采薇前三章采用了重章叠句的手法，结合诗句，说说这种手法有什么特点
前三章采用了：以薇起兴的手法上章法、词法上重奏。
从写作上看,它和诗经的许品一样用以薇起兴的手法,加上章法、词法上重沓叠奏,使内容和情趣都得以层层铺出,渐渐深化,也增强了作品的音乐美和节奏感.全诗有记叙,有议论,有景物,有抒情,有心理描写,搭配错落有致,又十分妥贴. 笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思.综观全诗,《采薇》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感.《采薇》,似可称为千古厌战诗之祖.
诗经 《采薇》前三章采用重章叠句的手法，结合诗句。
说说这种手法有什么特点
用重章叠句的方法，使得句式回环往复，诵读时朗朗上口，富有音韵美。
且有助于更好的表达出作者苦于战争纷繁不能回家的离情别绪。
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判断下列诗句是否运用了重章叠句的手法
采用设问、反问、互文等多种修辞方式。
特别是运用设问强化语言效果，从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。
采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。
专用反问强化陈述效果，“胡为乎中露
”“胡为乎泥中
”以问的形式表示肯定的效果。
全诗短短二章，由上下文意互相交错，互相渗透，互相补充来表达完整句子意思，节奏感强，表达层次丰富。
正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《式微》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷”。
蒹葭这首诗中运用了重章叠句的表现手法，有怎样的表达效果
谢谢
全诗三章,每章只换几个字,这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用.从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”,这是时间的推移,象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”,到“在水之湄”,再到“在水之涘”,从“宛在水中央”,到“宛在水中坻”,再到“宛在水中沚”,这是地点的转换,象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”,到“道阻且跻”,再到‘道阻且右”,则是反复渲染追寻过程的艰难,以凸现抒情主人公坚执不已的精神.重章叠句,层层推进,这是《诗经》中的民歌常用的表现方法.诗中还巧妙的运用了如“苍苍”,“、凄凄”,使全文声情兼备
重章叠句叠是诗经中的表现手法吗
重章叠句叠是诗经中的表现手法， 《诗经》是我国最早的一部诗歌总集.包括西周初（公元前11世纪）至春秋中叶（公元前7世纪）500年间的诗歌,共305篇.先秦时代通称为《诗》或《诗三百》.汉代以后儒家奉为经典,才称为《诗经》. 《诗经》按乐曲分为“风”、“雅”、“颂”三部分.“风”指“十五国风”,即指当时15个王国的诗歌,绝大部分是民间歌谣,是《诗经》中最具有人民性的部分；“雅”是朝廷乐曲,有“大雅”和“小雅”；“颂”是宗庙祭祀的乐曲,有“周颂”、“鲁颂”、“商颂”.“雅”和“颂”,都是统治阶级在特定场合所用的乐歌.《诗经》形式多为四言一句,隔句用韵,常以重章叠句加强抒情效果. 它的表现手法有“赋”、“比”、“兴”三种.“赋”者,“铺陈其事而直言之”,即直接铺叙陈述；“比”者,“以彼物喻此物”,即比喻；“兴”者,“先言他物,以引起所咏之辞”,即先描写他种事物以引起下面的正题.
蒹葭一诗采用重章叠句的手法，通过对秋天景色的描绘，营造出一个（ ）的意境
营造出一个凄凉 萧瑟的氛围
蒹葭这首诗采用重章叠句的手法有何好处
音乐美，重章叠句，一意化为三叠，用韵先响后喑，先扬后抑，余音绕梁，一唱三叹，极具感染力。
蒹葭这首诗采用重章叠句的手法有何好处
音乐美，重章叠句，一意化为三叠，用韵先响后喑，先扬后抑，余音绕梁，一唱三叹，极具感染力。
