以人间结尾的诗句

时间：2017-02-23 19:36

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《卜算子·咏梅》 -----风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

这首诗主要写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。

表达了傲寒俊俏、积极乐观、大公无私、默默奉献的情感这是写于1961年12月的一首词。

当时正值三年自然灾害时期，国际上的反华势力也十分猖獗。

新中国面临着严峻的考验。

这首词表达了一个共产党人的革命乐观主义精神和战胜一切困难的决心和信心

现代诗歌有什么特点

现代新诗，是在继承发扬民歌和中国古典诗歌的优秀传统的基础上，借鉴吸收西方诗歌的表现形式、表现手法而逐渐发展形成的。

具有形式自由、韵律灵活、自然清新的特点。

新诗采用了自己独特的语言表达方式（“诗家语”），它高度凝练，大幅跳跃，富有暗示性。

“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。

”（刘勰《文心雕龙??知音》）刘勰的这段话告诉我们，作家诗人创作时，是先有了情思抒发的冲动，再发而为文辞形成作品，读者必先通过文辞才能了解作品传达的情思。

这样，由文辞入手，去解读作品，发幽探微，即使是隐微的内容，也会使它显露出来。

因此，在阅读鉴赏现代诗歌时，就必须把握其语言特点，从解读诗歌语言入手，进而探究诗歌的意蕴和思想内涵。

现代诗歌冲破了旧体诗的格律束缚，语言趋于口语化、散文化，其语言与散文的距离缩短，但仍具有自己的特点。

第一，语序倒置。

诗人为了强化某种情感，或由于叶韵、节奏和换行的需要，往往要调整语序。

如杜运燮《秋》：“连鸽哨也发出成熟的音调，\\\/过去了，那阵雨喧闹的夏季。

”这里的“过去了，那阵雨喧闹的夏季”就是“那阵雨喧闹的夏季过去了”的倒置。

这样写，突出了夏季过去的时间意识。

再如，席慕蓉的《一棵开花的树》：“如何让你遇见我，\\\/在我最美丽的时刻为这\\\/我已在佛前求了五百年\\\/求它让我们结一段尘缘。

”这里的“如何让你遇见我，\\\/在我最美丽的时刻”，就是“如何让你在我最美丽的时刻遇见我”的倒置，诗句突出了“如何让你遇见我”的迫切心情。

明乎此，在解读诗歌的时候，要善于将倒置的诗句还原，以便于把握诗歌的内容。

同样，台湾诗人纪弦的《你的名字》中第一节“用了世界上最轻最轻的声音，\\\/轻轻地唤你的名字每夜每夜”两句，将“每夜每夜”置于“轻轻地呼唤你的名字”之后，强调了“轻轻地呼唤”之意。

第二，成分省略。

日常表达中，句子的成分不能随意地省略，必备的成分必须交代清楚。

而在诗歌中，为了使表达更凝练，更简约，使诗句更硬朗、更坚实，往往省略一些成分，让读者去体味，去填补诗句的空白。

如，舒婷的《神女峰》（第二节）：“美丽的梦留下美丽的忧伤\\\/人间天上，代代相传\\\/但是，心\\\/真能变成石头吗”。

这里，诗人将“神女峰”这一陈述对象省略。

其意为，诗人对神女峰“人间天上，代代相传”的“美丽的梦”（神话传说），却留给了神女“美丽的忧伤”，进行了历史反思：“心\\\/真能变成石头吗”

诗人揭掉了“神”的面纱，将“神”还原为大写的“人”

和诗的结尾“与其在悬崖上展览千年\\\/不如在爱人肩头痛哭一晚”相呼应，凸现了呼唤人性复归的主题。

再如，唐祈《老妓女》：“无端的笑，无端的痛哭\\\/生命在生活前匍伏，残酷的买卖，\\\/竟分成两种饥渴的世界。

”“无端的笑，无端的痛哭”分别省略了“嫖客”和“妓女”，二者对比，寓意自明。

第三，词性转变。

诗歌中为表情达意的需要，而临时改变词性，是很常见的现象。

如闻一多《口供》：“我不骗你，我不是什么诗人，\\\/纵然我爱的是白石的坚贞，……”句中的“坚贞”本是形容词，在这里转变成了名词。

余光中的《碧潭》写道：“如果碧潭再玻璃些\\\/就可以照我忧伤的侧影\\\/如果舴艋再舴艋些\\\/我的忧伤就灭顶”。

句中的“玻璃”“舴艋”本为名词，在这里，余先生用作动词，其用语新奇，意蕴丰厚。

以人字开头以桑字结尾的诗句

人间正道是沧桑七律·人民解放军占领南京钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

诗歌中的“逆挽虚收法”是什么

逆挽诗可分为五小类：铺垫式、巧补式、波浪式、解疑式、扬抑式。

一、铺垫式所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水，最后却用警句作结，使全诗平中出奇，给读者眼前一亮的感觉，体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。

比如：鸡叫（一）【宋】赵匡胤鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。

　　三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。

此诗说前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，逆转之后两句忽然豁然开朗，大气蓬勃。

鸡叫（二）【明】朱元璋一叫一勾勾，两叫两勾勾。

　　三叫日出满天红，驱散残星月朦胧。

沱雨献寿【明】朱元璋（或说是清朝郑板桥）奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。

　　滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。

咏麻雀【清】李调元（或说是徐文长）一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，　　食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多

隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。

”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!” 明朝江南才子唐伯虎颇擅长“逆挽诗”的写作，他的《游虎丘山》就是此类诗中的名作：“一上一上又一上，一上上到高山上。

举头红日白云起，四海五湖皆一望。

”前两句写举步登山，拾级而上，语意浅俗，后两句笔锋一转，写登高所见，俯仰天地，使诗的境界骤然开阔，气势宏伟，堪称点睛传神之笔。

据传是清代才子郑板桥作《咏雪》一片二片三四片，五片六片七八片；　　千片万片无数片，飞入梅花总不见。

不留姓名【清】纪晓岚一爬爬上最高楼，十二栏杆撞斗牛。

　　纪昀不愿留名姓，恐压八闽十二州。

杨柳树【清】纪晓岚东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。

　　西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。

　　任你柳丝千万条，怎么系得行人住

或说是相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别.一位童生高声吟道:东边一带杨柳树,南边一带杨柳树,　　西边一带杨柳树,北边一带杨柳树……众人一楞,这算什么诗众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道:　　愿借碧丝千万条,绾住斯人心不走.疾风骤雨薪火融冰东一阵疾风骤雨，西一阵疾风骤雨。

　　南一阵疾风骤雨，北一阵疾风骤雨。

　　任尔风雨千万处，奈可吐尽凭栏苦

咏枇杷佚名路旁一株树，两个大丫杈。

　　未结黄金果，先开白玉花。

咏鹅佚名远看一群鹅，一棒打下河。

　　白毛分绿水，红掌踏清波。

　　[说明]以上两诗的后两句，传为宋欧阳修所续。

集句逆挽诗佚名一二三四五六七(罗隐)，昨夜今宵又明日(白居易)。

　　河低月落五更时(储光赣)，吴歌楚舞欢未毕(李白)。

明代著名诗联家，“吴中四才子”之一的祝枝山所作的《树

树

》，尤为人所乐道。

　　那年春暖花开，祝枝山偕唐伯虎遍游杭州风景名胜，竟把杭州太守也惊动了。

太守久仰祝之大名，很想附庸风雅，便托人邀祝枝山为其珍藏的一幅古画题诗。

祝枝山看那古画：萧索的古渡，参差的垂杨柳，待发的解缆商船，还有一位忧伤的送客少女……一幅离愁别绪相送图。

祝枝山心知那画是太守巧取豪夺得来，决定“放他一把血”，遂说润笔费二百两白银。

太守听了，心痛之极

不想出资，却极想得祝之墨宝以炫耀于同僚，便还价一百两白银。

祝枝山笑笑不语，挥毫醋畅，泼墨淋漓，写了四句诗：“东边一棵树，南边一棵树，西边一棵树，北边一棵树。

”然后抛下狼毫。

太守很是生气，心想：这算什么狗屁诗

枉你个诗书名流

眼看太守要动怒了，与祝枝山交换过眼色的唐伯虎笑嘻嘻趋前：“太守息怒。

祝兄的诗是只题了一半，可太守的润笔费不也只给了一半吗

”太守无奈，只得奉上两百两银子。

他心知，糟蹋了名画，更得不偿失

祝枝山与唐伯虎相视一笑，又笔走龙蛇，把余下的诗句写完：“树

树

系不得郎舟住。

”太守读了，连声称妙。

这首题诗反复铺陈四次“一棵树”，兼之一连渲染四个“树”，诗中柳丝般的千丝离情已束满蕴盈，简直呼之欲出了。

一句“系不得郎舟住”，更冲开了心绪的闸门，升华了诗意。

少女难舍情郎，却又不得不分的愁绪，真个一抒无余

又尝题画松云：磨尽—锭两锭墨，画出一株大枯树；　　夜深老鹤忽飞来，踏枝不着空归去。

传说清代乾隆皇帝得到一幅《百鹅图》后,特邀翰苑近臣为此画题诗.翰苑大臣们惟恐所题诗句不合圣意,迟迟不敢动笔.可近臣纪晓岚却毫无顾忌,上前挥毫疾书道:鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅……众大臣看到纪晓岚连书这么多的鹅字,不觉掩口窃笑,乾隆皇帝望着这么多鹅字也不得其解.而纪晓岚目不斜视,继续写道:食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多乾隆皇帝看罢,拍手连声叫好,而刚才讥笑纪晓岚的众大臣位,个个面红耳赤,无地自容。

或相传明代有人请诗人伦文叙为其珍藏苏东坡所绘的《百乌归巢图》配诗，伦文叙在审视此图良久后，挥毫写道：天生一只又一只，三四五六七八只。

　　凤凰何少鸟何多，啄尽人间千万石。

人皆称其妙。

《还珠格格》送别诗电视连续剧《还珠格格》有这样一个情节:乾隆皇帝带小燕子、紫微江南出巡,在江边见一群儒生摇头晃脑作诗赠别朋友老铁。

乾隆见诗后便说:我家丫头也会作这样的诗。

于是叫紫微露一手。

紫微便吟道:你也作诗送老铁,我也作诗送老铁。

众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗谁知紫微笔锋一转,又续诗道:江南江北蓼花红,都是离人眼中血。

后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。

明代冯梦龙《古今笑》中载：“钱塘有数衣冠士人游虎跑泉，饮间赋诗，以泉字为韵。

中一人但哦‘泉、泉、泉’，久不能就。

忽一叟曳杖而至，问其故，应声曰：‘泉、泉、泉，乱迸珍珠个个圆。

玉斧砍开顽石髓，金钩搭出老龙涎。

’众惊问曰：‘公非贯酸斋乎

’曰：‘然、然、然。

’遂邀同饮，尽醉而去。

”（此于江西《吉安县志》载为东坡事）。

二、巧补式妙补诗，巧补诗，逆挽诗之一。

犹如续字联。

就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。

先写违背常理的事物现象，给人以逻辑错误的印象，如传为金冬心诗句的“柳絮飞来片片红”或《阅微草堂笔记》小说黑鹅是“朱砂为顶雪为农”．说红梅是“玉质亭亭清且幽”，说白鸡冠花是“鸡冠本是胭脂染”之类，都是有悖事理。

然而以下的诗句又恰为这种悖谬说法补上合乎逻辑的环境或原因，将先前的不合理置于特设环境中变为合理，从而显示出诗人随机应变、善于圆说的巧妙思维。

比如为“片片红的柳絮”设置“夕阳方照桃花坞”的环境，不仅合理，且意境甚美。

为“朱砂为顶雪为衣”的黑鹅补上“误落羲之洗砚池”，为“鸡冠本是胭脂染”的白花补上“只为五更贪报晓，至今犹带一头霜”等原因即是。

《解学士诗》言解缙面对明太祖偏要在解诗中寻出破绽的种种刁难，句句妙补，更显出极尽随机应变的巧思。

(即解诗本贺生男：“吾王昨夜降金龙”，太祖刁难云：“是公主”。

解补云：“化作嫦娥下九重”，遂改男为女。

太祖又刁难云：“天折了”、解补云“料是人间留不住”。

太祖又出难题：“丢在金水河”，解又补云“翻身跃入水晶宫”。

)虽系小说家言，但民间听众对这种思维的雕虫小技却很乐意欣赏。

吟黑鹤乾隆皇帝下江南，黄昏时分，见天际飞来一只白鹤，当即要随行的文人赋诗。

一个叫冯诚修的吟道：远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。

乾隆皇帝听后摇摇头：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。

”众人一听瞠目结舌，只见冯诚修不慌不忙，顺势吟出：只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。

将吟白鹤的诗变成了吟黑鹤的诗，补得天衣无逢，不留痕迹。

吟鸡冠花明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。

一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。

解缙不假思索随口吟道：“鸡冠本是胭脂染，”首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。

”解缙不慌不忙界面吟出：“今日为何浅淡妆

只因五更贪报晓，至今戴得满头霜。

”曹尚书听罢，不禁连连点头称好。

此事本见明代郎瑛《七修类稿》：又一（仙）箕题鸡冠花诗：“鸡冠本是胭脂染。

”其人云：“要白者。

”即承云：“洗却胭脂似雪妆。

只为五更贪报晓，至今犹带一头霜。

”救诗皇后生了孩子，永乐帝令解晋吟诗。

解缙脱口吟出“帝王昨夜降金龙”，刚要续句，永乐帝说：“生的是女孩。

”解缙续吟道：“化作嫦娥下九重。

”永乐帝又打断：“可惜夭折了。

”解缙随机续道：“料是人间留不住。

”永乐帝叹口气说：“早丢到池塘里去了。

”解缙续句更妙：“翻身跳入水晶宫。

”这首顺势而取的逆挽诗令人绝倒一时。

吟梅花诗尝有人召仙，请作梅花诗。

仙箕遂写‘玉质亭亭清且幽’。

其人云：‘要红梅。

’即承曰：‘著点颜色点枝头。

牧童睡起朦胧眼，错认桃林去放牛。

’（此事见明代郎瑛《七修类稿》）补诗相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。

有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。

”柳絮是白的，怎么成了红的?金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：“廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。

夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。

”相传，现代演唱家马如飞才思敏捷，善于应变。

一日，他在弹唱《珍珠塔》时，一不留神，把“丫环移步出了房”误唱成“丫环移步出了窗”。

听众大哗。

马如飞发觉念错了唱词，接着补上一句：“到阳台上凉衣裳。

”于是“起死回生”，听众马上报以掌声。

唱着唱着，又不慎将“六扇长窗开四扇”误唱成“六扇长窗开八扇”，这更糟，一般说来是“不可救药”了。

可是马先生并不惊慌，他灵机一转，接唱道：“还有两扇未曾装。

”听众大加喝彩，台下一片掌声。

三、波浪式据说明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死,众宾客个个大惊失色。

就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。

”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。

可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。

这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至亲。

”这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘；　　生的儿子都是贼，偷来蟠桃献至亲。

某次帝宴群臣，命解缙以“天子”为题即席吟诗助兴。

解缙不假思索，随口吟道：当今天子不是人，帝欲动怒，缙续道：乃是上天紫微星。

皇帝化怒为喜。

谁知第三句竟出入意科地吟出唯愿小臣万万岁，皇帝勃然大怒，汝竟敢自称万岁，置朕于何地?命推出斩之。

缙申辩曰：“万岁息怒，臣诗未完，还有下文：忠心辅主掌太平。

群臣乞情，暂时虽然告免，后来终以“无人臣礼罪”下狱!被杀时，年仅四十六岁。

明代浮白主人《雅谑》载“贼盗”云：“寿春道士，以小像乞解学士（解缙）题咏，解书‘贼贼贼’，道士愕然。

续云：“有影无形拿不得。

只因偷却吕仙丹，而今反作蓬莱客。

”四、解疑式。

先自己有意设疑后再释疑,形成新奇的意境。

与巧补式相似，巧补式是别人故意设障碍，解疑式是自己故意设障碍。

比如“扬州八怪”之一的金农,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。

这使得主宾愕然,因为本句诗有悖常理,显得很荒唐。

但是就在众人惊疑之际,金农不动声色地续出下句:“夕阳返照桃花坞。

”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么?五、扬抑式以上都是先抑后扬，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。

明代李开先《一笑散》另外记载了张打油的两首诗，一首是咏雪，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。

有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹

”另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。

有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘

”这两首诗的特点是“一半打油”。

以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了180度的急转弯，由雅入“俗”，正是这种“急转弯”，创造了一种“打油味”，令人解颐。

这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。

大雪天，县衙大厅上士绅们喝酒赏雪，秀才诗兴来了，吟道：“大雪纷纷如舞起，”县官接道：“尽呈皇上吉祥气，”绅士接道：“再下三年也不妨，”一仆人正端菜进来，不由接了一句：“放他奶奶的驴屁。

”独卧夜半又惊醒，遥闻滔滔江水声。

　　推窗趁月向江望，原是渔人尿江中。

“如果冬天来了，春天还会远吗
”是谁说的
拜托各位大神

英国诗人雪莱《西风颂》拿我当琴吧, 就像那一片树林, 哪怕我周身的叶儿也同样飘落! 你以非凡和谐中的狂放的激情让我和树林都奏出雄浑的秋乐, 悲凉而又甜美。