古诗第五个字是明和最后一个字是夜的诗句
金屋妆成娇侍夜 —— 唐 · 白居易《长恨歌》迟迟钟鼓初长夜 —— 唐 · 白居易《长恨歌》春从春游夜专夜 —— 唐 · 白居易《长恨歌》随风潜入夜 —— 唐 · 杜甫《春夜喜雨》明月夜 —— 宋 · 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》金吾不禁夜 —— 唐 · 苏味道《正月十五夜》乱山残雪夜 —— 唐 · 崔涂《除夜 \\\/ 巴山道中除夜书怀 \\\/ 除夜有怀》菱歌泛夜 —— 宋 · 柳永《望海潮·东南形胜》赧郎明月夜 —— 唐 · 李白《秋浦歌十七首·其十四》惨惨柴门风雪夜 —— 清 · 黄景仁《别老母》
律诗与宋词
关于律诗的排序及押韵1．平仄格式（一般归为两类，即首句押韵和首句不押韵两种）（1）平起仄收：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（2）平起平收：平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2．双句押韵，颔联与颈联必须对仗（律诗除首尾外各句都应对仗）；“一三五不论，二四六分明”是律诗的最起码的要求。
3．押韵的字（双句的最末一个字）一般用平声韵（少数用仄声韵），一般以“阴平、阳平”（第一声和第二声）为平声，余为仄声。
4．平仄相反叫“对”（指出句和对句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。
即：出句和对句平仄相对（反），如第一句（出）和第二句（对）；第三句（出）和第四句（对）；对句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相间。
5．押韵（韵脚）：双句的最末一个字。
律诗八句的叫法：首、颔、颈、尾。
6．不能犯“三平调”（即一句之中最后三个字不能连用平声或仄声）；不能犯“孤平”（即一句之中不能没有两个平或仄字联在一起）。
7．绝句第三句不押韵，律诗的“一三五”句的最后一个字不能与本诗同韵（即全诗为平声韵，那么“一三五”句的最后一个字为仄声；如全诗为仄声韵，那么“一三五”句的最后一个字为平声）。
8．绝句一般是先写景后抒情或先写物再引出中心。
祖先牌位怎么写
写祖宗牌位各地方有不同，就是说字数是有讲究的，不是任何字数都可以。
需要合黄道。
有大黄道和小黄道之分。
大黄道：道远几时通达 路遥何日还乡 (道、远、通、达、遥、还) 小黄道：生老病死苦 (生、老) 例如我们当地是合大黄道，字数按大黄道的那两句诗轮回循环，然后最后一个字应能对应上那两句诗“道远几时通达 路遥何日还乡”的“走之旁”的字，如“道、远、通、达、遥、还”这几个字都是“走之旁”。
那么最后一个字对应的就应该是这其中的这几个字。
能对的上大黄道“走之旁”的字数还可以是“一个字、两个字、五个字、六个字、八个字、十一个字”，如果字数要比这两句12字的诗文长的话，则循环该诗句后再对应“走之旁”的字，如十三个字的“×氏堂上历代先祖考〈妣〉宗亲之位”，循环对应的是“道”字，十四个字的循环对应的是“远”字，十七个字的循环对应的是“通”字，十八个字的循环对应的是“达”字，如此类推即可。
合小黄道的格式则是字数轮回循环对应“生”字，如“六个字”，“生老病死苦”轮回循环的第六个字就是“生”字，那么轮回循环的“第十一个字”也是“生”字，如“生老病死苦生老病死苦生”，则十一个字的在小黄道中是符合格式的。
各地根据自己的风俗选择“大黄道”或者“小黄道”，按大小黄道的字数对应规则即可。
两侧：左昭 右穆 年月招财童子 日食进宝郎君 住居土地 合家本命 元辰星君 兴旺龙神也可写上。
神位对联： 宝鼎呈祥香结彩 银台报喜烛生花 千年香火乾坤久 万代明烟日月长 天高地厚国恩重 祖德宗功师范长 祖功宗德流芳远 子孝孙贤世泽长等等。
横额写姓氏堂号。
通用横额有：祖德流芳 万代荣昌 思恩堂 思源堂等。
七律诗的写作要点
复制半天这么一大段，楼上你到底想不想告诉人家“要点”……不知这位朋友什么水平，先说点最基本的。
第一，七律诗四种格式必须烂熟于心（平起平收，平起仄收，，仄起仄收）。
不太清楚的话去百科查一下。
第二，颔联和颈联要对仗，词性和要相对应。
就像“沧海|月|明|珠|有|泪，蓝田|日|暖|玉|生|烟”。
名词动词都要对的。
第三，每个上半句的最后一个字（仄），不能是叶韵。
就是不能有是本诗的韵的字。
以下是进阶的。
第一，开头的句子一定要“稳”，不用很精辟，但一定要“立得住”能“统领全诗”。
第二，“起承转合”虽然是主流，但是没必要在写每一句的时候都拿这个当框架，诗重在抒情立意。
第三，对仗的时候最好使用自己的风格，比如用颜色，典故，某些喜爱的意象等等，不然会很不自然。
第四，尾句不能收得太随意，要么写精辟的句子，要么就归于平淡，让人慢慢玩味，最差最差也要把前面总结好，并且抒发自己的胸臆。
第五，全诗一定要有个亮点，可以是抓人眼球的地方，可以是跟前人不同的地方，可以是“野径云俱黑，江船火独明”那种绝妙的对子。
如果一样都不占，重新写吧……就这些啦
每人都有自己的一套写诗的要点，以上说的是我的方法，请根据实际情况使用。
最后一个字是音的成语
空谷足音、泮林革音、正始之音、天籁之音、靡靡之音 、亡国之音、 众啄同音、玉旨纶音、
仄韵律 格律
与平韵正好相反
最后一个字是全字的成语有哪些
最后一个全字的成哪些 ：残缺不以偏概全、委曲求全、一应俱全、才貌双全、智勇双全、五味俱全、文武双全、百下百全、文武两全、忍辱求全、四角俱全、神清气全、形神不全、和合双全、五毒俱全、委曲周全、雀小脏全、福无十全、面面俱全、色艺双全、忠孝两全、零碎不全、短褐不全、福禄双全、色色俱全、计出万全、以策万全
有关王安石的《泊船瓜洲》
泊船瓜洲 王安石京口瓜洲一水间，京山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还
[注释]泊：停船靠岸。
瓜洲：在现在江苏省长江北岸，扬州市的南面。
京口：江苏省镇江市。
与扬州隔江相望。
钟山：南京市的紫金山。
绿：形容词的动词用法，这里是“吹绿了”。
还：回到紫金山下的家里。
[如是我说]：这是作者路过瓜洲，怀念金陵住所的诗。
这首诗之所以出名，在很大程度上是因为式中第三句的“绿”字。
因为这个“绿”字把春风的作用活画了出来，历来为人们所推崇。
当然更为人们推崇的是王安石为了选取这个“绿”字所表现出来的注重炼字、认真写作的态度。
近读钱钟书先生选注的《宋诗选注》，又一次读到了这首诗。
看钱先生的注释，真叫人耳目一新。
妙文不忍独享，下面把“春风又绿江南岸”的注释照录在下面，大家一起欣赏：这句也是王安石讲究修辞的有名的例子。
据说他在草稿上改了十几次，才选定这个“绿”字；最初是“到”字，改为“过”字，又改为“入”字，又改为“满”字等等（洪迈《容斋续笔·卷八》）。
王安石《送和甫寄女子》诗里又说：“除却春风沙际绿，一如送汝过江时”，也许是得意话再说一遍。
但是“绿”字这种用法在唐诗中早见而屡见：丘为《题农夫庐舍》：“东风何时至
已绿湖上山”；李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》：“东风已绿瀛洲草”；常建《闲斋卧雨行药至山馆稍次湖亭》：“行药至石壁，东风变萌芽。
主人山门绿，小隐湖中花”。
于是发生了一连串的问题：王安石的反复修改是忘记了唐人的诗句而白费心力呢
还是明知道这些诗句而有心立异呢
他的选定“绿”字是跟唐人暗合呢
是最后想起了唐人诗句而欣然延用呢
还是自觉不能出奇制胜，终于向唐人认输呢
人们为什么把钱钟书推崇的那么高，不读其文不识其人。
仅仅读《宋诗选注》，看他所引用资料的完备，不由你不惊叹
巨匠就是巨匠
我们只是从教科书上、从老师那里知道王安石为了一个“绿”字下了极大的功夫，哪里知道还有这么多的故事呢
读大家的书，尤可使人获得教益。
