古代描写后宫的诗句
汉代班婕妤的《怨歌行》是现存最早的宫怨诗，唐宋是宫怨诗的鼎盛时期，写宫怨诗的诗人多，诗作更多。
《怨歌行》：新裂齐纨素，皎洁如霜雪。
裁作合欢扇，团圆似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。
常恐秋节至，凉飚夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
春宫怨 年代:【唐】 作者:【杜荀鹤】 体裁:【五律】 早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
春宫怨 年代:【唐】 作者:【杜荀鹤】 体裁:【五律】 早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
拟宫怨 年代:【明】 作者:【顾璘】 紫殿繁华梦已沉，掖庭苔色晚阴阴。
浮云变态随君意，朗月流辉鉴妾心。
屈戍横门金锁冷，辘轳牵井玉瓶深。
空将锦瑟传哀怨，寂寞谁听空外音。
汉皇宫殿月明时，曾侍宸游百子池。
舞马登床春进酒，盘龙衔烛夜观棋。
御前却辇言无忌，众里当熊死不辞。
旧恨飘零同落叶，春风空绕万年枝。
水殿夫容隐暗霜，夜临新月自焚香。
窗间画扇含秋思，帐里华灯隔御光。
四壁椒涂花霭散，六宫莲漏水声长。
君恩未必缘歌舞，无那昭阳掌上狂。
咫尺长门万里遥，耻将裙绶曳纤腰。
盈盈璧月沉鸾镜，渺渺银河断鹊桥。
上苑旌旗回夜猎，建章钟鼓散晨朝。
此身不及双栖凤，处处随君听九《韶》。
不见彤墀日月旗，庭隅草木掩清辉。
金舆到处无新故，玉儿从来有是非。
暮雨楼台双燕入，春寒池馆百花稀。
监宫一去无人语，独自含颦咏绿衣。
翠靥金蝉入帝家，拟将新宠属铅华。
君王自信图中貌，静女虚迎梦里车。
帐殿秋阴生角枕，屟廊空响应琵琶。
含情独倚朱阑暮，满院微风动落花。
古宫怨 年代:【唐】 作者:【王建】 体裁:【乐府】 乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
吴王别殿绕江水，后宫不开美人死。
吴宫怨 年代:【唐】 作者:【张籍】 体裁:【乐府】 吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。
吴王醉后欲更衣， 座上美人娇不起。
宫中千门复万户，君恩反覆谁能数。
君心与妾既不同，徒向君前作歌舞。
茱萸满宫红实垂， 秋风袅袅生繁枝。
姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。
白日在天光在地，君今那得长相弃。
形容后宫的诗句
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唐朝的人物关系怎么称呼
皇帝的儿子称皇子 皇帝的女儿称皇女，一般都是公主 皇帝的老婆称皇后 王爷：汉朝开始，封皇子、皇帝兄弟为王，魏晋之后为亲王，也有一些功劳大异姓王爷 王妃：王爷的老婆 阿哥：是清朝时皇子的称呼 妃子：皇帝的妾，地位次于皇后 称谓 称呼 几种情况 举例 直称姓名 自称 厌称或自作介绍 不幸吕师孟构恶于前，贾余庆献于后谄 称对方的字 号 斋名 谥号 官名 籍贯 为官之地 有时或几项兼称。
表示对别人的礼貌和尊敬 千古江山，英雄无觅孙仲谋处； 闻翰林天台陶先生言。
称对方为“公”“君”“吾子” 专门表示尊敬或表示近亲的称谓。
吾子淹久于弊邑。
庶子（小人）鲰生（浅陋无知的人）黔首（贱称百姓） 鄙视对方 唉
庶子不足与谋 称对方为“卿” 早期古人对人的敬称，后多用君主对臣下的称呼 卿欲何往
“令”“仁”“贤” 表尊敬客气 贤弟 仁兄 令堂 （2）由人物身份，人物关系所确定的称谓 人物身份 谦称 举例 国君 寡人 朕 子自称日“朕” 寡人无疾 王侯 孤 孤之有孔明，犹鱼之有水也 一般人 仆 不才 不佞 愚 鄙人 敝人 恢维宇宙，斯吾之鄙人愿也 妇女 妾 妾不堪驱使，徒留无所施 指自己家人 加“家”“舍” 家兄 舍弟 2敬称—称别人 人物身份 敬称 举例 国君 陛下 皇上 大王 —————————— 已死的皇帝（庙号） 汉高祖 宋太祖 —————————— 老师 子 夫子 师 先生 子墨子；夫子何哂由也 官或尊长 公 君 足下 丈 大人 愿足下更虑之 公为我献之 3其他 人物关系 称谓 举例 称平辈 尔； 汝 而安敢轻吾射 汝亦知射乎
称晚辈 小子 小生 小生乃欲相吏邪
称去世的长辈 加“先”字 老妣 表叔侄关系 加“从”字 求太监后，得二从子 （3）各种年龄段的称呼 序号 称呼 年龄 序号 称呼 年龄 1 襁褓 不满周岁 10 弱冠 男子二十 2 黄口 婴儿 11 而立之年 三十岁 3 孩提 二三岁 12 不惑之年 四十岁 4 始龀 七八岁 13 知天命之年 五十岁 5 垂髫 幼年 14 耳顺（花甲） 六十岁 6 总髻 幼年 童年 15 古稀之年 七十岁 7 束发 童年 少年 16 耄耋之年 八九十岁 8 豆蔻年华 女子十三四岁 17 期颐之年 百岁 9 及笄之年 十五岁（为成年） 我国古代文学作品的人物称谓真是丰富多彩，其中许多称谓与颜色关系密切，尤其是红、黄、青三种颜色，可以说是深得古人之青睐的。
一、“红色”称谓 翻开古代文学作品，常会有“红颜”“红粉”“红袖”“红裙”“红罗”等词语跃入你的眼帘。
究其原因，首先应该追溯到古代女子的化妆上去。
宋代高承的《事物纪原˙冠冕首饰妆》中记载：“周文王时，女子始敷铅粉；秦始皇宫中，悉红妆翠眉，此妆之始也。
”这就是说，西周时，已有女子施粉饰面了。
春秋战国时期，粉已被染成了红色，涂于颊上。
后来又有了燕脂，它是化妆用的红色颜料，女人多涂于脸颊或嘴唇。
随着女子化妆的开始，许多脂、粉、膏、泽之类的化妆品才应运而生。
另外一个原因，古代女子都喜欢用红色或织有红色花纹的丝织品作成衣裙。
这两个原因决定了，古代许多女子称谓和红色结下了不解之源。
下面逐一解释说明。
1、红粉 古代的红粉，指妇女妆饰所用的胭脂和白粉，即红色之粉。
汉代枚乘的《杂诗》曰：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”后来，随着红妆的逐渐演变，它便成了美女的代名词。
李商隐《马嵬》：“冀马燕犀动地来，自埋红粉自成灰。
” 2、红妆 在古代，著名的“桃花面”也称“红妆”，即用红粉涂于面颊，使之美如桃花而得名。
据记载，秦始皇时，红粉妆饰已遍行于各行宫中。
隋文帝时，常以“桃花面”而称之，一时风行开来。
“红妆”从此更加红火了，它在文学作品中频频出现。
宋代苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆”随着时代的变迁，它逐渐由女子的盛装，演变为指美女。
清代蒲松龄《聊斋志异》：“无何，红妆数辈，拥一女郎玉亭上坐。
”此中的红妆，即为漂亮的女子。
3、红袖 红袖原指古代女子的红色衣袖。
南朝梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长，回巧笑，堕明当1。
”后来，红袖借代指艳装的美女。
如唐代诗人白居易《对酒吟》：“今夜还先醉，今烦红袖扶。
”再如唐代杜牧《南陵道中》：“正是客心孤回处，谁家红袖倚红楼。
” 4、红裙 在古代，红裙指女子穿的裙子，后来指代女子。
如韩愈《醉赠张秘书》：“长安众富儿，盘罗羝荤，不解文字饮，唯能醉红裙。
” 5、红颜 古代的红颜，原指女子艳丽的容貌，后指代美丽的女子。
如白居易《后宫词》：“红颜位老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
”俗语中的“红颜薄命”常用来比喻美貌女子早死或遇人不淑，这说明美貌女子在古代命运悲惨，以至于薄命。
元无名氏《鸳鸯被》：“总则我红颜薄命，真心儿待嫁刘彦明，偶然间却遇张舜卿。
” 二、“黄色”称谓 1、黄衣使者：指宫中穿黄衣服的太监。
如白居易《卖炭翁》：“翩翩两骑来是谁
黄衣使者白衫儿。
” 2、黄口：指幼儿。
如《乐府诗集》：“上用仓浪天故，下当用此黄口儿。
” 3、黄门：黄色宫门，后引指官署。
常用来指黄门侍郎。
4、黄者：老人的称谓。
5、黄屋：帝王车盖用黄缯而得名，后代指帝王。
黄庭坚有诗句“春皇赋上瑞，来宁黄屋忧。
” 6、黄童：因幼童发色黄而得名。
《抱朴子·杂应》：“金楼玉堂，白银为阶，五色云为衣，重叠之冠，锋铤之剑，从黄童百二十人。
”韩愈《之和圣德诗》：“黄童白叟，踊跃欢呀。
” 7、黄发：老人发白，白久则黄，因以黄发为寿高之像，故常以之称老人。
《诗经·鲁颂》：“黄发台背，寿胥与试。
” 8、黄颌：像黄口，也指幼儿。
《北齐书》：“黄颔小儿堪当重任不
” 三、“青色”称谓 1、青女：神话中霜雪之神。
《淮南子·天文训》：“秋三月……青女乃出，以降霜雪。
”杜甫《秋野》：“飞霜任青女，赐被隔南宫。
” 2、青天：清官。
明朝况钟任官苏州知府，廉明正直，人称之为“况青天”。
著名包拯包大人也被尊称为“包青天”。
3、青衣：汉代以后，以青衣为卑贱者之服，故称婢女为青衣。
白居易《懒放》：“青衣报平旦，呼我起盥栉。
” 4、青衿：指学子之所服，后称士子为青衿，也指少年。
《诗经·郑风》：“青青子衿，悠悠我心。
” 5、青童：指仙童，也指寺观的道童。
李白诗“清水见白石，仙人识青童。
” 总之，古人称谓多其多，多彩称谓奇又奇。
一、尊称 尊称,也叫敬称,是对谈话对方表示尊敬的称呼,表示尊称所用的词叫做敬辞. 按敬辞的词性分三种情况: （一）是直接用表敬称的代词,一般是单音节词,常用的有“汝、尔、子、而、公、君”等,这些均可译作”您. （二）是用名词来代替代词称呼对方,这种词都是双音节词,这种称呼又有三中形式:一般的尊称用“先生、吾子”等；也可用对方所在的处所或手下的人来代表对方,常用的有“足下、陛下、阁下、执事、左右”等；还有用官职身份尊称对方的,如“大王、大夫、将军、公子”等。
这些名词也都可译为“您”,陛下是专称君主皇帝,可不译,官职身份的也可不译. （三）是用形容词来称呼与对方有关的人物行为,这种词一般是双音节词,前一个为形容词,后一个为与人物有关的名词.常见的有: 尊:尊府、尊兄、尊驾、尊夫人； 贤:贤弟、贤妻 仁:仁兄、仁弟 贵:贵体(有问候意)、贵姓、贵庚； 高:高朋、高亲、高邻、高见； 大:大礼、大作、大驾。
这些词一般都不需要翻译. 这些敬辞随着社会的发展发生了变化,以上一二两种情况到现在基本不用了;而第三种普遍仍用,这些称呼既很尊重对方,又有亲切感,语言气氛也很和谐. 二、谦称 谦称，表示谦虚的自称.用来表示谦称的词叫做谦辞。
可以分两种情况来认识和掌握。
一种是用某些名词来代替代词“我”。
又可分以下四类: 一类是用自己的姓或名表示谦下.“苏子与客泛舟赤壁之下.”(《赤壁赋》)用姓；“季父愈闻汝丧之七日.”(《祭十二郎文》)用名。
二类是用“臣、仆、某、小人”自称,表示歉下。
“仆以口语遇遭此祸。
”(《报任安书》)“某自幼熟读兵书。
”(《失街亭》) 三类是妇女往往用“妾、婢、奴、奴婢”等表示歉下。
“同是被逼迫,君尔妾亦然。
”(《孔雀东南飞》) 四类是君主常用“寡人(寡得之人)、不毂(不善之人)、孤(孤独之人)”表示谦下。
寡人之于国也,尽心焉耳矣.”(《孟子·梁惠王上》) 这些谦称都可译成”我”。
另一种是用某些词语称呼与自己有关的人物。
这种词都是双音节合成词且前一个词修饰后一个词,从修饰词的词性来看,又可分为三种情况。
一是用形容词来修饰,以示谦下,常见的有: 愚:愚兄、愚弟(此二词都表示“我”)、愚见、愚意(这两个“愚”均可译为“我的”)。
敝:敝国、敝邑(“敝”相当于“我的”)。
贱:贱体、贱躯、贱息(在国君皇帝面前称自己的儿子)、贱内(称自己的妻子)。
[“贱”相当于“我的”] 小:小女、小儿、小号。
微:微臣 卑:卑职. 二是用动词来修饰,以行为来表示谦下,常见的有: 窃:窃思、窃念、窃闻。
(“窃”可译为私下私自) 伏:伏惟(趴在地上想.在下对上或晚辈对长辈陈述想法时用)、伏闻。
（“伏闻圣朝以孝治天下。
”《陈情表》） 三是用名词来修饰,以示谦下。
在别人面前谦称自己的兄长用“家”,“家父、家君、家尊、家严”都可用于称自己的父亲;“家母、家慈”称自己的母亲;“家兄”是称自己的哥哥。
在别人面前称呼比自己年纪小或辈分低的亲属用“舍”,“舍弟”就是自己的弟弟,“舍侄”就是自己的侄辈。
“家”、“舍”都可译成“我的”。
这些谦称随着社会的发展有了较大的变化。
第一种情况基本不用了,第二种情况还有部分仍在用. 三、其它称谓 自称是在别人面前对自己的称呼。
帝王自称“寡人”,老人自称“老朽”,年幼者在年长者面前自称“小弟”,和尚自称“贫道、贫僧”,一般人自称“鄙人”。
谦称都属于自称. 他称是称呼别人。
如称陪伴新娘的女子为“伴娘”,称贵族妇女为“仕女”,“夫人”在古代称诸侯的妻子,后来用来尊称一般人的妻子,称年老男子为“老丈”,称年轻男子为“郎君”。
尊称都属于他称. 鄙称是用轻蔑的口吻称呼别人,如“竖子、小子、女流。
” 专称是某些约定俗成的称谓。
如称砍柴的为“樵夫”,称船夫为“舟子”,称国家的杰出人物为“国士”。
代称是借用别的称谓代替本来的称谓.如用“巾帼”代称女子,用“梨园”代称戏班,用“俳优”代称滑稽演员。
代称属于修辞上的借代手法. 惯称是用约定俗成的习惯称谓称呼某人。
如“老庄”是指老子(李耳)和庄子(庄周)及其学说,“郊寒岛瘦”是指孟郊和贾岛。
不同年龄人的称谓 人初生叫婴儿，不满周岁称襁褓。
2至3岁称孩提。
女孩7岁称髫年。
男孩7岁称韶年。
10岁以下称黄口。
13岁至15岁称舞勺之年。
15岁至20岁称舞象之年。
女孩12岁称金钗之年。
女孩13岁称豆蔻年华。
女孩15岁称及笄之年。
16岁称碧玉年华； 20岁称桃李年华。
24岁称花信年华；女子出嫁称票
梅之年。
男子20岁称弱冠。
30岁称而立之年。
40岁称不惑之年。
50岁称知命之年。
60岁称花甲或耳顺之年。
70岁称古稀之年。
80岁称杖朝之年。
80至90岁称合
之年，耄耄之年。
100岁乐期颐。
另外，还有称童年为总角或垂髫，称青少年为束发，女子待嫁称待年或待字，称老年为皓首或白首，称长寿老人为黄发等等。
社交用语和交友称谓 初次见面说“久仰”；等候客人用“恭候”； 对方来信叫“惠书”；请人帮忙说“劳驾”； 托人办事用“拜托”；请人指点用“赐教”； 赞人见解用“高见”；求人原谅说“包涵”； 老人年龄问“高寿”；客人来到用“光临”； 与人分别用“告辞”；看望别人用“拜访”； 请人勿送用“留步”；麻烦别人说“打扰”； 求给方便说“借光”；请人指教说“请教”； 欢迎购买叫“光顾”；好久不见说“久违”； 中途先走用“失赔”；赠送作品用“斧正”。
亲友间礼貌称呼 父母同称高堂、椿萱、双亲、膝下。
父母单称家父、家严；家母、家慈。
父去世称：先父、先严、先考。
母去世称：先母、先慈、先妣。
兄弟姐妹称家兄、家弟、舍姐、舍妹。
兄弟代称昆仲、手足。
夫妻称伉俪、配偶、伴侣。
同辈去世称：亡兄、亡弟、亡妹、亡妻。
别人父母称：令尊、令堂。
虽人兄妹称：令兄、令妹。
虽人儿女称：令郎、令媛。
妻父称：丈人、岳父、泰山。
别人家庭称：府上、尊府。
自己家庭称：寒舍、舍下、草堂。
男女统称：男称须眉、女称巾帼。
夫妻五方去世称：丧偶。
老师称：恩师、夫子。
学生称：门生、受业。
学校称：寒窗、鸡窗。
同学称：同窗。
古代年龄称谓 襁褓：不满周岁。
孩提：两至三岁。
始龀、髫年：女孩七岁。
始龀、龆年：男孩八岁。
说明：根据生理状况，男孩八岁、女孩七岁换牙，脱去乳齿，长出恒牙，这时叫“龀”，“龆年”或“髫年”。
总角：幼年泛称。
垂髻之年：指儿童。
（古代小孩头发下垂，引申以指未成年的人。
） 黄口：十岁以下。
幼学：十岁。
（《礼记·曲礼上》：“人生十年曰幼，学。
”因为古代文字无标点，人们就截取“幼学”二字作为十岁代称。
） 金钗之年：女孩十二岁。
豆蔻年华：女子十三岁。
志学：十五岁。
（《论语》：子曰：“吾十有五而志于学……”） 及笄：女子十五岁。
（《礼记·内则》：“女子十有五年而笄。
”） 碧玉年华、破瓜之年：女子十六岁。
（旧时文人拆“瓜”字为二八纪年，谓十六岁，多用于女子。
） 弱冠：二十岁。
（《礼记·曲礼上》：“二十曰弱冠。
”） 桃李年华：女子二十岁。
花信年华：女子二十四岁。
而立：三十岁。
不惑：四十岁。
天命：五十岁。
（《论语》：子曰：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。
“） 知非之年：五十岁。
（《淮南子·原道训》：“伯玉年五十，而有四十九年非。
”说春秋卫国有个伯玉，不断反省自己，到五十岁时知道了以前四十九年中的错误，后世因而用“知非”代称五十岁。
） 耳顺、花甲之年：六十岁。
（我国自古以来用天干地支互相错综相合纪年，可组成六十对干支，因而称作“六十干支”或“六十花甲子”，所以六十岁又称作“花甲之年”。
） 古稀：七十岁。
（杜甫《曲江二首》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
”） 耄耋：八十、九十岁。
（《礼记·曲礼》：“八十九十曰耄。
”人们根据这解释，把耄耋两字连用代称八、九十岁。
） 期颐：百岁之人。
（《礼记·曲礼》：“百年曰期颐。
”意思是人生以百年为期，所以称百岁为“期颐之年。
”元人陈浩解释说：“人寿以百年为期，故曰期；饮食起居动人无不待于养，故曰颐。
”） 男女统称：男称须眉、女称巾帼。
夫妻五方去世称：丧偶。
老师称：恩师、夫子。
学生称：门生、受业。
“一入宫门深似海下句是什么
出自那里
这是的诗句，原诗是：一入侯门深似下句是：萧郎陌路人。
这是唐代诗人崔赠去婢》中的诗句，原诗如下：公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。
侯门一入深如海，从此萧郎是路人。
译文：公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
一旦进入深幽如海的侯门，从此萧郎便成为了陌路之人。
赏析：这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。
诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。
公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。
绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。
赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。
石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。
用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。
于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
“侯门一入深如海，从此萧郎是路人”，这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”，倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。
但有了上联的铺垫，作者真正的讽意就很容易明白，之所以要这样写，一则切合“赠婢”的口吻，便于表达诗人哀怨痛苦的心情，更可以使全诗风格保持和谐一致，突出它含蓄蕴藉的特点。
“侯门”，对应首句的“公子王孙”；“深如海”的比喻，表达出豪门威逼之下，弱者的绝望感受：无边无际，深不见底，得不到解脱。
“一入”、“从此”两个关联词语，概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦，所表达的语气中透露出来的深沉的绝望，比那种直露的抒情更哀感动人，也更能激起读者的同情。
“萧郎”和“路人”的鲜明对比，表明面对情人，却只能形同陌路，揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
从语言上看，这首诗用词很准确。
在封建社会里，造成这类人间悲剧的，上自皇帝，下至权豪势要，用“侯门”概括他们，恰当不过，比喻生动形象。
诗人以此涛赠给心上人，既写女子的不幸，也描述了自己所爱被劫夺的哀痛，而造成这种痛苦的，正是那些只顾个人喜恶的侯门贵族、公子王孙。
作者并没有直接指斥，但诗中流露出的弱者的哀怨、深沉的绝望，却比直露的指斥更厚重，也更能激起读者的同情。
诗中的情感实际上也超越了一己的悲欢而具有普遍的社会意义。
