关于“科举”的古诗词有哪些
《鹤冲天·黄上》柳永黄金榜上，偶失龙头望代暂遗贤，如何向。
未遂风云便，争不恣狂荡。
何须论得丧
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱
《登科后》孟郊昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花 。
《登第报家人》 董德元御笔封题墨未乾，君恩重许拜金銮。
故乡若问登科事，便是当初老榜官。
《省试湘灵鼓瑟》钱起善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇湘，愁风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
关于磨练的诗句
1、立大志者，不惟有超世之才，亦必有坚韧不志。
苏轼2、穷且益坚，不坠青云之志。
——王3、丈夫贵不挠，成败何足论。
——陆游4、精感石没羽，岂云惮险艰。
——李白5、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——陆游6、石以砥焉，化钝为利。
——刘禹锡7、凡人便是生知之资，也须下困学勉行的工夫方得。
——朱熹8、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
——刘禹锡9、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
——李白10、为学正如撑上船，一篙不可放缓。
——朱熹11、道足以忘物之得春，志足以一气之盛衰。
——苏轼12、路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
——屈原13、君不见长松卧壑因风霜，时来屹立扶是堂。
——陆游14、苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
15、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
——16、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
——佚名17、功名多向穷中立，祸患常从巧处生。
——陆游18、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡19、玉经磨多成器，剑拔沉埋便倚天。
——王定保20、大雪压青松，青松挺且直，要知松高洁，待到雪化时。
——陈毅
关于早春的诗句
1、唐代朱庆余有一首《近试上张水部》“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无
”是考前写给水部（唐时属工部）员外郎张籍以探听虚。
借新婚之后的脉脉情事，把自己比喻成即将拜见公婆的新媳妇，把张水部比喻成舅姑（公婆），表达忐忑心情。
张籍回了一首《酬朱庆余》“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未足人间贵，一曲菱歌敌万金。
”把朱庆余比作“越女”，把其诗比作“菱歌”，表明对其才华的赏识。
2、唐代孟郊昔年屡考不中，写下《再下第》：“一夕九起嗟，梦短不到家。
两度长安陌，空将泪见花。
”后来终于登榜，又写下一首《登科后》：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
”3、宋代柳永不第后作《鹤冲天》“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向
未遂风云便，争不恣狂荡
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱
”4、宋代董德元《柳梢青》“满腹文章，满头霜雪，满面埃尘。
直至如今，别无收拾，只有清贫。
功名已是因循。
最懊恨、张巡李巡。
几个明年，几番好运，只是瞒人。
”道尽个中滋味。
5、宋真宗赵恒亲自作了一首《劝学诗》“富家不用买良田，书中自有千锺粟；安居不用架高堂，书中自有黄金屋； 出门莫恨无人随，书中车马多如簇；娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉；男儿若遂平生志。
六经勤向窗前读。
”几乎可以看做是为科举考试打广告了。
韩愈描写春雨的诗句有哪些?
早春呈水部张十八员外 作者:韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。
最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。
〖译文〗 皇城下着小雨把大地湿润得松软，小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。
一年之中最美的就是这早春的景色，它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。
〖点评〗 这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。
作者经过细致观察，比较，非常生动地写出了京城早春景色的特点，后两行抒情，作者认为早春景色大大超过晚春的景色，表达了作者的赞美之情。
〖讲析〗 这首小诗是写给水部员外郎张籍的。
张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。
诗的风格清新自然，简直是口语化的。
看似平淡，实则是绝不平淡的。
韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。
原来他的“平淡”是来之不易的。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。
试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处
连影儿也不见。
但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。
雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。
看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。
可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。
诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。
远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。
这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。
透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。
而小雨又滋润如酥。
酥就是奶油。
受了这样的滋润，那草色还能不新吗
又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗
临近了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。
诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。
因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。
而烟柳呢
已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。
到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。
象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。
“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。
这是一种心理状态。
严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。
这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。
”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。
诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。
如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
【国画欣赏】此帧用写意的笔法，以纯熟的技巧简练地画出了小鸟在柳枝上嬉戏的生动情景，柳杆着淡墨，鸟则施以淡墨，四只小鸟各具神态，跃然纸上 二月里，是早春。
北方的春天不是太明显的，冰雪虽化，寒冷犹存。
人们本着春捂秋冻的训导，依然裹着厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。
但是正午的太阳，人们在寒冷中期待了好久，疲惫地准备睡上一觉的时候，那春天才从清明节身后，趁你不经意，在天空明媚中，树梢黄绿中，河水乍暖中，细雨飘洒中，在每一个角落里，跳了出来。
也许某一天清晨，当你路过时就会突然发现那枯黄中有一抹新绿，你呼吸一口清晨犹寒的空气，一定会欣喜地喊起来：啊
春天来了
这情景，便让人想起朱自清的（春）：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
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那突如其来的感觉，就像有人猛然冲出来，冷不丁和你撞了个满怀。
春天来了，并不会在你惊奇的时候停下来，停下来观赏我们的情绪，诉说几分情感，而是头也不回向前迈出脚步，在你感到新奇时候，悄悄地溜走了。
所以，生活中我们细细的品味烟雨朦胧、百花争艳的时候，不曾注意到，那是春天作别的手，和你道别的挥舞。
其实、春天早就来了，只是我们没有察觉到。
就像少女的初恋，当隐隐约约朦朦胧胧有些说不清感觉的时候，在茫然寻求爱的时候，恰不知爱已经在身边，而且这爱是最真实最宝贵的爱。
春天就是这样，并不是在那花草萌发的时刻萌发，也不是那烟雨朦胧里朦胧，不会那样滋生，不会那样迟缓，那样拖拉，而是在萧寒谢落中凝聚。
在万物的复苏里绽发。
所以，春天不仅仅是鸟语花香，不仅仅是阳光明媚，更多的是感悟，是成长，是变幻，是要改变所有的以往。
早春，尽管是寒冷的，单调的，不易被察觉，来的不露声色，却是最可贵的。
因为早春是孕育，是播撒，是希望，所有的美丽都是从这里启程的，因而在评判春季的时候便不能仅仅把眼睛盯在花枝上、柳丝间。
万紫千红只是春天的肤色，激动才是春天的心；阳光明媚才是春天的眼睛，开朗才是春天的性格。
因此，春天应该是冲动的、热烈的、希望的，那些花红柳绿不过是这个季节的脚步和笑声，是品性的展示。
春天是季节，也是心情，在内心里发生，所以春天不仅是万物的梦醒，也是心灵的醒悟。
如果没有心的觉醒，永远感觉不到春天来临。
春天里，感受天天都是新鲜的，其中也有些莫名其妙的感觉，一些无以名状的兴奋。
眼里那荡漾的柳枝，芬芳的风和千姿百态的花，会让人想些什么，憧憬些什么，期待些什么。
春天又是隐蔽的，藏在人的心灵，酝酿着美丽的芬芳。
想想，这隐蔽的，不管是忧郁的、深沉的，还是热烈的、开朗的，也不管是舒心的还是痛苦的，打开看看，都有着金子般的珍贵。
所以，当体味春天的时候，需要把心贴近春天的胸膛，呼那颗忘我博动的心声。
