古诗的共同点
都是写思乡思亲的,表达了外祖父的那种思念祖国之情. 九月九日忆山东兄弟 作者: 王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人. 王维：送别 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归. 秦观 浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋.淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦.无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
所有思乡的古诗有什么共同点和不同点
有的思乡的古诗都表现在思念亲人，思念故乡，相同点大部分都是哀愁悲伤的，不同点就是思念的地方不同或情感不同
说出下列诗句的共同点。
都是感慨光阴易逝。
仔细品味下列陶渊明的诗句,说说他们在动词的使用上有什么共同点
这些(“翼苗”里的“翼”名词用作动词)都是常见字眼，诗人来，得新鲜有味。
它们既形象，又将无生命的事物写得情意绵绵，读起来觉得格外亲切。
如“有风自南，翼彼新苗”的“翼”字，那微微的南风温存地抚爱着幼嫩禾苗的景象，如在我们眼前。
“中夏贮清荫”的“贮”字，清幽凉爽的林荫好像是可以贮存、可以掬取的一泓清泉。
这个是参考答案，如果你觉得好就用吧~~~
第一首诗和第二首诗的诗句有何异同
都写的田园生活，暮春时节第一个是忙碌的时节，第二个是悠闲的场景
古诗与现代诗的共同点
你好，古诗与现代诗的共同点：都有精炼美、含蓄美、音乐美、形象美、跳跃性。
表意朦胧、具有节奏感、有意境。
希望回答对你有帮助
读读下列诗句,看看它们有什么共同点? 快啊,只有五分钟,好滴加分
都是描写山水的诗句~~~~~诗中山 1．千山鸟飞绝， 万径人踪灭。
(柳宗元：《江雪》) 2．白日依山尽， 黄河入海流。
(王之涣：《登鹳雀楼》) 3．会当凌绝顶， 一览众山小。
(杜甫：《望岳》) 4．国破山河在， 城春草木深。
(杜甫：《春望》) 5．空山不见人， 但闻人语响。
(王维：《鹿柴》) 6．明月出天山， 苍茫云海间。
(李白：《关山月》) 7．相看两不厌， 只有敬亭山。
(李白《独坐敬亭山》) 8．种豆南山下， 草盛豆苗稀。
(陶渊明：《归园田居》) 9.西北望长安， 可怜无数山。
青山遮不住， 毕竟东流去。
(辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》) 10.不识庐山真面目， 只缘身在此山中。
(苏轼：《题西林壁》) 11．山光悦鸟性， 潭影空人心。
(常建：(题破山寺后禅院)) 12．晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。
(李叔同：《送别》) 13．无限山河泪， 谁言天地宽。
(夏完淳：《别云间》) 14. 客路青山外， 行舟绿水前。
（王湾《次北故山下》） 15.飞来山上千寻塔， 闻说鸡鸣见日升。
（王安石《登飞来峰》） 16.山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
(陆游：《游山西村》) 17.七八个星天外， 两三点雨山前。
（辛弃疾〈西江月·夜行黄沙道中〉） 18.山回路转不见君, 雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》) 19.两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山。
(李白《早发白帝城》) 20.但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。
(王昌龄《出塞》) 21.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
(王之涣《凉州词》) 22.采菊东篱下， 悠然见南山。
(陶渊明:《饮酒》) 23.遥望洞庭山水色， 白银盘里一青螺。
(刘禹锡：《望洞庭》) 24.青海长云暗雪山， 孤城遥望玉门关。
(王昌龄《从军行》) *诗中水 1. 蒹葭苍苍, 白露为霜. 所谓伊人, 在水一方. 溯洄从之, 道阻且长. 溯游从之, 宛在水中央. 蒹葭萋萋, 白露未晞. 所谓伊人, 在水之湄. 溯洄从之, 道阻且跻. 溯游从之, 宛在水中坻. 蒹葭采采, 白露未已. 所谓伊人, 在水之渓. 溯洄从之, 道阻且右. 溯游从之, 宛在水中沚. (《诗经·蒹葭》) 2．水何澹澹， 山岛竦峙。
(曹操：<观沧海)) 3．白毛浮绿水， 红掌拨清波。
(骆宾王：《咏鹅》) 4.天门中断楚江开， 碧水东流至此回。
(李白：《望天门山》) 5.山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
(陆游：《游山西村》) 6.桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。
(李白：《赠汪伦》) 7.杨柳青青江水平， 闻郎江上唱歌声。
(刘禹锡：《竹枝词》) 8.日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》) 9.泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。
(杨万里：《小池》) 10.竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇{春江晚景}》) 11.黄师塔前江水东, 春光懒困倚微风 (杜甫：《江畔独步寻花》) 12.枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
(马致远《天净沙·秋思》) 13.西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。
(张志和：《渔歌子》) 14. 客路青山外， 行舟绿水前。
（王湾《次北故山下》） 15.杨柳青青江水平， 闻郎江上踏歌声。
（刘禹锡《竹枝词》 16.一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红. （白居易：《暮江吟》） 17.天阶夜色凉如水， 卧看牵牛织女星. (杜牧:《秋夕》) 18.郁孤台下清江水， 中间多少行人泪。
(辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》) 19.过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠.(温庭筠:《忆江南》) 20.遥望洞庭山水色， 白银盘里一青螺。
(刘禹锡：《望洞庭》) 21.卷地风来忽吹散, 望湖楼下水如天. （苏轼：《六月二十七日望湖楼醉书》） *诗中江 1.生当做人杰， 死亦为鬼雄。
至今思项羽， 不肯过江东。
(李清照：《夏日绝句》) 2．孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。
(柳宗元：《江雪》) 3．野径云俱黑， 江船火独明。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．江南好， 风景旧曾谙。
日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。
(白居易：《忆江南》) 5.竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。
(苏轼：《题惠崇<春江晚景》)) 6.朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。
(李白：《早发白帝城》) 7.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
(李白：《送孟浩然之广陵》) 8.月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
(张继：(枫桥夜泊)) 9.寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。
(王昌龄：《芙蓉楼送辛渐》) 10.正是江南好风景， 落花时节又逢君。
(杜甫：(江南逢李龟年)) 11.一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红. （白居易：《暮江吟》） 12. 野旷天低树， 江清月近人。
(孟浩然：《宿建德江》) 13. 大江东去， 浪淘尽， 千古风流人物。
(苏轼 <念奴娇大江东去>) 14.郁孤台下清江水， 中间多少行人泪。
(辛弃疾：《菩萨蛮·书江西造口壁》) 15.杨柳青青江水平， 闻郎江上踏歌声。
（刘禹锡《竹枝词》 *诗中河 1．关关雎鸠， 在河之洲。
(《诗经·关雎》) 2．国破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》) 3．大漠孤烟直， 长河落日圆。
(王维：《使至塞上》) 4．白日依山尽， 黄河入海流。
(王之涣：(登鹳雀楼)) 5．旦辞爷娘去， 暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去， 暮至黑山头。
((木兰辞》) 6．无限山河泪， 谁言天地宽。
(夏完淳：《别云间》) 7.飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
(李白：《望庐山瀑布》) 8.蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。
(苏轼：《题惠崇春江晚景》) 9.黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
(王之涣：《凉州词》) 10.三万里河东人海， 五千仞岳上摩天。
(陆游：《秋夜将晓出篱门迎凉有感》) 11. 大漠孤烟直， 长河落日圆。
(王维：《使至塞上》) 12.欲渡黄河冰塞川， 将登太行雪满山. （李白：〈行路难〉） 13.九曲黄河万里沙， 浪淘风簸自天涯。
如今直上银河去， 同到牵牛织女家。
（刘禹锡《浪淘沙》）
诗跟词的共同点和异同点、
诗词的分别：时间上讲，一般认为诗开张在战国，词发于残唐五代。
对于古代大多数的士大夫来讲，诗关乎功名利禄，文人作诗都是在作文章的另一体，是主业，词是副业，诗主而词辅，有写诗不作词的，而作词不写诗的就很少,所以词还有一个名称：“诗余”——到清代有一点不同，词格外获得妇孺的热爱，“清词“中有好几位有名的姐姐就没有什么诗作流传。
诗和词的区别，王国维《人间词话》说：词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔，词之言长。
”意思很明显，好像有位先生是这样皆是的：“用对比来讲：给人的感触印象上，诗刚，词柔；表达的手法上，诗直，词曲；情意的表露程度上，诗显，词隐；性别上（来由和归属），诗男，词女。
” 诗体与词体文学特征的不同还表现在这样五个方面： 1、和音乐的关系的差异 诗体和词体的文学特征有着很大的区别，下面我们就以格律诗和词的对比来说明诗体和词体文学特征的差异。
首先，诗词和音乐的关系是不同的。
中国古典诗歌从一开始就与音乐有着不解之缘，但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。
而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征， 即使在南宋词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写，音乐的烙印依然是不可抹煞的。
2、外部形式的差异 外部形式的差异表现在句式、句法、韵律、对仗等方面。
首先从句式上看，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意；词的句式则参差不齐，但是词的唱段不齐也是由格律规定的；其次，诗词的句法也有很大不同，格律诗句法相对固定，二三、二二三节奏；词的句法却灵活多样，一字逗念去去千里烟波；再次，诗词的押韵规则也不一样，格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定；最后，诗词的对仗规定也很不相同，格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。
如鼎足对，可对可不对。
《眼儿媚》 3、题材内容的差异 诗词的题材内容也有很大差异。
诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。
4、语言特色的差异 诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。
缪越先生曾经形象地把诗词语言特色比喻为士大夫延客和名姝淑女的雅集园亭。
从中我们可以看出，词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩，更加轻灵细巧、纤柔香艳。
5、风格的差异 诗词风格上的差异被精练地概括为诗庄词媚（清李东琪语），即使题材内容相同的作品，所呈现出的风格也大相径庭；而同一位作家的诗词作品也表现出截然不同的风貌。
这与诗词题材内容和语言特色的不同有很大关系。
吹面不寒杨柳风,不错的……诗句中的杨柳风指什么?和母亲的手有什么共同点
“吹面不寒杨柳风”——春风吹到脸上，没有寒意，使人感到格外柔和。
诗句用比喻的修辞手法，巧妙地写出了春风的温暖和柔情。
“杨柳风”运用了借代的修辞手法，借用早春的杨柳代指春天，杨柳风代指春风。
和煦的春风，就像是慈母温暖的手，抚摸着你的脸颊。
运用比喻的暗喻手法，用母亲“温暖”、“抚摸”的手，暗喻春天“不寒”、“吹拂”的风。
共同点是：温暖和柔情。
