,所以第一次作海棠诗的只有他们四位.宝钗是封建阶级典型的大家闺秀,几乎到了“非礼勿视,非礼勿听,非礼勿言,非礼勿动”的地步.“淡极始知花更艳”,表明她对自己内在和外在的美都充满了矜持和自信,第五回里说她“品格端方,容貌丰美,人多谓黛玉所不及”,即是旁证.“愁多焉得玉无痕”一句,直接指的是白海棠,有一条脂批说：“讽刺林、宝二人.”林、宝二人的名字都有“玉”字,他们确也“多愁”,这究竞是有意地影射呢,还是偶然的巧合?不好下断语,可聊备一说.诗社社长李纨以为“要推宝钗这诗有身分”,这身分就是封建社会“淑女”的身分.
薛宝钗写有那些诗句
18回：凝晖钟瑞（匾额）【庚辰双行夹批：便又含蓄。
】芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。
高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。
【庚辰双行夹批：恰极
】文风已着宸游夕，孝化应隆遍省时。
睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞
【庚辰双行夹批：好诗
此不过颂圣应酬耳，未见长，以后渐知。
】【庚辰双行夹批：末二首是应制诗。
余谓宝林二作未见长，何也
该后文别有惊人之句也。
在宝卿有不屑为此，在黛卿实不足一为。
】第22回：更香谜朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。
晓筹不用鸡人报，五夜无烦侍女添。
焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。
光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。
谜底：更香第37回：白海棠咏珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
每句评语如下：【庚辰双行夹批：宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。
只以品行为先，才技为末。
纤巧流荡之词，绮靡秾艳之语，一洗皆尽。
非不能也，屑而不为也。
最恨近日小说中一百美人诗词语气只得一个艳稿。
】【庚辰双行夹批：看他清洁自厉，终不肯作一轻浮语。
】【庚辰双行夹批：好极
高情巨眼能几人哉
正“鸟鸣山更幽”也。
】【庚辰双行夹批：看他收到自己身上来，是何等身份。
】第38回：忆菊怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴。
谁怜为我黄花病，慰语重阳会有期。
第38回：画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几霜痕。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
第38回：螃蟹咏桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定需姜。
于今落釜成何益
月浦空余禾黍香。
第70回：临江仙??柳絮白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根， 好风凭借力，送我上青云
与宝钗有关的诗词曲赋：第5回：金陵十二钗判词之一：可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
按：作者借此诗暗示钗、黛的命运。
第8回：金玉姻缘赞：古鼎新烹凤髓香，那堪翠斝贮琼浆
莫言绮縠无风韵，试看金娃对玉郎
按：作者借此诗表达了对宝玉、宝钗之金玉良姻的赞誉之情。
第22回：山门??寄生草：漫揾英雄泪，相离处士家。
谢慈悲剃度在莲台下。
没缘法转眼分离乍。
赤条条来去无牵挂。
那里讨烟蓑雨笠卷单行
一任俺芒鞋破钵随缘化
按：此曲为宝钗所最爱。
宝钗在自己生日这天，将此曲推荐给宝玉，也是宝钗本人的一种禅悟。
第63回：邯郸梦??扫花??赏花时：翠凤毛翎扎帚叉，闲为仙人扫落花。
您看那风起玉尘沙。
猛可的那一层云下，抵多少门外即天涯。
您再休要剑斩黄龙一线儿差，再休向东老贫穷卖酒家。
您与俺眼向云霞。
洞宾呵，您得了人可便早些儿回话；若迟呵，错教人留恨碧桃花。
“薛宝钗”的经典诗句有哪些
凝晖钟瑞（匾额） 薛宝钗 芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。
高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。
文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。
睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞。
海棠诗 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
【忆菊】 蘅芜君 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴， 谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。
【画菊】 蘅芜君 诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
螃蟹诗 桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。
眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。
酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。
于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
柳絮词 白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。
蜂团蝶阵乱纷纷。
几曾随逝水，岂必委芳尘。
万缕千丝终不改，任他随聚随分。
韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云
林黛玉 薛宝钗分别写了多少首诗词
林黛玉对爱情的执着追求和薛宝钗形成了鲜明的对比。
林...宝钗写了七律、五(言)排(句)、七绝和词4种体裁,9首诗词,共计67句(行),444个字。
黛玉写了五律、七绝、四言...而钗、黛两位女主角的设置,就多少反映了作者内心的这种... 黛玉和宝钗都是写诗高手，在写诗上我们不但可以看出她俩艺术观、人生观的鲜明区别，而且还显示了个性、情感的类型是多么不同。
我们将这两个都是诗词高手的少女写的诗词，从形式的角度来做个小小的比较，会发现一个有趣的现象： 宝钗写了七律、五（言）排（句）、七绝和词4种体裁，9首诗词，共计67句（行），444个字。
黛玉写了五律、七绝、四言、七律、歌行、五排、集句、词8种体裁，25首诗词，共计256句（行），1659个字。
在诗词体裁上，黛玉比宝钗多出一倍。
首数几乎多两倍，句（行）和字数几乎多三倍。
黛玉有3首歌行体长诗，宝钗没有。
光是一首《葬花诗》就有52句361字之多，接近宝钗句行字数的总和。
黛玉有超过40%的11首是独自抒情之作，即“自由活动”；而宝钗的都是参加集体活动的作品。
造成如此明显的差别是因为两人有着截然不同的诗歌观念。
宝钗视诗词为小道，说：“自古道‘女子无才便是德’，总以贞静为主，女工还是第二件。
其余诗词，不过是闺中游戏，原可以会可以不会。
”（六十四回）又说：“咱们女孩儿家不认字的倒好。
男人们读书不明理，尚且不如不读书的好，何况你我。
就连作诗写字等事，原不是女人分内之事……你我只该做些针黹纺织的事才是，偏又认得了字。
既认得了字，不过拣那正经书看也罢了，最怕见了些杂书，移了性情，就不可救了。
”（四十二回）她认为女孩如果太重视作诗，“只管拿着诗作正经事讲起来，叫有学问的人听了，反笑话说不守本分的。
”（四十九回）所以宝钗是个自觉地遵守封建道德规范并且以此规范别人的女孩。
在情感上她是自觉地压抑自己。
而黛玉不然，她要抒发情感，所以不但写的多，而且有时感情奔涌，绝句、律诗格律严格，索性就用句数不限、形式比较自由的歌行，有时一气写三首。
在内容上也能够看出两人在诗歌中的情感差异极大。
宝钗都是应景之作，即使流露真情，也很隐晦含蓄。
而黛玉则是不时和着血泪在写诗词。
我们只要看看她们所用的字就明白了： 黛玉诗词1659个字中出现的表示流泪的字眼，如泪、珠、泣、玉、抛、洒、点点、斑斑、拭泪痕等有44字，宝钗一个也没有。
黛玉诗词中表示死亡的字，如死、亡、丧、葬、老等有11字，宝钗一个都没有。
表示悲愁的字，如哀、愁、恨、恼、怜、无言、无情、无释、无语、伤神、伤情、漂泊、憔悴、凄凉、寂寞、闷杀、命薄、萧条、离人、伤悲等字，黛玉诗词中多达100个，宝钗只有18个，在总字数中的比例低得多。
如果加上秋、何、谁、难等，不知、几时、那堪、孤忍等表示愁绪和不确定情绪的字眼，黛玉总计多达223字之多，大大超过宝钗。
这种表示悲伤情绪的字眼，我姑且把它称作“悲字”。
黛玉还有易于宣泄情感的问句15个，叹句7个，共22句，而宝钗仅各2句。
值得注意的还有，同样是使用悲字，两个少女在文字中传达的情绪差别很大。
黛玉表达的是郁闷于心的苦恼，而宝钗则是一般文人骚客于良辰美景对酒赏花之际的应景习用之辞。
比如宝钗用悲字最多的一首《忆菊》，用了11个，占其所用悲字总数24个的46%，因此有必要录出考察一番： 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。
空篱旧圃秋无迹，冷月清霜梦有知。
念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。
谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。
这首七律虽然表达了某种沉重的离愁别绪和思归之情，但是以“会有期”结尾，仍然对重逢充满期待和信心，丝毫没有黛玉那种总是对前途渺茫甚至命运悲惨的担忧。
为什么要对诗词文字的使用特别关注呢
因为有些比较情绪化的人和其他人相比，在赋诗填词时由于性格、情绪甚至潜意识的影响，对不同条件固然会有不同反应，而且在相同条件下作出的反应也会留下自己独特的心理指纹。
表现在文字上就是对语区、语料的选择、组合与节奏会产生特定指向。
黛玉在几次受到强烈的情感震颤时，都写出长篇歌行或三首以上的诗篇，并在语词组合上有明显的悲字大量使用，重点悲字高频连用，节奏变化快，问句、叹句多等特点。
最典型的是占黛玉诗作全部字数五分之一强的《葬花诗》，是她去怡红院时晴雯误会不开门引起她的怀疑、担心和悲伤时所写。
全诗悲字多达74个，占20%。
其中表示死亡的就有10个，最后八句56字中就集中了8个，还有“未卜侬身何日丧”，“他年葬侬知是谁”，“花落人亡两不知”三个充满强烈哀伤情绪的问句和叹句，真是字字泣血，句句啼泪。
宝玉被父亲毒打后让晴雯赠帕传情，黛玉虽然深为感动，却又担心宝玉的真情未必能够得到家长认可。
在这种复杂情绪下，她连写了三首绝句，84字中竟用了23个“泪、泣”以及和流泪相关的字，加上“伤悲”等总共达28个。
再如由于说起自己“无依无靠投奔了来”，下人们“未免不嫌我太多事”等，这种痛苦的情绪就集中表现在了《秋窗风雨夕》中，20行140字，用了15个“秋”，常常是一句两个，一联四个，造成一种十分浓重的悲凉肃杀凄厉的气氛。
全诗悲字多达41个，占总字数三分之一。
同一悲字的大量复用，高频迭用，从而大大加重了某词表达的中心情绪。
这已经成为黛玉诗词的突出风格。
作者： 128.192.147.* 2007-11-29 10:19 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 6 回复：【转载】孰优孰劣话黛钗 有时候虽然没有发生什么特别让她心酸之事，但由于这种情绪已经变成了心理积淀，凝固成了某种心理图式，诗词语言便会出现惯性指向。
不过要论诗词水平的高下，林黛玉和薛宝钗很难说谁更高一些。
比如宝钗的《螃蟹咏》，堪称千古绝唱。
她们的主要区别是诗歌观念不同，诗歌风格迥异。
由于黛玉在诗词中倾注的是满含血泪的真情，因此更加动人，一些名句也比较易于为读者所记住。
如果给她俩出诗集，那么《林黛玉诗集》的销路肯定比《薛宝钗诗集》好得多。
当然啦，林黛玉也罢，薛宝钗也罢，她们的诗词都是曹雪芹写的，著作权可不能弄错了。
曹雪芹能够把不同人物的诗词写得水平、风格都不一样，而且还都暗示了她们各自的命运，真是奇迹。
普天下岂有第二人哉
作为艺术对象与生活对象的比较 在贾府，连贾母的命根子宝玉和荣国府执掌大权的王熙凤别人尚且“虎视眈眈”，别人对黛玉说个闲话什么的就很自然了。
而她由于父母双亡，所以心理上特别容易受到伤害。
这种脆弱心理必定爱生气，多疑，不容易处理好与他人的关系，容易自我孤立。
这是黛玉不如宝钗之处。
从性格上来说，黛玉是情感型、外向型的，率真；宝钗则是理智型、比较内向，不是一眼就能看透的。
但是自清代以来，一直就有人认为宝钗奸诈虚伪。
我觉得，这正是曹雪芹运用真真假假、似是而非、似非而是的写作手法的成功之处。
有时候是咱们读者自己误读，有时候可能是作者有意识地将读者引入误区，慢慢让读者自己再走出误区，从而得到更多的审美情趣。
王熙凤对她的评论“不干己事不开口，一问摇头三不知”，常常被用来证明宝钗虚伪，会做人。
宝钗在贾府是亲戚，是客，所以她对贾府的事轻易不表示意见是可以理解的，这是封建道德规范的要求，并不虚伪。
而在她姨妈王夫人让她和探春、李纨共同管理大观园时，薛宝钗接着探春的话侃侃而谈，对那些负责承包的婆子、媳妇们指出，为什么应当拿出一部分收入来与院子内外左邻右舍们分享的道理，两段话说了几乎有1000字
如果说探春表现出一个大经济学家的水准，提出了承包制（当然这是曹雪芹的思想，当时这种思想在西方也刚刚兴起），那么薛宝钗就表现出一个大政治家的风度。
她提出的主张，用现在的话说，就是在实行承包制这种财产再分配的情况下，如何照顾到左邻右舍，保持大观园下层社会的和谐。
要论管理才干，林黛玉就不如薛宝钗了，再说她也没有兴趣呀。
要不是有紫鹃，恐怕她连潇湘馆都管不好。
薛宝钗在“寿怡红群芳开夜宴”中抽到的诗签“任是无情也动人”，她虽然有时无情，却也有十分动人的一面，这不仅是指她美丽、博学、多才，还有其他一些优点。
在群体中生活，善于处理人际关系，是一种很重要的修养与能力。
薛宝钗的“会做人”，常常被认为是虚伪，我不认为是这样。
薛宝钗的悲剧恰恰在于她极其真诚地信奉封建礼教，并且也真诚地劝别人这样做。
她批评黛玉在行酒令时引用《牡丹亭》、《西厢记》的词语，说什么“咱们女孩儿家不认得字西厢记妙词通戏语的倒好”等等，恰好证明她真诚。
有些人是被迫作为牺牲，而薛宝钗是自觉地把自己放在祭坛上作为牺牲，这正是她的悲剧性的深刻所在。
黛玉和宝钗究竟谁优谁劣，除了对这两个艺术形象作客观的具体分析外，关键在于要考虑到艺术欣赏对象和生活对象两个方面的区别。
以不同的标准衡量，黛、钗各有短长。
从艺术创作的角度来说，黛玉和宝钗都是非常成功的艺术形象，很难分出高下。
“林妹妹”博得那么多人的好感与同情，甚至成为某些长得美丽瘦弱、爱哭、爱耍点小脾气少女的代名词。
不过从某种意义上来说，薛宝钗形象的刻画难度更大，因为她很难看清楚，说清楚，有更多的让人反复琢磨的东西。
就像达·芬奇的那幅名画《蒙娜丽莎》（又名“永恒的微笑”）一样，蒙娜丽莎在笑么
没有。
仔细看看，仿佛是在笑，有那么一丁点儿笑意。
是什么样的笑
冷笑
讥笑
恶毒的笑
还是发自内心快乐而有所克制的笑
每个不同教养，不同心情的人，会有大不一样的看法，永远不会有一个标准答案，也不需要。
薛宝钗就属于这种仁者见仁，智者见智的艺术形象。
从道德评价上来说，黛玉显得格外清纯、率真，对爱情追求的执着，对自我价值实现的自觉，对封建礼教的某些反抗，都比宝钗强得多。
宝钗最大的缺点就是有些冷酷无情，有点过于世故，封建意识浓厚，缺乏自我意识，她的悲剧很大程度上是她自己酿成的。
因此在道德评判上宝钗不如黛玉。
尽管从艺术评判来说，许多人可能更喜欢黛玉一些，但是作为生活对象，人们往往更倾向于宝钗。
这是为什么呢
这是因为艺术欣赏可以保持距离，审美客体（艺术品）和审美主体（艺术欣赏者）之间没有功利关系。
因此艺术形象的缺点并不会转化为审美主体实际上遇到的麻烦，有时候这种缺点还会给人们的审美带来快乐。
但是作为生活对象，比如找对象，让一个女孩成为自己的妻子或儿媳妇，成为生活中的实际存在，那么双方就时刻存在着功利关系。
黛玉是诗人气质，只会做诗，不擅做人。
她健康状况欠佳，爱生气，不善于处理人际关系，也缺乏管理才干。
而这些正是宝钗的长处和优势。
尤其是到了现代，封建道德观念已经不成为现代女性的问题，因此宝钗身上不可接受的东西相对比较少。
相反，善于处理人际关系，为人宽容，会关心人，善于持家，比较健康，这些都是男子择偶必定会考虑的因素。
黛玉和宝钗都是曹雪芹倾注了极大爱心的少女，对黛玉更多一些。
她们各有所长，也各有所短。
而二人所长相加则是曹雪芹理想中的少女，所以“钗黛合一”既反映了曹雪芹的愿望，也表明了他的无奈。
林黛玉，薛宝钗，史湘云关于菊的诗句
：． 无赖昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解素秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今． 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
，一样花开为底迟。
圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思? 休言举世无谈者，解语何妨话片时。
． 篱畔秋酣一觉请，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
红楼梦中林黛玉，贾宝玉，薛宝钗写的所有诗词，希望有目录和诗词的内容 万分感谢
石上偈题《金陵十二钗》一绝癞头僧嘲甄士隐中秋对月有怀贾雨村中秋对月寓怀贾雨村好了歌《好了歌》解甄士隐西江月·批宝玉二首护官符春梦歌 警幻仙子警幻仙子赋英莲判词晴雯判词袭人判词判词“可叹停机德”元春判词探春判词史湘云判词妙玉判词判词“子系中山狼”判词“勘破三春景不长”判词“凡鸟偏从末世来”判词“势败休云贵”判词“桃李春风结子完”红楼梦引子终身误枉凝眉恨无常分骨肉乐中悲世难容喜冤家虚花悟聪明累留余庆晚韶华好事终飞鸟各投林嘲顽石诗代题杏帘在望 林黛玉兽头和枕头 贾环砚台 贾政爆竹 贾元春算盘 贾迎春风筝 贾探春佛前海灯 贾惜春更香 薛宝钗四时即事诗·春夜即事 贾宝玉四时即事诗·夏夜即事 贾宝玉四时即事诗·秋夜即事 贾宝玉四时即事诗·冬夜即事 贾宝玉葬花辞 林黛玉题帕三绝 林黛玉咏白海棠 贾探春咏白海棠 薛宝钗咏白海棠 贾宝玉咏白海棠 林黛玉咏白海棠(二首) 史湘云忆菊 薛宝钗访菊 贾宝玉种菊 贾宝玉对菊 史湘云供菊 史湘云咏菊 林黛玉问菊 林黛玉菊梦 林黛玉画菊 薛宝钗簪菊 贾探春菊影 史湘云残菊 贾探春咏蟹(一) 贾宝玉咏蟹(二) 林黛玉咏蟹(三) 薛宝钗代别离·秋窗风雨夕 林黛玉咏月诗三首 香菱芦雪庵即景联句诗咏红梅花邢岫烟咏红梅花 李纹咏红梅花 薛宝琴访妙玉乞红梅 贾宝玉点绛唇·耍戏的猴儿 史湘云松球 薛宝钗风筝 贾宝玉黛玉灯谜诗怀古诗十首·赤壁怀古 薛宝琴怀古诗十首·交趾怀古 薛宝琴怀古诗十首·钟山怀古 薛宝琴怀古诗十首·淮阴怀古 薛宝琴怀古诗十首·广陵怀古 薛宝琴怀古诗十首·桃叶渡怀古 薛宝琴怀古诗十首·青冢怀古 薛宝琴怀古诗十首·马嵬怀古 薛宝琴怀古诗十首·蒲东寺怀古 薛宝琴怀古诗十首·梅花观怀古 薛宝琴真真国女儿诗五美吟·西施 林黛玉五美吟·虞姬 林黛玉五美吟·明妃 林黛玉五美吟·绿珠 林黛玉五美吟·红拂 林黛玉桃花行 林黛玉如梦令·咏絮 史湘云南柯子·咏絮 贾探春／贾宝玉唐多令·咏絮 林黛玉西江月·咏絮 薛宝琴临江仙·咏絮 薛宝钗中秋夜大观园凹晶馆即景联句娩婳词三首(一) 贾兰娩婳词三首(二) 贾环娩婳词三首(三) 贾宝玉芙蓉女儿诔 贾宝玉离尘歌结《红楼梦》偈
