含“怡”的诗句有哪些
关于萤火虫词◎咏萤——萧绎（南朝 “本将秋草并，今与夕。
腾空类星拂树若生花。
屏疑神火照，帘似夜珠明。
逢君拾光彩，不吝此生轻。
” 诗的前两句说萤火虫本附在秋草上，入夜在晚风中轻盈飘飞。
后六句赞颂萤火虫的光彩。
通过“类星陨”、“若生花”、“疑神火”、“似夜珠”四个生动的比喻，把萤火虫的异常光彩鲜明地凸现出来。
后两句托物寓意，运用拟人手法，以萤火虫的口吻，表示只要遇到知音，不惜奉献出微薄的力量。
◎咏萤——虞世（南唐） “的历流光小，飘摇若翅轻。
恐畏无人识，独自暗中明。
” 诗的前两句，形容萤火之小，萤翅之轻；后两句议论，表明萤火虫不甘默默无闻，独自在暗夜发光，以昭示自己的存在。
诗人虽然没有揭示寓意，却给读者留下了丰富的想象空间。
◎咏萤火——李白（唐） “雨打灯难灭，风吹色更明。
若非天上去，定作月边星。
” 该诗句句写萤火，却未见萤字。
一、二两句以务实的笔法赞美萤火虫，突出萤火虫的整体视觉形象：既是雨打不灭的灯，又是风一吹就更加鲜明的光亮。
三、四两句展开想象，以务虚的笔法为萤火虫定位：如此不怕风吹雨打的萤火，它的走向，假若不是上天去，也一定是月亮旁边的一颗星
想象奇特，引人遐思。
◎玩萤火——韦应物（唐） “时节变衰草，物色近新秋。
度月影才敛，绕竹光复流。
” 秋夜赏玩萤火虫的情景。
诗虽纤巧，却以清新的笔调、晓畅的语言写出了萤火虫形体微小，发光细弱的弱点。
三、四两句对萤火虫在月下竹林飞来飞去的情景，刻画得尤为形象。
◎秋夕——杜牧（唐） “银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
” 这首诗写的是一个失意宫女的孤独生活和凄凉心情。
“轻罗小扇扑流萤”，含蓄蕴藉，耐人咀嚼。
古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛、冢间那些荒凉的地方的。
如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。
从宫女扑萤的动作可以想象她的寂寞与无聊。
她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月，藉此驱赶包围着她的阴冷与索寞。
此外，还有一些 ◎咏萤——周繇（唐） 熠熠与娟娟，池塘竹树边；乱飞同曳火，成聚却无烟。
微雨洒不灭，轻风吹却燃；旧曾书案上，频把作囊悬。
◎咏萤——罗邺（唐） 水殿清风玉户开，飞光千点去还来； 无风无月长门夜，偏到牖前照绿苔。
◎咏萤——陈格（唐） 翩翩飞蛾扑明烛，见烹膏油罪莫赎； 嘉尔萤火不自欺，草间光照相煜煜。
却马已录仙人方，映书曾登君子堂； 不畏月明见陋质，但畏风雨难为光。
◎早秋——许浑（唐） 遥夜泛清瑟，西风生翠萝；残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多；淮南一叶下，自觉洞庭波。
◎萤火——杜甫（唐） 幸因腐草出，敢近太阳飞；未足临书卷，时能点客衣。
随风隔幔小，带雨傍林微；十月清霜重，飘零何处归。
◎咏萤---彦谦（唐） 日下芜城苍莽中，湿萤撩乱起花丛；寒烟陈后长门闭，夜雨隋家旧苑空。
星散欲陵前槛月，影低如试北 风；羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。
◎萤---刘筠（宋） 荒郊多腐草，故苑近清秋；棘密何胜数，囊轻莫尽收。
月高疑爝息，天远认星流；紫桂风微急，红兰露浮。
已能穿永巷，更欲拂高楼；灭烛方无寐，鸣蛩相荐愁。
◎萤火——赵蕃（宋） 浑忘生朽质，直拟慕光辉；解烛书帏静，能添列宿稀。
当风方自表，带雨乎成微，变灭多无理，荣枯会一归。
◎咏萤——叶大叔（明） 忽向篱边绕，还从井畔飞；雨昏光不灭，露重影犹微。
伴读来书舍，窥眠入翠帏；黄花秋老后，未识汝何归。
◎咏萤——僧德祥（明） 含尔一身微，秋来处处飞；放光唯独照，引类欲相辉。
白发嫌催节，青灯妒入帏；老僧无世相，容得绕禅衣。
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呦呦食苹鹿《过白岸亭》是南朝诗人的诗作。
此诗按照纪游、写景、兴情、悟理的顺序，融合了山水景色与玄理，实现了绘画美、音乐美与哲理美彼此渗透的艺术效果。
作品原文 过白岸亭 ⑴ 拂衣遵沙垣⑵，缓步入蓬屋。
近涧涓密石⑶，远山映疏木。
空翠难强名⑷，渔钓易为曲⑸。
援萝聆青崖⑹，春心自相属⑺。
交交止栩黄⑻，呦呦食苹鹿⑼。
伤彼人百哀，嘉尔承筐乐
荣悴迭去来⑽，穷通成休戚⑾， 未若长疏散⑿，万事恒抱朴⒀。
注释译文 ⑴白岸亭：在柟溪西南，以溪岸有白沙而得名。
⑵沙垣：岸上的沙堆积得像矮墙一样。
⑶涓：细流。
⑷“空翠”句：谓远山空濛青翠的景色，是很难用语言来描述的。
⑸易为曲：容易吟唱。
⑹援萝：抓住藤萝。
⑺春心：《楚辞·招魂》有“目极千里兮伤春心”句，此用其意。
⑻交交：鸟叫声。
止栩黄：栖息在栎树上的黄鸟。
《诗经·秦风·黄鸟》：“交交黄鸟，止于棘，谁从穆公，子车奄息。
……彼苍者天，歼我良人
如可赎兮，人百其身。
”下文“伤彼人百哀”即化用其意。
⑼呦呦：鹿鸣之声。
《诗经·小雅·鹿鸣》：“，食野之苹。
我有佳宾，鼓瑟吹笙。
吹笙鼓簧，承筐是将。
”这是首写周代君臣宴赏之乐的诗歌，此句和下文“嘉尔承筐乐”，即化用其意。
⑽荣悴：荣耀得意与憔悴失意。
⑾穷通：困厄与显达。
休戚：欢乐与忧愁。
⑿长疏散：长期过着松散自由的隐居生活。
⒀抱朴：坚守自然本性，不受外界诱惑。
《老子》“见素抱朴，少私寡欲。
” 创作背景 这首诗作于公元423年（景平元年），即出为太守的第二年初春。
“白岸亭”，在柟溪西南，离八十七里，以溪岸有白沙而得名。
[1] 作品鉴赏 诗的开头两句点题，说诗人拂了拂衣袖，站起动身，沿着一条沙岸前进，缓步进入一座草屋，这就是白岸亭。
“遵”，循，沿。
“垣”，矮墙，此指岸沙堆积如垣。
“拂衣”、“缓步”，动作舒缓，透露出诗人起行时的闲适心情。
次四句，写沿途风物。
近处是一条溪涧，细细的溪水潺湲地流过密石；透过稀疏的林木，可以看见远方是高峻的山峰。
青翠的山岚弥漫空中，既可睹可辨，又难触难摸，不知道给它一个什么名称，才能让读者得知其妙趣。
而溪涧上渔钓者那种恬然自适的乐趣，却很容易地自然吟唱出来。
这四句，用清新优美的文字，描绘出一幅远近有致、疏密相间、色彩鲜丽的青山绿水图画。
“涓”“映”二字，锤炼尤工。
“涓”原指小流，这里用作动词，便状写出了涧水在密密山石间蜿蜒穿行的细小莹澈之貌、缓缓流动之态。
“映”字则点明山是在疏木的空隙中映出的，富有层次感。
至于“空翠”二字，更给整幅画面涂抹上一层半透明的青翠色调。
用这个词来描状山色，确是诗人的匠心独运。
后来唐代诗人也有“山路元无雨，空翠湿人衣”（《山中》）的名句。
这弥漫山中的湿漉漉的无边空翠，带着清新的凉意，浸染、滋润了诗人的发肤和心灵，从视觉、触觉、感觉各个方面给了他难以形容的美感和快感，所以诗人才感叹它“难强名”。
这三个字比起直接描写，更能发人遐想，沈德源称其“凡物可以名，则浅矣。
难强名，神于写空翠者。
”（《古诗源》卷十）可谓会心之言。
读这四句诗，读者也不禁赞叹诗人确是神于写山水的妙手。
且看这一幅，色彩是如此协调，构图是如此和谐，境界又是如此鲜洁朗澄
此外，“空翠”句暗含《老子》“吾不知其名，字之曰道，强为名之曰大”（二十五章）的意蕴，将山水景色与玄理融合在一起，既耐人咀嚼，又为下面的悟理先制造了气氛。
“援萝”以下，改从听觉角度来表现山水景物，而地点也悄悄转移出了白岸亭。
诗人攀援着山间的藤萝，慢慢来到青色的山崖下，刚才还难以名状的空翠，现在却亲近在它身边了。
怀着欣慰的心情，诗人凝神聆听，但闻一片悦耳之声传入耳鼓，沁进心灵，那是停在栎树上的黄鸟“交交”的啼唱，又夹杂着食苹的野鹿“呦呦”的鸣声。
这自然界的天籁之音，这春天山林的交响乐，清新悠扬，优美迷人，令诗人心旷神怡，如痴如醉。
“春心自相属”，他的心灵仿佛也与山鸟野鹿一样，已融合在这了。
诗的最后部分是悟理。
黄鸟和野鹿的啼鸣，忽然使诗人想起《诗经》的《秦风·黄鸟》和《小雅·鹿鸣》这两篇诗。
《黄鸟》是秦人哀悼为殉葬的子车奄息等三个忠良之士的诗作，中云：“交交黄鸟，止于棘。
谁从穆公
子车奄息。
……彼苍者天，歼我良人
如可赎兮，人百其身。
”《鹿鸣》是大宴群臣之作，中云：“，食野之苹……吹笙鼓簧，承筐是将。
”承筐，谓用筐盛了币帛奉送嘉宾。
黄鸟声中有哀，令诗人感伤；鹿鸣声中有乐，又令诗人嘉许。
这些声音交织而至，更令诗人感悟到，荣华和憔悴时而来，时而往，实在无足深恋；人为了穷困和通显而忽悲戚、忽欣喜，也实在太无谓了。
因此，还不如襟怀疏朗、神情萧散，对于万事万物，都抱着最朴素的态度，无贪无欲。
“抱朴”一语，也出自《老子》的“见素抱朴，少私寡欲”（十九章），遥应上文。
这一段悟理虽无多少艺术性可资鉴赏，但其词气平达，与全诗的舒适清静气氛相合，故亦不觉刺眼。
全诗就是这样徐徐地走完了“纪游——写景——兴情——悟理”的过程，是谢诗的典型风格，其中图画美、音乐美与哲理美层层推进，又彼此渗透，相映成趣。
就诗句的具体安排来说，此诗虽说几乎全用对偶句，但诗句前后承接又相互穿插，如“空翠”句紧接着“远山”句而补足其意，“渔钓”句则越过两句诗的空间排列地位而和“近涧”句遥相照应。
“援萝”句先表现“聆听”之意态，再用“交交”两句点明所聆内容。
而“交交”至“嘉尔”四句，又采用一、三句和二、四句穿插的连接方式。
这样的安排，可谓细针密线，章法严谨，顾盼自如，使诗意此起彼伏，跳宕而流畅，毫不板滞，堪称是灵运诗的佳构。
赞扬萤火虫无私奉献的诗句,要萤火虫的，诗句不是句子
咏萤 周繇 (唐)熠熠与娟娟，池塘竹树边；乱飞同曳火，成聚却无烟。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃，旧曾书案上，频把作囊悬。
这是描写萤火虫成群飞翔的情形，也描述萤火虫的发光现象及人和萤火虫间的密切关系；是一首颇为写实的诗歌。
咏萤 虞世南 (唐)的历流光小，飘颻弱翅轻；恐畏无人识，独自暗中明。
在此诗中，作者描述萤火虫虽小巧娇弱，但却暖暖含光，似乎隐喻人之怀才不遇，有如伯牙之期待锺子期一般。
早秋 许浑 (唐)遥夜泛清瑟，西风生翠萝；残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多；淮南一叶下，自觉洞庭波。
「名」诗之所以能引人共鸣，在於写景、咏物能不著痕迹地点出主题。
像诗中的「西风」、「残萤」、「早雁」、「一叶下」及「洞庭波」，都是早秋的「景象」；而这也是许浑的作品虽然不多，但此诗歌却能成为千古绝唱的原因。
在中国历史上隋炀帝虽开凿了大运河，在水利及交通建设上，有其贡献；但好大喜功，民不聊生；尤其他好夜游逸乐，在洛阳景华宫曾广徵萤火数斛，趁夜游时野放山谷；在江都时甚至还有「放萤院」。
但作者重游隋宫废墟，虽见萤火虫栖地犹在，但萤光已杳，帝家早已破败不堪
极讽王国君主之悲惨下场。
而由这首诗中我们也得知隋炀帝「玩」萤无度，无生态保育观念
长恨歌 白居易 (唐)春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时；西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫；梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠；迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天；鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
这是白居易旷世之作「长恨歌」中的一段。
长恨歌是白居易和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺时，感怀唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧而创作的。
这首诗不但写实、抒情，也隐喻讽刺，表达当时社会的反映，惋惜玄宗沈迷爱情，用人不当而遭安史叛变，自嚐苦果。
在这首诗中，萤火虫为此凄美史诗平添几分悲情。
除了上述的萤火虫诗歌之外，中国诗人笔下的萤火虫诗不胜枚举；以下兹选取其中比较著名萤诗，提供赏萤之馀，何妨附应风雅，学学古人
咏萤 罗邺 (唐)水殿清风玉户开，飞光千点去还来；无风无月长门夜，偏到瑎前照绿苔。
咏萤 彦谦 (唐)日下芜城苍莽中，湿萤撩乱起花丛；寒烟陈后长门闭，夜雨隋家旧苑空。
星散欲陵前槛月，影低如试北璁风；羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。
萤火 杜甫 (唐)幸因腐草出，敢近太阳飞；未足临书卷，时能点客衣。
随风隔幔小，带雨傍林微；十月清霜重，飘零何处归。
感萤 司马礼 (唐)爱尔持照书，临书叹吾道；青荧一点光，曾娱几人无；夜久独此心，环垣闭秋草。
咏萤示情人 李白药 (唐)璁里怜灯暗，瑎前畏月明；不辞逢露湿，袛为重宵行。
萤火 前人 (唐)巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣；忽惊屋里琴书冷，复乱檐前星宿稀。
却绕井栏添箇箇，偶经花药弄辉煌；沧江白发秋看汝，来岁如今归未归。
秋萤引 刘禹锡 (唐)汉陵秦苑遥，苍苍除根腐；叶秋萤光夜，空寥寂全气。
净千门九陌，飞悠扬纷论；辉映互明灭，金炉星喷镫。
月中飞萤 陈阳缙 (梁)秋璁馀照尽，人暗早萤来；忽聚还同色，恒然讵落灰。
飞影黄金散，依帷缥帙开；含明终不息，夜月空徘徊。
萤 刘筠 (宋)荒郊多腐草，故苑近清秋；棘密何胜数，囊轻莫尽收。
月高疑爵息，天远认星流；紫桂风微急，红兰露偏浮。
已能穿永巷，更欲拂高楼；灭烛方无寐，鸣蛩相荐愁。
萤火 赵蕃 (宋)浑忘生朽质，直拟慕光辉；解烛书帏静，能添列宿稀。
当风方自表，带雨忽成微，变灭多无理，荣枯会一归。
萤火 陈格 (宋)翩翩飞蛾扑明烛，见烹膏油罪莫赎；嘉尔萤火不自欺，草间光照相煜煜。
却马已录仙人方，映书曾登君子堂；不畏月明见陋质，但畏风雨难为光。
萤灯 谢宗可 (元)微荧内肉拂晴波，几度黄昏误舞蛾；银票无烟栖碧藓，玉虫留影缀清莎。
秋空雨歇寒光度，晚迳风闲冷烬多；欲唤沙囊车武子，为渠还赋短檠歌。
咏萤 僧德祥 (明)含尔一身微，秋来处处飞；放光唯独照，引类欲相辉。
白发嫌催节，青灯妒入帏；老僧无世相，容得绕襌衣。
萤 叶太叔 (明)忽向篱边绕，还从井畔飞；雨昏光不灭，露重影犹微。
伴读来书舍，窥眠入翠帏；黄花秋老後，未识汝何归。
