山园小梅宋林逋诗句
山园小梅作者：林逋其一 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
其二 剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
山园小梅古诗
山园小梅·其一 宋 · 林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
林逋《山园小梅》的全文
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
其二 剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏什么意思
百花，独有梅花迎着寒然盛开，那明媚艳丽的景色把小的风光占尽。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会销魂失魄。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不必敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏它了。
林逋《山园小梅》赏析
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋(九六七—一O二八)字君复，钱塘(今浙江省杭州市)人。
死后宋仁宗赐谥和靖先生，所以后世称他为林和靖。
他的一生从未做官，过着清静淡泊的生活。
他特别喜爱梅花，几十年在孤山种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之称。
写出这样美的梅花诗，是有他的生活基础的。
《山园小梅》是一首咏物诗。
在中国诗史上，有许多诗是通过对物的吟咏，抒发诗人的感情的，通称为咏物诗。
它与情古诗一样，数量很多，成为古典诗歌中的一个大类。
咏梅，又是咏物诗中所占比重较大的一个部分。
古往今来，有不少诗人都咏过梅花。
这么大量的咏梅作品中，最为历代读者称道赞赏的，林逋的这首《山园小梅》就是 其中之一。
诗的开头，先写梅花的品质不同凡花。
“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，百花飘零凋谢，独有梅花却茂盛妍丽地开放。
小园中只有她占尽美好的风光。
歌颂梅花的傲雪耐寒，寄托诗人在逆境中坚贞不移的品格，这在古典诗词中虽然不算是创见，但是把梅花写得这样美，却是罕有的。
“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，这一联诗，历来被读者誉为咏梅的绝唱。
梅花的美，不同于牡丹的富丽，更不同于桃花的夭艳，而是一种淡雅和娴静的美。
在这一联诗中，正完美地表现出梅花的这种淡雅和娴静。
怎么能取得这样的艺术效果呢
作者不是简单直接地介绍，而是写她的姿态，写她的香气。
上句，疏疏落落的梅枝，纵横交错，映在清浅明澈的池塘中。
写的是姿态，但又不是直接写姿态，而是着重写水中的梅影。
所以，读者更加感到她的摇曳多姿。
下句，黄昏的淡月下，飘散着缕缕幽香。
这是写梅花的香气。
我们中国传统的欣赏趣味，讲究雅和韵，不要求强烈的刺激。
那种浓郁的香气扑鼻而来，韵味、情趣就不免略逊一筹。
这里所写的香气，正是那种淡淡的幽香。
所以很雅致，很有韵趣。
而姿态、气味之所以给人这样的美感，是因为作者把这些放在一个特殊的背景下来写。
疏落的梅枝，是倒映在水中，读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，是在月下游动飘散，这里，月也是黄昏的初月，是在淡淡的月下。
这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分和谐协调，恰到好处。
可见，历代读者如此欣赏这一联诗是很有道理的。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，是说霜禽、粉蝶对梅花的态度，从侧面加强前面一联描绘出来的梅花的美。
霜禽，既指寒霜中的飞禽，也指禽的毛羽洁白如霜。
霜禽想要在梅枝上停息，必须先偷眼看看。
这里写出了霜禽对梅花不敢随随便便，而是既爱且敬。
粉蝶如果知道有梅花，也一定是对她无限深情。
这样，梅花的美又从其他动物如何对待她的态度中表现出来了。
在写法上，上句，霜禽欲下当是实写；下句，梅花开放时并没有粉蝶，所以用“如”“合”这样假设猜度的语言，是虚写。
用词是十分讲究的。
“幸有微吟可相狎，不须檀板与金尊”，这是说，可以亲近梅花的，幸喜还有低吟诗句那样的清雅；而不须要酒宴歌舞这样的豪华。
作者在这里赋予梅花以人的品格。
这个“人”，不是那种空虚庸下追求物质享受的俗人，而是品格高尚的风雅之士。
这样，诗中的梅花形象，就带有作者本人的浓厚的感情色彩。
诗人与梅花就不是客观的描写与被描写的关系，而是达到了精神上的无间契合。
这首诗的影响很深远。
后来词牌中的《梅花塘》以及《暗香》、《疏影》等，都从林和靖的这首诗中得到启发。
