集古诗成对联
集句联集《四书》句联 天下有道 国家将兴 穷不失义 富而无骄 后而好学 乐以忘忧 持其志无暴其气 敏于事而慎于言 仁者不忧 知者不惑 集《文心雕龙》句联 修词立诚在于无愧 造物指事莫非自然 绚言朱蓝文约为美 志在山水琴表其情 泉石激韵林籁结响 云霞雕色草木贲华 集《古乐府》句联 平生怀直道 大化扬仁风 沙棠作舟桂为楫 浮云似帐月如钩 集陶渊明诗句联 丈夫志四海 古人惜寸荫 化菊东篱下 种桑长江边 秋菊有佳色 幽兰生前庭集唐诗句联 美花多映竹 乔木自成林 柳深陶令宅 月静庚公楼 云山起翰墨 星斗焕文章 松风清耳目 蕙气袭认襟 顾视清高气深稳 文章彪炳光陆离 鸟啼碧树闲临水 竹映高墙似傍山 倾壶待客花开后 出竹吟诗月上初 实事渐消虚事在 长年方悟少年非 一路沿溪花复水 几家深树碧藏楼 舍南舍北皆春水 他席他乡送客怀 城隅绿水明秋日 江上诗情为晚霞集李白诗句联 桂子落秋月 荷花羞玉颜 天长落日远 意重泰山轻 闲吟步竹石 长醉歌芳菲 心悬万里外 兴在一杯中 秀句满江国 芳声腾海隅 死生一度人皆有 意气相倾山可移 浣溪石上窥明月 向日楼中吹落梅集杜甫诗句联 倚杖看孤石 开林出远山 甘从千日醉 耻与万人同 穷愁但有骨 诗兴不无神 闻说江山好 终嗟风趣频 万里秋风吹锦水 九重春色醉仙桃 不知明月为谁好 更有澄江消客愁 侧身天地更怀古 独立苍茫自咏诗 歌词自作风格老 诗卷长流天地间集韩愈诗句联 莫忧世事兼身事 却道新花胜旧花 正值万株红叶满 问言何处芙蓉多 自笑平生夸胆气 须知节候即风寒集宋诗句联 立脚怕从风俗转 商怀犹有古人知 深林闲数新添竹 残烛贪看未见书 好山当户碧云晚 古屋贮月松风凉 吾山自信云舒卷 片心高与月徘徊 林花经雨香犹在 芳草留人意自闲 藏书万卷可教子 买地十亩皆种松 门无车马终年静 卒对琴书百虑清 林罅忽明知月上 竹梢微响觉风来 我书意造本无法 此老胸中常有诗集苏轼诗句联 身行万里半天下 眼高四海空无人 才大古来难适用 人生何处不相逢 天下几人学杜甫 诗中自合爱陶潜 古来画师非俗士 此间风物属诗人集黄庭坚诗句联 小雨藏山客来久 长江接天帆到迟 园中鸟语劝沽酒 窗下日长宜读书 周鼎汤盘见蝌蚪 深山大泽生龙蛇集陆游诗句联 山河兴废人搔首 风雨纵横乱入楼 看镜已成双白鬓 名山踏破几青鞋 小楼一夜听春雨 孤桐三尺泻秋泉集词句联 独抱琵琶寻旧曲 数教鹦鹉念新诗 半空月影流云碎 十里梅花作雪声 流水白云常自在 金风玉露一相逢 翠药红蘅几番风雨 黄花绿菊好个霜天 天气欲重阳，几番风雨 登临望故国，万里山河 忍泪觅残红，柔情似水 起舞弄清影，瘦骨临风 试上小红楼，论诗说剑 更尽一杯酒，举首高歌 花坞春长，烟火千家都入画 桃源路近，桑麻十里尽成荫 无处觅残红，试问东风春愁怎画 浮生等萍迹，不知江左燕入谁家 章台柳，章台柳，往日依依今在否 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思 大江东去，平楚南来，一带江山如画 高柳垂阴，老鱼吹浪，依稀风韵生秋集《三坟》字联 搏观万卷才识豪迈 纪述百家文翰昌明集《秦绎山碑》字联 言之高下在于理 道无古今维其时 泽以长流乃称远 山因直上而成高集《汉曹全碑》字联 诸子百家不分门户 名山大川各效文章 集《汉鲁峻碑》字联 春归花不落 风静月长明 纵怀华事当春去 畅足清游载月归 集《汉樊敏碑》字联 古人所重在大节 君子于学无常师 门有古松庭无乱石 秋宜明月春则和风 集《兰亭序》字联 一亭俯流水 万竹引清风 一亭尽揽山中趣 幽室能观世外天 取静于山寄情于水 虚怀若竹清气若兰 集《圣教序》字联三春花满香如海 八月涛来水作山 春归花外燕组织 雨洗林间翠欲流 门掩梨花深见月 寺藏松叶远闻钟 集《泰山铭》字联 风至山中无不和畅 月生海上自极高明集《景君铭》字联 虚心为竹 清节而秋 著作追先哲 精神让后生集《石门颂》字联 山以石峻 海为川归 龙门开凿曲通海 石梁高悬峻极天 集《争坐位帖》字联 入世须才更须节 传家积德还积节 榻横左右三尺书 门向东南月一寮 集《多宝塔碑》字联 脱俗书成一家法 写生卷有四时春 观书要能自出见解 处世无过善体人情集《醴泉铭》字联 明月清风深有味 左图右史交相辉 集史书句联 高柳生风扶桑盛日 天桃敷水落杏飞花 十步之间必有芳草 用计月既望常见浮槎 每抚琴操令万山皆响 聊欲弦歌作三径之资
古诗有关的经典对联大全
上联：相看两不厌下联：只有敬亭山(李白《独坐敬亭山》)上联：种豆南山下下联：草盛豆苗稀(陶渊明《田园田居》)上联：青山遮不住下联：毕竟东流去(辛弃疾《菩萨蛮书江西造口壁》)上联：不识庐山真面目下联：只缘身在此山中(苏轼《题西林壁》)上联：山重水复疑无路下联：柳暗花明又一村(陆游《游山西村》)上联：横看成岭侧成峰下联：远近高低各不同(苏轼《题西林壁》)上联：欲穷千里目下联：更上一层楼(王之焕《登鹳雀楼》)上联：沉舟侧畔千帆过下联：并树前头万木春(刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》)上联：问渠哪得清如许下联：为有源头活水来(朱熹《观书有感》)上联：人有悲欢离合下联：月有阴晴圆缺(苏轼《水调歌头-明月几时有》)上联：会当凌绝顶下联：一览众山小(杜甫《望岳》)上联：竹外桃花三两枝下联：春江水暖鸭先知(苏轼《惠崇〈春江晚景〉》)上联：不畏浮云遮望眼下联：只缘身在最高层(王安石《等飞来峰》)上联：海日生残夜下联：江春入旧年(王湾《次北固山下》)上联：等闲识得东风面下联：万紫千红总是春(朱熹《春日》)上联：旧时王谢堂前燕下联：飞入寻常百姓家(刘禹锡《乌衣巷》)上联：野火烧不尽下联：春风吹又生(白居易《赋得古原草离别》)上联：采菊东篱下下联：悠然见南山(陶渊明《饮酒》)上联：晨兴理荒秽下联：戴月荷锄归(陶渊明《归园田居》)上联：开轩面场圃下联：把酒话桑麻(孟浩然《过故人庄》)上联：白日依山尽下联：黄河入海流(王之涣《登鹳雀楼》)上联：会当凌绝顶下联：一览众山小(杜甫《望岳》)上联：国破山河在下联：城春草木深入(杜甫《春望》)上联：空山不见人下联：但闻人语响(王维《鹿柴》)上联：明月出天山下联：苍茫云海间(李白《关山月》)
经典古诗词对联欣赏
欲穷千里目，更上一层楼。
（王之焕《登鹳雀楼》）沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）海日生残夜，江春入旧年。
（王湾《次北固山下》）野火烧不尽，春风吹又生。
（白居易《赋得古原草离别》）谈笑有鸿儒，往来无白丁。
（刘禹锡《陋室铭》）春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。
（李商隐《无题》）烽火连三月，家书抵万金。
（杜甫《春望》）生当做人杰，死亦为鬼雄。
（李清照）海内存知己，天涯若比邻。
（王勃《送杜少府之任蜀州》）白日依山尽，黄河入海流。
（王之涣《登鹳雀楼》）大漠孤烟直，长河落日圆。
（王维《使至塞上》）江流天地外，山色有无中。
（王维《汉江临眺》）日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
（白居易《忆江南》）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
（白居易《钱塘湖春行》）几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
（白居易《钱塘湖春行》）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
（杜甫《绝句》）
诗句 对联
1.你看,那浅浅的天河,定然是不甚宽广2.方案一 上联：中华美食博大精深 下联：莘莘厨艺谁与争锋 横批：为吃情不悔 （上联总赞了华夏食饮的源远流长，下联暗赞了莘莘学子作为龙的传人也深得其髓） 方案二 上联：虽无易牙调羹手 下联：却有孟尝饱客心 横批：为吃情不悔 （此联甚好，构思精巧，垂语简炼，“易牙”乃春秋时齐恒公宠幸近臣，擅长调味，“孟尝”乃田文，史称“孟尝君”，春秋时人，有门下食客三千，以好客著称。
联语以典入联，虽谦虚地表明我们学生的烹调技术不及易牙，但是好客大度和快乐却不输给孟尝君）
对诗句 对联
此情独赠与君共
古诗，名句，对联大全
举例如下： 书到精绝潜心读；文穷情理放声吟。
类别:读书 晓月闲移三尺剑；孤灯苦读五更书。
类别:读书 勤者读书夜达旦；青藤绕屋花连云。
类别:读书 明月一池水；清风万卷书。
类别:读书 静思能事理；诚朴贯人生。
类别:人生 勤者读书夜达旦；青藤绕屋花连云。
类别:学习 春庭早色和烟暖；午夜书声带月寒。
类别:读书 读书贵有用；树德莫如滋。
类别:读书 壮士腰间三尺剑；男儿腹中五车书。
类别:读书 读书贵有用；树德莫如滋。
类别:学习 明月一池水；清风万卷书。
类别:学习 养子莫徒使；先教勤读书。
类别:读书 明灯常作伴；益书常为朋。
类别:读书 晓月闲移三尺剑；孤灯苦读五更书。
类别:学习
古诗中含有对联的古诗有哪些
古诗中含有对联的古诗有：1谁言寸草心，报得三春晖。
2.读书破万卷，下笔如有神。
3.挽弓当拘强，用箭当用长。
4.随风潜入夜，润物细无声。
5.鸟宿池边树，僧敲月下门。
6.绿树村边合，青山郭外斜。
7.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
8.蚍蜉撼大树，可笑不自量。
9.射人先射马，擒贼先擒王。
10.浮云游子意，落日故人情。
11.海上生明月，天涯共此时。
12.海内存知己，天涯若比邻。
13.谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
14.野火烧不尽，春风吹又生。
15.野旷天低树，江清月近人。
16.欲穷千里目，更上一层楼。
17.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
18.慈母手中线，游子身上衣。
19.烽火连三月，家书抵万金。
20.落花如有意，来去逐轻舟。
21.烽火燃不息，征战无已时。
22.潮平两岸阔，风正一帆悬。
23.故国三千里，深宫二十年。
24.国破山河在，城春草木深。
25.大漠孤烟直，长河落日圆。
26.会当凌绝顶，一览众山小。
27.众鸟高飞尽，孤云独去闲。
28. 江山如有待，花柳自无私。
对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。
对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。
对联相传起于五代后蜀主孟昶。
对联是中国汉族传统文化瑰宝。
对联与诗词的八大区别
对联与诗的八大区别一一选自诗词轩（一）句数字数不同格律诗，除排律外，无论是五绝七绝，还是五律七律，前者四句分别为20字和28字，后者八句分别为40字和56字，这就是所谓“首有定句，句有定字”。
对联则“副无定句，句无定字”，句数、字数多少不拘，少则一字，多则上千言。
这个篇幅长短、字数多少的不同，影响甚至决定着联和诗在创作自由度上的差别。
一首格律诗，每句字数相等，排列整齐，句与句之间的平仄安排不是相对就是相粘，在词汇选择上限制较大。
对联则不同，由于没有句数和字数的硬性规定，不仅在文字选择上具有较大的自由度，而且每边句与句之间一般也没有平仄相对相粘的限制，因而活动空间要大得多。
（二）叶不叶韵不同（押不押韵）不仅格律诗要有叶韵，而且自《诗经》以来所有的诗、词、曲甚至当代的大部分新诗都是叶韵的，所以诗属于韵文。
诗中的律诗，除首句可入韵也可不入韵外，所有偶句都必须叶韵。
对联，不管多少句多少字，从理论上说，只能排成“两两相对”的两行，所以也就不必叶韵。
况且，最初的对联只是四至七字的短联，这样的上下句也不可能叶韵，因为一个偶句根本就不需要同谁叶韵的问题。
由此，人们有理由将对联列入非韵文。
由于对联不要求叶韵，就更增加了语言选择的自由度。
以格律诗为例，《平水韵》中“十五咸”韵部只有41个平声字，最多的“四支”韵部也只有464个平声字。
一首诗的韵脚用字只能在一个韵部内挑选。
可对联由于不叶韵，所以不受韵部的限制，几乎所有汉字都可作为选择对象。
虽然近些年有韵联出现，但这是对对联品种的丰富，并不改变对联不要求叶韵的本质。
（三）平仄匹配不同所有律诗包括排律在内，对仗的平仄匹配，实际上只有两种相对句式。
以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄；一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄。
由这种平仄交替所形成的句式称为律句，违者称为失律。
对联，当然也讲究当句的平仄协调，但不完全同于律诗。
对联的平仄句式，既可以是律句，也可以是非律句。
一般认为，五言、七言等短联，采用律句较好。
但总的讲，不必用律句来束缚对联的创作。
因为，对联没有字数句数的限制，长短参差不齐，没有必要也不可能非得句句按律句安排。
再说，对联具有不同于律诗的语言特点，既可以用诗的语言，也可以用散文语言，还可以用俗语、谚语、成语、既定语、口头语甚至俏皮话，它们不可能句句由律句组成。
所以，对联平仄匹配句式，相较于律诗要灵活得多、丰富得多。
（四）词性宽严不同律诗的对仗，在词性要求上是十分严格的，除上下句相对部位用语必须词性相同外，甚至还有一些细化要求，如名词相对，要人名对人名，地名对地名，动物名对动物名，植物名对植物名，方位词对方位词，数量词对数量词，等等。
对联在对仗上的词性要求较之于律诗则要宽松些。
语法上古已有之的词性互用，律诗允许，对联自不必说。
即使是一些非常明确的不同词性之间的对仗，对联中也时有所见。
如北宋名将宗泽墓联：“大宋濒危撑一柱；英雄垂死尚三呼。
”“撑”是动词，“尚”是副词。
再如一副贺冯玉祥五十寿联：“为民族存正气；是抗战之前驱。
”“存”是实词，“之”是虚词。
由此可见，联律与诗律在词性对仗上，总则相同，细则有别，诗较严格，联较宽松。
(五）同字处理不同同字必须用同字相对，是对联与律诗共同遵循的规则。
但在一首律诗中，颔联的同字不能再在颈联中出现。
对联却不同，同一个字，不仅可以在本边各句中反复出现，而且可以在上下联两边错位出现。
最大的不同是，律诗绝对不允许同一个字处于对仗上下句的同一位置上，即不允许同位重字。
在对联中，却允许带有衬字性质的虚词同位重字，诸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之类。
如弥勒佛联：“大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。
”“之”字就是虚词同位重字。
还有更宽者，在某种特定情况下，甚至允许实词同位重字，如在皖南事变中牺牲的新四军政治部主任袁国平《自题》联：“读书不忘救国；救国不忘读书。
”“不忘”就是实词同位重字。
（六）音步句式不同陈东成副会长著文说：五言联的音步，可以是“二、三”式，也可以是“三、二”式；七言联的音步，可以是“二、二、三”式，也可以是“三、二、二”式和“三、四”式以及“二、三、二”式。
而五言、七言律诗的音步只限于上述“可以”的范围，而不能进入“也可以”的领域。
与律诗对仗句字数相等的对联尚且如此，其余就可想而知了。
陈东成把联律与诗律在音步句式上的不同点讲到家了.如果还要罗嗦几句的话在“其余可想而知”里，由于对联“副无定句，句无定字”，其音步句式的不同组合量在理论上是个天文数字。
这就使得对联的音步较之于律诗更加纷繁多变和交错铿锵。
（七）自对方式不同自对是对仗中常用的方法之一。
从大的方面分，有本句中字与字的自对，如郑板桥联：“花开花落僧贫富；云去云来客往还。
”其中“贫富”是形容词并列形成自对，“往还”是动词并列形成自对。
这种双字对上下联互对可以不论词性。
这是联律和诗律所共有的。
另一种自对方式，就是本边自对。
这种自对主要分三种情况：一是本句内词组与词组的自对，如用“富国强军”对“风调雨顺”，前者为两个动宾结构词汇自对，后者为两个主谓结构词汇自对；二是本边内句与句的自对，如用“一元复始，万象更新”对“燕语莺歌，龙飞凤舞”，每边两句各自相对；三是本边句与句对排比方式形成的类似自对，如马萧萧名誉会长的一副联就是这种情况：“山水好，人文好，谁不说俺嘉祥好；石雕乡，唢呐乡，无非壮咱宗圣乡。
”由于字数句数上的不同，这种本边自对是律诗所不具备的、所望尘莫及的，但恰恰是对联独树一帜、引为自豪的。
(八）违规犯忌不同律诗，包括所有的律句，为了保持严格的平仄交错句式和整齐的抑扬顿挫声调，明确规定：一是不得失替；二是不得有三仄尾、三平尾；三是不得有四连平、四连仄；四是不得有孤平。
这些规则，凡是会写格律诗的人都很熟悉并严格遵守，稍有违反就会引起违律和犯忌的议论。
对联本句的平仄交替，可以像律句那样进行，也可以不像律句那样两字一转换，如七言句的音步，可以分为三个，也可以分为两个，其极端的可能只有一个，所以就不忌讳失替和四连仄、四连平；上下联平仄相对，只要求节奏点的字平仄安排必须相反，非节奏点的字平仄可问可不问，因而也就不忌讳三仄尾、三平尾；由于这两种情况与律诗的不同，所以也就不存在孤平的忌讳。
这样一来，就使得对联在遣词造句上享有更广阔的空间，实际上也使其所运用的语言具有更强的表现力。
