夕阳西下的美好的诗句
1)一溪绿春雨，半岸清山半夕阳。
2)飞瀑正拖千，斜阳一峰晴。
3) 摘桑春陌上，踏草夕阳间。
李端《春游乐》 4) 愁客叶舟里，夕阳花水时。
——岑参《还东山洛上作》 5) 南忆新安郡，千山带夕阳。
——皇甫曾《寄刘员外长卿》 6) 夕阳薰细草，江色映疏帘。
——杜甫《晚晴》 7) 横烟秋水上，疏雨夕阳中。
——杜牧《秋霁寄远》 8) 客寻朝磬至，僧背夕阳归。
——崔峒《登蒋山开善寺》 9) 耿湋河水平秋岸，关门向夕阳。
——《送胡校书秩满归河中》 10) 红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。
——元稹《送卢戡》 11) 东风料峭客帆远，落叶夕阳天际明。
——陆龟蒙《京口》 12) 江村片雨外，野寺夕阳边。
——岑参《晚发五渡》 13) 夕阳连积水，边色满秋空。
——高适《陪窦侍御泛灵云池》 14) 知音不到吟还懒，锁印开帘又夕阳。
——李中《吉水县酬夏侯秀才见寄》 15) 阊闾城碧铺秋草，鸟鹊桥红带夕阳。
——白居易《登阊门闲望》 16) 送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
——李白《代寄情楚词体》 17) 墙外万株人绝迹，夕阳惟照欲栖乌。
——李商隐《白云夫旧居》 18) 清吟晓露叶，愁噪夕阳枝。
——刘禹锡《酬令狐相公新蝉见寄》 19) 千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。
——杜牧《西江怀古》 20) 今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。
——韦庄《忆昔》 21) 夕阳在西峰，叠翠萦残雪。
——皎然《山雪》 22) 长汀细草愁春浪，古渡寒花倚夕阳。
——李咸用《湘浦有怀》 23) 岸明残雪在，潮满夕阳多。
——刘长卿《送韩司直》 24) 疲马卧长坡，夕阳下通津。
——岑参《暮秋山行》 25) 空林网夕阳，寒鸟赴荒园。
——王昌龄《灞上闲居》 26) 霁色陡添千尺翠，夕阳闲放一堆愁。
——李山甫《南山》 27) 形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。
——齐己《塘上闲作》 28) 高城满夕阳，何事欲沾裳。
——贾岛《送人适越》 29) 日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
——卢照邻《七夕泛舟二首》 30) 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐《登乐游原》 31) 马致远小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
——马致远《天净沙•秋思》 32) 花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。
——韩偓《夕阳》 33) 瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。
——王维《送方尊师归嵩山》 34) 探讨意未穷，回艇夕阳晚。
——孟浩然《登鹿门山怀古》 35) 小店青帘疏雨后，遥村红树夕阳间。
描写夕阳美好的诗句有哪些
《再别康桥》轻轻的我走了,正如我轻轻的来；我轻轻的招手,做别西天的云彩. 那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；波光里的艳影,在我的心头荡漾. 软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康河的柔波里,我甘心做一条水草. 那榆阴下的一潭,不是清泉,是天上虹；揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦. 寻梦?撑一只长篙,向青草更青处慢溯；满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌. 但我不能放歌,悄悄是离别的声萧；夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥! 悄悄的我走了,正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖,不带走一片云彩.一、比喻手法的巧妙运用.1、譬喻：曾有人说,徐志摩在“诗歌艺术上成功的秘密之一”就是善用譬喻.而譬喻显然是展开意象的最佳桥梁.例如“河畔的金柳,是夕阳中的新娘.”一句.以“柳”比喻“新娘”由于都有“柔媚美好”的特质,所以是“形似”,而本文主要突出的意象“美丽的康桥”,与“金柳”、“新娘”都有美好的性质,所以可说是达到“神似”的地步了.隐喻：诗中用了好的暗喻,最显着的特点是既有比喻之实质,而又无比喻之痕迹,使人觉得诗中本体和喻体浑然一体.例如“那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹”这句话,不论是或不是,其实都是指像或不像,作者用“暗喻”不但正用还可反用,完全跳脱“譬喻”的痕迹是成功的!3、易位延伸：所谓“易位延伸”即是在“喻体”“喻词”“喻依”的标准形式下,将“喻依”“易位”成“喻体”,在“延伸”加以叙述.例如“河畔的金柳,是夕阳中的新娘.”后者原是“喻依”,但却“易位”而成为“波光里的艳影,在我的心头汤漾.”二、象征修辞的灵活点缀.“象征”对于“意象”的概念也是同等重要的,因为“意象”的内容可说直接决定了“象征”的主要内容意义.如“河畔的金柳”、“夕阳中的新娘”、“星辉斑斓”等,不都直指意象“美丽的康桥”吗?而“天上虹,揉碎在浮藻间”、“别离的笙萧”等则是指向意象“离别的感伤”.例如“夕阳中的新娘”是“美好康桥”意象的象征,全句没有直写“美好”两字,所以是略微“虚隐”,而“夕阳”呢?显然是更为“虚隐”了,因为“夕阳无限好”,而且“只是近黄昏”,前者呼应意象“美丽的康桥”,后者呼应意象“离别的感伤”,的确是十分成功的.三、拟人刻画的生动形象.如“夏虫也为我沉默.”由“拟人化动词”“沉默”两字判断其为此法.而事实上,也是直指意象“离别的感伤”的.四、五彩斑斓的摹写世界.徐志摩在《再别康桥》中,虽然没有明用许多“颜色”,但由事物本身自然而然仍能联想到的颜色若也包括在内,那还是很能表现出“颜色”与“意象”之关连的.在《再别康桥》中的“云彩”、“金柳”、“艳影”、“彩虹”其中的“金”显然是“暖色系”的,至于其他的颜色虽然没有明说,但显然都是光彩夺目的.而这些文字其实都直指意象“美丽的康桥”,由此可见徐志摩在《再别康桥》中也是有着墨于“设色”上的.寒色系指的是“黑色”、“灰色”等,虽然在《再别康桥》中没有明白的这类颜色,但是全文最能表现作者低沉情绪,亦即意象“离别的感伤”的“沉默是今晚的康桥”这句话,时序突然跳至“晚上”,“黑夜”显然充满“寒色系”的基调,所以“设色”的确也在《再别康桥》的意象之酝酿上,产生了作用.《再别康桥》用缠绵的情思编制而成.诗人把自己对康桥的深情,巧妙地借用了修辞手法溶化进了悄然离别时那些富有特色的形象和想象之中,那“夕阳金柳”、“波光艳影”、“潭中彩虹”带着作者情不自禁中进入了旧时时光,以至于诗人想把自己变成一条水草,醉卧在康河的柔波里,承受它永远的爱抚.然而重温旧梦,最终又被好梦难圆的伤感所打碎,夕阳的余晖里,诗人作别的不仅是那西天的云彩,更是他一生的豪情与梦想,当诗人只能悄悄离去时,留下了那一抹淡淡的哀愁,让代代世人久久不能忘怀.我们所不能忘怀的何止是这些迷人的诗句,更是徐志摩那少年翩翩、烂漫真纯的性情,他真正把王国维留下的那句：“诗人者,不失其赤子之心”,发挥到了极致.而,这些情愫的表达,正是比喻、象征、拟人、摹写等修辞手法让其展现了永不磨灭的唯美艺术.
形容“时间流逝”的唯美诗句有哪些
夕阳无限只是近黄昏美人夕照相映红，我怀晚霞一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
——上》 年代:元 作者: 刘秉忠夕阳山外山，春水渡旁渡，不知那答儿是春住处
——《楚天遥带过清江引》 年代:元 作者: 薛昂夫青山依旧在，几度夕阳红。
——《临江仙》 年代:明 作者: 杨慎夕阳悬高树，薄暮入青峰。
——《道吾山》 年代:清 作者: 谭嗣同紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。
——《县西郊秋寄赠马造》 年代:唐 作者: 白居易 春浪棹声急，夕阳帆影残。
——《渡淮》 年代:唐 作者: 白居易夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。
——《送僧归金山寺》 年代:唐 作者: 马戴竹间残照入，池上夕阳浮。
——《同独孤使君东斋作》 年代:唐 作者: 孟浩然戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。
——《西江晚泊》 年代:唐 作者: 赵嘏送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
——《代寄情楚词体》 年代:唐 作者: 李山密夕阳多，人稀芳草远。
——《长安送友人游湖南》 年代:唐 作者: 杜牧横烟秋水上，疏雨夕阳中。
——《秋霁寄远》 年代:唐 作者: 杜牧寒露衰北阜，夕阳破东山。
——《初到陆浑山庄》 年代:唐 作者: 宋之问 永愿香炉洒甘露，夕阳时映东枝斜。
——《照公院双橙》 年代:唐 作者: 李颀 山中人不见，云去夕阳过。
——《蓝上茅茨期王维补阙》 年代:唐 作者: 储光羲万里通秋雁，千峰共夕阳。
——《移使鄂州，次岘阳馆怀旧居》 年代:唐 作者: 刘长卿夕阳帆杳杳，旧里树苍苍。
——《送李端公赴东都》 年代:唐 作者: 刘长卿朝气和楚云，夕阳映江树。
——《晚次湖口有怀》 年代:唐 作者: 刘长卿春草连天随北望，夕阳浮水共东流。
——《和樊使君登润州城楼》 年代:唐 作者: 刘长卿送君一醉天山郭，正见夕阳海边落。
——《热海行，送崔侍御还京》 年代:唐 作者: 岑参南忆新安郡，千山带夕阳。
——《寄刘员外长卿》 年代:唐 作者: 皇甫曾丹凤城头噪晚鸦，行人马首夕阳斜。
——《送崔十三东游》 年代:唐 作者: 钱起夕阳入东篱，爽气高前山。
——《蓝溪休沐，寄赵八给事》 年代:唐 作者: 钱起新月能分裛露时，夕阳照见连天处。
——《江草歌送卢判官》 年代:唐 作者: 皇甫冉 河水平秋岸，关门向夕阳。
——《送胡校书秩满归河中》 年代:唐 作者: 耿湋 月如芳草远，身比夕阳高。
——《登沃州山》 年代:唐 作者: 耿湋相思万里道，春去夕阳西。
——《江上柳送人》 年代:唐 作者: 戎昱高树夕阳连古巷，菊花梨叶满荒渠。
——《秋中过独孤郊居（即公主子）》 年代:唐 作者: 卢纶岸芳春色晓，水影夕阳微。
——《黄子陂》 年代:唐 作者: 司空曙白云秋色远，苍岭夕阳高。
——《遇谷口道士》 年代:唐 作者: 司空曙
