描写花的诗句，荷深水风阔,雨过清香发是什么意思
原诗：春风能解冻，和煦催耕种。
裙裾微动摇，花气时相送。
夏风草木熏，生机自欣欣。
小立池塘侧，荷香隔岸闻。
秋风杂，夜凉添几许。
飕飕不绝声，落叶悠悠舞。
冬风似虎狂，书斋皆掩窗。
整日呼呼响，鸟雀尽潜藏。
诗意：春风能解冻，和煦催耕种。
裙裾微动摇，花气时相送。
这节诗写出了春风的特点。
春风吹来，冰冻的大地开始融化，和煦的春风似乎正在催促人们快些播种。
人们的衣服在微风中摆动，不时传来一阵阵花的香气。
夏风草木熏，生机自欣欣。
小立池塘侧，荷香隔岸闻。
这节诗写出了夏风的特点。
在暖和的夏风中，草木长得茂盛，到处是一派生机勃勃的景象。
在池塘边站一会儿，就会闻到一阵阵荷花的香味。
秋风杂，夜凉添几许。
飕飕不绝声，落叶悠悠舞。
这节诗写出了秋风的特点。
秋风夹杂着一阵阵，是夜晚添了许多凉意。
在瑟瑟的秋风中，一片片落叶慢悠悠的从树上飘落，好似跳着优美的舞蹈。
冬风似虎狂，书斋皆掩窗。
整日呼呼响，鸟雀尽潜藏。
这节诗写出了冬风的特点。
呼啸着的冬风像老虎一样狂吼，家家户户都关紧了窗户。
北风整天不停地刮，鸟雀都已经躲藏了起来。
作者： 郭熙 (1023-1085)〔北宋〕字淳夫，河南温县（今属河南）人。
熙宁(1068-1077)间为图画院艺学，后任翰林待诏直长，创作活动旺盛的时代正是宋神宗在位的熙宁、元丰间（1068－1085年）。
工画山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼脸”皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。
布置笔法独树一帜，早年巧赡致工，晚年落笔益壮，常于高堂素壁作长松巨木、回溪断崖、岩岫巉绝、峰峦秀起、云烟变幻之景。
神宗曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，“兼收并览”终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称“李郭”，与、关仝、董源、巨然并称北宋间山水画大师。
郭还精画理，提倡画家要博取前人创作经验并仔细观察大自然，他观察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创“高远、深远、平远”之“三远”构图法。
《宣和画谱》著录御府藏其作品有《奇石寒林图》《古木遥山图》《烟雨图》《晴峦图》《幽谷图》《平远图》等30件。
传世作品有元丰元年(1078)作《窠石平远图》轴，现藏故宫博物院；《幽谷图》轴藏上海博物馆；《溪山访友图》轴藏；《树色平远图》卷藏美国大都会美术馆；《早春图》轴、《关山春色图》轴均藏台北故宫博物院。
著有画论《林泉高致》，为其子郭思纂集，为中国第一部完整而系统地阐述山水画创作规律的著作。
“风虽狂 叶不扬 品既雅 花亦香”是谁的诗，求全篇诗句和意思
郑板桥咏兰诗（一）卖得沙壶花正开,化为空谷不凡材.耳闻鼻嗅同心语,先在王朝御史台.（二）叶少花稀根亦微,风前也有暗香飞.何人种我砂盆钵,固本添泥雨后肥.（三）身在千山顶上头,突岩深缝妙香稠.非无脚下浮云闹,来不相知去不留.（四）叶自短,花自长.蓄其力,扬其芳.花在室,香满堂.（五）兰草写三台,无人敢笔栽.取得新奇法,墨香吹出来.（六）风虽狂,叶不扬；品既雅,花亦香.问是谁与友,是我郑大郎.友他在空谷,不喜见炎凉.愿吾后嗣子,婚媾结如兰.（七）兰草已成行,山中意味长.坚贞还自抱,何事斗群芳?（八）四时花草最无穷,时到芬芳过便空.唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬.（九）一片青山一片兰,兰芳竹翠耐人看.洞庭云梦三千里,吹满春风不觉寒.（十）一竹一兰一石,有节有香有骨.满堂君子之人,四时清风拂拂.（注：第八首至第十首为咏兰竹石.） 板桥嫁女 板桥的日子有些艰难,嫁女时钱少,作画赠女并题诗一首其上（故宫博物院藏墨迹）：官罢囊空两袖寒,聊凭卖画佐朝餐.最惭吴隐奁钱薄,赠尔春风几笔兰.这首诗自嘲中见凄凉之意,而坚强可敬.还有一首诗也是板桥作画并题赠给女儿女婿的：风虽狂,叶不扬.品既雅,花亦香.问是谁与友,是我郑 大郎.友他在空谷,不喜见炎凉.愿吾后嗣子,婚媾结如兰.这首诗潇洒中见郑重,叮咛教育,风骨铮铮.《昭阳郑氏族谱》载板桥有三女,一嫁赵家,一嫁袁家,一嫁李家.那首嫁女诗,是给二女儿的,作于乾隆二十三年,板桥六十六岁.作画作诗以嫁二女儿,可见三女儿的出嫁,也不至于是高攀的；至于大女儿所嫁,同样无有记载,若是嫁于父亲做官之时,则有可能嫁得稍微不同一些,但也不一定.至于这三个女儿的亲娘,究是徐氏、郭氏,还是饶氏,也一概没有记载,不过我们估计是发妻徐氏.古人虽有家谱,于这方面却是简略了一些,似乎跟我们今天的户口簿,也差不多.板桥写的《村居》词中说,“老夫三十载,燕南赵北,涨海蛮天.喜归来故旧,情话依然.提起髫龄嬉戏,有鸥盟未冷前言.欣重见,携男抱幼,姻娅好相联”.此词作于何地?前半阙提到“江上”,还有“山城”、“雉堞”,这就不是平原水乡兴化,而可能是真州（仪征）.那么他与真州的某位朋友似有结为儿女亲家的前言,但不知终于践约了没有?然而这也只是捕风捉影,或许他只是对当地某种乡情乡风的描绘而已.“鸥盟”,一般指归隐,与婚姻无关,但也可引申.关于板桥嫁女,到底如何,大约唯有清人的“野史”、“轶说”,能给我们再提供一点想像和推测的余地了：板桥有个女儿,爱如掌上明珠,这女儿家务针线一概不会,但能作画作诗,得到板桥的夸奖.女儿大了,板桥觉得要找个合适的女婿很难,正好有一个诗画上的朋友丧妻,板桥心想,这不就是我的好女婿吗?于是二人商谈已定.板桥回家后跪在女儿面前（按：未免过于滑稽,不知为何要跪?）说,明天带你到一个好地方游玩,包你高兴.女儿听了很快乐.第二天他将女儿带到这个朋友家中,朋友设酒款待.饭后,板桥对女儿说,这里就是你自己的家了,你要安心在这里.女儿明白了父亲的意思,也就留了下来,做了这个人的继室.什么彩礼,什么仪式,一概没有.板桥说,不是我不讲究这些,而是这个女儿就应该嫁给我这个朋友（见《板桥研究资料》）.写下这种“述异”的人感慨说：板桥其人“荡佚礼法如此”、“倜傥不羁如此”,他们拿不准：究竟该夸赞敬佩板桥呢,还是该笑话非议板桥?
风的古诗和意思分别是什么?
原是郑板桥故居的中堂写的一副题联，现豫园万花楼用它来做楹联，意思：用拟人手法形象的描绘了春天春风拂柳，细雨润物的景象。
上联与贺知章的“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”有异曲同工之妙，下联让人联想到杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，当然为一副妙联了·上联写春风拂过柳枝的景象，下联写春雨催开花朵的情景。
