怎么样的文学作品才能称得上诗
古体诗和现代诗如何鉴赏
其实我们说诗词、诗词...诗与词是最不易分辨的..呢我就说下诗与词的辨别方法吧...诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。
首先，诗词和音乐的关系是不同的。
中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。
如鼎足对，可对可不对。
《眼儿媚》简单地讲,“词”有调,也就是我们常说的“旋律”，词牌就代表某一固定旋律，“词”就象现在某一曲子可以有多种不同的歌词，故有“填词”之说；“诗”，也是一种有节奏和韵律的语言，但不象“词”那样适合演唱。
下面说说古体诗和近体诗的区别方法....一、 以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。
近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。
二、 以字数分类：近体诗只有五言、七言二种形式。
古体诗有四言、五言（称五古）、七言（称七古）、字数不整齐的称杂言古诗（杂言古诗因有七字句，所以也称七古），也有少数三言、六言。
三、 以句数分类：古体诗从二句到百句都有。
近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
四、 以用韵分类：（一） 古体诗：1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。
2. 一首诗中每句都可以用韵，用于韵的字可以重复。
3. 诗中用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押。
5. 允许散文化的句子。
（二） 近体诗：1. 一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
2. 用于韵脚的字不能重复。
3. 不用韵句子的末一字，平仄声不能与用韵句子的末一字相同。
4. 除起句外不能用邻韵。
5. 都用平声韵。
绝句是四句,律诗是八句一 古体诗每首的句数可多可少；近体诗每首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。
排律师句以上，另作别论。
二 古体诗的字数不定，有四言的、有五言的、有六言的、有七言的、也有杂言的；近体诗句有定字，流行的只有五言的和七言的两种，不得任意增减。
三 古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可换韵；近体诗有严格的韵律，一般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。
四 古体诗对韵的平仄，要求极宽；近体诗对字的平仄，大多数有严格的要求。
五 古体诗不要求对仗；近体诗除绝句外，则要求按规定的位置对仗。
[注] 1 近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底。
出韵（又称“落韵”）是近体诗的大忌。
2 近体诗以平韵为正例，用仄韵的绝句与律诗非常罕见。
仄云律诗很象古风，往往也可认为“入律的古风”，因为近体诗毕竟是以平韵为主的。
3 五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，同五七言三韵小律一样，都是很罕见的形式。
中国现代文学史现代诗歌
体裁：分文章体裁和文学体裁。
其中文章体裁：记叙文、说明文、议论文。
文学体裁：诗歌、小说、戏剧、散文。
文章体裁和文学体裁的划分不一样，文章体裁是根据表达方式来划分的，而文学体裁是根据文章内涵、思想整体结构等来划分的。
这两者不在一个维度上划分的，文章体裁主要还是指文学上创作的角度分出来的，它把“写文章”的几种基本表达倾向划分了出来，这样有助于学习者区分，像我们小时候写文章，老师都告诉我们是写记叙文，不会提示说要我们写的是叙事散文，可实际上叙事散文也算是一种记叙文，因为他们不在一个维度上划分的，文章体裁只是根据文章里面表达方式来看的，而文学体裁是根据文体的内在特点划分的。
他们往往是交错的，因为维度不同，一篇文章按哪种维度划分，就可以划分出几种类型。
比如说一篇文章，它是小说，但同样如果你按文章体裁来分它，它又是典型的记叙文，所以只是维度不同，实质没有变。
另外，所谓的文章体裁，往往是在教学中才会提到的，因为教写作文的时候按照写法划分的话，学生容易理解。
所以说，我们小学的时候老师一般都不会提到文学体裁，因为怕弄混了。
到了初中因为抽象思维开始发展了，所以理解概念的能力也提升了，才开始讲文体。
文章体裁在现实中其实并不会用这种分法，这往往是给学生们划分的。
社牧有诗句“一骑红尘妃子笑。
，其中的“妃子”指的是
小说《骆鸵样子》是现代文学作家
作品。
它讲
当代作品余华着》《兄弟》 《岁出门远行》等贾平凹的作品如《秦腔》《村记》还有小说《高老庄》《废都》 《白夜》等梁实秋的散文作品很不错如《雅舍小品》残雪的作品也不错，不过挺难看懂如《山上的小屋》史铁生的作品还有汪曾祺的作品，自己很喜欢《受戒》介意去看一下现代作品鲁迅《彷徨》《呐喊》《朝花夕拾》《野草》巴金《家》《春》《秋》《雾》《雨》《电》老舍《骆驼祥子》《四世同堂》《茶馆》冰心《繁星》《春水》《寄小读者》朱自清《荷塘月色》《背影》《生命的价格——七毛钱》闻一多《红烛》《死水》《太阳吟》郭沫若《女神》《屈原》徐志摩《再别康桥》《在病中》《沙扬娜拉》《偶然》 可以看下何其芳的散文《画梦录》很不错的郁达夫的散文也很有味道如《故都的秋》周作人的作品，散文不错沈从文的小说《边城》张爱玲的作品如《金锁记》等
大学有没有这样的专业
只学和文学有关的知识，比如小说，诗词，古今现代文学经典作品等等只和文学有关的
中文系和历史系主课是可以的，如果全部的课程都是这些不可能，第一学分不够，第二必修公共课不包含这些。
中国十大现代文学名著
现代文学史上最具影的十部名著： 1、鲁迅小说集《呐 2、沈从文小说《边城》 3钟书小说《围城》 4、张爱玲小说集《传奇》 5、曹禺戏剧《雷雨》 6、巴金小说《家》 7、老舍小说《骆驼祥子》 8、茅盾小说《子夜》 9、鲁迅散文诗集《野草》 10、郭沫若诗集《女神》
中国现代知名作家流派（小说、诗歌）有哪些
中国现代文学的流派主要有： 海派，代表作家有穆时英、施蛰存等，作品多反映半殖民地商业化大都市如上海的生活； 新海派，代表作家张爱玲，有意与时代主流拉开距离，主要反映作家自己对社会生活的独特感受，既有现代、先锋，又通俗，雅俗共赏，可读性强。
京派，代表作家老舍、沈从文，注重人性主题，主张文学的独立和艺术性。
现代派（得名于30年代初的《现代》杂志表现幻灭中的追求、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言质朴、形式自由舒展，代表人物戴望舒）； 七月诗派，抗日战争和解放战争时期的诗歌流派，主张主客观统一、个人与历史融合，形式为自由体诗，其中政治抒情诗成就较高，代表人物艾青、田间、鲁藜等； 七月派小说，抗战时期国统区小说流派，代表人物路翎、邱东平等，因多数作品编入七月文丛而得名； 荷花淀派，代表作家孙犁，风格干净清新，主要写解放区、根据民的精神面貌； 山药蛋派，代表作家赵树理，作品有晋东南一带的乡土特色和风情； 20年代文坛有： 文学研究会（主张为人生而艺术的现实主义流派，代表人物周作人、沈雁冰、王统照等）； 创造社（初期主张为艺术儿艺术的浪漫主义流派，代表人物郁达夫）； 新月派（诗歌流派，提倡新格律诗，代表人物闻一多、徐志摩）； 语丝派（散文流派，文章多针砭时弊、言辞锋利主要成就是短小犀利的杂感，代表人物鲁迅、周作人、林语堂等）； 随感录作家群，随感录专栏杂文创作，代表人物李大钊、陈独秀等； 鸳鸯蝴蝶派，代表作家张恨水、刘云若等，通俗小说，反映半封建半殖民地背景下都市男女爱恨纠葛； 问题小说，代表人物冰心、王统照； 自叙传小说，现代抒情小说流派，代表人物郁达夫； 小诗体，诗歌流派，多写即兴式的短诗，抒写诗人刹那间的感兴，代表人物冰心、宗白华； 湖畔派（纯真热情的爱情诗流派）； 言志派（提倡以自我为中心，集合叙事说理抒情于一体的言志散文，追求闲适、涩味和简单味，代表人物周作人、俞平伯、钟敬文等）； 现代评论派（成员多为欧美海归自由主义作家，受西洋文学影响较大，代表人物徐志摩、陈西滢、吴稚晖等） 象征派（诗歌流派，受法国象征主义诗歌影响，提倡重象征和暗示的纯诗，代表人物李金发等）； 此外还有： 黑幕派，是近代小说流派，题材涉及社会各界人物事件，虽然上承明清谴责小说余绪，但是写法上赤裸裸地描绘闲适，专揭隐私、泼污水、进行人身攻击儿没落。
战国策派，1940前后出现在国统区的文艺派别，提倡历史重演说，鼓吹强权政治，主张以“恐怖、狂欢、虔诚”为三大母题，代表人物陈铨。
希望采纳
求一篇关于现代文学的作品赏析2000字左右，急用
求各位文学大神写一篇
为了梦想，你远走他乡，杳无音信。
我的思念在静默中愈发憔悴，我开始用心的寂寞妆点着梦的沧桑，写你的诗行在我落寞的笔端款款而行。
谁把花的心在无言中蹂躏
我捧着初见的心，仿佛穿越了千年的等待，只为在红尘中与你重逢。
抚笛，吹奏一曲思念的音，是否能穿越千山万水，抵达你遥远的耳畔。
