跟晓有关的诗句
【晓风残月】 白衣长发清湖独舞 清晨凉亭垂柳依人 初见情定翩翩公子 十字路口向左向右 如约河畔坠落深处 情到何时无悔无怨 错爱空灵如梦无痕 胭脂寂寞厮守天涯 晓风残月凄美浪漫 【春晓】 春眠不觉晓 晨露，空闻春啼鸟 一夜风雨老 梦尽，花落知多少 江南烟雨断千桥 流年一窗昏晓《入潼关》李世民崤函称地险，襟带壮两京。
霜峰直临道，冰河曲绕城。
古木参差影，寒猿断续声。
冠盖往来合，风尘朝夕惊。
高谈先马度，伪晓预鸡鸣。
弃繻怀远志，封泥负壮情。
别有真人气，安知名不名。
《初夏》李世民一朝春夏改，隔夜鸟花迁。
阴阳深浅叶，晓夕重轻烟。
哢莺犹响殿，横丝正网天。
佩高兰影接，绶细草纹连。
碧鳞惊棹侧，玄燕舞檐前。
何必汾阳处，始复有山泉。
《秋日斅庾信体》李世民岭衔宵月桂，珠穿晓露丛。
蝉啼觉树冷，萤火不温风。
花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通。
晨浦鸣飞雁，夕渚集栖鸿。
飒飒高天吹，氛澄下炽空。
《月晦》李世民晦魄移中律，凝暄起丽城。
罩云朝盖上，穿露晓珠呈。
笑树花分色，啼枝鸟合声。
披襟欢眺望，极目畅春情。
《望雪》李世民冻云宵遍岭，素雪晓凝华。
入牖千重碎，迎风一半斜。
不妆空散粉，无树独飘花。
萦空惭夕照，破彩谢晨霞。
《赋得含峰云》李世民翠楼含晓雾，莲峰带晚云。
玉叶依岩聚，金枝触石分。
横天结阵影，逐吹起罗文。
非得阳台下，空将惑楚君。
《远山澄碧雾》李世民残云收翠岭，夕雾结长空。
带岫凝全碧，障霞隐半红。
仿佛分初月，飘飖度晓风。
还因三里处，冠盖远相通。
《赋房玄龄》李世民太液仙舟迥，西园隐上才。
未晓征车度，鸡鸣关早开。
《太子纳妃太平公主出降》李治龙楼光曙景，鲁馆启朝扉。
艳日浓妆影，低星降婺辉。
玉庭浮瑞色，银榜藻祥徽。
云转花萦盖，霞飘叶缀旂。
雕轩回翠陌，宝驾归丹殿。
鸣珠佩晓衣，镂璧轮开扇。
华冠列绮筵，兰醑申芳宴。
环阶凤乐陈，玳席珍羞荐。
蝶舞袖香新，歌分落素尘。
欢凝欢懿戚，庆叶庆初姻。
暑阑炎气息，凉早吹疏频。
方期六合泰，共赏万年春。
《七夕宴悬圃二首》李治羽盖飞天汉，凤驾越层峦。
俱叹三秋阻，共叙一宵欢。
璜亏夜月落，靥碎晓星残。
谁能重操杼，纤手濯清澜。
霓裳转云路，凤驾俨天潢。
亏星凋夜靥，残月落朝璜。
促欢今夕促，长离别后长。
轻梭聊驻织，掩泪独悲伤。
《过温汤》李治温渚停仙跸，丰郊驻晓旌。
路曲回轮影，岩虚传漏声。
暖溜惊湍驶，寒空碧雾轻。
林黄疏叶下，野白曙霜明。
眺听良无已，烟霞断续生。
《校猎义成，喜逢大雪，率题九韵，以示群官》李隆基弧矢威天下，旌旗游近县。
一面施鸟罗，三驱教人战。
暮云成积雪，晓色开行殿。
皓然原隰同，不觉林野变。
北风勇士马，东日华组练。
触地银獐出，连山缟鹿见。
月兔落高矰，星狼下急箭。
既欣盈尺兆，复忆磻溪便。
岁丰将遇贤，俱荷皇天眷。
《早度蒲津关》李隆基钟鼓严更曙，山河野望通。
鸣銮下蒲坂，飞旆入秦中。
地险关逾壮，天平镇尚雄。
春来津树合，月落戍楼空。
马色分朝景，鸡声逐晓风。
所希常道泰，非复候繻同。
《早登太行山中言志》李隆基清跸度河阳，凝笳上太行。
火龙明鸟道，铁骑绕羊肠。
白雾埋阴壑，丹霞助晓光。
涧泉含宿冻，山木带余霜。
野老茅为屋，樵人薜作裳。
宣风问耆艾，敦俗劝耕桑。
凉德惭先哲，徽猷慕昔皇。
不因今展义，何以冒垂堂。
《重阳日即事》李适令节晓澄霁，四郊烟霭空。
天清白露洁，菊散黄金丛。
寡德荷天贶，顺时休百工。
岂怀歌钟乐，思为君臣同。
至化在亭育，相成资始终。
未知康衢咏，所仰惟年丰。
《唐享昊天乐•第三》武则天乾仪混成冲邃，天道下济高明，闓阳晨披紫阙，太一晓降黄庭。
圜坛敢申昭报，方璧冀殿虔情。
丹襟式敷衷恳，玄鉴庶察微诚。
《腊日宣诏幸上苑》武则天明朝游上苑，火急报春知。
花须连夜发，莫待晓风吹。
带有清梦的诗句
1、满船清梦压星河唐唐温如 《题龙阳县青草湖》2、晓清梦先回唐孟郊 《济源春》3、行想北山清梦断唐王初 《送叶秀才》4、楼前归客怨清梦唐许浑 《将度故城湖阻风夜泊永阳戍》5、庄叟静眠清梦永唐殷文圭 《题吴中陆龟蒙山斋》6、清梦绕禅关唐陈嘉言 《蒋洋道中望太姥山四首》7、藜床清梦飞为蝶唐王翰 《和王道录韵其人尝住茅山》8、会令清梦到高唐明陈氏 《题小雁屏二首》9、清梦无惊吏到门明董养河 《诗（七首）》10、神清梦难熟明方孝孺 《宿夹江寺》11、恍若清梦一断无由追明高启 《题黄大痴天池石壁图》12、清梦过兰苕明古明慧公 《寄梅雪朱隐居》13、只凭清梦到朝班明胡安 《金陵》14、遥遥托清梦明胡翰 《拟古（九首）》15、月随清梦到苍山明华察 《答同年李仁甫寄点苍山石》16、历历消清梦明空室禅师 《闻蝉》17、长陪清梦白云闲明梁氏 《珀琥枕》18、还将清梦绕金微明林世璧 《捣衣篇》19、寻常清梦苦思家明楼琏 《云南即事》20、清梦无时落镜中明梦观法师 《寄朴隐南州》21、清梦不缘神女苦明丘谦之 《文如留馆中赋别》22、满船清梦压星河明唐珙 《过洞庭》23、五更清梦落神州明王景 《新春偶成》24、十年清梦飞天姥明王世贞 《奉寄客部朱丈子价戏效其体》25、清梦依然在故乡明文徵明 《内直有感》26、频劳落清梦明杨循吉 《咏阳山云泉庵大石奉和诸公同游联句之作》27、棋局拟从清梦著明尹耕 《赠张西屏》28、清梦依然到虎丘明尹嘉宾 《秋日寄受之太史》29、月冷烟清梦亦遥明袁宏道 《登华》30、清梦绕岩壑明詹同 《张氏白石山房诗》31、不教清梦到燕关明朱阳仲 《杨花篇》32、不妨清梦起趋朝明陆容 《早过午桥口占（二首）》33、清梦遥依辇路通明唐顺之 《赠南都莫工部子良夏至斋宿署中》34、清梦竹相怜明王思任 《宿天界寺》35、徐起说清梦明文太青妻 《春睡图（丁未春）》36、几回清梦里明谢榛 《忆都门酒家王四》37、可奈五更清梦短明徐祯卿 《书海棠扇》
庄生晓梦迷蝴蝶，全部诗句有那些?
锦瑟无端五十弦 ，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶 ，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪 ，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆 ，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》
关于 梦晓爱佳敏 的诗句，词也可以
天上飘着些微云， 地上吹着些微风。
啊! 微风吹动了我头发， 教我如何不想她? 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。
啊!
含“晓”字的诗句
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
——梅花 陆游春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——春晓 孟浩然晓看红湿处，花重锦官城。
——春夜喜雨 杜甫 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
——近试上张水部 朱庆余朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。
——早梅 柳宗元 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
——清明 王禹 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。
——嫦娥 李商隐水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
——新凉 徐矶 江城如画里，山晓望晴空。
——秋登宣城谢眺北楼 李白晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
——塞下曲六首 李白 空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。
——马嵬 李商隐晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
——无题 李商隐 晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东。
——初归石湖 范成大半夜呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。
——农家 颜仁郁蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旗竿。
——献封大夫破插仙凯歌 岑参唱彻五更天未晓，一墀月浸紫薇花。
——直玉堂作 洪咨夔 银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
——早朝大明宫 贾至五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
——和贾舍人早朝 杜甫金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
——和贾舍人早朝 岑参
李商隐的诗句“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”用到哪些典故
这是李商隐题》中的一句该诗的完整内容是：相见时难别亦难，无力百花残。
春蚕到方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃尽成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。
男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
对方的住处就在不远的蓬莱山，却无路可通，可望而不可及。
希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
赏析：这首诗以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
开头两句，写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某种力量的阻隔，一对情人已经难以相会，分离的痛苦使她不堪忍受。
首句的“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。
两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是痛苦难堪的意思。
前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。
李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。
诗人在一句之中两次使用“难”字，第二个“难”字的出现，因重复而给人以轻微的突兀感，造成了诗句的绵联纤曲之势，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵；这样的缠绵情态，在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。
这位抒情主人公既已伤怀如此，恰又面对着暮春景物，当然更使她悲怀难遣。
暮春时节，东风无力，百花纷谢，美好的春光即将逝去，人力对此是无可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心灵的创痛，也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样，因为美的事物受到摧残，岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜
“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。
“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。
“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。
可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。
所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。
追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。
这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。
诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。
“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。
南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
”造意与《无题》的“春蚕”句相近。
不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。
《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。
以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。
如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。
“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
五六句转入写外向的意念活动。
上句写自己，次句想象对方。
“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。
但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。
这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。
自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。
夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。
这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。
“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。
他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。
月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。
“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。
想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。
既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。
这就是结尾两句的内容。
诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。
这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。
诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。
这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。
在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。
但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。
从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
