求藏头诗：海峰生日快乐。
最好能押“ing”的韵。
谢谢。
先拜谢。
答得好的话加分
古代诗词押韵常识一、诗词押韵的一般规则押韵，也称协韵或叶韵。
押韵是同韵母的字在相同（按：说“相应”为好）位置上重复出现。
在相同位置上重复出现的同韵母字，自然称为韵脚。
第一个韵脚的出现，称为起韵。
古代诗韵是怎样押韵的呢
在隋唐以前，是从当时口语的近似音中选择韵脚字。
在隋唐以后，出现了韵书，便从韵书规定的同韵中选择韵脚字。
韵书的出现以至定型，是几经修改的。
现在所说的古代诗韵，指的是来水韵。
金代的王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵，刘渊将其刻成韵书印行，因为王、刘的籍贯都是平水（今山西省绛县），所以称为平水韵。
到了元末，阴时夫在平水韵的基础上，考定诗韵为一百零六韵，为后人所沿用。
清代及其以后通行的《佩文诗韵》，也是这一百零六韵。
词韵和诗韵有些区别。
在南宋以前，还没有一部人所共守的词韵；在南宋以后，不少人参照诗韵制定词韵，也是几经修改，到清代，戈载作《词林正韵》，定词韵为十九部。
词韵的第一部至十四部，包括平、上、去声韵，十五部至十九部为入声韵。
词韵的每一部，是几个诗韵的合并。
如词韵第一部，便是平声东、冬韵，上声董、肿韵，去声送、宋韵的合并；词韵第十五部，便是入声屋、沃韵的合并。
因而，词韵比诗韵要宽。
也就是说，填词比写诗，在选择韵脚字方面的余地要大些。
和韵，写诗填词时，数人相唱和，后者用前者的韵，称为和韵。
和韵的情况有三：第一，是用原韵，而不必用原字，称为依韵；第二，是用原韵也用原字，并且韵脚字的先后次序都相同，称为次韵；第三，是用原韵原字，而韵脚字的先后次序不同，称为用韵。
限韵，数人一起写诗填词时，限定用一个韵，称为限韵。
限韵的情况有二：第一，是限韵不限字；第二，是限韵也限字，限定用某韵中的某几个字。
叠韵，用自己作过的诗词的原韵，再作一首或几首，称一叠或几叠。
二、近体诗、古体诗和词的押韵（一）近体诗1、一般只押平声韵2、两句一押韵,韵脚在偶句的句末。
有一部分是首句起韵的。
3、必须一韵到底，不能换韵。
4、必须在一个韵中选择韵脚字，不能邻韵通押，更不能四声通押。
只有首句起韵的可用邻韵（只有首句起韵的才允许在首句用一个邻韵字）。
5、不能出现重复的韵脚字。
（二）古体诗1、可用平声，也可以用上、去、入声。
2、有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；有的是三、四句一押韵。
鲍照以前的七言古诗都是一句一押韵的。
一句一押韵的七言古诗称为柏梁体。
3、可以一韵到底，也可以换韵。
如王维的《桃源行》，全诗32句，平声韵和仄声韵交替使用。
一至四句用上平十一真韵，五至十句用入声一屋韵，十一至十四句用上平十三元韵，十五至十八句用入声十四缉韵，十九至二十二句用上平十五删韵，二十三至二十八句用入声十七霰韵，二十九至三十二句用下平十二侵韵。
4、可以从一个韵中选择韵脚字（属用本韵。
同近体诗）；也可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字（属通韵。
近体诗除首句起韵的特例之外，不存在这种情况）。
5、在通韵方面，不仅同声中的邻韵相通，而且声之间也可通韵。
声之间通韵的，上、去声通押的为多。
6、可以出现重复的韵脚字。
（三）词1、押韵有密有稀⑴一句一押韵的。
如“长相思”⑵两句一押韵的（较常见）如“卜算子”等。
其中也有首句起韵的。
如“玉楼春”⑶在两句一押韵间杂着一句一押韵或间杂着天、四句一押韵。
⑷三、四句以致五六句一押韵的。
这在长调节器中较多见2、有的一韵到底，有的可以换韵3、换韵的几种情况⑴相随式。
如“菩萨蛮”，第两句一韵，依次换下去，不出现同韵。
⑵回环式。
如“钗头凤”、“惜分钗”现韵相换，先是甲韵换为乙韵，然后再由甲韵换乙韵。
⑶怀抱式。
如“定风波”。
词的上片首尾为甲韵，中间为乙韵。
⑷两韵或几韵相换，但以一韵为主。
如“相见欢”、“定风波”。
“定风波”有甲乙丙三韵相换，以甲韵为主，韵脚步字最多（丙韵字最少）并且词不达意的首尾都为甲韵4、有的用本韵，有的通韵通韵方面的几种情况：⑴不同部的韵通用⑵同部不同声的韵通用 ①有一些是随便通用不同声的韵，平、上、去、入四种声通押的都有，但以上、去声通押为常见。
②有的词则明确规定，平声要和上、去、入通押。
如“西江月”、“换巢鸾凤”。
5、有的可以出现重复的韵脚字
求压ang韵的古风歌曲的歌词
词：赵丰年 孙异 玉镯儿曲：孙异演唱：孙异编曲：录音：李在成广袖飘飘今在何方几经沧桑几度彷徨衣裾渺渺终成绝响我愿重回汉唐再奏着我汉家衣裳兴我礼仪之邦我愿重回汉唐再谱何惧道阻且长看我华夏儿郎广袖飘飘今在何方几经沧桑几度彷徨衣裾渺渺终成绝响我愿重回汉唐再奏着我汉家衣裳兴我礼仪之邦我愿重回汉唐再谱何惧道阻且长看我华夏儿郎我愿重回汉唐再奏着我汉家衣裳兴我礼仪之邦我愿重回汉唐再谱何惧道阻且长看我华夏儿郎成双[00:00.24][00:02.24]——主题：[00:04.76]改词:秋水三尺剑[00:06.55]原曲：伊人红妆[00:08.55]翻唱：弦雾\\\/[00:12.42]：绣扆舟前满城芳，[00:17.37]遥望一目山水长。
[00:22.37]愿得真心人，白首共花黄。
[00:27.50]谁知换得泪与伤。
[00:32.69]弦雾：此恨无关风月章，[00:37.55]为你痴狂又何妨。
[00:42.76]伞下红颜泪，却为作嫁忙。
[00:47.77]自嘲无言尽凄凉。
[00:52.37]:总是两情相悦自成双。
[00:57.25]弦雾：奈何缘来天涯各一方。
[01:02.86]合:曲终人已散，生死两茫茫。
[01:07.47]不想年华似水流韶光。
[01:12.33]弦子：纵然枫红千里步他乡。
[01:17.39]弦雾：方觉自作多情梦一场。
[01:23.23]合:红尘人未葬，情刻在心上。
[01:27.89]留君独尝多情伤。
[01:37.89][01:43.71]弦雾：绣扆舟前满城芳，[01:48.45]遥望一目山水长。
[01:53.49]愿得真心人，白首共花黄。
[01:58.58]谁知换得泪与伤。
[02:03.15]弦子:总是两情相悦自成双。
[02:07.86]弦雾奈何缘来天涯各一方。
[02:13.69]合:曲终人已散，生死两茫茫。
[02:18.11]不想年华似水流韶光。
[02:23.08] 弦子：纵然枫红千里步他乡。
[02:28.20] 弦雾：方觉自作多情梦一场。
[02:33.80]合：红尘人未葬，情刻在心上。
[02:38.45]留君独尝多情伤。
[03:00.45][03:08.55]合：总是两情相悦自成双。
[03:13.98]奈何缘来天涯各一方。
[03:19.18]曲终人已散，生死两茫茫。
[03:23.76]不想年华似水流韶光。
[03:28.82]纵然枫红千里步他乡。
[03:33.83]方觉自作多情梦一场。
[03:39.35]红尘人未葬，情刻在心上。
[03:43.93]留君独尝多情伤。
[03:49.50]红尘人未葬，情刻在心上。
[03:54.15]留君独尝多情伤。
[04:00.15]-终-一笑倾城百日香[ti:一笑倾城百日香][ar:清弄][al:古风清韵][by:蛮蛮] [00:03.57]一笑倾城百日香 [00:06.93]演唱：清弄 作词：李景川[00:30.99]风习袅袅 盈水展千华 [00:34.83]飞檐亭角清铃响[00:40.22]犹记当初 你回眸莞尔 [00:44.45]一笑倾城百日香[00:49.85]飞花飘絮 霓裳翩翩舞 [00:54.02]几多情愫心飞扬[00:59.44]广袖流云 琴曲指尖凝 [01:03.57]清水芙蕖脱尘嚣[01:08.35]红尘紫陌 纵寻千百度 [01:13.92]回首万年 情衷伊人[01:18.76]幽梦影成叠 尺素笺成灰[01:22.37]为君独立至中宵[01:26.86]从别以后 几回梦缥缈 [01:33.40]执手若无 泪溅花上[01:38.09]落霞亦缄言 孤鹜亦无语 [01:41.99]雕阑曲处 四望意茫茫[02:16.39]风习袅袅 盈水展千华 [02:20.06]飞檐亭角清铃响[02:25.73]犹记当初 你回眸莞尔 [02:29.73]一笑倾城百日香[02:34.03]红尘紫陌 纵寻千百度 [02:40.18]回首万年 情衷伊人[02:44.96]幽梦影成叠 尺素笺成灰[02:49.12]为君独立至中宵[02:53.39]孤灯清影 风动竹幽然[02:59.41]愁绪远飘 泪眼迷茫[03:04.94]今夜雨潇潇 我举杯怅惘[03:07.76]此生只能 重逢在梦中[03:26.21]清弄 一笑倾城百日香夜染未央夜染未央（广播剧《夜魅姬》主题歌）曲：《月下独酌》词：残月唱：烟花Show HITA （女）轻灵风 乐舞扬画成伤梦成殇静默窈窕红蝶成双夜凉吹萧曲彷徨（男）雏菊残 退思量两鬓苍怎凄凉夜染未央却唱寂寥岁月亦不饶轻狂（女）我欲化翅成红蝶今世只缠你指间（合）白头偕老永不诀纵冬雷夏雪 愿与你共读上邪（女）雏菊残 退思量（男：灵风乐舞扬）两鬓苍 怎凄凉（男：成伤梦成殇）夜染未央却唱寂寥岁月亦不饶庭芳（合）梦醒初晓犹记昨夜春梦无痕寒窗凛冽 下弦月如雪兵马未息帘动星影分飞劳燕离人又一年泪皎洁（男）轻灵风 乐舞扬画成伤梦成殇静默窈窕红蝶成双夜凉吹萧曲彷徨（女）雏菊残 退思量（菊残退思量）两鬓苍 怎凄凉（鬓苍怎凄凉）夜燃未央却唱寂寥岁月亦不饶庭芳（女）我欲化翅成红蝶（男：夜染魅姬为情漾）今世只缠你指间（男：相似血妖殇）（合）白头偕老永不诀纵冬雷夏雪 愿与你共读上邪（男）沐晨雾 染风霜（女：晨雾风霜）让情事随风漾（女：随风漾）（合）杯中花月恰似空想一曲浊酒乐断肠（男）杯中花月恰似空想（合）一曲萧瑟念断肠暖月[00:11.15]《暖月》[00:12.13][00:15.34][00:16.29][00:21.38][00:22.27][00:23.47][00:26.63][00:27.62] --秦时明月[00:29.04][00:31.02]秦时月，点燃天边灵犀一缕香。
[00:39.30]鬓边霜，静静沉落琴弦上。
[00:46.64]掌中剑，是否又在漂泊中流浪。
[00:54.75]谁去想，今夜抬头拾月光。
[01:01.81][01:05.44]当年事，惊鸿转动蹁跹莲台香。
[01:13.48]眼底霜，纷飞融化琴弦上。
[01:21.56]多情剑，是否注定守护中流浪。
[01:29.31]谁会想，此生白雪拾月光。
[01:35.58][01:36.02]秦宫易水岸，北风正回暖。
[01:42.81]撑舟忆纸伞，琴动引顾盼。
[01:51.54][01:51.90]笑看那百步穿杨，曲尽秋光，[02:00.28]眸中牵定流转的春阳。
[02:06.13][02:06.49]衣袂如白帆，绿水绕青山。
[02:13.78]归去无人管，箫声长相伴。
[02:21.94][02:22.39]指间的角羽宫商，剑影刀光，[02:30.85]不过是夜尽天明之后山高水长。
[02:42.42][02:44.55][02:49.50][02:50.90][02:51.74][03:05.77]秦时月，勾勒天边风回一抹香。
[03:08.89]铜铃铛，悬在檐角轻轻唱。
[03:15.57]风定后，心事褪尽素手抿红妆。
[03:22.95]流云散，长留暖月笼衣裳。
[03:30.45][03:34.85]多少事，渐渐绘在墨色里蕴藏。
[03:43.08]似风霜，幻化落英的模样。
[03:50.19]那把剑，是否挂在斑驳的墙上。
[03:58.61]不去想，挑灯再斟旧月光。
[04:04.55][04:05.79]花开灼两岸，为谁舞波澜。
[04:13.22]都城歌已远，逐流水向晚。
[04:20.49][04:22.01]弹指那世事茫茫，北岭苍苍，[04:29.42]雁儿南飞便数这一双。
[04:34.66][04:35.72]红尘似眉弯，低眸识阑珊。
[04:43.17]江湖载客船，追月不复返。
[04:51.52][04:52.50]传说的角羽宫商，剑影刀光，[05:00.56]都化作夜尽天明之后你我相望。
格律诗的韵脚声调必须相同吗?
不 用，你 说的可以 啊 格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城
注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如小拗五字可不救，大拗六仄下五平就变成小拗三字可不救，大拗四仄下三平。
另；关于一三五可约不论，二四六字声分明。
虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。
本人整理了如下句式就全部包括了。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的BDAB，(前四句)如写律诗就为BDAB十CDAB(全句) 如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为(仄)仄平平仄 （A式） A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 （B式） B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平平 仄 仄平 （C式） C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平 仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平 A：（平）平（仄）仄平平 仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 （D式） D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平 一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。
(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到 底。
注意入声字 二：《声》 句内平仄相间错 1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如风光不与四时同光，与，时为平仄平。
2：联内平仄相对， 联内平仄要对应 如： 待月西厢下， 迎风户半开。
联内的上句月与风，厢与半相对(平仄相反)。
3：两联之间要相粘， 两联之间粘相处 既上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，这里上联的里，征，未与下联的，使，城，将对应平仄相同。
4：中间两联对仗行 如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对) 以。
这里中间两联对仗。
颔联中的斑对红形容词对形容词，竹对霞名词对名词，一枝对万朵，千滴对百重是数量词对数量词。
颈联中，洞庭对长岛，地名对地名，涌对歌连对动都是动词对动词。
天对地，天文对地理。
雪对诗名词对名词。
所以这首诗，对仗很工。
三：关于拗救就四种情况；(以七言为例) 格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
1；对句救 上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
A式句既平平仄仄平平仄的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。
既变仄，但一定在下句中第五个字为 平。
这叫对句救。
如：一身报国有万死，双鬓何人无再青。
这里上句一身报国有万死为A式句，有，万二字应平，但用的是仄声，拗了。
在下句双鬓何人无再青中无本为仄，用平字无补救了有万二字，这就是对句救。
2：本句救； 本句自救仄平脚， 三拗五救很轻松。
山。
B式句中仄仄平平仄仄平第三字可拗，既变仄，但第五字一定要平，这叫本句救，七言诗称三拗五救。
如：眼见四朝全盛时为B式句(只有B式句能自救)句中四字应平，但拗了，第五字全字平救了四字，这叫本句自救。
3；特殊句救： 特殊句式仄仄脚， 五六互换三应平。
特殊句式是C式句仄仄平平平仄仄第五，六两字可互换。
但前提是第三字必须平。
如：况是清平好天气为C式句，仄仄平平平仄仄这里好应平，天应仄，但互换了，允许，第三字必须平，清字。
4：可救可不救， 小拗五字可不救。
在A式句中的第五字拗了，称小拗。
可救可不救。
以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原 第四讲 韵律 先开个头 任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。
所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。
诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。
韵是诗词格律的基本要素之一，也是诗词语体的基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。
诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
而且不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中，都离不开它。
因此，这是学诗的前提。
第一节 押韵的作用 一是串联作用。
押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。
诗之有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。
所谓韵书，就是人为把汉字按照拼音的韵母不同进行分类，便于学诗写诗者使用的书。
押韵必须依照韵书。
1、《平水韵》 鉴于平水韵目前还要用，而且将来也不能完全废除，正像繁体字不能废除一样，因此，学诗的人还必须了解它。
现在主要用于读古诗和依其用韵。
平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。
其中的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了。
每个声类都包含若干个韵目。
上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。
韵目按次序排列，有固定的序号。
如上平声的15个韵，是按照 一东、二冬、三江、四支、五微……这样排下来的。
数字只表示排列顺序，没有其他意义。
例如四支，只表示支这个韵是排在第四的，并不是说除了四支之外还有其他五支、六支之类。
支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都属于四支韵，或简称支韵。
一首诗如果用四支韵。
几个韵脚都必须从这个韵目中选字。
李益《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁与弄潮儿。
此诗用的就是四支韵。
韵脚期和 儿，按现代普通话来读，是不押韵的，但按平水韵是押韵的，而且不出韵。
如果按某些方言读，也押韵顺口，因为上海话把儿读作ni，广东话则读作 yi。
为了大体了解《平水韵》，现把它的106个韵列出来。
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九槛 去声：一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷 入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽 初学者看到这个列表，会感到摸不着头脑。
其实对此只须大体了解一下，先不必硬记。
这个韵目列表对查字典颇有用处。
有些老字典、老辞海，对每个字都注明属于什么韵。
如查昔日的昔字，老字典中会注明陌韵。
对照上面的表，就可以知道昔是入声字，在平仄分类中属于仄声，不能作平声字用。
每个韵包含的字数，有多有少。
因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫做宽韵。
宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。
有的韵包含的字少，叫做窄韵。
窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐。
还有的韵，可选用的字很少，叫做 险韵。
险韵有：江、佳、咸。
其余的韵，称为中韵。
用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。
过去科举考试，一般是命题限韵作诗的。
所谓限韵，就是只准从指定的韵中选字押韵。
诗人互相和诗，以对方用过的韵和字来作诗酬答，叫做步韵或次韵。
2、《诗韵新编（新十八韵）》 是以现代汉语普通话字音为基准，参照黎锦熙（1890～1978）先生在四十年代初所编《中华新韵》，分为十八韵部，每部分平、仄两类，平声分阳平、阴平，仄声分上声、去声及旧部之入声。
十八部中有些韵部可与某他部通押（下表中列于同一行），这样，与十三辙相近。
而关于入声的通押，有两种主张，一主张分三组（麻波歌皆、支齐、鱼姑），各组通押；另一主张仄声字一律通押。
一麻：a ia ua 二波（通歌）：o uo 三歌（通波）：e 四皆：e ie ue 五支（通儿、齐部）：i 六儿（通支齐部）：er 七齐（通支、儿部）：i 八微：ei ui 九开：ai uai 十姑（通鱼部）：u 十一鱼（通姑部）：u 十二侯：ou iu 十三豪：ao 十四寒：an 十五痕：en in un 十六唐：ang 十七庚：eng ing 十八东：ong 3、《现代诗韵》 秦拟（好像是语言学家王力的儿子吧）著《现代诗韵》一书，1979年修正版的。
不仅着眼于现代的诗韵演变，又兼顾了古代的音律，尤其好的是，它还对每个韵的组词做了一定的归纳。
用现代汉语的韵母而言，韵可以分为以下十三类，术语称为十三辙，意思就是十三个韵部，为了让你好记，还从每一类韵部中挑选出最有代表性的字来代替数字，这样比较形象--，如：一花；二歌波；三些；四姑；五衣、居；六开；七飞；八高；九收；十山、天；十一根；十二方；十三东声。
1、花部：a；ia；ua 2、歌波部：o；uo；e 3、些部：ie；ue 4、姑部：u； 5、衣、居部：i；ü；er 6、开部：ai；uai 7、飞部、ei；ui 8、高部、ao；iao 9、收部、ou；iu 10、山天部：an；ian；uan 11、根部：in；en；un 12、方部：ang；iang；uang 13、东声部：eng；ing；ong；iong 第四节 什么是韵和押韵 主要的直接就记下面四个基本概念好了。
别的慢慢就会明白。
何为韵
何谓押韵
何谓韵律
何谓韵脚和白脚，二者区别
1、何谓韵
答：韵的基本定义是，两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了韵。
刘勰于【文心雕龙】说：同声相应谓之韵。
换句话说，韵即是同一收音称之为韵。
如东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆等字，皆以ong为收音，即同属一韵。
而取东字为代表，称之为 东韵。
又如先、天、填、年、千、煎、绵、延、前等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取先字为代表，称之为先韵。
粗浅地理解，韵就是一系列韵母相同的字。
2、何谓押韵
答：在写作格律诗的过程中，把一些韵母相同的字(同韵之字)，用在一定句式的固定位置（一般都是最末一字）出现，以形成一种节奏美和音韵美，就称之为押韵，押韵也就是韵的使用方法。
3、何谓韵律
答：格律诗词中对韵的运用规定称之为韵律，这和我们平时理解的韵律一词的意思不一样。
韵律有两种解释，常见的某人跳舞很有韵律啊，韵律操啊方面等，是我们通常理解的含义。
但实际的解释就是：平仄和押韵规范，所以在格律诗词中它就是专业的术语。
4、何谓韵脚和白脚
二者何分别
答：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）又称之为韵脚，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做白脚。
很显然，韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做脚分明。
如果白脚写成了平声，就犯错误叫踩脚。
第五节 学韵律术语 知韵律规则 韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。
上面介绍了一些，接着再集中介绍韵律术语，学习术语还可以了解很多韵律规则。
1、诗韵。
指作诗所押的韵或所依据的韵书。
2、韵部。
将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
3、押韵。
简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。
大家知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。
如汉字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han (汉)。
而押韵同声母无关，如弹字，声母：d,韵母：an 。
虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母-an 运用到诗句的尾字中，以起到押韵的作用。
格律诗押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。
4、叶韵。
一作谐韵、协韵。
诗韵术语。
谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。
南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。
明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。
还表示这里是押韵的地方（韵脚），叶音同协，表示与上面协调的意思。
5、邻韵。
古代的韵分得比现代的严格，譬如eng和ing就分为两类，不过在现代的诗韵学说里，因为发音比较接近，已经归纳成一个韵部。
当然，现代韵部中，还是有比较发音接近的韵部，譬如姑部和衣居部，因此，这种比较发音接近的韵部，称之为邻韵。
唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。
①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。
按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。
但实际上，现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。
有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用，一般也认可了。
6、合韵。
属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。
7、通韵。
诗韵术语。
邻韵的韵借来一用，这种做法称之为通韵。
指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。
作诗时通韵可以互押。
如平水韵中一东与 二冬、四支与五微、十四寒与十五删等可通押。
古体诗通韵较宽。
通韵在填词中用得比较多，但在格律诗中，要求则很严格，即使有用，只限第一句，因为格律诗中都是隔句押韵（偶数句），至于第一句押韵不做强求（称之为可押可不押），既然不强求，借借邻韵来帮帮忙，也就不是什么大不了的事情。
8、换韵。
诗韵术语。
从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。
换平就是指换成另外一个平声韵部，反之换仄亦然。
9、转韵。
从同一韵部的平声韵（或仄声韵）转到仄声韵（或平声韵），就叫转韵。
所以转平或转仄就很好理解了。
值得注意的，要和换韵分清楚，换韵是在两个不同的韵部之间换；转韵只在本韵部内转。
归纳一下就是：外换内转。
须知，格律诗中绝对不可以转韵或换韵，这只有在词中才有的押韵方式，至于怎样押，不用记忆，词都指定好了的。
10、宽韵和窄韵。
属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。
因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。
11、险韵。
诗韵术语。
指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。
唐朝愈喜用险韵。
宋苏轼曾用尖叉二字为韵，旧时推为险韵中的名作。
12、唱和。
亦作唱酬、酬唱。
谓作诗与别人相酬和。
大致有以下几种方式：一是和诗。
只作诗酬和，不用被和诗原韵；二是和韵。
包括：依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。
13、和韵。
又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。
吴乔答万季野诗问云：和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。
步韵最困人，如相殴而自絷手足也。
盖心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。
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14、次韵。
又称步韵。
谓和人之诗，而依原诗所用之韵及次第也。
顾炎武【日知录】云：凡诗不束于韵而能尽其意，胜于为韵束而意不尽。
次韵不成功的标志，则以韵为主，而以意相从，想表达的意思不能通达，好比血脉横亘，句联意断。
近世诗人，亦多有次韵之作，然如眼高而才窘，心壮而手低，则不如不作。
15、用韵。
就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。
16、分韵。
又称赋韵，旧时作诗方式之一。
诗友相约赋诗，选定数字为韵，由各人分拈，而各人依拈得之韵成诗。
叫做分韵，一称赋韵。
古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》：素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。
分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。
17、限韵。
数人一起写诗填词时，限定一个韵，依韵成篇。
限韵有两种情况：①限韵不限字。
②限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。
18、分题。
旧时作诗方式之一。
若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦称探题。
大抵以各物为题，共赋一事。
分题有时分韵，但不限制。
19、叠韵。
凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。
一说，叠不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。
也就是说韵角（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见。
如， 你我分别好久啦，度日如度三秋啦。
虽然朝思暮想啦，甜蜜却润心头啦。
末尾第二字（久`秋`头）三字押的是由求韵，尾字押的是发花韵，这就是所谓的叠韵。
重用前韵例， 20、抱韵。
有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。
就是在四句一节的诗中，一、四句押韵，抱着二、三句的押韵。
一四句押韵，二三句押韵。
前者用的是一七韵，后这用的是人辰韵，前者抱着后者的韵。
这种韵式更为少见。
21、交韵。
就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。
这种韵式最早见《诗经》，现代诗里也有，但不是很多见。
一三句用的是一七韵；二四句用的是中东韵，这就是交韵。
22、变韵。
一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。
也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。
这个韵式在长诗中比较多见。
23、跳韵。
这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。
其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。
最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。
24、进退韵。
亦称进退格。
诗韵术语。
邻韵通押特殊格式的一种。
宋严羽《沧浪诗话·诗体》：有辘轳韵者，双出双入。
有进退韵者，一进一退。
进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如寒、删或鱼、虞等，一进一退，相间押韵，故称。
25、辘轳韵。
亦称辘轳格。
诗韵术语。
与进退格同为用韵的一格。
辘轳韵者，双出双入。
即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，此起彼落，有似辘轳，故称。
26、葫芦韵。
亦称葫芦格。
诗韵术语。
与进退格同为用韵的一格。
葫芦韵者，先二后四。
如东、冬通押，先二韵东，后四韵冬。
先小后大，有似葫芦，故称。
27、出韵。
同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求时，这就犯错误了，这种情形，就叫做出韵。
28、挤韵。
同一句式当中或诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为挤韵。
这些与韵脚同韵母的字也可称为暗韵。
29、挤脚。
一般指在本仄脚句中用了与仄脚字相同韵部的字。
30、踩脚。
格律诗规定：韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做脚分明。
如果白脚写成了平声，就犯错误了，这个错误叫踩脚。
31、撞韵。
不该押韵的白脚押了韵，叫撞韵（也叫赘韵，累赘意思）。
还有一种说法，就是在白脚处使用了同韵部的仄声字，也叫撞韵或平仄通押，也有道理。
撞韵与踩脚有区别。
踩脚指的是在白脚处用了平声字，而非同韵字；如果用的是同韵字，则错误类型归为撞韵。
第六节 押韵的根据 格律诗必须押韵，押韵必须有根据，押韵的根据就是韵书。
现今按所依据的韵书分为旧韵和新韵两派。
主张诗依平水的仍依据平水韵用韵，并自恃名门正派，自谓正宗。
主张按普通话韵母，依据新十八韵、现代诗韵等书用韵的，自恃改革创新、与时俱进。
目前，旧新韵并行，典型的双轨制。
古代作诗用韵根据钦定韵书；现今作诗用韵并无官方规定韵书，而且自创新韵书很多。
老叶的意见是喜欢哪种、习惯哪种，只要不触犯用韵规则即可，用就是了。
但要做到使用新韵知晓旧韵，使用旧韵了解新韵，决不混用，互不排斥，理解万岁。
第七节 押韵的一般规则（通则） 格律诗押韵，既要有根据还要遵循一定规则。
共计六大规则。
1、偶数句押韵。
格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。
无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
2、只押平声韵。
格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
3、一韵到底，中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但格律诗不允许。
4、首句入韵的诗，其首句的韵脚可邻韵。
由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。
有个好听的名字-孤燕入群。
这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。
若不押韵时，限用仄声字。
5、不允许一个字重韵。
6、脚分明。
参见《声律》不赘述。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。
今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。
不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
诗歌中怎样押韵
诗歌都是押韵的。
有的是句句押韵，有的是隔句押韵。
近体诗除有的句首入韵外，都是隔句押韵。
古体诗一般也是隔句押韵。
在这一点上，两者没有什么本质区别。
说近体诗押韵严格，主要是指： ⑴近体诗一般只用平声韵，古体诗则既可押平声韵，也可押仄声韵。
⑵近体诗不能”出韵“，也就是说，韵脚（即押韵的字）必须只用同一个韵中的字，不许用邻韵的字。
诗人用韵一般根据当时的语音，同韵（即主要元音、韵尾相同）相押。
上古三十个韵部基本上适用于先秦两汉的诗歌韵文。
魏晋以后，语音的变化越来越大，诗人用韵也有不同。
南北朝出现了许多供诗人选字押韵而编写的韵书。
隋代陆法言的《切韵》就是其中很重要的一部分，分为一百九十三韵（声调不同属于不同的韵）。
北宋陈彭年编篆的《广韵》，在《切韵》的基础上细分为二百零六韵。
但是《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，不完全符合当时的口语，诗人们都苦其苛细。
事实上唐朝人做诗也不完全按照一百九十三韵或二百零六韵。
当时就有”同用“的规定，允许人们把某些临近的韵合起来用。
到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。
与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又并为一百零六韵。
这一百零六韵就是常说的”平水韵“。
”平水韵“包括平生三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。
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尽管”平水韵“是南宋时才出现的，但反映了唐朝人做诗用韵的部类。
例如王勃《送杜少府之任蜀州》用真韵，李白《渡荆门送别》、杜甫《旅夜书怀》用尤韵，杜甫《登高》用灰韵，等等。
唐以后直到近代，尽管实际语音已经有了很大的变化，但人们做近体诗时，还都依照”平水韵“。
每一首诗的韵脚都必须是”平水韵“中同一韵里的字，否则就叫”出韵“。
”出韵“的诗，就不能算标准的近体诗。
所以，近体诗的用韵是很严格的。
古体诗就不然，它用韵较宽，可以用邻韵的字。
例如杜甫《北征》的第一段，韵脚”吉、室、日、筚、出、失“是质韵，”勿“是物韵，”切“是屑韵，”惚“是月韵。
古体诗还可以换韵。
例如白居易《琵琶行》中的前十几句，基本是平仄相间：”客、瑟“是陌、质和韵（仄），”船、弦“是先韵（平），”别、月、发“是屑、月和韵（仄），”谁、迟“是支韵（平），而”见、宴、面“是霰韵（仄）。
至于楼上说的”平仄“。
到齐梁时代，诗体又逐渐发生了变化。
这种变化主要随着四声的发现而在诗歌创作中讲究平仄。
当时有所谓”永明体“，它的特点就是讲究声律，沈约和谢脁为其代表作家。
到唐代，就正式形成了一种讲究平仄和对仗为特点的格律诗。
这就是所谓”近体诗“（包括律师和绝句）。
但唐以后也仍然有按照古诗的作法写诗的。
既不讲究平仄和对仗，这种诗称为”古体诗“，也叫”古风“。
【省略掉的是平水韵，你可以到网上搜搜。
】
