谁知道第三个字是“木”字的诗句
这个题太难，应该有悬赏啊。
亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。
木叶：树叶。
陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。
南朝梁•柳浑《捣衣诗》 鲁迅无题洞庭木落楚天高，眉黛猩红涴战袍。
泽畔有人吟不得，秋波渺渺失离骚。
江州重别薛六柳八二员外刘长卿生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。
江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。
寄身且喜沧州近，顾影无如白发何。
今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
晴江木落时疑雨,暗浦风多欲上潮
求带有影字的好看的诗句
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
，暗香浮动月黄昏。
鲁南峰嵯峨甚，残月扁舟入画图。
万影皆因月，千声各为秋。
风暖鸟声碎，日高花影重。
竹摇清影罩幽窗，日暮倚修竹。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
烛影深，长河渐落晓星沉。
绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
山光悦鸟性，潭影空人心。
起舞弄清影，何似在人间
动枝生乱影，吹花送远香。
沙上并禽池上暝,云破月来花弄影.---<天仙子>山光悦鸟性,潭影空人心.---<>,影入平羌江水流.---<>起舞弄清影,何似在人间.---<> ，暗香浮动月黄昏寒郊无留影，秋日悬清光。
（江淹\\\/【望荆山】）月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。
（顾况\\\/【宫词】）秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。
（李贺\\\/【开愁歌】）江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。
（杜牧\\\/【九日齐山登高】）窗竹写秋影，村砧捣夜声。
（清-刘若蕙\\\/【秋夜寄外】）浦树悬秋影，江云烧落辉。
（【岳州别赵国公王十一琚入朝】张说）环潭澄晓色，叠嶂照秋影。
（【游泾川琴溪】武平一）人倚层楼风满槛，江涵秋影月当门。
（宋-曹勋【和谢景英提干】）
写三个带“月字的完整诗句
形单影只、星流影集、形枉影曲、杳无影响、响答影随、前尘影事、质伛影曲、云合影从、探竿影草、枝附影从、形表影附
第三个字是花的七言诗
世旗花上拂云堆，间关入梦听难成，有时出郭行芳草，酒市无人问布衣。
题破山寺后禅院这首诗第三联，两句中的诗眼分别是哪个字
为什么
题破山寺后禅院唐代 常建清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，唯闻钟磬音。
颈联 山光悦鸟性，潭影空人心 “悦”“空”二字给大自然赋予了某种特性，明媚的山间阳光使飞鸟更加欢悦，清澈的潭水让人神清气爽。
悦、空二字在这里是使动用法，意为使·······欢悦，使·······空。
这里的山光就是日光，自然中的日光照耀在山林里，小鸟到处乱飞，潭水本来就是清澈的。
这些本来就没有什么奇怪的。
但是作者却敏锐的捕捉到了小小的细节，给山光和潭水赋予了某种特性，使它们能够让飞鸟欢悦，能够荡涤人们心目中的污垢，使人们心旷神怡，神清气爽。
这就使得这整幅画面变得更加生动，形象，美丽。
动静结合的境界让人啧啧称奇。
两句中的诗眼分别是：“悦”与“空”。
对,人,往,三,江,影,上,人,来,可以组成什么诗
峨眉山月歌 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
这首诗出自《李太白全集》卷八，是年轻的李白初离蜀地时的作品，大约作于725年（开元十三年的时候）以前。
全诗意境明朗，语言浅近，音韵流畅。
《唐诗笺注》：“‘君’指月。
月在峨眉，影入江流，因月色而发清溪，及向三峡，忽又不见月，而舟已直下渝州矣。
诗自神韵清绝。
” 诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。
“秋”字因入韵关系倒置句末。
秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。
以“秋”字形容月色之美，信手拈来，自然入妙。
月只“半轮”，使读者联想到青山吐月的优美意境。
峨眉山附近的青衣江源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。
次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，寓言月影映入江水，又随江水流去。
在固定位置观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。
“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。
所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事，意境空灵入妙。
次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。
“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人恋恋不舍。
江行见月，如见故人。
然而明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。
末句“思君不见下渝州”表现了依依惜别的无限情思，语短情长。
峨眉山——平羌江——清溪——三峡——渝州，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。
除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。
然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。
由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。
明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。
诗中咏月的地方，都在抒发江行思友之情，令诗人感到很陶醉。
本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度到了驰骋自由的境地。
二十八个字中，地名出现了五处，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。
它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。
其次，地名的处理也富于变化。
“峨眉山月”、“平羌江水”是地名附加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置也有不同。
这样，诗句就显得没有痕迹，妙入化工。
明代王世贞评价说：“此是太白佳境，二十八字中有峨眉山、平羌江，清溪、三峡、渝洲。
使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。
” 诗中凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。
诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。
倒数第二个字是‘三’的诗句
别后相思空一水，重来回首已三生。
——感旧 黄仲则 拂水柳花千万点，隔楼莺舌两三声。
——过襄阳楼 元稹 此生知负少年春，不展愁眉欲三十。
——长安早春旅怀 白居易 万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。
——斋月静居 白居易 凤书裁五色，马鬣剪三花。
——和春深二十首 白居易 经过莫慵懒，相去两三坊。
——池上早春即事招梦得 白居易一朝被谗言，二桃杀三士。
——梁甫吟 汉无名氏 驱马复来归，反顾望三河。
——咏怀 阮籍 谁能空相忆，独眠度三阳。
——读曲歌 无名氏 俘囚经万里，憔悴度三春。
——和入京 吕让闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
——临江仙 陈与兴 今春，香肌瘦几分，搂带宽三寸。
——十二月过尧民歌为别情 王实甫 摽有梅，其实三兮
——摽有梅 诗经 岂敢定居，一月三捷。
——采薇 诗经 匪直也人，秉心塞渊，騋牝三千。
——定之方中 诗经
