含有“不拘一格”的诗句有哪些
我劝天公重抖擞,不拘一格降人才——清.龚自珍《己亥杂诗》 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
生当作人杰，死亦为鬼雄。
根据情景，写出相对应的诗句
百川东到海，何时复西归
长歌行的 春风又绿江南岸，明月何时照我还。
《泊船瓜洲》随风潜入夜，润物细无声。
《春夜喜雨李杜 诗仙 诗圣
强调习作是心灵的放飞，是情感的释放，写法要不拘一格，语言要有个性。
（题西林壁中的两句诗）
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
我劝天公重抖擞 不拘一格降人才打一成语
不拘一格bù jū yī gé【解释】拘：限制；格：规格，方式。
不局限于一种规格或一个格局。
【出处】清·龚自珍《己亥杂诗》：“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
”【结构】动宾式。
【用法】比喻打破常规。
一般作宾语、定语、状语。
【正音】一；不能读作“yì”。
【辨形】格；不能写作“咯”。
【近义词】形形色色、五花八门【反义词】如出一辙、千篇一律【例句】用文学艺术反映时代面貌；形式要多样化；诗歌、小说、电视、戏剧等等都可以；总之～。
【英译】not limited to one type
少年强则国强对应着龚自珍的哪一首诗句
“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，”语出梁启超。
龚自珍比较接近的诗句是“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”。
孙行者的下联是什么
可以对之。
这种对联无情对。
无情对是对对联的格式，对联一般上下联内容要相关，配合要紧密。
但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。
这就是所谓的“无情对”。
无情对，又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏（当然，这里所指的文字游戏不含贬义成分，和字游族相似）它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。
还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。
下联：五月黄梅天。
其中字字相对，而且上联指酒名，下联指天气，互不相干，是无情对的典范。
相传，为清代张之洞所创 。
这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。
一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。
上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。
尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。
无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。
而一些流传比较广的‘无情对’如：上联：雄黄酒；下联：牡丹烟。
此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。
如：上联：三星白兰地；下联：五月黄梅天；其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。
下面十句诗分别摘自五首诗，请根据诗的内容和对仗关系，将它们分成相应的五组
第一组：（1）不拘一格降人才（7）我劝天公重抖擞第二组：（9）本是同根生（2）相煎何太急第三组：（5）鸡声茅店月（3）人迹板桥霜第四组：（6）千山鸟飞绝（4）万径人踪灭第五组：（8）老大徒伤悲（10）少壮不努力对仗又称队仗、排偶。
它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗，两两相对。
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶
