七绝诗次句与结句韵脚一样的字可否
绝句规则是2.4句必须押韵，首句可韵可不韵，第三句没有入韵要求只有平仄要求。
发四个五绝诗和它的意思，发四个七绝诗和它的意思。
共八首古诗和它的意思。
谢谢谢谢谢谢谢谢谢。
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问刘十九朝代：唐代作者：白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无
译文新酿的米酒，色绿香浓；小小红泥炉，烧得殷红。
天快黑了，大雪将要来。
能否共饮一杯
朋友
相思朝代：唐代作者：王维红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
译文鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少
希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人相思。
终南望余雪朝代：唐代作者：祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
译文遥望终南，北山秀丽，皑皑白雪，若浮云间。
雪后初晴，林梢之间闪烁着夕阳余晖，晚时分，长安城内又添了几分积寒。
山中送别 朝代：唐代作者：王维山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归
译文在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还
夜上受降城闻笛朝代：唐代作者：李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
译文回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个眺望故乡。
嫦娥朝代：唐代作者：李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
译文透过装饰着云母的屏风，烛影渐渐暗淡下去。
银河也在静静地消失，晨星沉没在黎明的曙光里。
月宫的嫦娥恐怕后悔偷了后羿的长生不老药，现在只有那青天碧海夜夜陪伴着她一颗孤独的心。
赠内人朝代：唐代作者：张祜禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
译文月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
逢入京使朝代：唐代作者：岑参故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
译文东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
七绝诗与七律诗有什么区别
七言绝句是指每首四句，每句七字的诗；七言律诗则是每首八句。
律诗 中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐、时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如的，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体 。
绝句 中国诗体。
又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。
除、、、以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。
七绝诗与七律诗有什么区别
七言绝句是指每首四句，每句七字的诗；七言律诗则是每首八句。
律诗 中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体 。
绝句 中国诗体。
又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁 、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。
除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。
做人的七绝诗
包括你做人的原则
做人四句话：把别人当做自己，把自己当做别人，把别人当做别人，把自己当做自己。
1.第一句“把别人当做自己”：平等待人，真诚待人，想别人之所想，急别人之所急，己欲立而立人，己欲达而达人,己所不欲，勿施于人.2.第二句“把自己当做别人”：谦虚谨慎，不骄不躁，把自己看作众人中的一员，有财有势不盛气凌人，失意落魄时不妄自菲薄。
3.第三句“把别人当做别人”：别人毕竟不是自己，不要因为是自己的好朋友，就随便打探他的隐私，不要因为朋友有时没有帮助你而生气。
4.第四句“把自己当做自己”：要有主见，走自己的路，不为别人左右，当然也应该吸取别人的经验。
做事三句话：没做的事按时做完做好，不该做的事坚决不做，可做可不做的事要么不做要做就要做好。
1.第一句“没做的事按时做完做好”：认准要做的事一定做好，不苟且，不拖拉。
2.第二句“认准不该做的事不要动摇”，不受任何诱惑，要有所为有所不为。
3.第三句“可做可不做的事要么不做要做就要做好”：做事要分轻重缓急，不要为了一些次要的事而影响了重要的事。
以上是做人做事的原则，既是原则,就不可能也不必要很细，太细了也难记难把握，只要把握原则（为了便于把握，可简称为四人三事”)遇到具体问题自然知道如何应付，按上述的原则而行，便可天天睡得好，吃得香（无愧于人也无愧于己）。
老老实实做人，公公正正做事”是一种最好的原则。
为人处世，要讲诚信,人无信,而不立，要做成事，做大事，光靠一个人的力量是有限的，如何聚集众多人的智慧和力量
唯有靠个人的威望和人格魅力,最可靠，最持久，而这种威信就是从为人诚实，善解人意，仗义疏财，广交朋友而来。
简言之，即用真心换真诚回报。
每个人都有自己的原则，在不破坏基本原则的基础上，就可以坚持自己的原则。
1.首先做人做事要有个好心态。
2.千万不要为了自己的尊严，而做出错误的决定。
3.做决定时，千万不要凭借主观的偏见，而务必根据客观的事实.4.尊重少数人发言的权利，服从做决定的结果。
5.无关重要的小事情不妨多顺人意，有关是非的大问题务必坚持原则6.坏的意见要有拒绝的勇气，好的意见要有改革的魄力。
7.随时随地地从别人的角度与立场看问题。
8.不要有门户之见,也不要有预设的主观。
精于做人，巧于做事，明于做事，学会“方中有圆做人，圆外有方处世”，方是原则，圆是机变；方是以不变应万变，圆是以万变应不变;外表要圆(大智若愚），内心要方（清静明志），对己要方（严以律己），对人要圆（宽以待人）；有圆无方则不立，有方无圆则滞泥。
做人就要像中国的古币那样，外圆内方。
这就是所谓的为人处世的方圆只说!也就是即坚持原则又有灵活性。
做人做事原则贵在坚持。
