能让我们感受到诗人洁身自好和坚定气节的诗句
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间人生自古谁无死，留取丹心照汗青千磨万击还坚劲，任尔东西南北风
离骚中表明诗人一如既往,修身洁身自好的诗句是什么
貌似又好多句，这是其中之一——高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。
读（谁写）的《古诗名字》的（体现诗句 ），能感到诗人的洁身自好，要古诗啊
江城子 赏春 淑真）斜风细雨作春寒。
对尊前前欢，曾把梨花，泪阑干。
芳草断浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。
水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难
请高手论述杜甫诗圣的内涵特点?
论杜甫诗歌集大成的内涵及表现特征(袁世华)作者：袁世华 杜甫在《戏为六绝句》其六中说：“别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师。
”所谓“亲风雅”实际上就是重兴寄，在创作实践上表现为写实倾向，把文学从侧重于抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦，从理想引向写实，给文学创作开拓了空前广阔的视野。
与此同时，他在艺术上“转益多师”，广泛向前辈作家学习，总结文学在发展过程中积累起来的丰富的艺术经验，对诗的各种艺术形式及表现力作自觉的探讨与追求，成为中国诗史上集大成的诗人，既总结了过去，更开创了未来，对后世的影响极为深远。
杜甫诗歌集大成表现以下六个方面：第一，虚心学习前人经验，不薄今人爱古人。
杜诗的叙事和写实，显然受到《诗经》雅诗和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承，具体表现为:对以屈赋为代表的《楚辞》诗句、词语的直接运用和点化上。
在五言古诗的写作中，他接受王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响。
对于齐梁诗人，杜甫是有区别的，他曾学阴（阴铿）、何（何逊）苦用心，又称赞瘐信文章老成，因为他们都是在不同程度上超越齐梁浮艳诗风的优秀诗人。
他的古诗多律句，正是由于学齐梁以来重偶排比的缘故。
讲究对偶声律的近体诗滥觞于陈梁，在《戏为六绝句》点评的古往今来的作家中，杜甫单单提出了瘐信和初唐四杰，实际上是对当时完全否定六朝文学、反对近体诗意见的人的回应。
他主张崇古调，兼取新声，一方面推重古体，另一方面又注意近体；一方面要求风格、语言的雄浑古朴，另一方面又重视修辞清丽华美。
正是在这种思想的指导之下，杜甫能够比较全面地认识到各历史时期的作家、作品都有自己的特色和成就，能兼取众人之长。
第二，高度成熟的现实主义创作方法，这主要体现在杜诗为数众多、质量很高的叙事诗上面。
首先，杜甫善于选取具有典型意义的人和事，加以艺术概括，塑造众多人物形象，描写广阔的社会生活画面。
逾墙而逃的老翁、急应河阳役的老妪、新安被征的男子、暮昏晨别的新娘……组成一个人物形象画廊。
塑造出如此众多的、鲜明的、真实的、具有典型意义的人物形象（特别是劳动人物形象）是杜诗的杰出贡献。
其次，杜甫善于把主观的思想感情融化于客观事实的描写中，让人物和事实本身说话，自然感人。
例如《丽人行》：“三月三日天气新，长安水边多丽人……灸手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔
”这首诗讽刺杨氏兄妹的骄纵荒淫，曲折反映了君主昏庸时政腐败，妙在从头到尾都用精工细腻的笔触，鲜明富丽的色彩，严肃认真的态度来描写场面和情节，让诗人自己的感情和倾向从场面和情节的描写中流露出来：“无一刺讥语，描摹处语语刺讥，无一慨叹声，句读处声声慨叹”，从而有了比一般轻松讽刺更为强烈的艺术表演批判力量。
其他如《石壕吏》、《兵车行》、《垂老别》等著名诗篇，都出色地运用了这种手法。
再次，杜甫在描写人物时还善于用人物个性化的语言来刻画心理、塑造形象。
无论是独白还是对话都精彩传神。
如《新婚别》一诗，完全用新娘的独白写出，将她送别丈夫时的无奈、愤恨、抱怨、沉痛、勉励、期待等复杂心理活动展示无遗，从而塑造出一位感情丰富、深明大义的劳动妇女形象。
其它如《无家别》、《垂老别》也都用独白写成的；《兵车行》、《潼关吏》、《新安吏》均采用对话方式。
这些人物的话语，通俗易懂，各自符合人物性格、身份、年龄特征，显示出现实主义特色。
因为人物语言的传神，使读者如见其人，如闻其声，倍感亲切、真实。
最后，杜甫还善于捕捉富于表现力、能够显示人物本质和精神面貌的细节。
例如《兵车行》中的“长者虽有问、役夫敢伸恨”这一细节，不仅揭露了役夫敢怒不敢言的心情，而且也暴露了封建统治者的残酷压迫，深寓着作者的同情和愤慨。
而《北征》中写妻子儿女的一段：“平生所娇儿，颜色白胜雪。
……移时施朱铅，狼籍画眉阔”不仅生动地描绘了小女儿的天真烂漫，而且也刻画了妻子的欣喜，烘托了作者自己悲喜交集的复杂心情，前人说杜甫“每借没要紧事，形容独至”，其实就是指这类细节。
上述几点，在杜甫叙事诗中往往同时出现，互相配合，相得益彰，共同构成现实主义的艺术手法，使杜诗达到空前的高度。
第三，明显的浪漫主义色彩。
杜甫诗歌以真实反应现实见长，但也有不少作品带有浪漫主义色彩。
如《望岳》的“会当凌绝顶，一览众山小”，表现诗人青年时的自信、豪迈……再如《洗兵马》，一方面对收复京城表示极大喜悦，一方面对朝庭进行了讽刺和警告，最后提出：“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”的壮丽幻想，表现了诗人对国家前途的祝愿。
《茅屋为秋风所破歌》则突出地显示了诗人的理想主义和献身精神。
第四，独特的意象群和沉郁挫折的艺术风格。
杜甫诗歌的意向群，无不浸透着忧国伤时，爱民悯生的情感，带有浓厚的忧郁色彩。
杜甫笔下的凤凰带有鲜明的个性特点：“君不见潇湘之山衡山高，山山城巅朱凤声嗷嗷……”（《朱凤行》）这只处境艰险、孤无俦侣，但心系百鸟、仁爱善良的朱凤，正是诗人自身的象征。
它同李白诗中孤傲清高、洁身自好的凤凰是不同的。
凤凰自古被视为祥瑞，杜甫在诗中热情呼唤它降临，甚至愿意献出他的血肉之躯：“干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉（《又观打鱼歌》）
”“亭亭凤凰台，北对西康州……”这些关于凤凰的诗篇，充分表现了杜诗沉郁的风格。
此外，病柏、病桔……等等都是颇能代表杜诗风格的独特意象。
“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残”（《宿俯》）等诗句，感情悲怆 、色彩阴郁、气氛沉重，都有力地表现出杜甫深沉而忧郁的情思。
第五，作诗兼备众体，风格多样化。
杜甫于各种诗歌体裁都很擅长，并能推陈出新。
他的方言古诗穷尽笔力，充分扩张了境界，能由十韵拓展为五十韵（如《自京赴奉先县咏怀》），又再撼拓展为七十韵的巨制（如《北征》）。
至于五言排律，更是排比声韵，大或千言，次犹数百，务为铺陈始终，皆前所未有。
他的七言古诗，有长篇巨制，也有短制组诗，取材极为广阔而又丰富，几乎包罗万象，有的工于发端，起得突兀，有的承转递接，曲折多变。
他的歌行之体，句法皆以散文笔法出之，有时一韵到底，转折不衰，有的更换用韵，愈转愈精，气格苍老，雄跨百代。
至于他最拿手的七律，则变体犹多，有自第三句起始粘落平仄格，有自第五句起始粘落平仄之折偠体；七言绝句有律体绝句格，也有拗体的绝句格，开创法门甚多。
第六、功力深厚，能自铸伟辞。
在广泛地学习借鉴前人艺术经验的基础上自铸伟辞，是杜甫集大成的一个重要方面。
他在《江上值水如海势聊短述》中说：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
”杜甫在炼字句方面的功力非常深厚，杜诗的句法变化和炼字的精当，确也达到了惊人的地步。
为了在色彩组合上造成先声夺人的艺术意境，他常把色彩字放在句首，如“绿重风折笋，红绽雨肥梅”（《陪郑广文游何将军山林十首》其五）。
“红稠屋角花，碧委墙隅草”（《雨过苏端》）。
他善于用动词和副词，描写水常用“动”，描写鸟常用“渡”和“过”，如“大江动我前，汹若溟渤宽”（《水会渡》）等。
总之，虚心学习前人经验，成熟的现实主义与浪漫主义相结合的创作方法，形成了杜诗独特的意象群和沉郁顿挫的风格；精炼、准确、富于创新的语言，各种诗体兼备，扩大了诗歌的题材范围，充分发挥了各种诗体的社会功能。
这些成就了杜甫成为集前人诗歌之大成的具有世界声誉和影响的伟大诗人。
要留清白在人间的 清白是什么意思?
本诗出代于谦的《石灰吟》原诗是 千锤万凿出深山， 烈火若等 粉骨碎身全不怕， 要留清白在人间。
译文意思：经过千锤从深山里开采出来的石头，对烈火的焚烧看得平平常常。
只要能把自己的清白留在世界上，就算粉身碎骨也不怕。
全诗通过赞颂了石灰的坚强不屈，洁身自好的品质表达了诗人不同流合污，坚决与恶势力斗争到底的思想感情。
在人生道路上清清白白做人的高尚情操。
其中“清白”指高尚情操。
参考资料：
陶渊明的《饮酒（其五）》中，表现诗人陶醉于山间美景悠闲自得的心情的诗句是:_________,___
陶渊明的《饮酒（其五）》中，表现诗人陶醉于山间美景悠闲自得的心情的诗句是：采菊东篱下,悠然见南山。
诗人在自己的庭园中随意地采摘菊花，偶然间抬起头来，目光恰与南山相会。
“悠然见南山”，按古汉语法则，既可解为“悠然地见到南山”，亦可解为“见到悠然的南山”。
所以，这“悠然”不仅属于人，也属于山，人闲逸而自在，山静穆而高远。
在那一刻，似乎有共同的旋律从人心和山峰中一起奏出，融为一支轻盈的乐曲。
“采菊东篱下，悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。
“采菊”这一动作不是一般的动作，它包含着诗人超脱尘世，热爱自然的情趣。
将“见”改为“望”不好。
“见”字表现了诗人看山不是有意之为，而是采菊时，无意间，山入眼帘。
